摩納哥蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)再度登臺(tái)

        銳意改編夢(mèng)幻童話《灰姑娘》

 
        3月14日至16日，享譽(yù)世界的摩納哥蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)將再度登臺(tái)國(guó)家大劇院，上演藝術(shù)總監(jiān)讓-克里斯托弗•馬約的得意之作《灰姑娘》。
 
        重塑世界芭蕾版圖的傳奇舞團(tuán)
        編舞鬼才獨(dú)具匠心打造“蒙特卡洛風(fēng)格”
 
        蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)的前身是蜚聲國(guó)際的佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)，作為重塑世界芭蕾版圖的百年名團(tuán)，這里不僅培養(yǎng)過(guò)“現(xiàn)代芭蕾之父”福金、“美國(guó)芭蕾學(xué)派奠基人”巴蘭欽、“不朽天鵝”巴甫洛娃、“傳奇舞神”尼金斯基等壟斷全球舞壇的芭蕾精英，還吸引過(guò)一大批頂級(jí)大師與其合作，如著名音樂(lè)家斯特拉文斯基、德彪西、拉赫瑪尼諾夫等曾為舞團(tuán)譜曲、畢加索曾為舞團(tuán)設(shè)計(jì)布景、可可•香奈兒曾自費(fèi)設(shè)計(jì)服裝，可謂是影響了20世紀(jì)歐洲芭蕾藝術(shù)史的傳奇舞團(tuán)。
 
        然而，一個(gè)如此具有“時(shí)代感”的舞團(tuán)，卻隨著佳吉列夫的去世而逐漸走向了衰落。直到1985年，傳奇好萊塢巨星、摩納哥王妃格蕾絲•凱莉的女兒漢諾威公主為完成母親心愿才重建了蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)。1993年，編舞家讓-克里斯托弗•馬約被漢諾威公主欽點(diǎn)為舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。任職期間，馬約以極具前衛(wèi)理念的作品將古典與現(xiàn)代巧妙結(jié)合，獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格讓舞團(tuán)重獲新生，并在國(guó)際舞壇走出了一條屬于自己的路。如今的蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)，不僅會(huì)邀請(qǐng)重量級(jí)當(dāng)代編舞藝術(shù)家為舞團(tuán)創(chuàng)作，還多次舉辦舞蹈論壇，培養(yǎng)新晉編舞藝術(shù)家，為舞蹈界開(kāi)創(chuàng)了編舞新時(shí)代。
 
        蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)曾多次到訪國(guó)家大劇院，以《睡美人》《羅密歐與朱麗葉》《天鵝湖》《浮士德》《仲夏夜之夢(mèng)》等現(xiàn)代芭蕾作品為北京觀眾呈現(xiàn)了無(wú)與倫比的視覺(jué)盛宴，一展百年名團(tuán)的不朽魅力。

 
        銳意巧思突破常規(guī)
        演繹沒(méi)有水晶鞋的灰姑娘
 
        《灰姑娘》是馬約四部“重編經(jīng)典”舞劇中的其中一部，銳意創(chuàng)新的編排、充滿張力的肢體，該劇不僅成為了蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)的“看家好戲”，更是成為馬約享譽(yù)國(guó)際、榮獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)的代表作之一。馬約試圖用現(xiàn)代芭蕾語(yǔ)匯重新詮釋經(jīng)典，用帶有當(dāng)代風(fēng)格的“后古典主義”挖掘故事背后的社會(huì)含義，以此讓作品更貼近現(xiàn)代社會(huì)，并與人們的生活產(chǎn)生緊密聯(lián)系。

 
        在蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)《灰姑娘》中，閃閃發(fā)光的金粉取締了精靈的魔法棒，裹滿金粉的赤足替代了經(jīng)典童話中的水晶鞋，馬約打破常規(guī)，用充滿現(xiàn)代感的創(chuàng)作手法營(yíng)造出如夢(mèng)如幻的舞臺(tái)空間，既強(qiáng)調(diào)了《灰姑娘》的夢(mèng)幻色彩，又突出了現(xiàn)代芭蕾的與眾不同之處。

 
        此外，該版本《灰姑娘》還是一場(chǎng)耀眼奪目的“時(shí)裝秀”，夸張異形的服裝頭飾、簡(jiǎn)單抽象的舞美裝置、悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)旋律，該劇在渲染甜美童話氛圍的同時(shí)，也讓觀眾從多方面領(lǐng)略到現(xiàn)代芭蕾的先鋒魅力。
 
來(lái)源：國(guó)家大劇院