從新的高度出發(fā)

　　　　　　　　　　　          ——《中國當(dāng)代微型小說排行榜》序言
                                                                         冰 峰

           

　　隨著現(xiàn)代生活節(jié)奏的加快和影視網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代傳媒的普及，不少讀者對文學(xué)作品的閱讀越來越失去了耐心，特別是一些鴻篇巨制，已經(jīng)遠(yuǎn)不及上個(gè)世紀(jì)80年代以前受到那么多人的青睞了。在這種情況下，被譽(yù)為“精神快餐”的微型小說便成了人們閱讀的首選。

　　有了微型小說這一短小精悍、新奇巧妙、生動(dòng)鮮活、簡潔明了、雋永深刻的文學(xué)新品種，讀者便很快從過去繁重的閱讀壓力下解脫出來，開始用“經(jīng)濟(jì)”的目光來審視、關(guān)注、欣賞這一新奇品種的獨(dú)特魅力。多數(shù)報(bào)刊也紛紛開辟專欄，為其騰出一席之地，以適應(yīng)眾多讀者日益增長的閱讀需求。

　　微型小說篇幅短小而靈動(dòng)，在寥寥幾語中蘊(yùn)含著一個(gè)深廣的藝術(shù)世界。它是平衡木上的舞蹈，在有限的空間里，從容不迫、游刃有余地展示著無限的藝術(shù)魅力，創(chuàng)造著一個(gè)全新的審美空間。它能使微小變宏大，淺近變遼遠(yuǎn)，短暫變恒久，浮淺變厚重……讀一篇好的微型小說，猶如品飲一杯沉年的老酒，越讀越覺得醇味無窮。

　　我們經(jīng)常思考的問題是：微型小說只有很少的字?jǐn)?shù)，它不可能像中長篇小說那樣有充裕的篇幅來敘述曲折離奇的事件，描寫宏大奢華的場景，刻畫形象豐滿的人物；也不能如詩歌、散文那樣，盡情揮灑自己的感覺、矯情與華麗辭藻。那么，它到底憑什么吸引和打動(dòng)讀者？

　　微型小說易寫難工、易短難精。與其他文類不同，微型小說是一門講究篇幅短、選材精、構(gòu)思巧、語言美的藝術(shù)。微型小說的“短”，不是單純字?jǐn)?shù)意義上的短，它有鮮明而獨(dú)立的文體特征，要講究國畫藝術(shù)的“留白”，有言外之意，弦外之音，能耐人尋味，引人思索。它往往喜歡用對比、渲染、突轉(zhuǎn)、夸張、巧合、重復(fù)、照應(yīng)、設(shè)置懸念等情節(jié)技巧和隱喻、夸張、象征、幽默等修辭手法進(jìn)行側(cè)面描寫或迂回表現(xiàn)，讓讀者去體會“境外之境”、“象外之象”。微型小說，篇幅不長，人物不多，情節(jié)似乎簡單，但常又跌宕起伏，奇峰突起。它所寫的，往往是一角一隅，而更多的空間則要留給讀者去想象、補(bǔ)充。

　　微型小說是一種敏感、發(fā)現(xiàn)，從社會生活的一個(gè)亮點(diǎn)、一個(gè)矛盾、一個(gè)畫面、一聲嘆息……一瞬間之中，捕捉住了一種認(rèn)知、一種理解、一種體悟、一種思索、一種美、一個(gè)耐人尋味的場景、一種自然涌動(dòng)的情感、一種閃爍著光華的智慧……作者雖然提供給讀者的是一個(gè)片斷，留給讀者的卻是心靈的強(qiáng)烈震撼與“言有盡而意無窮”、“曲終奏雅”的審美效果。

　　有的人寫了幾百篇微型小說，但能使讀者記住的卻一篇也沒有。而有的微型小說作家只寫了幾篇，卻在讀者心中留下了不可泯滅的印象。漓江出版社推出的《中國當(dāng)代微型小說排行榜》，從某種意義上來說，就是讓這些能夠經(jīng)得住時(shí)間過濾，歷史考驗(yàn)，在時(shí)間之水沖洗之后，依然散發(fā)著醇香，閃爍著光華，躍動(dòng)著生命活力的精品力作重新呈現(xiàn)出來，讓讀者再次品飲這一杯杯清純的美酒，觀賞這一幕幕動(dòng)人的話劇，聆聽這一曲曲神奇的歌謠。

　　過去總覺得，微型小說排行榜，就是為微型小說作家排一個(gè)座次，其實(shí)經(jīng)過幾個(gè)月的工作才明白，作家的名氣，其實(shí)就是作品在人們心中的痕跡；作家名氣的大小，其實(shí)就是作家作品在讀者心中的分量和高度。為作家排行，其實(shí)就是為作品排行。

　　當(dāng)然，由于時(shí)代背景與傳媒作用的不同，有些作家，名氣大于作品，而有些作家，名氣又小于作品。這次排行，我盡可能對此做了一些必要的糾正。但由于歷史的原因，有些作家的名字（不是作品）在讀者心中已經(jīng)生根發(fā)芽，而有些作家，名字早已被歷史遺忘，而作品卻依然鮮活。

　　這可能有多種原因。一是寫作其他文體的作家，在另一個(gè)體裁領(lǐng)域的創(chuàng)作上取得了一定成就，微型小說創(chuàng)作只是偶爾為之，其作品雖然算不得平庸，但也只能算“一般”，而由于讀者的慣性思維和先驗(yàn)“搗亂”，對作品的判斷出現(xiàn)了誤差，愛屋及烏，于是這些作品被各類選刊“以訛傳訛”地反復(fù)選載。這些作品居然成了名篇。二是有的作者不善于參加各類文學(xué)活動(dòng)和推銷自己，雖有佳作，但因微型小說產(chǎn)量大，雜草叢生，良莠難辨，加之評論滯后，微型小說又太“小”，文學(xué)的大車輪很快就碾了過去，這些作品隨之便消失在了塵埃之中。　

　　排行，其實(shí)是一件十分難做的事情，只看作品，不看人，肯定是片面的，只看人，不看作品，顯然有失偏頗，而且會出現(xiàn)遺珠之憾。那么，如何來平衡作家名氣與作品之間的關(guān)系呢？

　　一些作家，過去有過創(chuàng)作高峰，在當(dāng)時(shí)，作品達(dá)到了一個(gè)高度，而現(xiàn)在不寫了，或者作品停留在過去的水平，沒有新的突破。微型小說在中國當(dāng)代又是從幼稚走向成熟的一個(gè)時(shí)期，這些作家的作品在當(dāng)時(shí)可以說還是有高度的，隨著微型小說的不斷成熟，這些作家的作品落伍了，但我們也沒有遺忘他們，還是把他們當(dāng)時(shí)最好的作品收入了。

　　一些作家雖然開始寫作微型小說時(shí)間不長，但起點(diǎn)高，發(fā)展勢頭好，作品一出手就得到了讀者的關(guān)注,并產(chǎn)生了一定影響。這些作家，雖然剛剛露頭，但我們還是收入了他們的作品。

　　一些作家，筆耕不輟，作品始終保持著一種鮮活的狀態(tài)，并且在不斷探索、創(chuàng)新、提高，領(lǐng)導(dǎo)著中國微型小說的發(fā)展方向。這些作家，創(chuàng)作熱情高昂，是微型小說創(chuàng)作的中堅(jiān)力量。毫無疑問，這些作家的作品自然是選入最多的。

　　一些作家，雖然作品沒有達(dá)到很高的水平，但他們勤奮、努力，用辛勤的汗水，踏踏實(shí)實(shí)地走著自己的路，在微型小說這塊園地默默耕耘了十幾年，為推動(dòng)微型小說的繁榮與發(fā)展做出了一定貢獻(xiàn)。這些作家，雖然作品缺少足夠的才氣和靈動(dòng)，但也不乏樸實(shí)、拙美，這樣的作品收入雖少，但也標(biāo)明了我們的一種態(tài)度。

　　微型小說能有今天，一大批微型小說的倡導(dǎo)者、事業(yè)家功不可沒，他們既從事微型小說創(chuàng)作又熱心于微型小說事業(yè)，他們創(chuàng)辦刊物，組織文學(xué)活動(dòng)，培養(yǎng)、引導(dǎo)與帶動(dòng)了一大批文學(xué)愛好者走上了微型小說創(chuàng)作之路。他們的作品雖然不多，質(zhì)量一般，創(chuàng)作上沒有取得很高成就，但他們真心熱愛微型小說，是微型小說這個(gè)群體的領(lǐng)頭羊。他們的作品雖然只收入了兩三篇，但也表達(dá)了編輯者和出版者對他們的一份敬意。

　　另外，在選編過程中，我們還考慮了以下幾點(diǎn)因素：一是同一作家，我們盡量收入那些可讀性強(qiáng)，有代表性的作品；二是盡量避免與其他選集選刊所選作品重復(fù)；三是不拘泥于題材、風(fēng)格的限制，盡量做到百花齊放；四是作品發(fā)表時(shí)間在上個(gè)世紀(jì)80年代之后；五是港澳臺地區(qū)的作品也在選編范圍之內(nèi)。

當(dāng)然，對于文學(xué)作品價(jià)值的判斷，很難用一個(gè)公認(rèn)的、標(biāo)明了計(jì)量單位的秤去稱，用尺子去量。衡量文學(xué)作品的秤在讀者心中，而且每一個(gè)人的標(biāo)準(zhǔn)又不一樣。我們所能做的，就是盡可能讓我們的選稿原則與審美標(biāo)準(zhǔn)接近多數(shù)讀者，接近本質(zhì)。

　　這樣一個(gè)排行榜，可能在漫長的文學(xué)史上只是一朵小小的浪花，甚至只是浪花中一個(gè)細(xì)碎的水滴。但從另一角度講，長河又是由浪花與浪花里的水滴組成的，因此，排行榜的編輯出版，不僅要實(shí)現(xiàn)其文獻(xiàn)價(jià)值，更要實(shí)現(xiàn)其文學(xué)價(jià)值，同時(shí)還要給讀者帶來審美享受，引導(dǎo)讀者進(jìn)行深入的思考，得到深刻的體驗(yàn)。就這一點(diǎn)而言，我們所做的努力，可能是有歷史意義和文學(xué)價(jià)值的。

　　另外，經(jīng)過半年來對微型小說的選編工作，有幾點(diǎn)想法很想與作者、讀者交流。一些作者，在創(chuàng)作時(shí)使用了相聲、寓言、童話、科幻、雜文、詩歌、散文、小品、故事、笑話等體裁的寫作手法，融實(shí)驗(yàn)性、探索性于一體，把各種方法轉(zhuǎn)化得不露痕跡。這樣的探索，既為作者開拓了廣泛的發(fā)揮空間和足夠的自由度，也拓寬了微型小說的藝術(shù)空間。但從另一方面講，這也是一種被侵略的表現(xiàn)，處理不好，就會喪失自己的個(gè)性，被其他體裁同化或異化。因此，在吸納別的體裁的寫作手法時(shí)，一定要適度、適當(dāng)、適量，否則，就會被逐漸“蠶蝕”。

　　在選編過程中，我們還欣喜地看到，許多作家已形成或已基本形成了自己的語言風(fēng)格，并在其作品中表現(xiàn)了不同風(fēng)貌的語言之美。因作者的閱歷、地域不同，風(fēng)格也迥然有別，有“駿馬秋風(fēng)冀北”的豪放爽朗，慷慨激昂；也有“杏花春雨江南”的清新秀麗，柔婉含蓄，同時(shí)也有現(xiàn)代都市的風(fēng)趣雅致、調(diào)侃幽默。這樣，又極大地增強(qiáng)了作品的豐美和藝術(shù)感染力。但是，也有一些作者，不關(guān)照題材與語感的關(guān)系，好好的一個(gè)硬漢，卻被一些風(fēng)花雪月的文字涂抹得不倫不類。要知道，語言有了內(nèi)在的關(guān)系和流動(dòng)，才是活的語言，才會產(chǎn)生出美的效果。

　　還有一些作者的作品，過分寫實(shí)，呈現(xiàn)的只是一些原始的生活記錄，這些作品，只能算是微型小說的材料，距離成品，還有一定距離。要知道，微型小說創(chuàng)作不是單純地對生活的拷貝，而是對事件或無數(shù)瑣碎的生活細(xì)節(jié)篩選后的想象、提煉、加工，是對生活脈動(dòng)的了解、理解、概括、感悟和升華。在扎根生活的同時(shí)，又能從生活的土地上飛升至生活的高空、藝術(shù)的高空。當(dāng)然，這需要作者付出艱辛的勞動(dòng)與智慧。沒有獨(dú)特的視角，就看不出平淡中的綺麗；沒有敏銳的思維，就編織不出巧妙的故事；沒有鮮活的語言，就無法裝載靈動(dòng)的思想；沒有勤快的雙手和生花的妙筆，再多的靈感也只能曇花一現(xiàn)、付諸東流。

　　總之，微型小說由于它獨(dú)特的文體優(yōu)勢符合了當(dāng)代社會的節(jié)奏，迎合了時(shí)代的趨勢和廣大讀者的接受需求，形成了讀者和作者的良好互動(dòng)，從而使微型小說獲得了大量讀者的接受、認(rèn)可、參與，已成為當(dāng)代文學(xué)體裁中備受矚目的新秀，它必將在中國當(dāng)代文學(xué)史上書寫下輝煌的一頁。在文學(xué)的大花園中，微型小說這朵文苑奇葩必將大放異彩，越來越艷！

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2004年8月9日

《中國當(dāng)代微型小說排行榜》由漓江出版社出版發(fā)行