試論謝松良小說的語言感受力

——以謝松良《下一個(gè)轉(zhuǎn)角》為例

 

作者：林漢筠

 

近年來，東莞作家謝松良文學(xué)創(chuàng)作頗豐。難能可貴的是，他一直堅(jiān)守“為底層立言，以質(zhì)樸傳情”的創(chuàng)作理念，用底層視角聚焦社會現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作出了一篇篇情感真摯、深受讀者喜愛的短篇小說。本文以他的短篇小說《下一個(gè)轉(zhuǎn)角》（刊《遼河》2025年第10期）為例，分析小說文本的感受力，探析其風(fēng)格與內(nèi)容。

 

一、口語化的語言呈現(xiàn)自然質(zhì)感

 

語言是一面鏡子，通過它不但可以看到時(shí)代的身影，還可以看到特定的社會環(huán)境和特定的文化風(fēng)格。作為文學(xué)作品的載體，語言的感受力更是直接決定了文本與讀者的情感聯(lián)結(jié)深度。在《下一個(gè)轉(zhuǎn)角》這一萬來字的篇幅里，文本具備了“脫口而出”的自然質(zhì)感，更實(shí)現(xiàn)了與人物身份、生活場景的高度適配，讓讀者在閱讀中產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，使文本成為打工者身份與生存狀態(tài)的自然流露。

謝松良寫作最大的特點(diǎn)是文本的真實(shí)性，用樸實(shí)、精準(zhǔn)的語言，直擊人類情感的共鳴點(diǎn)。車間主任王鋼斥責(zé)還是新員工的賈洪：“人事部的人瞎了眼，怎么放著那么多好人不招，偏偏把你這個(gè)廢物招進(jìn)來，都這么久了，連最基本的下料都把握不準(zhǔn)。”“廢物”這類直白甚至粗糲的詞匯，精準(zhǔn)還原了底層管理者的急躁與強(qiáng)勢，符合工廠車間的高壓語境。后來，賈洪經(jīng)過刻苦努力，學(xué)好了技術(shù)，得到了提拔。同事們起哄讓賈洪請客時(shí)的對話，更是帶著直白的情緒表達(dá)：“老賈，升了官還不請客？反正人事部都白紙黑字地張貼在公告欄里，你不請客我們跟你沒完。”這種對話帶著打工者之間純粹的熱鬧與親近，讓讀者仿佛置身于廣東的工廠車間，聽見打工者的原聲。

口語化敘事，讓人看到的是有血有肉、會哭會笑的真實(shí)人物。用質(zhì)樸的語言講述最真實(shí)的故事，讓讀者在閱讀中感受到生活的溫度、人性的深度與生命的韌性。機(jī)修組長謝敬評價(jià)大發(fā)廠的現(xiàn)狀：“都說我們大發(fā)廠流行一句話，叫作‘出生入死’。出去的生，進(jìn)來的死。”短短十二個(gè)字，沒有抽象的理論分析，卻以自嘲式的口語，道盡了打工者“跳槽求生存”的現(xiàn)實(shí)。留下的人困在低薪高壓的環(huán)境里，離開的人反而有機(jī)會獲得新生。不繞彎子、不唱高調(diào)，只用最樸素的語言戳中底層生存的痛點(diǎn)，這種概括沒有華麗的修辭，卻比長篇大論的社會評論更具沖擊力。

這種口語化風(fēng)格，讓謝松良的小說突破了文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的隔閡，使不同身份的讀者都能在文本中找到熟悉的生活印記，從而產(chǎn)生情感共鳴。

 

二、情感與細(xì)節(jié)描寫深度融合

 

細(xì)節(jié)關(guān)乎作家的境界，也關(guān)乎作家如何處理好“小我”與“大時(shí)代”的關(guān)系。謝松良善于捕捉人物的動作、神態(tài)、環(huán)境的細(xì)微變化，用極簡的筆墨傳遞深層的情感與人性特質(zhì)，讓讀者在細(xì)節(jié)中感受到人物的內(nèi)心世界與命運(yùn)起伏。

情感的“重量”與“姿態(tài)”兩個(gè)細(xì)節(jié)，沒有煽情的詞匯，卻讓讀者感受到打工一族的深情與倔強(qiáng)。賈洪對丁鈴的思念從未用“我想你”“我愛你”來表達(dá)，卻通過兩個(gè)關(guān)鍵細(xì)節(jié)深入人心：一是賈洪在建筑工地的艱難時(shí)期，“丁鈴”幾乎成了他唯一的精神支柱。“唯一”這兩個(gè)字，不再是輕飄飄的修飾，是他能抓住的一束光。二是賈洪初到廣東時(shí)，沒有把來廣東打工的消息告訴丁鈴，因?yàn)樗莻€(gè)男人，不想依靠女人的幫助達(dá)到某種目的。這份“不想依靠女人”的“硬氣”，說到底，是怕自己的狼狽，掃了心上人眼里的光。

文學(xué)細(xì)節(jié)中的精神，不在于提供知識信息，而在于培養(yǎng)對生命的敏感和體恤。在謝松良的小說里，避開對“打工流程”“工廠制度”等知識性內(nèi)容的堆砌，轉(zhuǎn)而通過底層人物的動作、心念、困境細(xì)節(jié)，讓讀者觸摸到人物的生命溫度。謝敬曾冒死救過觸電的賈洪。后來，謝敬因工廠辭職難，要放棄押金離開，賈洪從兜里掏出一沓錢，放到他手里，說：“先從我這里拿吧，以后我直接找老板要。”但謝敬說什么也不肯要。這些細(xì)節(jié)無關(guān)“朋友間該不該談錢”的道理，而是底層人之間最質(zhì)樸的情義的體現(xiàn)。謝敬不是“清高”，而是懂賈洪的難處。他知道賈洪要供弟弟妹妹上學(xué)，還要還房貸，自己的幾千塊押金，對賈洪而言是一筆不小的開支，更知道賈洪從老板那里是要不來錢的。老板連出差找的兩塊錢零頭都要收，怎么會為員工的押金讓步？謝敬的“拒絕”，是不想讓這份“報(bào)恩”成為賈洪的新壓力。小說聚焦于賈洪、謝敬、小月這些底層人物在生存、愛情中的掙扎與堅(jiān)守。

 

三、通過“感官元素”增強(qiáng)生存底色

 

阿根廷著名小說家博爾赫斯曾說過關(guān)于小說的材料儲備的話：“我常常是為了一個(gè)短篇小說而準(zhǔn)備了一個(gè)完整的宇宙。”

對于謝松良來說，《下一個(gè)轉(zhuǎn)角》的主角是工廠車間的搬運(yùn)工。其場景設(shè)置，具備了“紀(jì)錄片式”的真實(shí)感。以打工者賈洪的人生浮沉為主線，串聯(lián)起愛情的遺憾、職場的博弈與命運(yùn)的無常。“車間里機(jī)器轟鳴，老員工都不愛說話，你問他們技術(shù)上的事，他們說，你自己看、自己悟吧，看多了自己學(xué)著做，自然也就會了。”“機(jī)器轟鳴”的聽覺元素，映射出車間的嘈雜與壓抑；“老員工不愛說話”的細(xì)節(jié)，反映出打工者之間的疏離與競爭。“沒有人有義務(wù)教新手，每個(gè)人都在為生存奔忙。”這些都客觀呈現(xiàn)了職場的冰冷與殘酷，讓讀者更能理解賈洪“纏著老員工教技術(shù)”的執(zhí)著，以及“技能大比武奪第一”的不易。

漂泊與孤獨(dú)的場景描寫，則進(jìn)一步強(qiáng)化了打工者的生存底色。賈洪初到廣東時(shí)，“當(dāng)南下的火車慢慢開動時(shí)，我猛地產(chǎn)生了一種少有的孤獨(dú)和凄涼的感覺，一行細(xì)細(xì)長長的淚順著清瘦的臉頰滑落。”小說沒有刻意渲染“背井離鄉(xiāng)的悲壯”，而是用“火車開動”“孤獨(dú)凄涼”“淚水滑落”這些詞語，形象地描繪了底層勞動者為了生計(jì)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的無奈。“走在車來車往的街頭，站在高大的樓宇下面，感覺自己就像沙粒和螞蟻一樣渺小。”“車來車往”的熱鬧與“高大樓宇”的壓迫感，與賈洪“沙粒螞蟻”般的渺小形成強(qiáng)烈對比，沒有“我很迷茫”的告白，卻讓讀者清晰地感受到他在城市中的孤獨(dú)與無力。

謝松良還善于通過“感官元素”增強(qiáng)場景的沉浸感。工廠開工時(shí)，“老板沒有來，經(jīng)理給廠里的每個(gè)管理人員發(fā)了個(gè)50元的紅包，給員工發(fā)了個(gè)20元的紅包。廠長拿到紅包就撕個(gè)粉碎，怒氣沖沖地吼道：什么玩意，他媽的給不起紅包嗎？”“撕個(gè)粉碎”的動作、“怒氣沖沖”的神態(tài)、“他媽的”的口語，讓讀者仿佛看到廠長憤怒的模樣，聽到他的斥責(zé)聲，感受到現(xiàn)場緊張的氛圍。這種“讓場景自己說話”的寫實(shí)風(fēng)格，摒棄了“理想化美化”的套路，讓《下一個(gè)轉(zhuǎn)角》的場景不僅是敘事的背景，更是打工者生存狀態(tài)的“活化石”。

謝松良用“平視”的目光記錄打工者的喜怒哀樂，用“貼近”的文字傳遞他們的心聲。通過謝松良的文字，讀者能觸摸到工廠機(jī)器的溫度、出租屋的煙火氣、打工者的汗水與淚水，更能真切地理解底層勞動者的生存壓力、情感困境與命運(yùn)韌性。

 

（注：本文已獲作者授權(quán)發(fā)布）