“詩意當(dāng)代：我與我的40年
——嚴(yán)力繪畫個展”在臨港當(dāng)代美術(shù)館舉辦

 
 
        12月8日，上海迎來初雪天，“詩意當(dāng)代：我與我的40年——嚴(yán)力繪畫個展”在臨港當(dāng)代美術(shù)館開幕。臨港管委會黨組成員、南匯新城鎮(zhèn)黨委委員、組織人事（黨建工作）辦公室主任苗挺為開幕式致辭，指出“詩意當(dāng)代”作為藝術(shù)融合展的一個品牌，已經(jīng)成功舉辦了第三屆，這不僅是嚴(yán)力先生對自己40年的藝術(shù)生涯的回顧，也是我們對藝術(shù)融合展作的一個階段性小結(jié)。“詩意當(dāng)代”給出了一種嘗試，通過不同形式藝術(shù)間的融合，以個體的真誠去獲得一種把握。
 
 
▲臨港管委會黨組成員、南匯新城鎮(zhèn)黨委委員、組織人事（黨建工作）辦公室主任苗挺致辭
 
 
▲參展藝術(shù)家嚴(yán)力致辭
 
        開幕式邀請到了眾多業(yè)內(nèi)著名的藝術(shù)家評論家、畫家、策展人，如國家畫院理論部研究員、中國文藝評論家協(xié)會理事、獨(dú)立策展人朱其、中國美術(shù)批評家年會秘書長，國際藝術(shù)評論家協(xié)會（AICA）會員，中國美術(shù)家協(xié)會策展委員會委員，清華大學(xué)藝術(shù)博物館策展委員會委員，中華國際科學(xué)交流基金會科學(xué)與藝術(shù)委員會委員，天津美術(shù)學(xué)院客座教授，吉林藝術(shù)學(xué)院客座教授、碩士生導(dǎo)師楊衛(wèi)、著名詩人 ，原上海廣播電視臺紀(jì)實(shí)頻道，藝術(shù)人文頻道首席導(dǎo)演王小龍、南方周末副刊編輯朱又可、意大利漢學(xué)家朱西•塔慕布萊羅等。
 
          ▲嘉賓發(fā)言
 
        本次“詩意當(dāng)代”活動仍堅持詩歌與當(dāng)代藝術(shù)的深度、多元融合。開幕式上，來自上海和全國各地的20多位詩人、藝術(shù)家用朗誦、吟唱、當(dāng)代表演等多種方式詮釋和刷新了當(dāng)代詩意，充分體現(xiàn)出文學(xué)和藝術(shù)的當(dāng)代進(jìn)行時。詩人、藝術(shù)家嚴(yán)力先生在畫展開幕式朗誦了他的新作《與鼠標(biāo)一起玩兒》和《一串駱駝》。出席開幕式的嘉賓詩人李占剛、千夜、舒沖、瑞簫、鄭潔、許德民、李斌、馮晏、海岸、小魚兒、許云龍、古岡、祁國、陸漁、李天靖、李笠、冰釋之、春野、鄒晏以及當(dāng)代表演者何雨，音樂人陶泥、夏宜同、魏濛等也演繹了各自的代表作和新作。
 
 






▲嘉賓帶來開幕表演與詩朗誦
 
        近3個小時的開幕式洋溢在朗誦和音樂聲中，令在場觀眾大呼過癮、掌聲不斷。開幕式后，嚴(yán)力先生帶領(lǐng)嘉賓和觀眾們一一瀏覽本次參展的畫作，從1984年嚴(yán)力上海個展到2018年嚴(yán)力臨港個展，40年的跨度雖然帶走了時間，但也存續(xù)了時間，留在這些畫作中，也留在所有觀者的心里。

 
▲開幕式現(xiàn)場
 



▲觀眾參觀展覽

        本次展覽回顧了嚴(yán)力先生跨越40年的創(chuàng)作生涯，共展出其繪畫作品近80幅，包含了5部分主題，分別為“1984年嚴(yán)力個展專題”、“補(bǔ)丁系列”、“唱片系列”、“磚頭系列”與“構(gòu)思系列”作品。作為國內(nèi)最早舉辦個人畫展的先鋒藝術(shù)人之一，觀眾將通過本次展覽全面了解藝術(shù)家不同時期的創(chuàng)作主題與風(fēng)格，以及他在時代背景下對人類生存狀態(tài)的關(guān)注與審視，感受其作品意識所反映的時代精神。無論作為詩人還是畫家，嚴(yán)力都不曾停止過對生活和人性的思考，正如序言所提及的，其作品保持了如刀刻般的審思和硬度，同時又洋溢著對生命的摯愛。不管是企圖掙脫地平線起飛的夢，還是在磚縫里由磚組成的夢氣球，嚴(yán)力通過畫面提出問題，記錄時代，同時也一如既往地對人生寄予希望，指向人類的出口，這正是當(dāng)代藝術(shù)家必須承擔(dān)的責(zé)任。
 
 

▲大合影
 
 
        展 訊

 
        地址：臨港當(dāng)代美術(shù)館2、3號展廳（上海市浦東新區(qū)水蕓路418號2樓）
        展期：2018年12月8日-2019年2月2日

 
藝術(shù)家嚴(yán)力紐約近照，2018年8月。ShaoYi 攝。
 
        嚴(yán)力（詩人、畫家、作家）1954年生于北京。目前定居紐約和上海。1973年開始詩歌創(chuàng)作，1979年開始繪畫創(chuàng)作。1979年北京先鋒藝術(shù)團(tuán)體“星星畫會”和文學(xué)團(tuán)體“今天”的成員。1984年在上海人民公園展覽廳舉辦了國內(nèi)最早的先鋒藝術(shù)的個人畫展。畫作被上海美術(shù)館、日本福岡亞洲美術(shù)館、以及私人收藏家收藏。1985年從北京留學(xué)紐約并于1987年在紐約創(chuàng)立“一行”詩刊，任主編（2000年停刊）。出版有：詩集、中短篇小說集、長篇小說、散文集、畫集等二十多本。2009至2015年主持每年一次的北京中華世紀(jì)壇中秋國際詩歌會。2018年開始出任紐約“法拉盛詩歌節(jié)”主任委員，并出任紐約“海外華文作家筆會”會長。
 
        展覽詳情介紹
 
        一、“1984年嚴(yán)力個展專題”
 
        1983年的中國，改革開放的氣氛正在漸漸升溫，而現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動的浪潮也已經(jīng)開始在全國各地展開。發(fā)軔于1979年北京的現(xiàn)代藝術(shù)活動得到了民間自發(fā)的傳播，那時候，舉辦展覽的意愿與經(jīng)濟(jì)毫無關(guān)系，而是為了表達(dá)自己個人的想法與生命主張，因?yàn)榻?jīng)過了多年的階級斗爭，個人的價值正在蘇醒，人們終于開始表達(dá)自己對社會和生存狀態(tài)的看法，還原個人的價值是第一步。那時候所有的“具有審美覺醒的展覽”基本上還是靠朋友互相張羅，聯(lián)系展地，如果遇到保守一點(diǎn)的展場主管，還有可能被拒絕，因?yàn)楹芏嗳诉€遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有習(xí)慣不通過組織，而由自己來策劃藝術(shù)活動。而嚴(yán)力一開始就將藝術(shù)作為一種純個人的自由活動。他當(dāng)時在北京參加了1979年和1980年兩屆星星畫展的同時，又畫了不少的畫。
 
 
小燕肖像
布面油畫
62×92cm
1982
 
        1983年嚴(yán)力與來北京音樂學(xué)院進(jìn)修的一個上海朋友商議在上海辦展覽的可能性，得到的回答是可能的，但是要有專業(yè)人士的推薦和支持。他們聯(lián)系到了顏文樑和王個簃，讓他們看了畫作的照片后，他們表示沒有問題，可以幫忙與適合的場地主管部門溝通。所以，從1983年底嚴(yán)力通過在北京至上海列車上當(dāng)乘務(wù)員的朋友，把他的畫每一次帶三、五張去上海，這樣陸陸續(xù)續(xù)地在近十個月的時間里帶了七、八次。最后選定的展覽地點(diǎn)是上海人民公園的展廳，時間是1984年的8月。8月初嚴(yán)力來到了上海準(zhǔn)備展覽事宜，結(jié)識了一些老畫家，通過熱愛藝術(shù)的醫(yī)生介紹，認(rèn)識了當(dāng)時上海水彩協(xié)會的李詠森和上海畫院的陸儼少。老畫家顏文樑看了嚴(yán)力的畫作照片后為展覽的請?zhí)}字。然后就是跑印刷，掛畫等實(shí)際操作。
 
 
復(fù)仇者
布面油畫
80×85cm
1981
 
        從當(dāng)今這個時代看來，這樣辦展覽，而且又不是為了營銷，確實(shí)是一個很大的工程。可是當(dāng)時的中國人或者說藝術(shù)家有了這樣可能的空間是多么興奮，可以對比的極端性處境就在短短的幾年之前。嚴(yán)力和幾個幫忙操作的朋友事先也曾考慮過萬一開展后有什么麻煩，也考慮到有人會以畫得過于抽象或怪異而向有關(guān)方面告狀，所以在帶到上海的三十多張畫中，把他們可能過于抽象、怪異的幾張畫沒有掛上墻去。另外還準(zhǔn)備了七、八本意見本放在展廳的四周，展示一個愿意接受批評的姿態(tài)。
 
        展覽于1984年8月23日在人民廣場的人民公園展廳開幕，來的人很多，嚴(yán)力每天一開館就到展廳，一直會有一些觀眾來交流，很多大學(xué)生的熱情讓我感動，社會上也有很多人鼓勵他，許多人因?yàn)闆]有機(jī)會或時間與他交談，就把簡單的話留在意見本上，還有不少人留下了寶貴的書法，鼓勵他繼續(xù)努力。
 
 
爬上地平線來刷牙的太陽
布面油畫
58×95cm
1983
 
        當(dāng)時媒體的宣傳在對待這樣新生事物時還是很謹(jǐn)慎的，新民晚報在開幕后的第二天刊登出消息：“北京青年工人嚴(yán)力今天起在人民公園展覽廳展示三十余幅油畫，這個三十歲的美術(shù)愛好者的作品構(gòu)思新穎，布局別致。”能夠在新民晚報上刊發(fā)消息讓他感到欣慰，因?yàn)檫@樣的個人藝術(shù)展覽，在新中國成立后可能還是第一次。
 
        嚴(yán)力每天去展廳與觀眾交流，每天去的另一個意思就是，萬一作品有問題，他本人必須在場解釋。就在這個過程中他認(rèn)識了很多上海文學(xué)藝術(shù)界的朋友，很多至今還保持著交往。展覽到8月31號結(jié)束，因?yàn)槭軞g迎，再加上展廳的下一個展覽也沒有那么急，展廳主管就決定讓他的展覽延長到9月5號。展廳里面設(shè)置的觀眾意見本被寫滿了整整五本，其中百分之七十以上是支持和鼓勵的，當(dāng)然也有一小部分意見是看不懂或反對的。
 
        “1984年嚴(yán)力個展專題”因此成為中國藝術(shù)史上獨(dú)特的大寫的一筆，是中國當(dāng)代藝術(shù)家們往心靈自由和藝術(shù)獨(dú)立方向邁出的第一步。
 
 
秋戀
布面油畫
116×88cm
1981
 
        二、“補(bǔ)丁系列”
 
        關(guān)于1999年開始的“補(bǔ)丁系列”，不得不說起嚴(yán)力1986年底所作的詩《還給我》：
 
　　還給我
　　請還給我那扇沒有裝過鎖的門
　　哪怕沒有房間也請還給我
　　還給我
　　請還給我早上叫醒我的那只雄雞
　　哪怕被你吃掉了
　　也請把骨頭還給我
　　請還給我半山坡上的那曲牧歌
　　哪怕已經(jīng)被你錄在了磁帶上
　　也請把悠揚(yáng)的笛子還給我
　　請還給我
　　我與我兄弟姐妹的關(guān)系
　　哪怕只有半年也請還給我
　　請還給我愛的空間
　　哪怕已經(jīng)被你污染了
　　也請把環(huán)保的權(quán)利還給我
　　還給我
　　請還給我整個地球
　　哪怕已經(jīng)被你分割成
　　一千個國家
　　一億個村莊
　　也請你還給我！
 
 
修補(bǔ)自我的詩人風(fēng)度
布面丙烯
100×76cm
1999
 
        “補(bǔ)丁系列”的另一個靈感來源于藝術(shù)家的奶奶，作為一名標(biāo)準(zhǔn)的中國傳統(tǒng)家庭婦女，嚴(yán)力從小由奶奶帶大。他說：“她曾給我講過一個她自己的故事，她在二十世紀(jì)二十年代結(jié)婚的時候，為了節(jié)省，向我爺爺提議不要買金戒指，而是買一個金的頂箍來替代，是套在手指上縫補(bǔ)衣裳時用的，現(xiàn)代的年青人可能已經(jīng)不太知道了。”這一要求既象征了結(jié)婚的神圣也表達(dá)了節(jié)省的習(xí)慣。金頂箍這個細(xì)節(jié)，完整了藝術(shù)家提出的”這個世界需要修補(bǔ)”的概念。藝術(shù)家是大膽的，他挑戰(zhàn)你將這個千瘡百孔的被“吃掉的”，被“錄在磁帶上“固化的，被縮短的“關(guān)系”，縮小的”愛的空間“， 被”污染的“，被“分割的”世界統(tǒng)統(tǒng)還給他，還給像他奶奶那樣富有愛心的人，好好進(jìn)行一番修補(bǔ)。如果說解構(gòu)是這個世界的常態(tài)，那么補(bǔ)丁便是藝術(shù)家重組世界重要的道具。嚴(yán)力的補(bǔ)丁是絢麗的，光亮的藍(lán)色，紅色和綠色。經(jīng)過他的手補(bǔ)過的嘴唇即使不光滑也能接吻，補(bǔ)過的書籍哪怕文字被刪了也能明白。從這組系列，我們可以看出藝術(shù)家年輕時改造世界，完美世界的崇高愿望。
 
 
自由更需要修補(bǔ)
布面丙烯
76×58cm
2000
 
        三、“唱片系列”
 
        “唱片系列”為藝術(shù)家1986年在紐約開始的創(chuàng)作，將被科技發(fā)展的新技術(shù)所淘汰的黑膠唱片當(dāng)作材料，與丙烯顏料和畫布進(jìn)行混合創(chuàng)作，還制作了一些雕塑，此系列于1993年中斷。2007年藝術(shù)家重新把“唱片系列”和當(dāng)時正在進(jìn)行中的“磚頭系列”合為一體，仍然命名為唱片系列。“唱片系列“繼續(xù)了藝術(shù)家重組世界的理想。淘汰的，破碎的，無人要的唱片也許唱片不在，歌卻依舊。這就是他想給予世界和自我的希望。
 
 
玫瑰
布面丙烯、黑膠唱片
60×60cm
2012
 
        四、“磚頭系列”
 
        “磚頭系列”是由“窗景系列”進(jìn)入的，嚴(yán)力先畫了回味七、八十年代北京窗景的畫，之后自然延伸到關(guān)注如今中國大肆建造的磚頭時代。根據(jù)藝術(shù)家生活場所的經(jīng)驗(yàn)：先后在上海、北京、紐約、香港居住過，對磚頭和窗景的感受是最深的。他說：“二十一世紀(jì)中國發(fā)展房地產(chǎn)的速度驚人，絕對值得用畫筆記錄一番。磚頭其實(shí)就是人類居住之天性的一種物化，是對大自然不利條件之改造的成果，但隨著人口的增加，加速了土地資源分配的緊張，磚頭所形成的個人空間越來越昂貴。”
 
 
閱讀的都市
70×104cm
2007
 
        在“磚頭系列“中，藝術(shù)家探討了環(huán)境和人類的互動與異化。一方面，人類大肆消耗生態(tài)資源；另一方面，又在不斷在更加惡劣機(jī)械的生存環(huán)境被異化。在一個被磚定義的生存空間，人們眼中的懸浮在廣場上空的浪漫都是”磚化“的，人們讀的書都是”磚化“的，那么和平呢？愛呢？ 理想呢？在這里，藝術(shù)家并沒有給出答案，因?yàn)榇鸢甘菦]有的。如果有，那么也必須由每個觀眾來提供。
 

都市幻夢
80×100cm
2007
 
        五、“構(gòu)思系列”

        “構(gòu)思系列”為藝術(shù)家近幾年的創(chuàng)作主題，和前幾個系列不同的是，全部圍繞他自己展開。在畫中，他是中心人物，他叼煙斗和貓談心，他苦思冥想他的小說構(gòu)思，他的食指戳到天空，他的女人，他的魚， 他的問號。但重要的卻不是他在想什么，而是他“在想“，”在構(gòu)思”。嚴(yán)力2015年曾經(jīng)寫過一首詩《門》：
 
        對簡單的形象
        我一直很有親近感
        比如板凳和鞋拔子
        唯有對門一直不敢輕信
        主要是門后太復(fù)雜了
        我還聽說
        為此有人在制作門的時候
        特意往里面加進(jìn)了敲門聲
        那是干什么用的呢
        幾十年過去了
        我覺得真的很管用
        門要時常敲敲自己的內(nèi)心
 
 
門
丙烯畫
100×76cm
2015
 
        如果說過去的嚴(yán)力忙著敲打世界的話，那么現(xiàn)在的他更著重于“敲打自己的內(nèi)心“，優(yōu)雅地，不動聲色地，不乏幽默地，但最終依然是嚴(yán)肅地把敲門聲加進(jìn)了畫面。
 
 
秋戀
丙烯畫
90×120cm
2015

 
來源：滴水流集 
 
https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI4NTM5NjEyNg==&mid=2247487051&idx=1&sn=a5964f359b8ebc02aa85090c4c738118&chksm=ebed93badc9a1aac40f668b5f849ea9ee09e3b8cfc329c7059e6c911b85936710d0bcc5a8112&mpshare=1&scene=1&srcid=1210QYUFneKSgDfMkLxN982m&pass_ticket=mLB2nE1cfJ8hm9w%2B5TeDrv4BLhDImQdijTgy7TAGIynjyyhtNwVc5qIEA03Z%2FLcs#rd