微型小說的春天

　　　　　　　　　　　　     ——《微型小說2003佳作》序言

                                                                                                     冰  峰

　　中國的微型小說源遠流長。我國早期的小說原來都是“小”的，正如東漢桓譚所言:“小說家合殘叢小語，近取譬喻，以作短書，治身理家，有可觀之辭。”六朝時劉義慶的《世說新語》，便是這類小說的代表作品。它們長不過數行，短只有幾句，文字簡約卻情趣盎然，往往寥寥幾筆，就能鮮明生動地勾勒出具有典型意義的形象特征。

　　微型小說的篇幅短、文字少，這就構成了它的形體小的特征。但是，這個“小”不是一般意義上的“小”，是蘊含了某種豐富內涵的“小”，以微知著，以近知遠，以少勝多，以微觀反映宏觀。同時，還要達到方寸百態、尺幅千里，知著發微、一葉見秋的目的。這樣,“小”的意義就體現為一種“精”，一種有著豐富藝術內涵的“精短”。

　　同時，微型小說要有一波三折、出乎意料的故事枝蔓，要有小中見大的發現、思考與表現，這就需要微型小說作者有獨具天賦的“慧眼”，有挖掘、加工、提升素材的能力。微型小說不是擰干了水分的短篇小說，不是脫水蔬菜、風干的臘肉，它是鮮活的、生動的，具有“肉感”與“質感”的魅力。與長篇巨制相比，微型小說猶如閃電，雖然短暫卻很耀眼。微型小說或寫人、或敘事、或抒情、或喻理，寫的雖然往往都是瑣細事情，但卻濃縮度高、戲劇性強、沖擊力大。或神奇詭麗，懾人心魄；或沉郁蘊藉，婉約多諷；或情意纏綿，促人深省；或色彩斑駁，趣味盎然……猶如顯微鏡、望遠鏡，使讀者透過一點而看到一類人、一片情、一個社會、一頁歷史。因此說，微型小說不僅要讓讀者獲得欣賞的快感，也應該讓讀者獲得思考的快感，更要為讀者提供一種生活的警示，要給人思考生活、認識世界的思想容量，要有滋潤心靈、消解矛盾、提升人格的作用。

　　隨著時代發展的加速、社會節奏的加快，人們對“微型小說”這一文學品種有了一種特殊的青睞，因為人們獲得知識、接收信息、消遣娛樂的方式日益增多，而不僅僅只是讀書一項了。在這種情況之下，微型小說便以其精短，適應了現代快節奏生活的需要。可以這樣說，微型小說作為一種新文體，已經以自己獨立的身姿出現在了中國文學的神圣殿堂。說其獨立，主要有三個標志：

　　一、微型小說有了自己龐大的作家隊伍。

　　從微型小說的創作隊伍的陣容看，它不僅有無以計數的文學青年和非文學青年，而且還有一批小說大家，如王蒙、馮驥才、林斤瀾、賈平凹、諶容等，他們在寫作大部頭作品的同時，也精心撰寫了一些微型小說珍品。更有一批立志專攻微型小說的作者，如凌鼎年、陳永林、劉國芳等，他們孜孜不倦、勤奮筆耕，在短短幾年的創作生涯中，發表作品的數量已達上千篇，可謂碩果累累。他們是創作隊伍中的中間力量和佼佼者，他們的個人藝術風格已日趨明顯。從某種意義上說，他們是推動微型小說進步的人，也是書寫微型小說歷史的人。

　　微型小說的作者隊伍十分廣泛，除了文學愛好者和創作者外，還有一部分是社會上的非文學愛好者。這是當代一種新的文化現象。由于微型小說貼近生活，小而靈便，凡是具有一定文化程度的作者幾乎人人都可為之。這種情形，在其他小說文體的作者隊伍中還十分罕見。阿·托爾斯泰說:“微型小說，這是訓練作家最好的學校。”不少人想寫小說，但找不對路子，絞盡腦汁也寫不出來。還有一些人動輒萬把字，只是想用鴻篇巨制來一鳴驚人，最后卻一篇也發表不出去，心灰意懶之后，不得不偃旗息鼓，與文學大軍揮淚告別。學寫微型小說則不然，微型小說篇幅短，費時少，易掌握，發表園地多，一篇千余字的作品很容易就寫了出來、發了出去。這種互動很容易激發一個人潛力的自我釋放，并矢志不渝地朝著目標邁進。

　　與此同時，微型小說這一文體又被正式列為大學文學寫作教學的課程，高等院校出現了微型小說文體的正式教材和教學參考書，不少學生通過微型小說文體教學和訓練獲得了文學創作的基礎知識。這樣，微型小說的作者隊伍也從社會文學青年的“單兵訓練”延伸發展為大學課堂里的“集團訓練”。它不僅成為廣大文學青年學習創作的入門文體，而且也成為許多在校學生提高寫作能力的訓練文體。

　　因而可以說，沒有哪一種小說文體能夠擁有如此廣泛的作者隊伍。

　　二、微型小說有了自己的專門刊物和眾多的發表園地。

　　從微型小說的發表園地看，目前正在出版的除了《小小說選刊》、《微型小說選刊》兩家選刊外，還有《微型小說》、《小小說月刊》、《百花園月刊》、《金山·微型小說》、《短小說》、《小小說作家》、《杉鄉文學·趣味小小說》、《文藝生活·精選小小說》、《作家天地·微型小說精品》、《中國小小說大王周刊》、《小小說俱樂部報》、《微篇小說》、《微風》、《微型世界》、《星火》、《三月》、《文學港》等近20家專門刊發微型小說的報刊。除此之外，許多文學刊物、報紙的文藝副刊，都設有微型小說專欄。有人做過估計：經常發表微型小說的報刊已不下500家。微型小說的年產量，早已突破了幾萬，到了無法做出精確統計的地步了。

　　近年高考作文的命題也以記敘文為主，且體裁放開，這十分有利于微型小說走進考場。從近三年報紙刊登的狀元卷來看，其中相當一部分可歸類為微型小說，這又為推動微型小說的繁榮增加了動力。

　　三、微型小說有了一個龐大的讀者群體。

　　微型小說經過二十年的自生自長的發展，已初步贏得了自己相對固定的讀者群，讀者可以說分布全國各個省市各個地區、各個階層各個崗位，且與黨報黨刊不同的是微型小說刊物很少有公費訂閱的，基本上是讀者自己掏錢訂閱的，所以它的發展潛力很大。近年，純文學刊物訂數大都急劇萎縮，生存艱難，唯有微型小說刊物行情看漲。

　　微型小說這一新品類的成長，還有一個現象頗有意味，這就是它并不是由哪些部門或哪些領導“抓”出來的，也不是什么人利用什么商業手段“炒”出來的，它是在有人想寫、有人要看這樣一個大前提下，由作者和讀者，共同推動和打造出來的。

　　可見，任何一種新文體的誕生，決不是哪個人想捧紅就能捧紅，也不是哪個人想扼殺就能扼殺得了的。文壇的嬗變是時代決定的，它與經濟變革、政治變革所形成的社會狀態、生活情態、個人心態等大有關系。

　　那么，如何將這些貼近生活、緊扣時代脈搏、關注社會變革，在藝術風格上有所創新的微型小說作品進行梳理，雕刻到這個偉大時代的畫卷上呢？漓江出版社為我們提供了一次極好的機會，委托我將這些精粹之作匯編成一本有閱讀欣賞價值、資料文獻價值、文學史價值的年度選本。為此，我不遺余力，欣然擔負起了這一神圣的使命。

　　誠然，在浩如煙海的報刊雜志中選出2003年最好的微型小說，自然不是一件容易的事情。在近兩個月的時間里，我利用各種辦法幾乎找到了所有能夠刊發微型小說的報刊，并逐篇揣讀，遴選出了140余篇精品力作，可謂大浪淘沙。這些作品很大程度上代表了2003年微型小說的創作現狀與實績，展示了2003年度微型小說的最高成就。同時，這些作品在表現時代、反映社會生活以及反映微型小說最主要的創作流派、題材熱點、藝術形式上的微妙變化等方面，顯示出了新的高度與標準。      

　　有許多人問我，微型小說與小小說有什么區別，我就告訴他們，微型小說與小小說首先都是小說，都很短,“微型”與“小”是近義詞，是對“篇幅很短”的兩種不同描述，沒有本質的區別。

　　而事實上，微型小說與小小說在幾家主要發表（或選載）微型小說或小小說的刊物的引導下，創作風格已經有了很大的區別。微型小說多用敘述語言，注重情節的一波三折與“合乎情理之中，出乎意料之外”的“歐·亨利”式的結尾，注重小說的框架結構與情節安排。往往留給讀者的是故事或故事所輻射的寓意。而小小說則多用描寫語言，關注細節與人物，注重文字的雕琢與秀美，感覺上是細膩的，有一些散文的芬芳。留給讀者的是文字的芳香與情感的糾葛。

　　自然，我所選出的微型小說佳作，也留有我的這種觀點的痕跡。

　　我之所以要闡明這樣一個觀點，還有一個原因就是漓江出版社還要出一本中國年度最佳小小說，是由楊曉敏先生主編的。為了避免所選篇目的撞車，我還是堅持了我主編《微型小說》月刊的選稿原則，即“文字不超過1500字，突出‘好看’的特點，既講究審美、文學的品位特征，也講究趣味、可讀性。”

　　這樣選稿，可能會加快微型小說與小小說的分野，使其快速成為兩個不同的品種。但仔細想想，這種推進又何嘗不是一件好事？正如我們吃葡萄，過去吃了許多也搞不清楚吃的是什么，下次買葡萄時還是叫不出名字，只知道有一種葡萄很好吃，具體叫什么，說不出來。現在好了，有了“颶風”、“龍眼”、“馬奶”等一些概念，喜歡吃哪一個品種，便去買哪一個品種，買者方便，賣者也同樣方便。

　　當然，我這樣劃分，不一定符合客觀實際，但總的講，只要是“好的”，起一個什么樣的名、套一個什么樣的包裝似乎并不重要，重要的是里面的“核”。

　　我覺得，我所挑選的“品種”，是不會讓讀者失望的。

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2003年11月2日