“中山詩(shī)群”佳作耐人尋味
唐德亮
 
中山是一座具有獨(dú)特文化歷史與精神的前沿城市。在現(xiàn)當(dāng)代的嶺南，中山市可謂詩(shī)人輩出，陣容強(qiáng)大。上世紀(jì)四十年代，阮章競(jìng)和他的長(zhǎng)詩(shī)《漳河水》橫空出世，輝映中國(guó)文學(xué)史,影響了幾代人。八九十年代特別是新世紀(jì)以來(lái)，又冒出了以丘樹(shù)宏、王曉波、李容煥等一批有影響的詩(shī)人，“中山詩(shī)群”是當(dāng)今中國(guó)詩(shī)壇相當(dāng)活躍、引人注目的新興詩(shī)歌群體。
 
中國(guó)名牌詩(shī)歌刊物《詩(shī)林》2015年第1期以18個(gè)頁(yè)碼隆重推出“中山詩(shī)群”王曉波、鄭玉彬、徐向東、黃廉捷、羅筱、于芝春、梁雪菊、李容煥、秦志懷、倮倮、龍威、葉才生、楊萬(wàn)英、妍冰、劉建芳、劉洪希、蘇華強(qiáng)等17位實(shí)力詩(shī)人的作品，引起了詩(shī)壇矚目。這些詩(shī)人思維活躍、感覺(jué)敏捷，作品風(fēng)格各異，展現(xiàn)了中山詩(shī)人的新陣容、新探索與新實(shí)績(jī)。
 
“中山詩(shī)群”佳作耐人尋味。王曉波的長(zhǎng)詩(shī)《雨殤》以詩(shī)化的語(yǔ)言，飽含人文情懷與批判精神，寫(xiě)出工業(yè)污染導(dǎo)致的生態(tài)災(zāi)難：“機(jī)器吞噬化學(xué)物質(zhì)，分泌出利潤(rùn)/電鍍污染的臟水/嘔吐物般無(wú)情傾瀉/”，于是，導(dǎo)致了“干涸的稻田干裂的唇”“地震、海嘯的恐慌”“無(wú)數(shù)放謝性核素/在空氣中咆哮”，“已變成一部悄無(wú)聲息  滅絕人類的絞肉機(jī)”，地平線消失，漁村消失，大地“淚痕滿臉”，甚至“顆粒無(wú)收”，詩(shī)人深入挖掘，寫(xiě)出了人類是這些生態(tài)悲局的導(dǎo)演，他們是“貪婪、丑陋、齷齪的財(cái)富奴隸”。詩(shī)人的憂憤令人共鳴:“我踢跑 食我血嚼我肉,吞日/吞月的天狗。/”“我站在全世界的屋頂。/隕落的流星雨,沒(méi)能撲滅我心中的火種。我夢(mèng)想/我的矮小身軀攔截雷激霆怒。/我那殘缺身軀堵塞那泄漏災(zāi)難的天洞”寬廣的胸懷,痛苦的釋放,激情的迸發(fā),富有穿透力的意象,打動(dòng)了人心。熾熱的情感與冷峻的詩(shī)思巧妙融合，使這首詩(shī)有較強(qiáng)的感染力。詩(shī)人寫(xiě)的是大題材，但沒(méi)有概念化，而是用形象化的語(yǔ)言，營(yíng)造詩(shī)的意境與氛圍，雖然才80多行，但其容量卻很大，其對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考與批判發(fā)人深思，使這首長(zhǎng)詩(shī)有了非同一般的深度與厚度。王曉波的另外幾首也頗具特色。《藝術(shù)品》僅僅四句：“時(shí)光如染如雕刻/今日你我相逢不識(shí)兄弟舊時(shí)樣/今日你我，兩額斑白/我們都是歲月的藝術(shù)品”，以高度凝練的詩(shī)句，寫(xiě)盡了人生況味，人世滄桑，起到了以一當(dāng)十的效果。《南行東流》與《問(wèn)月》寫(xiě)了鄉(xiāng)愁、鄉(xiāng)情、親情，可謂別出心裁，構(gòu)思精妙，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，耐人尋味。
 
黃廉捷、羅筱、于芝春等人的詩(shī)作大多屬于鄉(xiāng)土詩(shī)，但都寫(xiě)出了不同的人生感受與體驗(yàn)。黃廉捷的《沾滿泥土的土豆》是一首寓言式詩(shī)歌,想象奇特：一只“深埋理想之夢(mèng)的土豆”“在一個(gè)湛藍(lán)的秋日里破土而出”，“它從未瞧見(jiàn)過(guò)這么熱烈的陽(yáng)光/它拒絕菠蘿蜜樹(shù)葉上蟬蟲(chóng)響唱的挽留/它要當(dāng)一頭奔向城市的公牛/讓精神背離泥土中”，這不正是無(wú)數(shù)奔向城市的農(nóng)民工的形象嗎？后來(lái)，這顆土豆“變得憂郁”，因?yàn)椋鞘胁⒎翘焯门c樂(lè)園。詩(shī)的結(jié)尾尤為意味深長(zhǎng)：“一頭扎進(jìn)城市里的土豆/它貼在了城市編織的鐵網(wǎng)中/尋找蟬蟲(chóng)的身影”，逃脫土地的束縛，不想又撞進(jìn)另一種“鐵網(wǎng)”,隱喻農(nóng)民工們無(wú)法拒絕城市共同體的欲望誘惑,但不可避免地終會(huì)遭遇尷尬乃至不幸。“土豆”抑或這一個(gè)“農(nóng)民工”的意象就這樣鮮明生動(dòng)地立起來(lái)了。于芝春的《家厝》也頗有特色：“愛(ài)奧尼古式的門(mén)柱修得很高/目光一探/滿手都是故鄉(xiāng)濕潤(rùn)的羽毛”，開(kāi)頭起句即讓人眼前一亮，寫(xiě)出了獨(dú)特的感受。“一滴雨等于一次生命/一次生命的重量/抵不過(guò)風(fēng)吹雨打  皺紋和蒼發(fā)/一生的窗花被淚水洇濕/蹣跚的青石老街飄滿雨絲/祖母的小腳印通向芭蕉雨的小域”有概括力的語(yǔ)言，讓人讀出了濃郁的鄉(xiāng)情、親情，富有歷史的滄桑感。蘇華強(qiáng)的《相信那一天》與《生活中的等待》也寫(xiě)打工者的期盼,語(yǔ)言質(zhì)撲,平淡中顯魅力。,徐向東的《一棵樹(shù)》、《那一夜月很圓》、《花兒的呼吸》、《年輪》等四首,想象新奇,發(fā)散式的思考中透著深刻的哲思。羅筱的《在菊城》與《這一季，如此清新》則寫(xiě)出“異鄉(xiāng)人”的歡樂(lè)，她們“感覺(jué)天地之間最輕盈的黃金，正大片大片滋潤(rùn)我們的生活”。李容煥的《江南美女》，將“中國(guó)第一水鄉(xiāng)”周莊比做江南美人，頗有新意。詩(shī)人用一系列鋪陳比擬，從側(cè)面烘托“美女”之“光艷艷水靈靈”“玉樹(shù)臨風(fēng)”之姿容。詩(shī)句清雅。意境優(yōu)美，讀后給人留下較深的印象。鄭玉彬、倮倮、徐向東、徐泥、葉才生等人的詩(shī)作有較強(qiáng)的探索精神，姿態(tài)紛呈，充滿新的活力。鄭玉彬的詩(shī)講究構(gòu)思，注重感覺(jué)的捕捉闡發(fā)。《世界給了我》、《成長(zhǎng)》、《這樣出手對(duì)不對(duì)》等，感覺(jué)獨(dú)特，既是具象的，又是抽象的，既是客觀的，又是主觀的，精神的，大幅度的跳躍，使她的詩(shī)有一定張力。倮倮的《七夕》、《夜宿山林》,妍冰的《用簡(jiǎn)單的手語(yǔ)叩響一段別離》，冷靜中透著溫暖，明朗中透顯著內(nèi)斂。其語(yǔ)感與表現(xiàn)形式都富有個(gè)性，讓人回味。其他如梁雪菊的《發(fā)髻》、秦志懷的《鳳凰樹(shù)》等，寫(xiě)出了人生的獨(dú)特思考；劉建芳的《夜游蘇州七里山塘》《秦淮河》通透灑脫,意境深邃。葉才生的《梅溪牌坊下的沉思》透過(guò)梅溪牌坊下的古跡,則寫(xiě)出“被歲月噪音洗出的”百年“感性”與“理性”,寫(xiě)出了獨(dú)特的歷史文化意蘊(yùn)與感悟，筆力老到意蘊(yùn)深刻曠遠(yuǎn)。劉洪希的《周日  在紫馬嶺與一朵朵荷花相會(huì)》與《一只燕子在我的視野里翻飛》所抒寫(xiě)的荷花與燕子可謂老題材,但還是有可取可品之處,其源在于詩(shī)人用脫俗優(yōu)美的詩(shī)句,寫(xiě)出荷花與燕子的美麗與個(gè)性, 《一只燕子在我的視野里翻飛》末三句“此刻  我唯一憂慮的是/當(dāng)秋天來(lái)臨  你是否又將悄然離去/在別人的屋檐下  筑永遠(yuǎn)的巢”語(yǔ)義雙關(guān), 意味深長(zhǎng),也就寫(xiě)出了新意。龍威的《鷹,點(diǎn)燃祖國(guó)的黎明》雖然有的句子稍嫌直白，但整個(gè)意象和富有沖擊力的詩(shī)行，還是值得肯定的，“鷹”這一意象立起來(lái)了。
 
縱觀“中山詩(shī)群”這一輯作品，可謂亮點(diǎn)紛呈，佳作迭出，是可喜的。當(dāng)然，也不能說(shuō)首首是精品，但他們的朝氣、銳氣、才氣與追求，是令人振奮的，前程必是廣闊燦爛的。


唐德亮，廣東省作家協(xié)會(huì)詩(shī)歌創(chuàng)作委員會(huì)副主任、中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、一級(jí)作家、清遠(yuǎn)日?qǐng)?bào)社副總編輯。