2019年11月10日上午九時，由中國通俗文藝研究會、河南省詩歌學會主辦，河南省愛心基金會承辦的《羅廣才詩選》中原（鄭州）分享會在鄭州市殘聯康復中心成功舉辦。
       
        全球智庫戰略合作組織執行主席、北京智庫合作投資中心主任、《天津詩人》詩刊社長王立夫，中國中部崛起促進會副主席婁志立，《天津詩人》詩刊顧問、天津市魯藜研究會原會長、《天津詩歌雙年選》主編胡元祥，《羅廣才詩選》特約責編、《詩參考》主編中島，河南省詩歌學會顧問馬海盈，河南省詩歌學會名譽會長孔祥敬，河南省詩歌學會名譽會長、大河詩刊社社長高旭旺，河南省作協副主席、河南省詩歌學會會長張鮮明，河南省詩歌學會執行會長吳元成，河南省詩歌學會副會長兼秘書長萍子，河南省詩歌學會副會長、鄭州市文聯原主席鐘海濤，河南工人日報副總編、河南省詩歌學會副會長李霞，河南省詩歌學會副會長鄧萬鵬，河南手機報總編輯、河南省詩歌學會副會長劉靜沙，中國收藏家協會石刻藝術委員會秘書長、著名收藏家、詞作家劉正義，河南省詩歌學會副秘書長、河南省愛心基金會秘書長張書勇，《詩評媒》微信公眾號主編時風，以及來自天津、北京、商丘、平頂山、南陽、周口等一百一十名文朋詩友參加了此次分享會。
     
        《羅廣才詩選》由天詩國際策劃、上海文匯出版社出版發行，被列為“中國詩歌百年名家詩典”書系之一。該書是詩人羅廣才35年詩寫歷程中精選出的122首詩歌，也是詩人公開出版的首部詩集。
     
        羅廣才，1969年出生，祖籍河北衡水，現為《天津詩人》詩刊總編輯、京津冀詩歌聯盟副主席、天津作家協會全委會委員、天津市朗誦藝術協會副會長、河北省文學院第14屆簽約作家。作品發表于《詩刊》《大家》《星星》《詩歌月刊》《詩選刊》等百余種文學期刊，作品入選《中國新詩300首（1917—2012）》《中國詩歌精選300首》《讀者》《書摘》等500余種選本和文摘報刊。
       
        此次活動分為讀書分享與作品研討兩個環節，分別由吳元成、時風主持。在詩選的分享會上，河南省作協副主席、省詩歌學會會長張鮮明代表河南詩歌界對羅廣才等天津詩人一行的到來表示熱烈的歡迎，并從為詩、為人兩個方面高度評價了羅廣才先生。《羅廣才詩選》的策劃者、詩人中島也談了自己編選詩集的整個過程，以及對作者羅廣才認真負責的態度表示了感謝與欽佩之情。
      
        隨后，在作品研討會上，與會嘉賓紛紛爭先發言，分別從寫作風格、語言藝術、詩人視野、作品深度等各個方面對詩集《羅廣才詩選》給予了中肯的評價和建議。無疑，對于天津、河南兩地的詩人來說，這是一次深醇的文化盛典，更是一次真摯的心靈盛筵，這樣的詩歌交流會將對兩地詩歌創作的進一步發展和提升有著積極的推動作用。

     
        羅廣才，作為一位有著幾十年詩歌創作經歷和海量文本批閱的詩者，其詩作，依然保留著讓人倍感親切的日常性，亦即他不愿濫用凌空的形而上而鎖住人間煙火；持續流淌著真誠的火焰，亦即他不忍辜負自己的熱腸而坦然交付出純粹的笑容和疼痛的淚水；一直節制著字詞與句子的栽種，亦即每一首詩作的出世都像他生命的又一次簇新復生。這是我喜歡的——不作不裝不矯，帶有這個塵世業已稀少的人格品質。  
        有句俗話說，好像是“不癡不魔不成佛”。用到詩歌上，也很貼切。
     
        說羅廣才的詩，很有必要說說他這個人。《羅廣才詩選》之所以這么有分量，是和他這個人有著絕對的關聯的。我認識廣才有30多年了，由于性情相投，所以經得起時間的打磨，我們情感甚篤。廣才為人真誠耿直，率真直性，就像他與詩歌共生共融一樣，達到了癡狂著魔的境界。因此，他的詩里邊無處不透出“真”的情懷。首先是“詩本真”，以純凈敬畏的心態對待詩歌，就是真正的詩人的情懷。其次是“語本真”，語言沒有廢話，表達真切到位。再次是“思本真”，好詩必須有思想，讓讀者有觸通感，能和作者共鳴。這就是他詩的價值。
      
        根據分享會上各位老師大咖的不同角度分享，我說一下自己的感受。我認為，生命中到處皆可為詩，但又不能全部都是詩。首先要解決生命的存在，也就是生存問題。只有這樣，才能把生活過成詩。身在紅塵江湖，靈魂要高掛于象牙廟堂。我認可的是，在云霓中寫詩抒發情懷，裝點生命；在泥土煙火中生活，喂養生命；在歲月深深淺淺中修行自己，無愧于生命；在夢想中獲取愉悅，灑脫生命......這樣，我們的生命就有了真正的詩意。
    
        讓我們在煙火與夢囈、生活于遠方、現實與情懷的相融相通中，堅守詩心，綻放詩意，沉淀詩情，活出真正的自己！  
        廣才的詩歌寫作是成熟的寫作，屬于中年寫作。如果把他的詩歸類的話，我愿把他的作品歸為結為浪漫主義，現實主義和現代主義相結合的產物。
     
        無論讀他的組詩《行走于南岳之衡山》或他的代表作之一的《為父親燒紙》你都能感到他內心的蒼桑與銳氣并存。他對情感的抑制，對理性的把握，在詩中得到了一種有效的控制。
      
        浪漫主義注重抒情，現代主義則相反，主張對個人情緒要進行控制甚至回避。即使在對《給父親燒紙》這樣極為容易情感泛濫的題材的處理上，廣才也表現出某種高度的克制，這就這些作品本身在向親情，向人生的生死等諸多題材領域的探索得以向更廣闊的空間延伸而提供了某種可靠的保障，作品空間得以適當保留，給讀者以更大的閱讀自由和補充機會。同時他的詩的取才與現實建立了一種具有十分可靠的依存關系，卻不拘泥于現實，這也使他的作品獲得了一種天然的親和力和親切感，因此自然會贏得更為廣泛的讀者。
       
        其次廣才在詩的語言和意象經營方面，也顯示出一種靈利靈動的朗利深沉的特質，他即不會使讀者一覽無余，也不讓讀者陷入霧中，他多年的寫作實踐，形成了一種鮮明的個人語言標記。我對廣才作品雖沒有做過更深的研究，但己然留下了個人閱讀的獨特印象。
      
        總之，廣才的詩像他的人一樣，內容上富于哲思，語言上明亮朗利。赤子的情懷，通透的詩句常常讓讀者感到一種閃爍的，靈動的，深沉的，冷熱適度的一種特殊質地。當然我這里表達的只是一種對羅詩的初淺印象，不當之處還請廣才和各位多多包涵。 來源：羅廣才 美篇
作者：羅廣才
 
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