純貴坊酒業
我們泱泱大國，有數不清的劇種，像京劇、豫劇、呂劇等等。而我們魯東南的五蓮山區，卻流行著一種叫作茂腔的劇種。因婆婆媽媽們特愛看，且一看就上癮，一看就入迷，一看就像抹上了蜜，所以，又稱“拴老婆橛子戲”。
地凈場光，莊戶人基本進入農閑，這當兒，蔬菜充足，口里又有瓜果可咬，為數不少的村莊要排戲。由那有戲癮的熱心人挑頭，先弄那劇本。他們有的去縣文化部門求爺爺告奶奶地討，討到了，請他們給譜上曲子，這才千恩萬謝歡歡喜喜如獲至寶的帶回來；有的卻是翻出老祖宗傳下來的舊戲本；再有的則是請村上那肚子里有墨水的“秀才”，進行自編。有了劇本，便請出那閑置了很久的鑼鼓家什，再請上村里幾個會拉二胡的，讓他們湊上堆，這就齊了樂隊。
那演員并不甚講究，大媳婦也行，小姑娘不嫌，小伙子當然可以，好吼兩嗓子的老頭子也受歡迎，如果哪位脫了牙齒講話透風的老太太有雅興亦算是一個演員。
籌備的差不多了，便安穩下來排戲。那“導演”，有條件的可到縣上去請。要么請那村上有經驗的、通竅的聰明人“自導”，要么就是集思廣益，大家“互導”。就這樣，也就把個戲排妥了。
在鄉下，人們通常演的戲有《裴秀英告狀》、《秦香蓮》、《梁山伯與祝英臺》、《逼婚記》、《走麥城》、《墻頭記》、《包公》、《鑰匙記》、《貍貓換太子》、《李二嫂改嫁》……為了排演的需要，對劇本，“秀才”們還要整理改編，或是掐頭去尾用當中，或是頭尾皆用換臟腑。那戲中的唱腔或道白，全采用的是那掉渣渣的方言土語。
這么一鼓搗，莊戶戲，莊戶詞，莊戶唱法。通俗易懂，極受歡迎。
還有那戲裝，除了為數很少的需購置外，大多是買好了料子，根據需要自做；有的就是覺悟高的貢獻出一點；還有的就是到外村去借。借也沒有，買也沒有，也無人貢獻的，那干脆到時候就著便衣，倒也平添幾份韻味。戲排利索了，除在本村演給父老鄉親看外，還要到臨村演，互相交流，互相穿插。
演前，先要化妝，那化妝品是極廉價的，有的隨便涂抹幾下，描上幾筆，如狼似虎，或是兇神惡煞皆無妨，要得就是這股勁兒；有的干脆就啥裝也不上，保持那原汁原味，倒也別有情趣。
戲一旦到外村去演，那當然是十分受歡迎的。先是村上一番熱情的招待，說上一通感謝話，而后搭好戲臺，供上專人馬前鞍后地伺候。這時候，最高興的要算是半大孩子，他們真有點兒樂顛了餡兒，日頭剛偏晌就帶出板凳，搬上石塊，用手指或木棒或石子在地上畫出自己的地盤，寫上自己的名字，還時時提防著同行們的“侵略”，絲毫不讓外人越雷池半步。往往有那想賺便宜的或是想以強欺弱的，這時候就會有“戰爭”發生，出現那“鼻血事件”什么的。那無爭無吵的孩子們等得時間長了，如那啃過骨頭的狗，翻幾個跟頭，罵幾句“鬼天還不黑，真急煞人哩！”眼巴巴地等。
那當家漢子們則托熟人，抑或是親自走幾里山路，去請那七大姑八大姨，三舅子四外甥，五表姐二妹子來村上看戲。被請的人也極為樂意，招之即來。莊戶人一年忙到頭不容易，圖的就是這個熱鬧，盼的就是這個景兒，巴望得最眼紅的也就是這個日子。那擦脂點粉，風姿綽約、窈窕動人而又熱戀懷春的大姑娘們，事先約好了戀人，一邊說著悄悄話，一邊欣賞節目。那滋味那感受，語言無法描繪，是很難道出其中的奧妙的。
那賣糖葫蘆、瓜子、吹糖人，還有支鍋燎灶賣小吃，以及做一些小本生意的人也早已聞風而至，那尖聲細氣、五花八門、有板有眼的叫賣聲，聲聲好韻，宛若戲中必不可少的一部分。
莊稼人好戲自言是懂戲，有些古裝戲，多數人能復述故事梗概，唱詞能倒被如流。還有不少人對吹拉彈唱精通至極，若唱到什么地方鼓板未跟上，二胡拉走了調，演員的長袖拋錯啦，或是唱錯了臺詞，他們全都清楚，那絕對是唬不了人的。如果演員有急事或是突然病倒，你隨便抓一個人頂缺都可以，人家還既會唱又會演，且配合得天衣無縫，真乃神奇。
寧舍一頓飯，也要把那茂腔看。
莊戶人對家鄉戲確是癡迷到了不能再癡迷的程度，然而，究竟癡迷到了啥份上？咱可說個笑話，當然這全是道聽途說的，至于真實程度如何咱是不去探究的。說是有位大嫂，很晚了才聽說娘家村里演戲，便什么也不顧了，從炕上抱上孩子就急三火四的往那里奔。來到娘家，老娘見她熱汗涔涔，問為何走得這番匆忙，為何不抱孩子。老娘一提及，這大嫂才如夢方醒，趕緊把雙手抱著的孩子朝老娘一亮：“這不是在懷里嗎？”其實，她雙手抱著的竟是一個大南瓜！原來，這馬大哈大嫂的心早就讓那戲連魂都勾去了。在家里，她從炕上順手抱起了一個枕頭，就著朦朧的夜色出了門。為了能早看上戲，她便從村東那片南瓜地里抄近道疾步而行。走得快，心撒急，天又霧茫茫，經南瓜藤一絆，把她摔出了很遠，手中的孩子（枕頭）不知拋向那里了。她爬起來，便在地里四處尋摸，一會兒，逮著了孩子（其實是個大南瓜）便又上了路……
這戲迷大嫂既然抱錯了孩子，就應當趕緊回家。可是，那悠揚委婉動聽的二胡聲，那咚咚鏘鏘的鑼鼓點聲，那親切的家鄉戲文，聲聲不絕于耳，誘得她再也不能行走半步，便什么也忘到了腦后，把一場戲看了個底兒朝天。待戲演完了，人散凈了，她還傻巴拉嘰的一個人在瞅那戲臺。嘴里還叨叨不休：“還沒解饞癮呢！”當她回到家里，見孩子已滾到炕下，哭得死去活來。她一邊哄著孩子，一邊心疼地流著淚，一邊罵那迷人的鬼戲，一邊又沉浸在劇情之中……
那演員們做戲也是極為動情的，也很投入，完全能融入角色。
《鑰匙記》中，有一場戲中的情節是一位后娘對不是自己親生的閨女百般刁難，千般歹毒，整日對她不是打就是罵，還要藥死她。那日，是小姑娘的親母一周年祭日，小姑娘給親娘去上墳。她穿著很單薄的衣衫，餓著肚子，迎著寒風，頂著像蝎子一樣蜇人的雪粒，歪歪扭扭來到娘的墳前，倒地便哭，哭訴著親娘生前待她的好處，又哭訴著后娘對她的虐待。
許家莊一位許姓姑娘，排《鑰匙記》這一情節時，總是不入戲，無論“導演”怎樣提示、啟發，仍是無濟于事。這年臘月二十八，許姑娘的親娘病逝。她打發了母親的喪事，時間已到了新年后的正月初二，節目便到外村去演，當演到《鑰匙記》哭墳的情節時，許姑娘到底找到了感覺，她哭得聲情并茂，那戲也更是演到了火候。臺上臺下那黑壓壓的人群，一片唏噓聲。那極易動感情的老大娘小媳婦，眼都哭紅了，手帕都濕透了，心里可憐著那劇中小姑娘，嘴里痛罵著那后娘的歹毒心腸，連那輕易不大動感情的小伙子們，也被劇情和許姑娘的真情表演感動得淚流滿面。這許姑娘哭得實在令人心酸，后來是好幾個漢子才把她從臺上拉起來……
有一曲戲叫《貍貓換太子》，演員們簡直是演到了爐火純青的地步。不但感動了觀眾，賺了觀眾一把把的眼淚，而且還把那神仙也感動的都哭了。聽我本家一位甜瓜嘴嫂子說，那天夜里戲散場后，她正欲脫衣準備睡覺，突然耳鼓中傳進了兩個孩子哇哇地哭聲，而且那哭聲就在院外不遠處的大柳樹下。甜瓜嘴嫂子心中很是納悶，是誰家這么粗心，光顧著看戲，連孩子都忘記帶回家了？于是，就拿上燈籠出了門，想把孩子送回家去。誰知，她剛用燈籠一照那樹下，“蹭”一下那兩個孩子就躥到樹上去了，把甜瓜嘴嫂子嚇得直哆嗦，那心咚咚地要跳出嗓子眼。原來那并不是兩個孩子，而是兩個野貍子（猞猁）。莊戶人迷信，把猞猁、黃鼠狼、狐貍之類動物視為仙類。此事，讓甜瓜嘴嫂子傳得家喻戶曉，由此，人們對家鄉那茂腔戲演員們的演技佩服得更是五體投地。有人說：這戲演得真不賴，神仙也為凡間的事而感動啊！
啊！這家鄉的茂腔，這“拴老婆橛子戲”,那土得掉渣渣的戲文、道白，那像醇酒一樣散發的濃郁鄉情，那飄溢著咸咸淡淡的民風，那熱鬧異常的場景，實在令人懷念和難忘，讓人回味無窮、無窮的回味……
