最近幾年，“講好中國(guó)故事”時(shí)常出現(xiàn)在各類媒體上，也被海內(nèi)外文學(xué)界廣泛引用。這短短的六個(gè)字，說起來容易做起來難，眼下到底有多少作品能夠講好中國(guó)故事呢？恐怕一時(shí)難以回答，只能見仁見智。
 
　　倘若追溯起來，“講好中國(guó)故事”這一說法可能最早出現(xiàn)在2013年8月。那時(shí)，習(xí)近平主席在全國(guó)宣傳思想工作會(huì)議上指出：“要著力推進(jìn)國(guó)際傳播能力建設(shè)，創(chuàng)新對(duì)外宣傳方式，加強(qiáng)話語體系建設(shè)，著力打造融通中外的新概念新范疇新表述，講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音，增強(qiáng)在國(guó)際上的話語權(quán)”。從此，中國(guó)文壇上陸續(xù)涌現(xiàn)了一批相關(guān)的文學(xué)作品，不乏力作，有的作品斬獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。
 
　　目前，海外華人作家寫作題材越來越豐富、多元。隨著中國(guó)地位在國(guó)際經(jīng)濟(jì)、文化舞臺(tái)上的日益提升，“講好中國(guó)故事”也成為海外華文作家的寫作重心。那么，如何才能講好中國(guó)故事呢？本文結(jié)合自己的創(chuàng)作做一番探索，以長(zhǎng)篇小說《中國(guó)芯傳奇》、電影劇本《中國(guó)處方》、幾篇抗擊新冠肺炎微型小說為例，略抒己見，求教方家。
 
　　第一、與時(shí)俱進(jìn)，才能講好耐看的中國(guó)故事。
 
　　時(shí)代的巨輪滾滾向前，人們的閱讀習(xí)慣、審美觀念也在劇變。如今是2020年，如果你還在寫《北京人在紐約》（曹桂林著長(zhǎng)篇小說，1991年；21集電視劇由鄭曉龍、馮小剛執(zhí)導(dǎo)，姜文、王姬等主演，1994年）就沒有新鮮感。那個(gè)故事發(fā)生在30年前，那時(shí)中國(guó)觀眾是喜歡看的，但現(xiàn)在世界發(fā)生了翻天覆地的變化，你要倒過來寫，如《紐約人在北京》（曹桂林著長(zhǎng)篇小說，2014年；30集電視劇由洪宇宙執(zhí)導(dǎo)，解昕怡、劉子楓等主演，2006年），才有看頭。鑒于這樣的思考，《中國(guó)芯傳奇》寫最近20年中美兩地發(fā)生的故事，并且大部分發(fā)生在中國(guó)。
 
　　30萬字的長(zhǎng)篇小說《中國(guó)芯傳奇》由本人與多倫多的作家曾曉文女士合著，她擁有南開大學(xué)的文學(xué)碩士、美國(guó)雪城大學(xué)的理學(xué)碩士，現(xiàn)任資深I(lǐng)T總監(jiān)。《百花洲》雜志在2019年3月份刊登了《中國(guó)芯傳奇》，5月份由百花洲文藝出版社推出單行本。
 
　　近年的中美貿(mào)易摩擦和華為、中興事件都成為熱門話題，芯片也作為熱搜詞出現(xiàn)。之前很多媒體報(bào)導(dǎo)說，中國(guó)人是做不了芯片的，至今為止也不會(huì)造芯片，這個(gè)說法是不對(duì)的。聯(lián)想公司的創(chuàng)始人之一、80歲的中科院院士倪光南教授曾表示：中國(guó)臺(tái)式電腦和筆記本所用的電腦芯片，國(guó)產(chǎn)水平離進(jìn)口芯片有三、五年的距離；手機(jī)和服務(wù)器上使用的芯片有些已與進(jìn)口芯片旗鼓相當(dāng)；在一些特殊領(lǐng)域，差距較大。此外，在芯片產(chǎn)業(yè)的設(shè)計(jì)和制造兩大塊中，中國(guó)的短板主要在制造，距離美國(guó)水平大約八到十年。
 
　　這些都是現(xiàn)實(shí)前提，否則書寫《中國(guó)芯傳奇》就沒有意義了。盡管長(zhǎng)篇小說是虛構(gòu)出來的，但也要根據(jù)基本的事實(shí)。這本書主要講中國(guó)第一代芯片是怎么誕生的，講中國(guó)制造芯片的艱難過程，其中凝聚了很多老一輩科學(xué)家的心血。《中國(guó)芯傳奇》全景展示美國(guó)硅谷IT精英回歸北京中關(guān)村創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷，再現(xiàn)“中國(guó)創(chuàng)造”的艱辛與榮耀，散發(fā)正能量；自然融入最近20年在世界和中國(guó)發(fā)生的影響經(jīng)濟(jì)的重大事件，嘗試把握社會(huì)脈搏。其精神主旨和現(xiàn)實(shí)意義在于呼應(yīng)時(shí)代的最強(qiáng)音：中國(guó)企業(yè)急需創(chuàng)新，樹立品牌，由“中國(guó)制造”逐步向“中國(guó)創(chuàng)造”轉(zhuǎn)型。
 
　　毋庸置疑，這是一部直擊現(xiàn)實(shí)的主旋律作品，但小說作為虛構(gòu)的文學(xué)，巧妙的謀篇步局，脫俗的想象空間，耐人回味的故事不可或缺。一部好的長(zhǎng)篇小說需以故事為靈魂，具備飽滿的情節(jié)和豐富的細(xì)節(jié)。我們希望通過《中國(guó)芯傳奇》講好中國(guó)故事，小說以北京中關(guān)村、美國(guó)硅谷為大背景，采用雙線并進(jìn)法：一條線索為海歸企業(yè)成功締造中國(guó)芯片，連手民營(yíng)企業(yè)收購美國(guó)知名公司；另一條線索為海歸精英、本土人杰和美國(guó)出色人才之間的感情糾葛、悲歡離合。試圖通過懸念迭起的情節(jié)和原汁原味的細(xì)節(jié)，著重表現(xiàn)主人公的曲折命運(yùn)和心路歷程。我們期望這部作品能夠融合情志，并蓄人生風(fēng)月與時(shí)代風(fēng)云，通過展示新世紀(jì)中國(guó)企業(yè)與世界接軌的曲折經(jīng)歷，抒寫經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型時(shí)期當(dāng)代人情感的漂泊與回歸、執(zhí)著與困惑。因以真實(shí)生活為基本，并在創(chuàng)作過程中屢易其稿，我們期望《中國(guó)芯傳奇》能在東西方文化的對(duì)比與融合中，刻劃復(fù)雜的人物關(guān)系，描寫人物細(xì)膩的情感世界，共享兩種文化的人性與美好，體現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”的深層底蘊(yùn)。
 
　　《中國(guó)芯傳奇》緊扣時(shí)代脈搏，充滿了正能量，出版后立刻引起了文學(xué)界的關(guān)注，海內(nèi)外媒體競(jìng)相報(bào)導(dǎo)。
 
　　廣州的凌逾博士在“芯懷天下中國(guó)創(chuàng)”一文中指出：“這部小說讓人想起茅盾在1932年寫成的《子夜》。《子夜》講吳蓀甫等民族資本家想要實(shí)業(yè)救國(guó)，為融資而在股票交易所慘敗，中國(guó)工業(yè)資本不敵國(guó)外金融資本，表明資產(chǎn)階級(jí)無法引領(lǐng)革命，而要由無產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)群眾來實(shí)現(xiàn)；《中國(guó)芯傳奇》則著力書寫中國(guó)高科技如何走向世界，表現(xiàn)新型的企業(yè)家如何利用天時(shí)地利人和來創(chuàng)造新的輝煌，更具有新時(shí)代的意義。”（《文匯讀書周報(bào)》2019年6月10日）
 
　　上海評(píng)論家施薔生在“‘何人說夢(mèng)’與《中國(guó)芯傳奇》”一文中表示：“這本由海外華人創(chuàng)作的，描寫反映海歸科學(xué)家創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新故事的長(zhǎng)篇小說，旨在揭示中國(guó)企業(yè)從‘制造’向‘創(chuàng)造’轉(zhuǎn)型創(chuàng)新，并融入世界，參與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)合作的生動(dòng)進(jìn)程。這是時(shí)代進(jìn)步的需求，也是時(shí)勢(shì)造英雄的年代。好風(fēng)好雨好行程。處于中美貿(mào)易戰(zhàn)背后的中國(guó)芯與美國(guó)芯之爭(zhēng)中，我們?cè)賮戆葑x《中國(guó)芯傳奇》，會(huì)有另一番嶄新的深度‘體驗(yàn)’。”（《加拿大都市報(bào)》2019年8月30日）

　　上海的王小平博士在“用心講述中國(guó)‘芯’故事”文章中指出：“《中國(guó)芯傳奇》既講述了一段歷史風(fēng)云中的創(chuàng)業(yè)傳奇故事，同時(shí)又以隱喻的形式，直擊中國(guó)曾經(jīng)的‘缺芯之痛’，體現(xiàn)出了清醒、峻切的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷意識(shí)與強(qiáng)烈的家國(guó)情懷，充分顯示出文學(xué)敘事在凝聚時(shí)代精神、建構(gòu)中華民族共同體想象方面所具有的重要價(jià)值……從題材、內(nèi)容、主題等方面來看，《中國(guó)芯傳奇》的問世，為海外作家如何講述‘中國(guó)故事’提供了新的思路，也為海外華文文學(xué)探索中國(guó)經(jīng)驗(yàn)與世界經(jīng)驗(yàn)的交流、融合提供了新的視角。”（《文學(xué)報(bào)》2019年7月18日）

　　《中國(guó)芯傳奇》不但成為暢銷書，還取得了良好的社會(huì)效益，2019年底獲得首屆大灣區(qū)杯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽“最時(shí)代獎(jiǎng)”，該征文活動(dòng)由深圳市作家協(xié)會(huì)與阿里巴巴文學(xué)聯(lián)合主辦；它還獲得百花洲文藝出版社2019年度“十大好書”；《中國(guó)芯傳奇》電子書，于2020年初在“學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)”APP平臺(tái)上推出；入選中國(guó)國(guó)家新聞出版署《2020年農(nóng)家書屋重點(diǎn)出版物推薦目錄》。此外，我們兩位作者根據(jù)該書改編的28集電視劇本《中國(guó)芯》，獲得2019年粼國(guó)劇本創(chuàng)意大賽獎(jiǎng)，希望早日搬上銀幕。
 
　　“封國(guó)、封關(guān)、封城、停飛、緊急狀態(tài)……”這些聳人聽聞的字眼，最近頻繁出現(xiàn)在加拿大的各大中英文媒體上。
 
　　2020年的年初，我以為新冠肺炎疫情離開加拿大很遠(yuǎn)，可以高枕無憂。但隨著疫情的爆發(fā)，已蔓延到全球所有城市，“大火”幾乎燒到了家門口，人們的恐懼感也與日劇增。可以說，疫情已影響到每一個(gè)家庭的日常生活，任何人都不能置之度外。作為一個(gè)有責(zé)任感的作家，不應(yīng)該缺席。由于時(shí)間的限制，不太可能馬上寫出長(zhǎng)篇作品，這時(shí)我想起了文學(xué)輕騎兵──微型小說，這也是我最近四年比較喜歡的小說樣式。我馬上拿起戰(zhàn)筆，先后創(chuàng)作了兩個(gè)微型小說、一個(gè)閃小說，投入到這場(chǎng)沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)中去。
 
　　1500字的微型小說《布蘭頓的短信》，發(fā)表于小小說名刊《百花園》2020年第四期。通過加拿大的兩個(gè)高中生因疫情稱呼打架事件（一個(gè)是武漢人，另一個(gè)是洋人），告訴人們這個(gè)病毒叫“2019新型冠狀病毒”，而不叫“中國(guó)病毒”，折射出種族歧視的危害要比感染病毒的危害更嚴(yán)重。
 
　　600字的閃小說《戰(zhàn)地記者》發(fā)表于“閃小說閱讀網(wǎng)”。以對(duì)話構(gòu)筑全文，祖父是當(dāng)年朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上的“戰(zhàn)地記者”，如今孫子瞞著家人到武漢重災(zāi)區(qū)采訪，也成了“戰(zhàn)地記者”，因?yàn)檫@是一場(chǎng)沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)。
 
　　1300字的微型小說《方艙醫(yī)院的伢們王》獲得了較好的反響，發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)•海外版》2020年3月21日，《微型小說選刊》等多份報(bào)刊轉(zhuǎn)載。拙作上網(wǎng)后，讀者紛紛留言評(píng)論。

　　武漢的文學(xué)教授江少川指出：“作品構(gòu)思精巧，時(shí)代感強(qiáng)。小說將人物置于疫區(qū)武漢的方艙醫(yī)院中，在短小的篇幅中塑造出這樣一位有愛心，識(shí)大體的華人青年形象，董江城雖痛失雙親，卻都能化悲痛為力量，閃現(xiàn)出人性的光輝。小說悲而不傷，在極短的文字中傳達(dá)出人間的暖意，是一篇抗疫題材中難得的微型佳作。”
 
　　上海的中學(xué)語文高級(jí)教師周佩芳指出：“作品的情節(jié)從孝入手，由悲展開。主人公化悲痛為力量：自己是病患者，卻當(dāng)起了志愿者；在加拿大時(shí)自己是老師，馬上輔導(dǎo)住院的學(xué)生；臨出院時(shí)還擔(dān)起了伢們王的責(zé)任。作品沒有刻意安排的髙潮，但水到渠成地凸現(xiàn)出了人性的光輝──質(zhì)樸的人們?cè)跒?zāi)難面前的堅(jiān)韌，抱團(tuán)！更給讀者增添了戰(zhàn)勝疫情的信心！”
 
　　可見，微型小說篇幅雖然短小，一樣可以大有作為。只要與時(shí)俱進(jìn)，不管“長(zhǎng)槍短炮”，依然能講好中國(guó)故事，反映紛繁復(fù)雜的大時(shí)代。
 
　　第二、揚(yáng)長(zhǎng)避短，才能講好獨(dú)特的中國(guó)故事。
 
　　作為一個(gè)移居加拿大30年的寫作者，我要思考的東西是與國(guó)內(nèi)作家不一樣的。如果我寫上海題材，是寫不過王安憶的，她有經(jīng)典的《長(zhǎng)恨歌》；如果我寫山東高密寫不過莫言，他是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，有《紅高粱家族》等一系列作品；如果我寫西藏，也寫不過阿來，他是茅獎(jiǎng)、魯獎(jiǎng)的雙得主，有《塵埃落定》等作品。
 
　　我們寫國(guó)外的題材，也不是哪一個(gè)中國(guó)作家到國(guó)外訪問幾個(gè)月就能夠?qū)懗鰜淼摹Ｄ呐履憬心缘蕉鄠惗嗌顜讉€(gè)月，他也不太可能寫出原汁原味的加拿大風(fēng)情的作品，寫作必須要有長(zhǎng)期的生活積淀。所以說，我的長(zhǎng)處就是站在東西方文化的交匯點(diǎn)上去思考問題，去書寫。這樣，寫出來的作品比較討巧，雜志社喜歡，出版社也青睞。
 
　　我在2019年下半年寫了一部電影劇本《中國(guó)處方》，4萬字的劇本首發(fā)于《中國(guó)作家》影視版2019年第10期，有幸獲得第一屆“英雄兒女杯”電影劇本獎(jiǎng)，該征文活動(dòng)由中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)、《中國(guó)作家》雜志社、德譽(yù)鑫誠(chéng)文化有限公司合辦，旨在慶祝共和國(guó)70華誕。另外，《中國(guó)處方》還獲得2019年粼國(guó)劇本創(chuàng)意大賽獎(jiǎng)。
 
　　身為一名海外作家，怎樣會(huì)碰上中醫(yī)藥題材呢？其實(shí)，是有多種因素促成這次寫作的。2014年底，我赴南昌大學(xué)出席“首屆中國(guó)新移民文學(xué)研討會(huì)”之際，大會(huì)安排參觀一個(gè)制藥廠，其先進(jìn)化的程度給我留下了深刻的印象。中醫(yī)藥是中華民族的瑰寶，也是五千多年文明的結(jié)晶，中國(guó)歷代領(lǐng)導(dǎo)人都對(duì)中醫(yī)藥給予了高度評(píng)價(jià)。而中醫(yī)藥在海外發(fā)展已經(jīng)取得了令人矚目的成績(jī)，目前已傳播到183個(gè)國(guó)家和地區(qū)，中國(guó)已同40多個(gè)外國(guó)政府和國(guó)際組織簽署了專門的合作協(xié)議。2018年，中藥出口總額已達(dá)39億多美元。有些在西醫(yī)看來是不治之癥的疾病，“中國(guó)處方”依然能夠上演妙手回春的傳奇。2019年3月份的《政府工作報(bào)告》中再次明確指出，要支持中醫(yī)藥事業(yè)的傳承創(chuàng)新發(fā)展。我在研讀眾多文獻(xiàn)資料、分析案例后認(rèn)為，中醫(yī)藥的發(fā)展前景廣闊，同時(shí)也面臨國(guó)際規(guī)范等問題的挑戰(zhàn)，正是該動(dòng)筆的時(shí)候了。
 
　　就在這個(gè)當(dāng)口，我觀看了40集的電視劇《老中醫(yī)》（毛衛(wèi)寧執(zhí)導(dǎo)，高滿堂、李洲編劇，陳寶國(guó)、馮遠(yuǎn)征領(lǐng)銜主演）。該片以民國(guó)時(shí)期的上海為背景，由五個(gè)醫(yī)案貫穿，講述南京國(guó)民政府發(fā)布“中醫(yī)廢止案”后，中醫(yī)翁泉海帶領(lǐng)中醫(yī)同仁共同抵抗中醫(yī)廢止案并保護(hù)中醫(yī)這一民族瑰寶，卻遇到阻礙，然而步步前行的故事。看了這部熱播片后，我認(rèn)為絕不能重復(fù)《老中醫(yī)》的路子書寫，必須要揚(yáng)長(zhǎng)避短。
 
　　2019年4月底，我回國(guó)宣傳《中國(guó)芯傳奇》時(shí)再訪南昌，并赴贛江新區(qū)中醫(yī)藥科創(chuàng)城等地考察。最終決定，以“南國(guó)藥都”樟樹發(fā)跡的一家藥鋪為藍(lán)本撰寫劇本，“中藥王”于1919年在京城開張，逐步在全國(guó)開設(shè)分店，他們夢(mèng)想把藥鋪開到全球的每一個(gè)角落。《中國(guó)處方》圍繞百年老店“中藥王”闖歐美的艱辛歷程展開，他們面對(duì)重重困難，披荊斬棘，最終圓了“中藥國(guó)際夢(mèng)”。同時(shí)，在東西方文化撞擊下，劇本全方位剖析了人性的欲望，淋漓盡致地刻劃了愛情、婚姻。全劇故事扣人心弦，節(jié)奏感強(qiáng)烈，富有時(shí)代感，渉及中醫(yī)藥界的最新信息和研究成果，包括中醫(yī)首次被世界衛(wèi)生組織納入全球醫(yī)學(xué)綱要；諾貝爾獎(jiǎng)獲得者屠呦呦的團(tuán)隊(duì)攻克了“青蒿素抗藥性“難題，紅斑狼瘡將不再是絕癥。
 
　　其實(shí)，我本人具有濃厚的“中醫(yī)情結(jié)”，我的外祖父曾是江西樟樹的中醫(yī)，后移居上海闖天下，借此寫作機(jī)會(huì)向先輩致敬。要深入挖掘中醫(yī)藥寶庫，不僅需要中國(guó)動(dòng)力，也需要海外華人的鼎力支持，相信在“一帶一路”的推動(dòng)下，中醫(yī)藥的舞臺(tái)將會(huì)越做越大。為全球健康提供“中國(guó)處方”，讓更多人了解、使用中醫(yī)藥，這正是我想通過劇本《中國(guó)處方》傳遞的信息。并且，我對(duì)醫(yī)藥題材并不陌生，早在2002年出版的長(zhǎng)篇小說《回流》就是寫抗癌西藥的研發(fā)，而這次撰寫《中國(guó)處方》對(duì)中藥有了更深入的了解，也是一個(gè)學(xué)習(xí)新知識(shí)的過程。

　　《中國(guó)處方》發(fā)表后得到了評(píng)論界的好評(píng)，上海的王小平博士在“海外之路，中國(guó)處方”一文中指出：“身為海外作家，孫博始終關(guān)注著國(guó)內(nèi)的發(fā)展，他的寫作多聚焦于跨國(guó)語境下的中外合作、競(jìng)爭(zhēng)，特別是中國(guó)企業(yè)在全球化時(shí)代發(fā)展過程中的艱難、失敗與成功，體現(xiàn)著作家難能可貴的社會(huì)責(zé)任感與峻切的民族意識(shí)。這兩年，國(guó)內(nèi)影視行業(yè)并不景氣，這與市場(chǎng)效應(yīng)、顏值經(jīng)濟(jì)影響下的經(jīng)典匱乏有關(guān)，也與制片發(fā)行、審查等方面的問題有關(guān)，而缺少優(yōu)秀的編劇人才、少有好劇本也是重要原因之一，沒有優(yōu)秀的劇本，就沒有成功的電影制作。如何深刻反映時(shí)代的變化，描繪時(shí)代精神圖譜，如何把激情與夢(mèng)想轉(zhuǎn)化為腳踏實(shí)地的藝術(shù)創(chuàng)作，提供富有感染力、富有時(shí)代精神、藝術(shù)品位的文藝作品，是值得編劇創(chuàng)作者深思的。海外作家孫博的《中國(guó)處方》，在某種意義上，既是一副關(guān)于中藥企業(yè)海外之路的‘處方’，也是給當(dāng)下影視業(yè)的一劑‘處方’。（《作家網(wǎng)》2019年12月13日，http://zuojiawang.com/yishu/40118.html）
 
　　第三、深入生活，才能講好真實(shí)的中國(guó)故事。
 
　　美國(guó)知名小說家亨利•詹姆斯曾經(jīng)指出：“予人以真實(shí)之感是一部小說至高無上的品質(zhì)”。他認(rèn)為，真實(shí)性是用來衡量小說質(zhì)量的基本標(biāo)準(zhǔn)。在寫《中國(guó)芯傳奇》時(shí)，盡管我們兩位作者各自在美加生活了20多年，當(dāng)過留學(xué)生、研究人員，也接觸過不少創(chuàng)業(yè)人士，多年來分別從事新聞業(yè)和IT業(yè)，擁有駕馭有關(guān)素材的能力，但為使小說更貼近現(xiàn)實(shí)，我們依然采用“最土”而又“最有效”的方法──體驗(yàn)生活。

　　“生活是創(chuàng)作的源泉”既是老生常談，也是不二法門。憑空胡編亂造的作品無法深刻打動(dòng)讀者的心靈。只有投入到真實(shí)的火熱的生活中，才能寫出情感動(dòng)人、細(xì)節(jié)鮮活的作品。我們首先閱讀了中關(guān)村“海歸”回中國(guó)創(chuàng)業(yè)的上百萬字的材料，獲得間接經(jīng)驗(yàn)，又先后三度赴北京進(jìn)駐中關(guān)村體驗(yàn)生活，參觀有關(guān)企業(yè)，獲得直接感受。采訪了數(shù)十名中國(guó)高科技界的頂尖人才，與眾多“海歸”及家屬座談，傾聽他們充滿酸甜苦辣的故事，后來還通過越洋電話追蹤采訪。在一系列近距離的交流中，體驗(yàn)海歸們?cè)诟母镩_放后創(chuàng)業(yè)的陣痛和巨變，內(nèi)心與他們命運(yùn)的變遷同頻共振。
 
　　我們采訪了好幾家公司，但把這些故事全部放在一家公司身上，我們寫的公司客觀是不存在的，這就是文學(xué)的典型化。
 
　　芯片制造要花很多年功夫，哪怕你手頭有專利，從設(shè)計(jì)好，然后再生產(chǎn)出來，到我們手提電腦里面或者手機(jī)里面用，需要十多年的過程。那么通常一家公司不可能就是只做一塊芯片、一種產(chǎn)品的。當(dāng)時(shí)我們采訪了中關(guān)村很多公司，后來采用了其中一家公司的資料，他們主要做手提電腦的密碼鎖。現(xiàn)在我們很容易，用指紋密碼，但十多年以前的手提電腦里面有個(gè)密碼鎖，技術(shù)是很高端的，而且是放在軍事方面用的。我們寫的那個(gè)公司，當(dāng)初研究的是密碼鎖，密碼鎖里面還分幾個(gè)檔次。該公司以基本的工作來養(yǎng)研究人員去研究芯片，研究芯片就相當(dāng)于辦網(wǎng)絡(luò)一樣，是砸錢燒錢的，你錢花進(jìn)去幾千萬了，但是不一定成功。驗(yàn)證成功了，你就發(fā)達(dá)了。很多公司才研究一半，人家其他公司的同類產(chǎn)品已經(jīng)出來了，那你十年的錢就是白砸，非常痛苦。
 
　　為了全方位體驗(yàn)生活，我們?cè)绯扛鶬T公司的CEO上班，到他們家門口坐上他的車子。有的CEO他自己開車的，有的是有駕駛員的，我就坐在他副駕駛位。我就看他怎么上班。他們通常拿個(gè)手提電腦，一到辦公室，打開放在這里，或者有的人稍微年紀(jì)大一點(diǎn)的，他馬上接一個(gè)大的屏幕，把手機(jī)電腦連接屏幕，然后他們的秘書送一杯咖啡上來，或者他自己泡咖啡。然后他會(huì)上網(wǎng)5分鐘，查電郵，主要看生意方面的內(nèi)容，簡(jiǎn)單的回復(fù)一下。他的秘書就跟他講工作行程安排，上午有董事會(huì)，我就參加他們董事會(huì)，下午有市場(chǎng)人員會(huì)議，或者有客戶來訪，我就在旁邊聽，聽他們是怎么交流的。公司里面故事很多，這樣就可以拿到第一手資料。
 
　　晚上我也跟他回家，看他跟太太、孩子是怎么溝通的。我們假設(shè)一號(hào)主人公身上發(fā)生的故事，正好是跟一個(gè)海歸CEO回到家，他太太就發(fā)脾氣，他反倒無所謂。我們采訪他，他說兒子讀書沒有地方收，因?yàn)閺膰?guó)外回去不懂中文，你一去，把人家班上本身85的平均分拉到70分了，所以人家都不愿意收孩子到他們班里面來，找了好幾個(gè)學(xué)校不愿意收。然后通過朋友去找學(xué)校。還牽扯到這個(gè)小孩子不懂中文，和同學(xué)怎么溝通？所以我們把女主人公設(shè)計(jì)成一個(gè)北大心理學(xué)系畢業(yè)的，然后到美國(guó)去讀書，拿了教育學(xué)的博士，跟老公一起回中國(guó)創(chuàng)業(yè)。她辦國(guó)際學(xué)校，首先把自己孩子的上學(xué)問題解決。這個(gè)設(shè)定的靈感就是從現(xiàn)實(shí)的故事里來的。所以女一號(hào)就是回到中關(guān)村辦了一個(gè)國(guó)際學(xué)校，首先把自己的孩子放進(jìn)去。
 
　　我們?nèi)?guó)際學(xué)校采訪，校長(zhǎng)說我們當(dāng)初辦也是為了海歸，未來還有很多海歸孩子，沒有學(xué)校上。所以這個(gè)學(xué)校就變成海歸子弟的國(guó)際學(xué)校。他們的國(guó)際學(xué)校，和我們通常概念上一些中國(guó)家長(zhǎng)送去的國(guó)際學(xué)校不一樣，因?yàn)樗麄兊纳矸荼緛砭褪敲绹?guó)、加拿大的。
 
　　我們?cè)谥嘘P(guān)村體驗(yàn)生活之后就開始寫了，這是一個(gè)很明確的主旋律作品，光喊熱愛祖國(guó)是沒人看的，而需要通過好的故事來傳遞的。為什么《紅樓夢(mèng)》《水滸傳》等四大名著能流傳這么久？它就是故事好。主旋律的《中國(guó)芯傳奇》怎么把它編成一個(gè)好故事，讓大家喜歡看，這是關(guān)鍵。我們的素材來自生活，寫作時(shí)又高于生活，場(chǎng)景要和現(xiàn)實(shí)生活接近，讓人家感到每一個(gè)細(xì)節(jié)都是真的，充分發(fā)揮我們兩位作者在美國(guó)、加拿大生活多年的經(jīng)歷。
 
　　電影劇本《中國(guó)處方》問世后，馬上得到了中醫(yī)界的關(guān)注，為了修改本子，我決定再次深入生活，尋找更多真實(shí)的素材。2019年11月，我再度訪問南昌，獲得贛江新區(qū)常務(wù)副主任肖玉文、贛江新區(qū)中醫(yī)藥科創(chuàng)城招商局局長(zhǎng)許清的接見。肖玉文高度贊賞電影劇本《中國(guó)處方》，認(rèn)為題材新穎，緊扣時(shí)代脈搏，有利于中藥走向國(guó)際，并大力支持到中醫(yī)藥科創(chuàng)城拍攝影視。

　　此外，江西商聯(lián)中心、美中教科文基金、加拿大中國(guó)筆會(huì)在南昌聯(lián)合舉辦了“《中國(guó)處方》宣講會(huì)”。20多位專家、企業(yè)負(fù)責(zé)人參加，氣氛熱烈。嘉賓互動(dòng)交流環(huán)節(jié)中，眾多人士暢所欲言，為《中國(guó)處方》號(hào)脈。他們認(rèn)為這個(gè)主旋律題材有利于將江西的中藥名片打向國(guó)際，也提出了不少寶貴意見，本人當(dāng)場(chǎng)表示將在修改時(shí)采納。期望影視公司早日將《中國(guó)處方》搬上銀幕，讓海內(nèi)外觀眾看到中醫(yī)藥的神奇之美。
 
　　綜上所述，抱著與時(shí)俱進(jìn)的態(tài)度，才能講好耐看的中國(guó)故事；寫作時(shí)揚(yáng)長(zhǎng)避短，才能講好獨(dú)特的中國(guó)故事；只有深入生活，才能講好真實(shí)的中國(guó)故事。其實(shí)，每個(gè)作家擅長(zhǎng)什么就寫什么，就像德國(guó)作家托馬斯•曼所說“我在哪里，德國(guó)就在哪里”。著名詩人洛夫先生也講過：“我在哪里，中國(guó)文化就在哪里”。
 
　　有些評(píng)論家說我是海外專寫主旋律的作家，我并不在乎這樣的標(biāo)簽，甚至想一直把主旋律進(jìn)行到底，關(guān)鍵是寫出自己的特色。我將繼續(xù)站在東西方文化的交匯點(diǎn)上，關(guān)注重大社會(huì)問題和小人物的命運(yùn)，淋漓盡致地書寫人性和人情，創(chuàng)新求變，竭力反映時(shí)代變遷，爭(zhēng)取多寫幾部打動(dòng)人心的“中國(guó)好故事”。
 
　　作者孫博簡(jiǎn)介：
 
　　加拿大知名作家、編劇。現(xiàn)任加拿大網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)總編輯、加拿大中國(guó)筆會(huì)會(huì)長(zhǎng)。出版長(zhǎng)篇小說《中國(guó)芯傳奇》《回流》《小留學(xué)生淚灑異國(guó)》《茶花淚》《男人三十》、散文集等10多部書，部分作品被翻譯成英文、法文、韓文、日文。發(fā)表電影劇本《中國(guó)處方》、20集電視劇本《中國(guó)創(chuàng)造》，擔(dān)任30集電視劇《錯(cuò)放你的手》編劇。曾獲中國(guó)作家鄂爾多斯文學(xué)獎(jiǎng)、中山杯華僑華人文學(xué)獎(jiǎng)、北京市廣電局優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)、“英雄兒女杯”電影劇本獎(jiǎng)、粼國(guó)劇本創(chuàng)意大賽獎(jiǎng)、大灣區(qū)杯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽“最時(shí)代獎(jiǎng)”、新移民文學(xué)突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，以及20多項(xiàng)微小說、閃小說、散文大賽特等獎(jiǎng)等。