用性格說話的編劇——高領

                                                                            冰 峰

 

電視連續劇《蒼天》就要在中央電視臺一套的黃金時段播出了，編劇高領給我打來電話，讓我為該劇寫篇評論文章，我想，電視劇我還沒有看，只看了劇本，要寫，就只能寫高領了。

高領是我的內蒙古老鄉，也是我的老朋友。他和我來往已經很多年了，每次見到他，他總是嘿嘿一笑，憨厚的樣子讓人覺得很親切。突然有一天，他開始變得興奮了，說要寫一部電視劇本，寫新中國最早的一個大法官。我覺得他在《人民法院報》工作，寫一個法官很正常，是他分內之事。

沒想到，他寫的不是一個短劇，是一個二十九集的連續劇。他說寫還真的開始寫了，寫得很認真，很癡狂。從接手劇本到完稿，只用了兩個多月的時間。那段時間他很辛苦，半夜有了想法，也要起來寫一陣子。寫的累了，就接著睡覺。黑白完全顛倒。有時候覺得沒有了寫作激情，就約我們幾個朋友出去小酌一頓，調節一下心情。

幾次聚會，他總是談他的劇本。慢慢的，我知道他劇本中有一個人物叫馬錫五，是上世紀四十年代陜甘寧邊區的一個法官，他經常攜案卷下鄉，就地辦案，走群眾路線、以調解為主、方便群眾訴訟。他的審判方式很獨特，被西方人譽為“馬錫五審判方式”。后來在聊天中，我也知道他寫的人物就是我們熟知的審判劉巧兒案子的大法官。就這樣，他劇本里的人物一個個在我們的腦子里鮮活起來。

高領出生在內蒙古的鄂爾多斯市，二十出頭就開始在《人民文學》、《當代》等文學刊物發表小說。他的作品關注民生，關注平等和博愛，這和《蒼天》里的馬錫五的精神實質是一樣的：接近群眾，為人民服務。

高領對故鄉有著深厚的感情，內蒙古的鄂爾多斯市又緊鄰陜西，多數人都是從陜西移民而來，高領也不例外，是內蒙古的陜西人。劇中的馬錫五出生于一個貧農家庭，也是陜西人，劇情又發生在陜西……情感的零距離，讓高領與馬錫五這個人物產生了一種共鳴，一種有節奏的振動，像音樂，像二胡、琵琶、嗩吶、板胡等樂器奏出的陜北民歌《東方紅》、《蘭花花》、《信天游》……，在黃水、黃土高坡的背景下，高領帶著馬錫五回到了陜西老家，他們坐在鄉親們中間，聽鄉親們講述家鄉的故事。

高領一米八幾的大個兒，看上去很帥，但一講話，就是一股濃重的鄉音，本來很帥的形象，一下子土了很多。但他并不在乎這些，多少年過去，他依然鄉音不改。這正是他的一種心態的體現。他想讓自己活的像個普通人、平民。哪怕用手去摸、用鼻子去聞、用眼睛去看，也能觸碰到他的豪爽、純樸和淡定。

故鄉的山水養育了馬錫五，也養育了作家編劇高領。故鄉不但教會了高領走路和說話，還教給了他丈量世界的基本概念：平等！他也從父老鄉親身上，明白了他們生活細節里的社會、歷史和文化……這一切，正是《蒼天》所需要的最基本的元素。

高領有了這樣的情結和生活閱歷，便心手合一，成功地塑造出了一個既有著陜北農民的樸實、善良、忠厚，又有著共產黨員的堅毅、真誠和果敢性格的馬專員。而整部作品，又透出了樸實、大氣、感人的氣勢。

《蒼天》不好寫，給人有說教的成分，需要通過對人物的理解把說教變成一種行為，一個故事，一種性格。如何把一個歷史人物寫活，讓人物有血有肉，羽翼豐滿，能夠在屏幕上靈動、鮮活、感人！如何有節制的宣泄對劇中人物沖動的情感，如何讓馬錫五這個形象在“必須拔高”和“高而不虛”之間找到一個恰當的位置，如何把主旋律影片拍得更貼近人心……在這個艱辛的過程中，思索的煎熬和頓悟的快樂讓高領體會到了冰火兩重天的滋味。

高領是一個不善言談的人，說話慢條斯理，但喝了酒，他的談性就來了，說話雖然還是慢悠悠的，但是深邃，幽默，耐人尋味，這種表達方式是另類的。他喜歡講細節，一個故事講完了，別人都傻在了那兒，幾分鐘之后，大家忽然開始想笑。而一旦笑開，大家就無法剎車，越琢磨越覺得好笑。笑得忍俊不禁，前仰后合。

其實，和高領相處久了，就會發現，高領的智慧是平靜的，他打的是一套技藝精湛的太極拳，雖然出拳緩慢，但擊中的卻是要害之處。

我想，人應該享受緩慢，凝聽時間的移動。在思考中，讓自己變得厚重、成熟、深刻。我愿意和廣大觀眾一道，停留在高領的幽默里，停留在高領樸實、智慧的語言中，感受高領式的幽默和他身上拙樸的情感、寧靜的智慧、深邃的思想……

 

2009年8月6日