他用肖邦的音樂詮釋了“所有人類的心靈都是相通的”
 
　　據(jù)悉，當(dāng)?shù)貢r(shí)間28日，著名鋼琴家傅聰因感染新冠病毒于當(dāng)日在英國逝世，享年86歲。
 
　　傅聰有著“鋼琴詩人”的美譽(yù)，在國際鋼琴界享有盛名，其父親是著名翻譯家傅雷。
 
　　傅雷為兒子設(shè)計(jì)的人生之路：“先做人，后做藝術(shù)家，再做音樂家，最后是鋼琴家。”父親告誡：“如果把鋼琴家作為第一步，那他恐怕永遠(yuǎn)成不了世界一流鋼琴家。”傅聰正是按照父親設(shè)計(jì)的順序走到了這一步。
 
　　1963年7月22日，傅雷在給傅聰?shù)男胖袑懙溃骸吧瓴粷M百，常懷千歲憂：此二語可為你我寫照。”傅雷把自己平生最喜歡的《全漢三國兩晉南北朝詩》中無名氏的詩句贈(zèng)給自己兒子，以此互勉。傅聰全然領(lǐng)會(huì)，他果真將它作為了自己的座右銘。  
　　1934年3月10日，傅聰降生在上海廣慈醫(yī)院。這位3歲時(shí)就表現(xiàn)出對音樂的特殊偏好與過人天分的孩子，7歲半開始學(xué)習(xí)鋼琴。不過，生于這個(gè)充滿藝術(shù)氣氛和學(xué)術(shù)精神的知識(shí)分子家庭里的傅聰，孩提時(shí)代的日子并不快活。為了讓傅聰能專心在音樂道路上發(fā)展，父親把他從小學(xué)撤回，從孔孟、先秦諸子、國策、左傳、史記、漢書上廣選教材，親自小楷謄抄，語文由他親自執(zhí)教，其他課程另請家教。傅聰9歲正式拜李斯特的再傳弟子——意大利鋼琴家梅帕器為師，在其門下受教3年。到了12歲，關(guān)在家里練了3年琴的傅聰進(jìn)入了反抗期，說什么也不練了。當(dāng)時(shí)，好友錢鐘書遇到傅雷直勸：“不能總把傅聰圈在家里，孩子需要跟外界接觸。”于是傅雷不再堅(jiān)持，把傅聰送到學(xué)校上學(xué)。可是淘氣的傅聰根本不好好上課，不是逃學(xué)就是搗亂。傅聰后來回憶這段往事時(shí)說道，“我愛音樂，可彈琴是苦差事。小時(shí)候我也愛玩——也難怪父親要生氣，我要是他，發(fā)現(xiàn)兒子這么干我一樣會(huì)生氣：琴上放著譜子，我有本事同時(shí)看《水滸》，樣子好像在彈琴，手指好像自動(dòng)在彈，眼睛卻全神貫注地在看黑旋風(fēng)李逵怎么樣怎么樣。爸爸的耳朵很靈，聽著不大對，下樓來一看，抓住了，大喝一聲，真的像李逵大喝一聲一樣！”  
　　1948年，全家搬往昆明。到昆明后，16歲高中還沒讀完的傅聰，竟然考上了云南大學(xué)。1949年傅雷帶著妻子和傅敏離開昆明，輾轉(zhuǎn)經(jīng)香港、天津回到上海，把傅聰留在云南托付朋友照看。在大學(xué)里，傅聰參加了學(xué)校組織的唱詩班，用美軍撤退時(shí)留下的鋼琴給大家伴奏。同學(xué)們發(fā)現(xiàn)了他在音樂上的天賦和造詣，自發(fā)組織了一場傅聰獨(dú)奏募捐音樂會(huì)。傅聰這才覺醒，原來自己是那么熱愛音樂！他坐了一個(gè)多月的火車來到上海，對父親說：“我要繼續(xù)彈琴。”
 
　　傅聰是用琴聲敲開通往國際音樂大門的中國第一人。1953年，他赴羅馬尼亞參加“第四屆世界青年聯(lián)歡節(jié)”，獲鋼琴比賽三等獎(jiǎng)。1955年，第五屆肖邦國際鋼琴比賽在華沙舉行。作為唯一的中國選手，傅聰經(jīng)三輪比賽獲得了銅獎(jiǎng)，并獲《瑪祖卡》演奏優(yōu)秀獎(jiǎng)。瑪格達(dá)·塔利費(fèi)洛夫人，從1932年第二屆肖邦國際鋼琴比賽以來，她一直是評委。當(dāng)時(shí)這位巴西著名女鋼琴家已經(jīng)70高齡，在聽完傅聰?shù)难葑嗪螅匾馀軄韺Ω德斦f：“你很有才華，真正的音樂才華。除了非常敏感以外，你還有熱烈的、慷慨激昂的氣質(zhì)，悲壯的情感，異乎尋常的精致，微妙的色覺，還有最難得的一點(diǎn)，就是少有的細(xì)膩與高雅的意境，特別像在你的‘瑪祖卡’中所表現(xiàn)的……”英國評委路易士·坎特納對自己的學(xué)生說：“傅聰演奏的瑪祖卡真是奇妙，對我來說，簡直是一個(gè)夢，不能相信真有其事。我無法想象有那么多的層次，那么典雅，又有那么好的節(jié)奏——典型的波蘭瑪祖卡節(jié)奏。”
 
　　傅聰由此獲得了留學(xué)波蘭的機(jī)會(huì)。期間，傅聰還于1956年8—10月返回中國休假，在北京舉行了個(gè)人獨(dú)奏會(huì)。在上海與交響樂團(tuán)合作，舉行了莫扎特協(xié)奏曲音樂會(huì)。  
　　1958年，傅雷被打成右派，傅聰出走英國。雖說傅聰客居英國，但艱難時(shí)世使他更加奮發(fā)，他的音樂進(jìn)入了上升期。傅聰特別偏愛肖邦，但真正能彈出肖邦的意味卻著實(shí)不易。我們都知道舒曼的那句著名的評價(jià)：“肖邦的作品像埋在花叢底下的槍”，準(zhǔn)確地形容了肖邦作品的“雙重性格”。肖邦被稱為“鋼琴詩人”，作品中不乏詩意、悲哀、深沉；傅聰也是位有詩人氣質(zhì)的音樂家，他常常把古典音樂家和中國古代的詩人相比，將中國詩詞和西方古典“混為一談（彈）”。肖邦的嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致、考究和井然有序，傅聰認(rèn)為這有點(diǎn)像他的父親。這一切都為他彈出肖邦韻味的鋪陳。他成為肖邦作品最好的演繹者之一。  
　　在上世紀(jì)六七十年代，傅聰共舉行了約2400場獨(dú)奏音樂會(huì)；與包括梅紐因、巴倫鮑伊姆、鄭京和等在內(nèi)的許許多多國際著名演奏家合作過；錄制了約50張唱片；他演奏的足跡遍及五大洲。德國大作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者赫爾曼·黑塞，聽完傅聰演奏的肖邦作品后，稱他是“真正的肖邦，是華沙時(shí)的肖邦，海涅時(shí)的肖邦”。傅聰在肖邦國際鋼琴比賽、比利時(shí)伊麗莎白皇太后國際音樂比賽等世界高端音樂賽事中頻頻擔(dān)任評委。
 
　　1977年初春的一天，在倫敦的傅聰和他的妻子驅(qū)車外出，忽然從汽車的收音機(jī)里傳出中國中央樂團(tuán)演奏的貝多芬第五交響樂，他的心顫抖了。偉大的貝多芬的作品，在中國被禁止了十年之后，終于重見天日。他想，也許是時(shí)候了，可以回國了。之后，傅雷幾乎每年都回國演奏、講學(xué)，主講肖邦、莫扎特、德彪西等專題，與國內(nèi)樂團(tuán)多次合作，把貝多芬、莫扎特、舒伯特等大師的作品奉獻(xiàn)給鄉(xiāng)親父老。  
　　傅聰不喜與傳媒打交道，更極少在大庭廣眾中發(fā)表公開講話，可幾十年在琴房練琴的習(xí)慣依然如故。每天近11個(gè)小時(shí)與鋼琴“促膝談心”，而且不允許任何人打擾。到了古稀之年，仍保證6小時(shí)的練習(xí)。他說，自己天生手硬，從小童子功又沒練好，所以一日不練就不行。對此，傅聰還自得其樂，“這是上天給我事業(yè)的一種特殊眷顧！”
 
　　“我是鋼琴的奴隸，更確切地說是音樂的傳教士。”直到近年，傅聰依然出現(xiàn)在世界各國的知名音樂廳、大師班，“我還沒有退休的計(jì)劃。”而他所表現(xiàn)出的不同尋常的睿智與境界更令人肅然起敬：“只要我多活一天，就越發(fā)現(xiàn)音樂的高深。我覺得，60歲以后才真正懂得音樂！”