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試論謝松良小說的語言感受力

試論謝松良小說的語言感受力

——以謝松良《下一個(gè)轉(zhuǎn)角》為例

 

作者:林漢筠

 

近年來,東莞作家謝松良文學(xué)創(chuàng)作頗豐。難能可貴的是,他一直堅(jiān)守“為底層立言,以質(zhì)樸傳情”的創(chuàng)作理念,用底層視角聚焦社會現(xiàn)實(shí),創(chuàng)作出了一篇篇情感真摯、深受讀者喜愛的短篇小說。本文以他的短篇小說《下一個(gè)轉(zhuǎn)角》(刊《遼河》2025年第10期)為例,分析小說文本的感受力,探析其風(fēng)格與內(nèi)容。

 

一、口語化的語言呈現(xiàn)自然質(zhì)感

 

語言是一面鏡子,通過它不但可以看到時(shí)代的身影,還可以看到特定的社會環(huán)境和特定的文化風(fēng)格。作為文學(xué)作品的載體,語言的感受力更是直接決定了文本與讀者的情感聯(lián)結(jié)深度。在《下一個(gè)轉(zhuǎn)角》這一萬來字的篇幅里,文本具備了“脫口而出”的自然質(zhì)感,更實(shí)現(xiàn)了與人物身份、生活場景的高度適配,讓讀者在閱讀中產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感,使文本成為打工者身份與生存狀態(tài)的自然流露。

謝松良寫作最大的特點(diǎn)是文本的真實(shí)性,用樸實(shí)、精準(zhǔn)的語言,直擊人類情感的共鳴點(diǎn)。車間主任王鋼斥責(zé)還是新員工的賈洪:“人事部的人瞎了眼,怎么放著那么多好人不招,偏偏把你這個(gè)廢物招進(jìn)來,都這么久了,連最基本的下料都把握不準(zhǔn)。”“廢物”這類直白甚至粗糲的詞匯,精準(zhǔn)還原了底層管理者的急躁與強(qiáng)勢,符合工廠車間的高壓語境。后來,賈洪經(jīng)過刻苦努力,學(xué)好了技術(shù),得到了提拔。同事們起哄讓賈洪請客時(shí)的對話,更是帶著直白的情緒表達(dá):“老賈,升了官還不請客?反正人事部都白紙黑字地張貼在公告欄里,你不請客我們跟你沒完。”這種對話帶著打工者之間純粹的熱鬧與親近,讓讀者仿佛置身于廣東的工廠車間,聽見打工者的原聲。

口語化敘事,讓人看到的是有血有肉、會哭會笑的真實(shí)人物。用質(zhì)樸的語言講述最真實(shí)的故事,讓讀者在閱讀中感受到生活的溫度、人性的深度與生命的韌性。機(jī)修組長謝敬評價(jià)大發(fā)廠的現(xiàn)狀:“都說我們大發(fā)廠流行一句話,叫作‘出生入死’。出去的生,進(jìn)來的死。”短短十二個(gè)字,沒有抽象的理論分析,卻以自嘲式的口語,道盡了打工者“跳槽求生存”的現(xiàn)實(shí)。留下的人困在低薪高壓的環(huán)境里,離開的人反而有機(jī)會獲得新生。不繞彎子、不唱高調(diào),只用最樸素的語言戳中底層生存的痛點(diǎn),這種概括沒有華麗的修辭,卻比長篇大論的社會評論更具沖擊力。

這種口語化風(fēng)格,讓謝松良的小說突破了文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的隔閡,使不同身份的讀者都能在文本中找到熟悉的生活印記,從而產(chǎn)生情感共鳴。

 

二、情感與細(xì)節(jié)描寫深度融合

 

細(xì)節(jié)關(guān)乎作家的境界,也關(guān)乎作家如何處理好“小我”與“大時(shí)代”的關(guān)系。謝松良善于捕捉人物的動作、神態(tài)、環(huán)境的細(xì)微變化,用極簡的筆墨傳遞深層的情感與人性特質(zhì),讓讀者在細(xì)節(jié)中感受到人物的內(nèi)心世界與命運(yùn)起伏。

情感的“重量”與“姿態(tài)”兩個(gè)細(xì)節(jié),沒有煽情的詞匯,卻讓讀者感受到打工一族的深情與倔強(qiáng)。賈洪對丁鈴的思念從未用“我想你”“我愛你”來表達(dá),卻通過兩個(gè)關(guān)鍵細(xì)節(jié)深入人心:一是賈洪在建筑工地的艱難時(shí)期,“丁鈴”幾乎成了他唯一的精神支柱。“唯一”這兩個(gè)字,不再是輕飄飄的修飾,是他能抓住的一束光。二是賈洪初到廣東時(shí),沒有把來廣東打工的消息告訴丁鈴,因?yàn)樗莻€(gè)男人,不想依靠女人的幫助達(dá)到某種目的。這份“不想依靠女人”的“硬氣”,說到底,是怕自己的狼狽,掃了心上人眼里的光。

文學(xué)細(xì)節(jié)中的精神,不在于提供知識信息,而在于培養(yǎng)對生命的敏感和體恤。在謝松良的小說里,避開對“打工流程”“工廠制度”等知識性內(nèi)容的堆砌,轉(zhuǎn)而通過底層人物的動作、心念、困境細(xì)節(jié),讓讀者觸摸到人物的生命溫度。謝敬曾冒死救過觸電的賈洪。后來,謝敬因工廠辭職難,要放棄押金離開,賈洪從兜里掏出一沓錢,放到他手里,說:“先從我這里拿吧,以后我直接找老板要。”但謝敬說什么也不肯要。這些細(xì)節(jié)無關(guān)“朋友間該不該談錢”的道理,而是底層人之間最質(zhì)樸的情義的體現(xiàn)。謝敬不是“清高”,而是懂賈洪的難處。他知道賈洪要供弟弟妹妹上學(xué),還要還房貸,自己的幾千塊押金,對賈洪而言是一筆不小的開支,更知道賈洪從老板那里是要不來錢的。老板連出差找的兩塊錢零頭都要收,怎么會為員工的押金讓步?謝敬的“拒絕”,是不想讓這份“報(bào)恩”成為賈洪的新壓力。小說聚焦于賈洪、謝敬、小月這些底層人物在生存、愛情中的掙扎與堅(jiān)守。

 

三、通過“感官元素”增強(qiáng)生存底色

 

阿根廷著名小說家博爾赫斯曾說過關(guān)于小說的材料儲備的話:“我常常是為了一個(gè)短篇小說而準(zhǔn)備了一個(gè)完整的宇宙。”

對于謝松良來說,《下一個(gè)轉(zhuǎn)角》的主角是工廠車間的搬運(yùn)工。其場景設(shè)置,具備了“紀(jì)錄片式”的真實(shí)感。以打工者賈洪的人生浮沉為主線,串聯(lián)起愛情的遺憾、職場的博弈與命運(yùn)的無常。“車間里機(jī)器轟鳴,老員工都不愛說話,你問他們技術(shù)上的事,他們說,你自己看、自己悟吧,看多了自己學(xué)著做,自然也就會了。”“機(jī)器轟鳴”的聽覺元素,映射出車間的嘈雜與壓抑;“老員工不愛說話”的細(xì)節(jié),反映出打工者之間的疏離與競爭。“沒有人有義務(wù)教新手,每個(gè)人都在為生存奔忙。”這些都客觀呈現(xiàn)了職場的冰冷與殘酷,讓讀者更能理解賈洪“纏著老員工教技術(shù)”的執(zhí)著,以及“技能大比武奪第一”的不易。

漂泊與孤獨(dú)的場景描寫,則進(jìn)一步強(qiáng)化了打工者的生存底色。賈洪初到廣東時(shí),“當(dāng)南下的火車慢慢開動時(shí),我猛地產(chǎn)生了一種少有的孤獨(dú)和凄涼的感覺,一行細(xì)細(xì)長長的淚順著清瘦的臉頰滑落。”小說沒有刻意渲染“背井離鄉(xiāng)的悲壯”,而是用“火車開動”“孤獨(dú)凄涼”“淚水滑落”這些詞語,形象地描繪了底層勞動者為了生計(jì)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的無奈。“走在車來車往的街頭,站在高大的樓宇下面,感覺自己就像沙粒和螞蟻一樣渺小。”“車來車往”的熱鬧與“高大樓宇”的壓迫感,與賈洪“沙粒螞蟻”般的渺小形成強(qiáng)烈對比,沒有“我很迷茫”的告白,卻讓讀者清晰地感受到他在城市中的孤獨(dú)與無力。

謝松良還善于通過“感官元素”增強(qiáng)場景的沉浸感。工廠開工時(shí),“老板沒有來,經(jīng)理給廠里的每個(gè)管理人員發(fā)了個(gè)50元的紅包,給員工發(fā)了個(gè)20元的紅包。廠長拿到紅包就撕個(gè)粉碎,怒氣沖沖地吼道:什么玩意,他媽的給不起紅包嗎?”“撕個(gè)粉碎”的動作、“怒氣沖沖”的神態(tài)、“他媽的”的口語,讓讀者仿佛看到廠長憤怒的模樣,聽到他的斥責(zé)聲,感受到現(xiàn)場緊張的氛圍。這種“讓場景自己說話”的寫實(shí)風(fēng)格,摒棄了“理想化美化”的套路,讓《下一個(gè)轉(zhuǎn)角》的場景不僅是敘事的背景,更是打工者生存狀態(tài)的“活化石”。

謝松良用“平視”的目光記錄打工者的喜怒哀樂,用“貼近”的文字傳遞他們的心聲。通過謝松良的文字,讀者能觸摸到工廠機(jī)器的溫度、出租屋的煙火氣、打工者的汗水與淚水,更能真切地理解底層勞動者的生存壓力、情感困境與命運(yùn)韌性。

 

(注:本文已獲作者授權(quán)發(fā)布)

 


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