評委點(diǎn)評第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說獲獎(jiǎng)作品——

題材風(fēng)格豐富 創(chuàng)作后勁增強(qiáng)

　　第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)塵埃落定，魯敏的《伴宴》、盛瓊的《老弟的盛宴》、次仁羅布的《放生羊》、蘇童的《茨菰》和陸穎墨的《海軍往事》摘得了短篇小說門類的獎(jiǎng)項(xiàng)。幾位評委充分肯定了此次入圍和獲獎(jiǎng)作品的創(chuàng)作功力，同時(shí)也提出了更多期望。

　　創(chuàng)作后勁仍在不斷增強(qiáng)

　　“不知從什么時(shí)候開始，短篇小說創(chuàng)作成了一個(gè)似乎怎么也熱鬧不起來的行當(dāng)，但仔細(xì)品味一下，有許多短篇小說其實(shí)大有可圈可點(diǎn)之處。”梁鴻鷹談到，獲得本屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的5篇短篇小說作品便很好地反映了作家近幾年在這個(gè)“有些寂寞的園地”里默默耕耘、踏實(shí)進(jìn)取的業(yè)績。與往常題材過于集中于鄉(xiāng)村生活不同，這些作品從特定角度開掘了文化藝術(shù)、軍旅生活、少數(shù)民族、盲殘人士、知青往事等不同方面色彩斑斕的生活，給人以耳目一新之感，題材的豐富從側(cè)面反映了創(chuàng)作者視野不斷拓展的局面。

　　梁鴻鷹說，獲獎(jiǎng)作家多為新人同樣令人欣喜，比如次仁羅布《放生羊》之扎實(shí)恬淡、盛瓊《老弟的盛宴》之細(xì)膩飽滿，陸穎墨《海軍往事》之陽剛蘊(yùn)藉，都憑沉靜、富于內(nèi)涵的藝術(shù)追求脫穎而出，證明了短篇小說創(chuàng)作雖面臨一定困難，但創(chuàng)作后勁仍在不斷增強(qiáng)的態(tài)勢。這些作品積極弘揚(yáng)正面的思想價(jià)值，彰顯了人們對美好生活的向往和追求，魯敏的《伴宴》對轉(zhuǎn)型期文藝工作者堅(jiān)守文化品格的肯定，《海軍往事》對幾代海疆守衛(wèi)者奉獻(xiàn)精神的激賞，《老弟的盛宴》對殘障階層寄予的同情，無不給人留下深刻印象。這些作品善于發(fā)揮短篇小說的優(yōu)勢，注重藝術(shù)上的精雕細(xì)刻，如蘇童的《茨菰》雖由童年一段小事生發(fā)而來，但對特殊時(shí)代及城鄉(xiāng)不同階層人物命運(yùn)的刻畫與把握，均十分精到，顯出了獨(dú)到的功力。

　　這次獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的5篇短篇小說中，有兩部出自女性作家的手筆。王必勝指出，從魯敏的《伴宴》和盛瓊的《老弟的盛宴》兩部作品可以看到，女性作家對生活的觀察敏銳，文筆堅(jiān)實(shí)，把握大事件的能力比起男性作家來毫不遜色。

　　不少入圍作品具備獲獎(jiǎng)素質(zhì)

　　從多部入圍作品中遴選出5部作品，難免出現(xiàn)“遺珠之憾”。牛玉秋告訴記者，這次入圍的短篇小說中有不少讓她印象深刻的作品，如艾瑪?shù)摹陡∩洝钒褮⒇i這樣一種勞作描寫得有如庖丁解牛般純熟，體現(xiàn)出人性的悲憫情懷；薛媛媛的《湘繡旗袍》通過旗袍展現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的古老記憶與傳承；畢飛宇的《家事》反映出“90后”年輕人的青春萌動(dòng)，作者對新鮮事物的敏感與關(guān)注十分可貴；韓少功的《怒目金剛》則對中國鄉(xiāng)土文化和人文關(guān)系作出了深入的思考，對個(gè)人的文化心理表現(xiàn)透徹……這樣的作品在她看來都具備得獎(jiǎng)的素質(zhì)，但由于名額所限，難免留下遺憾。

　　趙長天也認(rèn)為此次入圍作品總體質(zhì)量不錯(cuò)，題材風(fēng)格豐富，像須一瓜的《黑領(lǐng)椋鳥》描寫了人與自然的關(guān)系，裘山山的《臘八粥》展現(xiàn)了人們不同生活狀態(tài)，都是值得肯定的作品。趙長天說，短篇小說從語言到結(jié)構(gòu)都講求精致，對作家提出了更高的要求。而由于市場等因素的考慮，很多創(chuàng)作者一上來就寫長篇，而短篇小說由于難結(jié)集、稿費(fèi)少等緣故，往往受到創(chuàng)作者的忽視，這對文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展是不利的。令他感到欣慰的是，當(dāng)下的不少短篇小說，已經(jīng)逐漸走出了對社會(huì)問題的簡單化判斷，在“應(yīng)該”與“不應(yīng)該”之間為讀者留下思考的空間，有一種說不出來的味道，這可以說是創(chuàng)作上的一種進(jìn)步。

　　努力表現(xiàn)當(dāng)下最新鮮的生活

　　在肯定當(dāng)前短篇小說創(chuàng)作成就的同時(shí)，評委們也提出了不少建設(shè)性意見。王必勝認(rèn)為，短篇小說創(chuàng)作的文本意識有待進(jìn)一步加強(qiáng)。他說，當(dāng)下的短篇小說通常過于注重故事或者語言，從而缺少了經(jīng)典作品那種典雅和精致的氣韻。其實(shí)短篇小說不必與其他體裁攀比厚重感，而是要為讀者展現(xiàn)生活熟悉而又陌生的某個(gè)層面。作家應(yīng)當(dāng)展開手腳，更好地表達(dá)出自己的藝術(shù)感覺。

　　談到短篇小說今后的創(chuàng)作道路，牛玉秋說，從參評的兩百多部作品來看，寫底層生活的很多，但他們選擇的創(chuàng)作角度較為單一，對底層的理解也相對片面，和生活的主要潮流結(jié)合緊密的作品還是少。如何用短篇小說的形式表現(xiàn)當(dāng)下最新鮮的生活，仍然是值得業(yè)內(nèi)關(guān)注和思考的問題。她同時(shí)講到，短篇小說是剪裁的藝術(shù)，對技巧的要求較高，這需要作者進(jìn)一步鉆研。另外，對新生代作家的關(guān)注和培養(yǎng)也亟待加強(qiáng)。