寫作《游蜉》時，國內(nèi)疫情位于較為激烈的時段，生活被持續(xù)打斷，直至停滯，未來沒有把握，無數(shù)信息在天上飛舞，像風(fēng)箏一樣。人們的情緒則是一朵朵烏云，隨之變幻，籠罩并且吞噬掉繩索、天空與日光，漫長的冬季仿佛也將一直延長下去。
 
　　轉(zhuǎn)過頭來，此刻已是盛夏，再來談?wù)撨@篇小說，也略覺恍惚，不夠切實。季節(jié)流轉(zhuǎn)，世界卻還沒緩過神來，竭力過后，便是一場真正的長眠，人們沉入夢里，幾乎不能徹底蘇醒。中原中也有首不錯的詩，名叫《昏睡》，我最近總能想起來，他寫道：所滅亡者，可是我心/所滅亡者，可是我夢/所謂記憶，似已全無/漫步道中，不禁目眩。
 
　　在小說里，我提及北方的夏天，如今身臨其境，凝望幾次，竟也陌生而目眩，無可迎接。也即在眩暈之間，波浪沖刷，日光照射，一切將要明晰起來。人們總會疲憊，厭倦，行為近似徒勞，轉(zhuǎn)去尋求一種恒久。恒久是生命持存的本質(zhì)，我們對于世界，對他人，對自己都有可以依賴的認(rèn)知：烏云積雨，群星相依，春天也一定會回來。相比這種恒久，我們的生活更多處于無定形態(tài)之間，即時變化，按斯蒂格勒，此會造成人的感知的失衡。簡單來說，即在快速運動中你看不清任何東西，也無法做出合適的反應(yīng)。
 
　　我想到二〇〇五年的夏天，高中畢業(yè)，準(zhǔn)備去讀大學(xué)，左小祖咒發(fā)了一張?zhí)靸r唱片。我轉(zhuǎn)贈給一位朋友，我們聽了一整個假期。他在火車上發(fā)來信息，跟我說，窗外什么也看不清楚，但自己永遠(yuǎn)不會忘記，是聽著這首歌離開家鄉(xiāng)的。在那首歌里，既有夏日的微風(fēng)，也有赤貧的石頭。微風(fēng)吹過石頭，以及石頭的驕傲，帶來一些寧靜，和更多的迷茫。與今無異。十幾年過去，我想他早就忘掉了這件事情，我還記得。我總能記得住那些不太要緊的事情。我想到他在臥鋪車廂里，變換姿勢，輾轉(zhuǎn)難眠，也許想到了一些關(guān)于命運的問題。而所有的抉擇，不恰當(dāng)?shù)男袆樱缓线m的反應(yīng)，相互錯置，堆積成為時間。我們雖然總是急于擺脫歷史，尋求心理上的解決方案，最終卻只在那些記憶的縫隙里，重新進(jìn)入自我的時空位置。
 
　　《游蜉》或許也是如此，全是閃碎的片斷，我借此想去探討一種構(gòu)成方式，并非揭露本質(zhì)，不過是悄悄呈現(xiàn)一角。如今，疫情日益穩(wěn)定，浪潮仍不斷襲來，據(jù)說還有后浪，浪打著浪，一波還未平息，一波又來侵襲，茫茫人海狂風(fēng)暴雨，實在是目不暇接。人們被逼迫著，被催促著，涌入潮水，向前或者向后，勇猛精進(jìn)，翻滾伏擊，但也總會有一些平靜時刻，天光暗淡，風(fēng)暴被石頭攔截，海面平靜，我們并肩沉沒，若游若蜉，在深深的太平洋底，深深傷心。
 
　　來源：《小說選刊》
　　作者：班宇　　
 
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