“關仁山創作學術研討會”:根深葉茂的鄉土文學綠洲
　　
由河北省委宣傳部、復旦大學中國當代文學創作與研究中心、河北省作家協會、中國當代文學研究會與《文藝爭鳴》雜志社共同舉辦的“關仁山創作學術研討會”于近日在上海召開，陳思和、白燁、欒梅健、張新穎、張學昕、孫雷、王力平、王雙龍等對關仁山新作“農民三部曲”《天高地厚》《麥河》及《日頭》給予了充分肯定。關仁山參加了研討會。
　　
陳思和表示在讀了關仁山新作《日頭》后，認為它完全是一部文化小說或浪漫小說。他十分看好這部帶著民間浪漫情調的新作，認為這標志著關仁山在學習、苦思后創作上的銳變，可能會給他帶來更大自由。雷達在回顧關仁山上世紀90年代以來的創作成就后也說，關仁山的創作在近10年愈發大氣厚重，著重于對土地與農民的血肉關系進行思考。在《日頭》中作者以現實與魔幻交織的手法處理了一個文化上的較大主題，貫穿以家族命運與文脈斷續，鄉村空心化和中國農民尋求精神出路的努力，在歷史與現實的連接中間尋找著精神的沒落。
　　
白燁將對關仁山作品的整體感受與細節印象結合，概括為“根深葉茂的鄉土文學綠洲”的高度評價。他認為其作具有“地氣、元氣、正氣、大氣”，真正地將農民與人民、農村與中國融為一體來思考寫作。其創作特點一是集中深挖其文學母鄉，“麥河”已構成他的“一口深井”、一方世界；二是將正邪、善惡等對立因素兩極化合，成就作品、人性與生活的復雜性、神秘性及平衡性；三是人脈、地脈和文脈三脈交織。《天高地厚》側重于表達人脈即農村代際傳承，從家族到家庭到代際的傳承；《麥河》側重于表達地脈，即土地和農民的關系、土地本身的歷史與秉性；《日頭》則側重于表達文脈，展現農民和農村背后維系著他們情感的、道德的、倫理的，精神的東西。整個作品三脈融合，頗具厚度與廣度。
　　
也有學者回歸關仁山作品中的“現實主義”因素，朱壽桐說，從《麥河》到《日頭》再到《天高地厚》的順序體現出了關仁山在農民與土地關系問題上的一種不斷深化的深刻認知。《麥河》展現了兩三代農民對土地的情結；《日頭》展示了農民傳統血脈里不為土地限制，走出土地、走向更大世界的愿望；而《天高地厚》在走出土地的嘗試后又返回，是當代農民非常真實的心態。他認為關仁山已經觸摸到了作為集體無意識的、農民對土地的情結。王光東則從現實主義角度談了《日頭》的幾個重要特點：一是作者對當代鄉村社會歷史現實理解和把握的深刻性。二是基于鄉村社會預期的人倫社會秩序的歷史取向的思考和文化想象。
　　
郭寶亮談到，關仁山的小說有立得起的人物、好的結構及較高思想追求這幾個關鍵要素。作家熟悉農村生活，塑造的人物也最具現場感、超越感與典型性。思想上《日頭》比《麥河》《天高地厚》也更具深刻的反思精神的“超越感”。楊劍龍也首先注意到了《日頭》的重大轉變，認為關仁山是從新現實主義走向世界的鄉土作家，其作品的人物塑造豐富立體，并做了很多細致深入的敘事探索。梁海則針對關仁山小說中敘事時間問題，認為關仁山幾部長篇小說在敘事時間上中國傳統小說的味道都特別濃，通過將時間表述形態作為文本的一個結構形態，融合眾多文化元素表現出了時間觀念上的整體性和生命感。
　　
何鎮邦再次強調了評論界應對關仁山作品給予相應地位的問題。鄉土題材在當代文學中不可或缺，而經十幾年打磨的“三部曲”有生活厚度與思想深度、現場感與藝術感，創新與文化特色。《日頭》比前兩部更具思想深度和批判鋒芒，明顯對生活有所追問，不足則在于追問得太多太急。郜元寶則針對《日頭》這部作品展開具體評析，指出了其中人物命運發展交代不夠，情節推進稍顯牽強的問題。他認為現今寫農村題材的小說有兩個極端：一是作家高度自信，營造出了自給自足的文學世界；另外是不夠自信的作家，下筆即因“代表全中國”的愿望和壓力而“氣散掉了”。作家應該針對這兩種極端心態文學的根本問題來思考，不斷調整和時代的關系。他又以魯迅的小說為例，認為作家“觀念過強”不一定導致作品的匆忙空疏。農村題材與新歷史題材的作品有一個共同的問題在于作家的整個構思布局往往是中國整個社會歷史的投影，導致小說“聚氣”不夠。作家應能夠將政策、文化、思想等因素落實到人物的命運上，面對前人的高峰寫出自己的新意。羅振亞分析了關仁山小說超越現實主義而進入的一種“飛翔狀態”：一是注重主題意象的打造，二是在敘述方式上有所革新，三是小說對心理世界的深入打探、對人性和思想深度的揭示。
　　
郝雨則從關仁山《九月還鄉》等早期作品中的現實主義特征談起，認為《日頭》是關仁山創作轉型的一個重要的里程碑，其近年創作是“超越現實主義與人世奧義的探尋”。這部小說雙線敘述的結構很特殊，并非有意對生活中的問題給出一個解決和答案，而是力圖超越現實，從一種哲學層面來思考觀照現實。故事結局體現了非常震撼的、人世的一種真實狀態。張學昕的發言主要針對“三部曲”中敘事方面的問題。他認為《日頭》的結構設計比以前更節制而靈動。但小說寫的是生活本身以及當代社會政治、文化的人性變異，本身就是藏污納垢、駁雜紛繁的。因此作品的問題在于內容多負荷重，“太滿太實”。關仁山的小說呈現出一種原生態的敘事樣貌，還稍顯粗糲。但矛盾在于評論家想要從技術層面把這種敘事形態拉上來，而作家的書寫有時也會對評論家的描述進行挑戰，因此評論家的閱讀觀念也需調整。
 
(齊悅 整理)
來源：中國作家網