“裊裊炊煙，成了夢中記憶；滄海桑田，我們魂歸何處。” ——明安君透過這些溫潤的文字，釀就了一杯鄉愁的烈酒，讓遠在他鄉的我，思鄉之情有了寄托和慰藉。
      閩籍作家謝有順說：“每一個人都有故鄉，都有一個精神的來源地，一個埋藏記憶的地方。這個地方，不僅是指地理意義上的，也是指精神意義或經驗意義上的。但凡好的寫作，它總有一個精神扎根的地方，根一旦扎得深，開掘出的空間就會很大。”
      “湖耿灣”是明安君的“精神來源地”。小說分為“水南婆婆一家子” 、“隊長這個人”、“水瑛和她的女兒們”、“異鄉人飛歌”、“文風和彎勾”、“阿信和阿蘭”等6個章節。
      當前農村勞動力轉移和城鎮化的浪潮已經把傳統鄉村淹沒了，鄉村文明正在瓦解、消逝，但它肯定還流淌在我們的血液里，沉淀于我們的骨髓中。小說描寫了在上世紀70年代，一個叫湖耿灣的村莊，上演著他們的故事。這是一些正在消失的鄉村人物形象，他們是那么遙遠，又是那么親近——他們的生活場景也許離咱們很遙遠，卻讓你的故鄉近在眼前。
      水南婆婆是一個性情怪異的人，同時也是一個熱心腸的人；她常常憑借自己的智慧幫村里人化解一些危機，能用一些神奇的方子幫她的孫女花枝治療失眠，她的咒語很靈驗，能把一只牛一只羊活活咒死，但是這并不是她引以為傲的本領，而是一種“外鄉人”自我保護的本能；
      隊長是一村之主，因為成功推廣沼氣池，他被推到了權力和威信的頂峰，最后卻死于非命——他打樟腦酊上了癮，那種東西跟嗎啡差不多呢。如果他不當隊長，也許他就不會“奢侈”到要打樟腦酊——“隊長這個人，打樟腦酊打壞了，隊長這個人，當隊長當壞了。”
      水瑛養育著4個可愛的女兒，卻為沒能有一個兒子而發愁，她的老公甚至因為她再次生下第5個女兒“澳洲”而離家出走；
      異鄉人飛歌是一個苦孩子，12歲開始學藝走江湖，后來跟鐵匠大憨的養女琦琦好，留在了湖耿灣。他聰慧過人，不但學習了沼氣技術，后來還帶頭研制淘沙機器。飛歌研制淘沙機器先后進行了13次試驗。前三次試驗，飛歌就把黑白沙子分離出來，后十次試驗全花在沙子的純度上。沙販子洪丹站在機器旁贊賞不已，她搖著頭說：“這種機器也只有異鄉人你才想得出來，異鄉人跟魔鬼接近，而智慧就在魔鬼那里！”
      文風和彎勾。文風是一個村醫，隱身人彎勾是一個鄉村打棉匠。彎勾有自己的一些獨門秘方，感冒不需要找村醫，兩人“互不買賬”卻因此結下怨恨。有一回彎勾得了重病，不得已去求文風，起初文風不大理睬，最后還是救了彎勾。彎勾病好后打了一床棉被致謝，文風卻堅決不領情，始終不冷不熱。彎勾最后為了報恩，在一次臺風中救出文風的女人和孩子，自己卻被壓死了；
      阿信和阿蘭。一個“單身仔”，一個是“寡婦”。阿信不斷獻殷勤，阿蘭卻“明珠暗投”，和隊長糾纏在一起，這讓他心中很是不快，他為此產生了報復的心理——把青蛙裝在隊長的尿壺里，最后隊長的“家伙”被嚇得疲軟不堪，如同一塊抹布。
      故鄉的點點滴滴永遠讓作家的筆觸如源頭活水。在很多大作家的筆下，總有那么一群人，是他的筆墨反復在書寫的，也總有一個地方，是他一直難以割舍的。比如魯迅筆下的魯鎮，沈從文筆下的湘西，莫言筆下的高密東北鄉，韓少功筆下的馬橋，賈平凹筆下的商州，史鐵生筆下的地壇，福克納筆下那郵票一樣大小的故鄉……當我們想起這些作家的時候，自然就會聯想起他們曾經寫過的這些地方，包括其中的人物故事、風土人文，這些幾乎成為作家的“寫作符號”！
      《湖耿灣》還描寫了很多正在消失的鄉間藝人，如牛倌、屠宰手、閹豬匠、打鐵匠、耍猴人……他們是否曾經出沒在家鄉的房前屋后，是否勾起了你對故鄉與童年的回憶？
      沒有“精神來源地”，就意味著沒有情感的沉淀之地——我對紙張傾訴，因為我對這片土地愛得深沉！如果寫作既沒有了對過往的深情，也沒有了對未來的想望，就難免會流于空洞、粗疏，甚至膚淺。盡管寫作是進入一個天馬行空的想象的世界，但這個想象，終歸不是“緣木求魚”，而是從一種生活根系里長出來的，需要生活的養分——黃明安君在老家湖耿村生活了18年，這18年讓他對這片土地飽含深情，留給了他一生魂牽夢繞的記憶。
      美麗多情的“湖耿灣”，猶如郭風筆下的葉笛、周作人筆下的烏篷船，莫言筆下的高粱，賈平凹筆下的包谷或紅苕，王安憶筆下的弄堂……有了這些“載體”，故鄉不再“虛無縹緲”。通過明安君的生花妙筆，娓娓道來，故鄉猶如一幅畫軸，在你我眼前鋪開，變得親切可感。
      沒有刻意去美化故鄉的風物，沒有高大全式的人物塑造，《湖耿灣》像一個神奇的水晶球，還原了故鄉——明安君說：“我的寫法源于民間的神秘性和童年的趣味性，一切都是回憶的翻版”。我和明安的老家同屬一個海濱小鎮——秀嶼區埭頭鎮。這個被人稱為“界外底”的小鎮，同樣有著許多不為人知的或辛酸或甜蜜的故事，猶如馬爾克斯在《百年孤獨》里面寫到的那個小鎮“馬孔多”一樣，“匯集了不可思議的奇跡和最純粹的現實生活”。
      也許每個寫作者都有愛鄉戀家的情結，總希望通過自己的筆觸讓世人了解他的家鄉——其實我覺得這種自私并無不好，反而是一種優勢。如果能夠把一個小地方寫透了，你同樣可以建立自己的寫作風格——因為這個“小地方”可能寄托著作家對世界的深切看法，也埋藏著寫作者記憶中最難忘卻的那些經驗和細節。
      細品《湖耿灣》猶如欣賞一曲天籟或者一首動聽的交響樂，時而舒緩，時而跌宕起伏，讓人心潮澎湃。優美的筆觸如行云流水自在流淌。
      忽然回憶起友人寒音在《故鄉與童年》的散文集里面引用的句子：柴煙在山灣藍藍地拂動，窯洞溫和得沒有言語，閑碎的野花傍著溪流，親切得讓人想哭……而我只好停在這里，既不敢走近，又不忍遠離。
      《湖耿灣》是明安君的精神故鄉，也是你我的精神故鄉！