短篇小說
入戲        畢星星
送流水        別  鳴
紅蓮        房  光
 
步履
倒立的云朵        苑  楠
涂色的過程 (創作談)        苑  楠
 
中篇小說
母馬        子禾
 
散文
1645，四進士（上）        周宗奇
楓林渡        傅  菲 
《留夢集》瑣談        朱航滿
樹根會看見什么（外一篇）          陳寶全
 
視野
鄉村消逝的一種方式              袁  菁    夏  商
讀2020年《山西文學》小小說        楊曉敏
 
專欄
人性與現實的變異        韓欣桐
一片金黃大地        羅向東
 
漢詩
遲頓詩十首        遲  頓
黑色狂想曲（組詩）        老  井
榆木詩九首        榆  木
 
小小說
活成一棵樹的樣子        徐  東
琴師老裴        劉立勤
補臺        白龍濤
小鎮駱爺        孫  丹
羽毛球像什么        崔  立
將軍號        劉建超
 
非虛構
開行在1986年的個體客車   高定存
 
卷首語
 
回憶難免蹈虛挾私，神話過往，上了年紀更容易選擇性記憶。《入戲》一篇看到后來，也生怕遇見男女的不堪細節，刻意涂抹拔高個人的俗套。但不必擔心。近些年來，畢先生的文章口碑好，原因之一，就是他記得什么就講什么，經歷的事情不回避，也從不總結高頭講章，殘酷又溫情的時間他顧不上傷嘆，只是盡量往縱深處開掘，剝開云霧籠罩往事，錙銖必較，求得一個真相。《入戲》 是坦蕩回望，少男少女的懵懂心思，拿捏得體，盛滿歡笑的日子，飽含情致，即便是離別多年再見，人居然會變老的驚愕，蒼老的起伏，羞愧，他也照直錄出。作家又做過多年編輯，懂得裁剪的藝術。句子的選擇，層次的安排，他有他的取舍。淺淡幾筆刊鑿下來，看似尋常點染，往昔與此刻，愛的節制和體貼，猶如浮雕凸顯，自成動人世界。《入戲》的文本原是散文，作者也強調，事真，人真，地點也真，但“真”并不獨為散文所專有，或者說，三“W”框架里頭并不影響虛構呈現，而貫穿文本那股不動聲色的“騷”勁兒，則只有小說文體才能擔得起的。
 
上漲江水情勢逼人，搬遷過后，蘭溪礦區固體廢物正在清零，留下十幾號塵肺病人，還有孤老，紅線下逃難的生靈，終日與一河江水對峙。三峽移民搬遷工程浩大，《送流水》獨獨截取這么一段，信筆寫下“宇宙間一面小小的簇新鏡面”。江底的沉淪令人扼腕，蘭礦人怎么找到回家的路，更是揪著人心。小說寫得好看。好看不是說故事架構得如何離奇巧妙。單論段落開合承續，行文駢散交錯，全是漢語神氣，腔調頓挫，輕重緩急，擺布得當，斬截處響亮氣壯，委婉地方又干凈自然，字句聲色間隙，情感正在蓄積，生展。
 
時間長河中，似乎總有一些年份看上去特殊，比如1645年，這一年南明王朝覆滅，英國資產階級革命卻已取得決定性戰役勝利。《1645，四進士》倒也無心分析歷史為何出現這樣的分野。史可法的死節，錢謙益的蒙羞，個人與國家的關系，他也慨嘆，隱隱遺憾的卻是，歐陸知識分子已經開始思想啟蒙，鉆研數學物理，中土儒生還要在忠君報國人心道義之間游移選擇。《開行在1986年的個體客車》寫多年前的晉西北交通，出行搭車艱難不提，競爭更是無序，混亂，野蠻生長，再對比當下，高速，高鐵，全面開花，四通八達，不到四十年，已然換了人間。科技重塑的不僅僅是生活，還有其他。由不得慶幸，我們趕上了這樣的時代。  (克海)
 
來源：山西文學
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