青春的躁動

                                                                          冰 峰

　　閑暇無事，偶翻友人日記，忽見劍樺《穿越》、《冬天的日記》之片斷，甚覺新鮮，回家復閱之，愈覺咀有余韻，嚼有余味。于是涂墨千余字，以釋胸臆。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——小引     

　　劍樺是個大大咧咧、瀟瀟灑灑的青年，他喜歡無拘無束的談吐，也喜歡風趣詼諧的幽默。正如他自己所言:“嬉笑怒罵，盡得風流”。文如其人，劍樺的詩也是隨意自然，熱情奔放。這從《穿越》、《冬天的日記》（見1987年第2期《鐵花》）二詩中便可略見一斑，尋得端倪。

　　《穿越》給人的最初印象是朦朧的，以“風”的客體神似地闡釋“穿越”的主觀意識似乎給人造成一種陌生感。但我們仔細揣讀作品之后就會發(fā)現(xiàn)：這種陌生感是朦朧色彩的迷霧，是“非理性”審美感知的結果。而事實上,“風”與“穿越”之間，在此之前就經(jīng)過了變形、幻覺、錯覺、直覺、意識流等手法的加工。正因為這樣，詩的含蓄性和模糊性才進入了新的審美空間，也才給讀者造成了復雜的心象聯(lián)想和審美聯(lián)想。在詩中，因為渴望理解而產(chǎn)生的甜密的向往（渴望變成一陣風），夢幻般的追憶（流動著那么多的賣弄），孤獨的內(nèi)心體驗（一個痛苦的長吟變得模糊），以及對現(xiàn)實的批判（這個世界和諧得讓人只能做些動作/目光蛻化得只能畫無數(shù)拋物線）等復雜情緒，都使詩趨向了一個完整的矛盾體系。這便形成作者對現(xiàn)實生活內(nèi)省之后的超越（還是風/從各個角度穿越）。但這種超越又猶如自由翱翔的燕子一樣難以逃脫大地的糾纏，于是理想的“理解萬歲”和現(xiàn)實之間形成了一條鴻溝，使人永遠無法穿越。這就使詩上升到了一個人性高度，對詩的感覺的描摹回歸為人性的揭示，從而使詩成為哲學（在尋找太陽和月亮的時候/我們終于理解了完整的人）。

　　《穿越》一詩的寫作過程也是奇妙的，頗有點戲劇性的色彩。作者由一位女子引發(fā)靈感而想到人性的紊亂（目光蛻化得只能畫無數(shù)拋物線），和渴望人與人之間的理解和交流?？梢钥闯觯髡弋敃r的思想感情是暴露的，它呈現(xiàn)給讀者的是一堆意象一堆哲理一堆感情，但這一切又構成了一個完整的線體，使人感覺到了生命的流動和人性的釋放。

　　近幾年來，新詩越來越“現(xiàn)代化”了，大有越寫越讓人看不懂的趨勢,《冬天的日記》就是對此趨勢的反叛。作者尋找的是青年人的“共存意識”，他試圖把心靈的波動以脈沖形式傳達給讀者，在讀者中產(chǎn)生心靈的感應，共振共鳴，從而讓讀者在縈縈不絕的情緒波動中，體會意味綿長的詩美。在詩中，作者首先以復沓情緒呈現(xiàn)給讀者一連串優(yōu)美意象——翻動的日子，結冰的窗戶、雪花、黃昏等。因此人們感到一切都是那么和諧，那么優(yōu)美，連我的詩都“制造得很順利”。但這一切又是多么不平靜！這時我才“發(fā)現(xiàn)雪地上的畫都是圓圈（即四平八穩(wěn)的生活）”，作者不愿囿于沉寂的生活，他已陷入不安分的狀態(tài)之中，于是他只能狂呼吶喊，極力扭動自己的身軀（投入舞場），只能冒風險，出風頭，打破原有的平衡狀態(tài)和預期意識。盡管這樣的冒險會導致失?。樇t紅的淚眼汪汪手腳發(fā)涼）。但作者是不甘心失敗的（最終不悔），因為“暖融融令人陶醉的”春天必將來臨。

　　《冬天的日記》表現(xiàn)了大膽的、開放的創(chuàng)新意識，因此它強烈地沖擊著人們頭腦中固有的保守觀念。那種對傳統(tǒng)觀念的依附和馴服，只能是一個可悲的“圓圈”。作者告誡我們：沒有探索便沒有創(chuàng)新,沒有創(chuàng)新便沒有發(fā)展。而任何探索也都是艱難的，非有幾次“感冒”不行。

　　《穿越》與《冬天的日記》從某種意義上說也表現(xiàn)了作者對藝術、理想及信念的執(zhí)著追求（一個驚嘆號也沒有我始終不信），和對真善美的向往與憧憬。愿作者早日跳出“雪地上的圓圈”，覓得一方青草地，盛開更加艷美的花朵。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1988年8月6日