磨鐵之峰詩歌朗誦會現場實錄
 
 
     時間：3月25日
    主題：磨鐵之峰詩歌朗誦會
    新世紀詩典第29場——推薦700人之夜
    長安詩歌節第228場
    葵之怒放詩歌節2016北京春季場
 
 
    主持人伊沙：好詩人見上一面就是鼓舞。因為我們是同路人。
 
    徐江：來參加這個朗誦會，不是為了來聽同行的表揚的，而是朋友之間相互拍磚，以此提升自己文本的境界。
 
 
 
    第一輪朗讀：
 
 
1.蔣濤
 
| 瓷器俱樂部
 
他離了七次婚
并將每個前妻
都燒成一座瓷雕
擺在倉房
前妻中無人再婚
他也不會
燒制其他物品了
 
2016.03.05
 
 
| 金剛道友
 
一個媽媽
和4歲的兒子
同時做了
五姓文殊菩薩的灌頂
媽媽說
然后
我倆就是金剛道友了
然后
重點來了
我不能揍他了
 
2016.03.06
 
 
沈浩波：蔣濤的寫作比以前有道理，進入寫作自覺時期，有點失去銳利，而追求深入，但僅此，是吃不了人的。他以前的沒道理往往能給人震撼。“有道理”往往更難，要更生動，更微妙。
 
徐江：我也喜歡蔣濤的沒道理。擔心蔣濤成為保守經驗主義者，失去魅力。
 
伊沙：蔣濤這兩首總體感覺有點“平”，但人們對他詩的期待是“一驚”的感覺。對于這兩首。大家會跟著詩動了一下腦子，但沒得到什么。不進入決賽。
 
 
 
2.龐瓊珍
 
| 在監獄上第一堂課
 
法學院老師抖動著
一件物證  沾滿
強奸犯四射的精斑
我后退著攥緊拳頭
 
走到僻靜的角落
宿舍老大抓住我的手
“一定找個相愛的人結婚
享受正常的性愛
要不人會瘋掉”
 
20多年過去  我愛戀著
生命深處的溫暖
幸福首先來自身體
這樣體己的真理
竟是從監獄現場說出
 
 
| "魚"
 
她很會吃魚
吃過的魚
還像一條魚
完整地放在盤子里
她說這功夫
是吃千條魚練成的
從沒卡過刺
偶爾她夜里胃疼
那些碎刺
在她的肚子里
游起來了
 
 
西娃：《“魚”》更好一些，有比較多感受性的東西。第一首《在監獄上第一堂課》，后五句多余，若到此結束，又欠缺，應該再修改。
 
圖雅：跳躍性很大，讓人抓不著，但有感覺。龐瓊珍是生活中的強者，在詩中聽別人的，在生活中不聽。
 
伊沙：比蔣濤用的心力多，但第一首毛病多，第一段給人震撼，2、3段瓦解了詩的可能性。第二首，句子與句子之間太緊，沒有捏合出向前的力量，不能往一個方向推，有點可惜。
 
 
 
3.君兒
 
| 三個基督徒到醫院探望一個病友兄弟
 
圍著病床
他們禱告
每人一段
各不相同
 
然后他們唱歌
這次曲調一樣
內容相同
結尾都呼阿門
 
他們的病友兄弟
得了帕金森癥
臥在白床單上
整個過程只是不停搖頭
 
 
| 夢·夜不閉戶
 
 
我與母親深夜
走進一片住宅
這個漂亮得有點
離奇的居落
安靜極了
母親終于沒有忍住
生產隊時就養成的
順手牽羊的習慣
從一戶樓門口
拿了人家一個門墊就走
一緊張
我們迷了路
闖進人家睡覺的屋子
結果可想而知
警察把我們請進了號子
查前科
我沒有
母親雖多
只有我知
很快被放了出來
我邊走邊生母親的氣
這才驚覺
我們進入的是古代
夜不閉戶的
居民區
 
 
侯馬：第一首人的身體性動作寫得好，出神入化。對自己一生的嘆息，百味雜陳，很高級。第2首，建議不要寫成夢，把它做成現實的東西。人心是向善的，兒童知道善惡，一件小事就會對他的價值觀產生影響，挖掘了民族劣根性的東西。
 
伊沙：中國人用詞很準，是“順”，不是“偷”。口語化的詩，做到了中國經驗的記錄。第1首進入決賽。《夜不閉戶》確實可以用現實的筆觸寫。
 
 
 
4.徐江
 
| 我的記憶
 
我盯著這些陰暗的
攝于毒霾下的街景照片
驚訝地問自己
這就是我一路走來的
那個世界嗎
 
當然
還有一些沒有被拍下來
比如熾熱的
把人曬得要馬上昏過去的
夏日
 
還有
沖刷著
無盡悲傷的雨
還有那溶化后又凍住
板結的雪
 
 
| 成長
 
微黯的燈光
影子在墻和地上
開始傾斜、巨大
這時端一杯水
把手機或平板電腦
放到床邊桌上
還有新的一本書
有時它會摞到
前天拿來
卻終于未翻幾頁的
另一本書上
這是睡前的例行功課
我想到一年前
那些行走更加不便的日子
哦，我甚至
無法站著
拿起一本書
 
 
唐欣：《我的記憶》從現在回望過去，這其中生發出的詩意很考驗讀者，詩中的空間很大，控制力也好。把普通之事寫重，不平常。第二首《成長》，以今日“磨鐵之峰”主題來說，顯得“峰（鋒）”不突出。
 
伊沙：徐江“圣殿”系列，好詩多一些。我選擇第一首進入決賽，鋪排意象的綜合技能好。
 
 
 
5.張進步
 
| 這幾年
 
這幾年
我沒辦法擁抱自己
我的身體里有條命
見什么吞什么
 
這幾年
我沿著一條曲線往前走
那是我在地上畫出的拋物線
所拋之物是我自己
 
這幾年
我睡不好覺
以致于我常常忘了自己正坐在夜里
黑暗就從我的脖子里
咕嘟咕嘟地冒上來
我就這么黑黑的黑黑的
吐著墨水
 
 
| 這個春節，從北京開車回山東
 
打開高德地圖
上面那些
筆直的道路
沒有一條
是我要去的地方
 
沈浩波：第一首好，張進步這兩首整體感覺比以前變得好。有一種寫作的日常狀態，也有自覺性與控制力。他早期算是抒情、意象詩人出身，現在能在他詩中感覺到一種整體性面貌，他慢慢找到與現代詩的聯系，并融入自己的生命體驗。
 
西娃：“我的身體里有條命/見什么吞什么”這兩句讓人吃驚。
 
徐江：第一首，拆為三個獨立的短詩，或許能拉開空間；但當成為一首詩時，倒消解了其中的意味。
 
伊沙：一首好詩是偶然的，而且自己可能也不覺得好的。《這幾年》第一段有感覺，第三段意象最精彩，但有點可惜，局部好，改變不了詩的品質。
 
 
 
6.康螞
 
| 馬航
 
詩人圖雅
默念阿彌陀佛
同坐一架飛機
的詩人君兒
一直以為
那天乘坐的
不是馬航
 
 
| 我正在看白蛇傳
 
兒子從廁所跑出來
告訴我他剛才
拉出一座塔
 
 
徐江：第一首不知背景的，要預先交代一下。第二首是很好玩的一首詩，切換得很獨到，天然。
 
侯馬：第二首是很好的一首詩，民族的神話、圖騰進入人們的精神建設，但是缺點什么。
 
伊沙：第二首完成得很老道，第一首如果看詩的人信息量不夠，就讀不懂。第二首是可以解構的。選擇第二首進入決賽。
 
 
 
7.邢昊
 
| 一代人
 
前進打了一輩子光棍
勝利擺了半輩子卦攤
 
東風三十多年前
就下煤窯死了
 
大南姚村的小紅旗
仍趕著大車拉炭
 
小南姚村的大紅旗
仍開著小車行騙
 
 
| 轉換
 
在吉隆坡
我買了兩件T恤
一件印著“北京”
一件印著“東京”
 
我想象我
穿著“北京”
來到東京
或穿著“東京”
來到北京
 
成為一部
非比尋常的
黑色電影
 
 
唐欣：第一首，年代特有的命運，諷刺，解構歷史。讓人生發性的詩，比較考驗閱讀的人，空間大，控制力很好。后兩段很巧妙，有很多解釋，內容也很豐富。第二首也很巧妙，但有一點重復，我不會這么把名字弄來弄去，分量不如第一首。
 
侯馬：進門時看到磨鐵招牌“與文化死磕”，有時那些給人沒有文化的感覺的東西，實際上有很多抱負、修養，是很厲害的人。邢昊的《一代人》與顧城《一代人》也有一個文本的對比。我知道邢昊有志于將“南姚村”寫成馬爾克斯《百年孤獨》中的“馬孔多”的。
 
伊沙：邢昊在形式上有很多轉變。選擇第一首進入決賽。
 
 
 
8.李荼
 
| 死了吧，死了好
 
山墻下面
有個空空的豬食槽
陽光在那里飲水
 
豬食槽旁邊是驢棚
里面空無一驢
 
我娘在東屋織布
織布機咣當咣當
她織著織著
就望向山墻
 
山墻里有個女人對她說
“紅紅娘，死了吧，死了好”
 
我娘講這故事
我就下意識望望
山墻和空空的豬食槽。
 
 
| 輪回
 
“幸虧我沒輪回到被強奸”
安靜下來，我這樣想
但是，我輪回到屈從
我屈從別人像受窮，天生注定！
 
第一個讓我屈從的人是我爹娘
他們控制我吃飯，穿衣，上學，戀愛，結婚（生子無法控制，我沒屈從）
第二個讓我屈從的人是我的部長，他控制我，上班，下班，加班，業績，報表…..他還盯著我肥肥的屁股
第三個讓我屈從的人是我那死去的男人，他五年前患胃癌死去，我屈從于生前他對我的感情，一直沒再嫁
直到42歲，人老珠黃，月經稀少，我屈從于日漸委頓的容貌，不敢向心愛的人表達。
 
我就是這樣一個人，屈從別人像襪子屈從我的臭腳，沒治了。
 
“還不如輪回到被強奸呢，那只是一瞬間的事”
安靜下來，我這樣想。
 
 
西娃：對自己下了狠手，剝得精光。
 
安琪：李荼善于寫女性命運，不為外人道、不幸福的一面。
 
圖雅：第二首開頭與結尾已經很痛，何必再痛？可能是有意思的，有意對人生的調侃。
 
伊沙：李荼是比賽高手，她詩中有一種氣氛。二比一好，選擇第二首進入決賽。
 
 
 
9.侯馬
 
| 燈繩

燈繩帶來的光明感更強烈
燈繩帶來的黑暗更徹底
燈繩做夢都站得筆直
以便暗中的手在固定的位置握住它
燈繩同樣的一個動作
卻可以帶來相反的兩個后果
對此燈繩一無所知
它只是一旦錯了就再試一次
更早的時候
燈繩要浸身火海才有光明
它有金剛不壞之軀
但我難忘的燈繩還不是自殺的那條
而是有一天我一伸手
它竟然唱起了東方紅
 
2016、1、24


| 閃電

我想到古代的萬事萬物
街巷、宮殿、曠野、遠山
茅屋前的老叟、兒童
樹下面抬蹄的騾馬
有的物是人非
有的亙古不變
但他們都有一層
古代的色彩
唯有閃電
始終屬于未來

2016、1、30

 
侯馬自評：燈繩，那時是生活必需品，現在消失了。小物件對于生命的意義，是有時代氛圍的，里面包含很多記憶和體驗。寫《閃電》我的抱負很大，想把“閃電”寫回原始的“閃電”，人從意識到閃電的那一刻起，就意識到了自身的存在。
 
徐江：那時的酸甜苦辣，構成今天可以說的事。生命體在某個特定的時代被攪動，一個人被攪動時的感受，我喜歡《燈繩》。
 
伊沙：《閃電》不夠“閃電”，意外感不夠。《燈繩》更踏實，整體感好。選擇《燈繩》進入決賽。
 
 
 
10.西娃
 
| 我的生命導師
 
從南禪寺回來
他來接我
送我一束玫瑰
 
“在靜坐期間
你想過性愛嗎？”
他開口問
 
“寺院的老師
讓我們禁欲，一切欲望。”
 
他將玫瑰放在我懷里
“他們可以禁欲，但你不能
我唯一的擔心
生怕人間的七情六欲
再也點燃不了你！”
 
2010年9月
2016,2,20日改
 
 
| 夢游中的挖墳者
 
他痛苦地如同死去——
 
父親被埋葬第五天
被人從墳墓里挖出來
暴尸荒野
 
他找親戚幫忙，并發誓要殺了
這個十惡不赦的壞蛋
 
而父親已經被第三次
從墳墓里挖出來
他白天埋葬父親
有人夜晚挖出父親
 
當他們抓住
這個十惡不赦的壞蛋
 
他被人從夢游中喊醒
驚訝地看見自己
孤零零地站在曠野中
——父親被挖開的墳墓前
他一手拿著沾滿黃土的鐵鏟
身上披著
父親最喜歡穿的中山裝
嘴里叼著
父親死后才離手的旱煙斗
 
活脫脫父親，生前的摸樣
 
2016,1,20
 
沈浩波：我的妻子也有一些“靈修”之類的行舉，所以第一首可以激發起我的感同身受，但沒有意外。西娃從這里面可以發現詩意，但是缺少一些什么，沒有給人拐彎的感覺。把詩說破了。第二首太完整，沒有神秘感。
 
安琪：第二首我覺得很豐富。
 
唐欣：第一首在經驗之外。第二首更飽滿豐沛，算很強烈的了。
 
伊沙：第二首沒有提供寫夢的必要性，也沒有呈現夢特有的邏輯。第一首最后一句有點酸，就會顯得不夠真誠可愛。
 
 
 
11.圖雅
 
| 曼谷五世皇柚木行宮的烏鴉
 
這么干凈美麗的地方
烏鴉也干凈得如同剪碎的黑緞子
 
綠地上撒一些
花樹上撒一些
河面上撒一些
藍天上撒一些
 
它們突然飛起
又發出撕段子的聲音
 
2016.2.17
 
 
| 送小孩
 
背著一個小男孩爬樓
爬到三樓拐彎處
還要繼續爬
一個60多歲的男人
坐在走廊上擇菜
說孩子家現在沒人
讓我先上他家等一會兒
熟睡的孩子放到他家床上
就醒了
高興地玩起來
我的背一下子輕松了
我舒服地喘了一口氣
 
晨起后
我想著夢的暗示
難道生命中又要出現小人
可現在我似乎明白了
不是出現了小人
而是小人
已被我放下
 
2016.3.19
 
 
侯馬：第一首，寫出了美的哲理。第二首呢，當我們要去說明清楚一件事的時候，多么強大的詩意，寫滿了，說破了，就消失了。
 
伊沙：第一首更好，企圖不大，完成得很完美，就是一首小詩。《曼谷烏鴉》這個名字就足夠了，我還想是不是可以叫《泰國烏鴉》？總之選擇第一首進入決賽。
 
 
 
12.阿文
 
| 偷窺
 
廁所的門上
有個黑豆大小的洞
有人畫了只鳥
用黑豆做了眼睛
每次方便
一蹲下來
就用鳥眼睛
向外看
看見一些
鳥人
打著口哨
在掏小鳥兒
教它
尿尿
 
 
| 一只螞蟻的身高
 
從腳面出發
到達足三里
只需十秒
上行至足五里
還需二十秒左右
以此推進
一分鐘后
足以到達頭頂
有人問過我的身高
我告訴他
有一分鐘的高度
他連連搖頭
六十秒，他略顯明白
就是說一只螞蟻
僅需六十步
便可抵達一個人的峰頂
當一只黃色的螞蟻
踩著你的臉
與你對視
該有著怎樣的表情
想到這，就在這
胸口之處
將一只向上攀爬的螞蟻
迎面推了下去
 
 
唐欣：第二首角度很特別，有驚險感。
 
西娃：喜歡第二首。
 
侯馬：第一首很重要，這是很高級廁所文學。
 
伊沙：第一首沒有意外的東西，但很生動。但第二首非常好，一氣呵成。選擇第二首進入決賽。
 
 
 
13.紀彥峰
 
| 齊·寶力高
 
科爾沁草原的河水
在琴弦上流淌
他用生澀的漢語
講述自己的故事：
解放前莫力廟的
第五世活佛
十四歲時如愿
將命運交給了琴弦
帶徒五萬余名
全世界的琴曲
八成出自他手
老人自言自語：
我是成吉思汗的子孫
所作所為
都是我的任務
作曲，只是我的
音樂日記
 
2016/1/17
 
 
| 媳婦的背包
 
2010年
我剛來北京
媳婦坐火車
從山東來看我
到達出租屋
她一邊抱怨北京
人多車堵
買東西不方便
一邊從背包里
掏出洗漱用品
一雙拖鞋
一堆零食
最后
抱出一個
山東西瓜
 
2016/2/29
 
 
王那廝：第二首媳婦換成母親可能會更感動。
 
蔣濤：像散文。
 
伊沙：第一首有點空泛。第二首寫人情，要用輕功，要有一種自覺的淡。
 
 
 
14.唐欣
 
丨穿制服的少女
 
雖然并沒有受到邀請
但他偶爾也得上這兒來
跟城堡里的人 告個狀之類的
他的雜志上 老是有黑指紋
或者是莫名的折痕 他聲稱
在他持續多年的訂閱史上
從未有過 甚至 他強調說
即使以前在西北 也不曾
碰到  好啊 他居然斗膽
找茬到偉大的首都來了
這次國家的代表是
一位穿著制服 可愛的少女
微笑著聽完他的申訴
然后贈給他三個字
您真逗
 
2016.1
 
 
丨養老院里的客人
 
命運女神有時也喜歡
開玩笑的安排 既然沒有
招待所 來參加比賽的
他和學生們只好住進了
此間的一家養老院
也不錯  提前體驗一下
未來 還不算貴 像某個
賓館 也確實跟住賓館
差不多 雖然幾乎沒有
什么服務 倒是安靜
暖氣燒得很熱
就是伙食挺清淡的
不知是不是這個原因
結果他們的戰績
排在了最后一名
 
2016.1
 
 
沈浩波： 老唐寫得好，越寫越好。
 
伊沙：選擇第二首直接進入決賽。唐欣就是玩“淡”的典范，他就總能在平庸場景里的找到詩意。
 
 
 
15.閆永敏
 
| 星星
 
黑夜里
天空
打開了透氣孔
 
 
| 某些時刻
 
坐在屋檐下看雪落
我也是雪
雪落在我身上
我也落在雪身上
我們是一塊地毯
蓋住這個院子
當需要融化時
我發現我融不掉
 
 
西娃：《某些時刻》挺好的，看看年輕人的詩歌會挺有收獲的，看他們會出個什么招。
 
伊沙：第一首極不喜歡，無必要寫。第二首硬上加硬，一點都不巧妙。類似在走路時偷懶，閆永敏要警惕的是招數不多，重復自己。因為逆反思維在她的詩中已經成為習慣，這樣自己就會不自覺偷懶。
 
 
 
16.宋壯壯
 
| 女兒替我讀

在南寧
詩會現場
廣西詩人三個A
普通話不好
他讓身旁的女兒
替他讀詩
長得有些像他
只是小幾倍
可愛的女兒
接過他遞來的手機
正準備讀
他拍她肩膀
“站起來
站起來讀”
就像一個父親
教女兒要
好好讀書
此刻不同的是
緊張的
有些坐不住的父親
就是那本書

2016.2.4


| 中國秘密

初中二年級
我哥和全校學生
被卡車拉到公路兩側
每個人的手中
拿了塑料的假花
等待很久之后
晃動著塑料花
喊著“歡迎！歡迎！……”
幾輛轎車快速過去了
他們再爬上卡車
返回學校
自始至終
他們都不知道
歡迎的是誰

2016.2.3
 
 
沈浩波：第一首詩意很順滑，情感傳統。第二首有意思，但這個點也比較常見。
 
蔣濤：無用的東西多，都不夠好。
 
伊沙：我倒是覺得第二首好，因為這樣的經驗確實很真實，就算我們知道那些人的名字，我們還是不認識他們。選擇第二首進入決賽。
 
 
 
17.劉傲夫
 
| 天安門
 
小時候，我非常羨慕
伯父劉光清
他是我們村里
唯一到過天安門的
毛主席站在城樓上
接見過他們紅衛兵
 
長大后，我想盡辦法
也來到天安門
毛主席還在那里
也接見了我
可是老人劉光清
對這一事實
死不承認
 
 
| 地下室手記
 
在北京最壞的那幾年
我是在地下室度過的
 
地下，洗衣做飯
水汽郁積
燈光，再怎么使勁
還是那么無力
空氣稀薄，你必須大口呼吸
 
有時，我從地底爬到地上
看到回到小區的人們
停好自行車，進入樓房
我是多么羨慕
 
能住在地面多好
能在高樓里某個房間
做做夢，那該是多好
 
 
侯馬：第一首中“死不承認”這件事讓人將信將疑，會引起誤解，沒有寫明白。第二首情真意切。
 
伊沙：第二首不好，表達愿望表達得不好，口語應該跟上進化，但這首詩顯得并沒有跟上。
 
 
 
18.雙子
 
| 月末總結
 
又跟機器動了真情
又和畜生談到靈魂
又給死人點了個贊
又替冠軍默了回哀
 
 
| 太平洋上的日出
 
四點半被吵醒
他把鬧鐘改到了五點
五點被吵醒
改到了五點二十
他在七點鐘
自然醒來，和每個工作日一樣
陽光照進窗簾縫
打在攤開的旅行箱上
這時走廊響起了腳步聲
那是去看日出的
大部隊回來了
他點開微信里的
六十幾條未讀消息
看著照片中
從無到有的太陽
由暗及明的天空
真美啊
可沒有人回復
同事們都在補覺
他選了幾張自認為
最美的
轉給了
六個時區之外的女友
 
 
圖雅：第一首有趣，有一些逆向思維，一種無聊的狀態。第二首場景感不錯。
 
徐江：本來對第一首有期待，但沒有翻盤的東西。第二首若是在朦朧詩或“徐敬亞”年代，可能是好的，但好詩要能經受時間的驗證。
 
伊沙：第一首不值得寫。第二首，發給女友就顯得太實在了，口語詩，也不能都是真的，也是可以虛構的。還不如一直定鬧鐘一直改，最后這個關于時間的感覺把我們都弄崩潰了好。
 
 
 
19.安琪
 
| 清東陵
 
死者生活的土地
備受打擾
以窺視的名義，到底還是進到他們的死亡中
地宮的陰風
陰水
自埋下死尸的那刻起
幾百年了？
你幾十年的生命怎能斗得過幾百年？
逃啊
屏住呼吸
就是皇帝此時也是死尸
你想去看凡人的墳墓嗎？
你不想
那你為何要到這同樣腐朽的死亡中來看死？
 
2013年9月8日
 
 
| 黑暗之軀

這是一個真實的故事
有一天我醒來，看見上帝為我打開了一扇門
我從門里出去的時候太陽劈頭蓋臉潑我一身光焰，真是五顏六色啊！
我看見那個叫黑暗的家伙正走在被曬成干尸的路上
這黑暗，視我如親人
這黑暗，急急向我呼救，救我，救我。
盡管別人說我天生黑暗，我也知道我有黑暗
但我并不喜歡其他黑暗，我吃不消太多黑暗
我使勁地要把門關上（門也在使勁地抵制著我），我的心已在恐懼中碎成多瓣
必須把黑暗擋在門外
必須在寂靜的小屋獨自點數太陽的光焰！
 
2014-03-26
 
 
西娃：剝開語言，還有什么。裹的東西太多了，倒不是閃光的。
 
李荼：工整，一看就是成品。
 
伊沙：第一首是發現得不夠。第二首是寫作痕跡太重。詩歌的語言是需要裸足的，穿得很厚，襪子太多，就不清楚。集中語言的寫作，在一般刊物上是暢通無阻，但在我的判斷里就不是好的。
 
 
 
20.鐵心
 
| 美食廣場里的鋼琴
 
和諧大廈的美食廣場
擺著一架三角鋼琴
每次去那里
我都愿意
在它對面的餐桌旁
慢慢坐下來
就餐
雖然從來沒有看到過
有人彈奏它
也沒有聽到過鋼琴曲的流動
只是偶爾見到
年輕媽媽
帶著她的孩子
撫摸一下
這個厚重的家伙
開始我感覺
在它面前吃東西
是不是 
太不高雅
后來習慣了
如果不面對著它
飯 
吃得不香
 

| 失眠
 
強迫癥的探頭
盯著她
血流不止
 
點燃一支玫瑰
與黑暗的空間對視
骨骼的荊棘
蔓延
 
她的床
波瀾不驚
漂流在城市廢墟
這天氣
已經被瘋狂的賭徒
惡搞
 
借貸的時間
把黑暗送到黑岸
 
 
唐欣：元素很有意思，但味道不夠，缺少詩意。第二首推進得慢，有點太兜圈子。
 
伊沙：鐵心的詩在口語詩選中滿額入選，算少有的“五星上將”，但在新詩典卻總有掉輪的情況。這次也都不夠好。
 
 
 
21.了乏
 
| 老嫖
 
只因骨瘦如柴面黃肌瘦
貌似風月場所老手
故被稱之為老嫖
真名已無人記起
包括他自己
 
老嫖其實并不嫖
先后娶過倆老婆
也都因得不到性滿足
而跟別的男人跑了
 
這事老嫖羞于啟齒
我們也避而不談
但明眼人還是能從中窺到端倪
那就是當我們叫他老嫖的時候
他非但不生氣
反而有些許得意
在黝黑的臉上蕩漾
唯那個時候
我們才從他身上
聞到一絲男人的氣息
 
 
| 白裙子
 
張美麗只穿白裙子
整個夏天都穿著同款式的白裙子
 
我問她是不是只有一條白裙子
她低頭羞澀一笑
 
第二天她把我叫到家里
紅著臉掀起裙裾指給我看：
“昨天的裙子純白
今天的裙角有一只白蜘蛛”
 
 
沈浩波：兩首都欠火候。第一首詩意很淡，又不夠微妙。非要費勁寫一個東西，就顯得勉為其難了。
 
西娃：感覺沒有太大長進，缺乏手起刀落的東西。
 
伊沙：第一首本無詩，僅僅名字有意思。
 
了乏自述：之所以用“白蜘蛛”而不是其他的，其實是有很多意味的。
 
 
 
22.南人
 
| 傷口

一刀下去
手上多了一道口子
傷口的形狀
像一張嘴
血吐個不停

我并不認為那是血
應該是壓抑已久的憤怒吧
看它吧啦罷啦說個沒完
我飛速跑到醫院請醫生縫針
堵上它的臭嘴

我想
真正的傷口哪會出血呢
你看我這張嘴
血流盡了
嘴唇上只剩下
血色的老繭

20160316


| 烏鴉

烏鴉兄
你站在屋頂
能看到遠處
你一個勁地沖我叫
讓我整個人都不好了
已經發生了什么
即將發生什么
你不能提前告訴我嗎
哪怕一點風聲

你說
你滿身黑色的羽毛都是因泄露天機而遭受的
懲罰，包括這叫聲
也被鞭打成了黑色的
干枯、沙啞
丑陋、絕望
陰森恐怖
令人生厭

20160320
 
 
沈浩波：兩首都是好詩。比絕句詩更多層次。一、二兩首各有所好。不過第二首上下連段有些脫節。
 
伊沙：第一首很可惜，喜歡第二段。第三段沒有壓住。說法也不新穎。第二首好像很好，文字推進過程中，一種表象的好，但不像一個老手，不知南人最近去干什么了，寫得有點生。
 
 
 
23.烏城
 
| 舞蹈
  
大廳里燈光明亮
一個女孩
獨自練習跳舞
窗外天很黑
比天更黑的
是對面五層樓
漆黑的樓道
比樓道更黑的
是正從樓道走過的黑影
如果黑影停下來
站在窗前
他將是這個夜晚
最黑的觀眾
但是他沒有
他只是輕輕地
跳了一下
 
2016-2-23
 
 
| 事故
 
一個女人跑
下臺階
跑得太快
腳底一滑
然后若干個踉蹌
大步沖下臺階
趴在地面上
還向前滑行了一段
 
這段視頻
我是在一個微信群里
看到的
還把它轉發給
我的女兒
作為安全教育
更主要
是把它當成一段
滑稽錄相
逗女兒開心
 
前幾天
和女兒坐車
我告訴她
后來看的一則新聞
關于視頻里
那個摔倒的女人
她的腳踝
粉碎性骨折
她摔倒的監控視頻
被地鐵站無聊的工作人員
傳上了網絡
 
2016-2-8
 
 
侯馬：《事故》意義重大，從政治、從教育學談隱私。但應該精煉一點。
 
徐江：是顯得有些啰嗦了，還需要壓縮。
 
伊沙：寫詩到了一定階段，就得考慮如何換一換寫法，但求變會帶來很多問題。詩人們試圖走“淡”都不成功。詩人變得文化氣息過重，文縐縐的，就很可怕。
 
 
 
24.李偉
 
| 中國饒舌
 
電視主持人問幾個外賓
在中國有什么不適應
 
一個美國小伙子說——
剛到中國，看見中國人接電話
他以為每個中國人都是饒舌歌手
 
他們接電話，嘴里總是發出——
嗯、嗯、嗯……
噢、噢、噢……
啊、啊、啊……的聲音
 
而美國人接聽電話時
從不發出聲音
 
他說在中國呆久了，也染上了這種習慣
回美國接朋友的電話，嘴里也不自主地——
嗯、嗯、嗯……
噢、噢、噢……
啊、啊、啊……個不停
 
 
| 房子在黑暗中悄悄移動
 
他當然不知道
房子在黑暗中悄悄移動
 
因為他正躲在
一個飛翔的夢中
 
清晨推開房門
眼前的街景無比陌生
 
他并不慌張
照樣地提著皮包去上班
 
他在路邊叫了一輛的士
低聲說出?
 
一個令司機
感到無比驚異的地名
 
 
圖雅：喜歡第一首，老道。第二首慣用手法，虛構，有著夢幻般的情緒，感覺也不錯。
 
伊沙：李偉這兩首都有意思，但又都差點意思。詩人寫黑暗往往都很難不出彩。不精于把這些事物有形化，就寫不活。有種感覺就是，想寫永恒之詩的人，恰恰永恒不了。
 
 
 
25.李點兒
 
| 小叔子吳占舉
 
南臣贊村村民吳占舉
幼時高燒不退
村醫打了幾針慶大霉素
致失聰
致失語
致失學
致娘死不瞑目
致而立之年方娶糖尿病患者為妻
致貧
致今仍無子嗣繼承自己的
種地手藝
 
 
| 爺爺的羞澀
 
當被問及
心中所想之人
臥床不起的爺爺
費了很大力氣
把頭扭向
西山墻
一枚生銹的釘子上
懸掛著一張女人的黑白照片
 
爺爺看上去
非常害羞
 
 
西娃：喜歡點兒的口氣。
 
伊沙：李點兒很有自己的特點，但有時還顯得不夠老道。點兒最早算是君兒推薦過來的，她是能寫好的，還需要歷練。
 
 
 
26.岡居木：《》《》？（抱歉沒聽清他詩歌的題目）
 
伊沙：細節好，特別是“承重墻，還里面的兩萬塊錢不能動”，很真實，但對于一首詩如何集中聚氣，需要錘煉。
 
 
 
27.蔣一談：《你看見了嗎》《冬天的丈夫》
 
沈浩波：第一首，鳥從樹上掉下來，挺好玩，但這個畫面感本事，不太構成一首詩。
伊沙：蔣一談念的第二首，恰好是我三天后要推薦的，這很巧合。所以，進入決賽。
 
 
 
28.王那廝
 
| 警告
 
最好是你走你的陽關道
我過我的獨木橋
你往東我往西
你往南我往北
最好地球是一個平面
就算是球體也最好膨大到無限
最好我是太陽你是星辰
永遠沒有相同的軌道和時間
最好我是一段木頭你是一粒石子
都沒有靈魂都沒有生命
就算偶然碰面也素昧平生
不會心跳毫無感覺
而現在你最好不要回頭
把我忘記有多遠走多遠
最好不要讓我再看見你
否則我見你一次就——
還會愛你一回
 
 
| 不已
 
往左邊拐過去，五百米處
是一個十字路口，然后往右拐
五百米處，又是一個十字路口
然后往左拐，五百米處
還是一個十字路口
又左拐五百米，又左拐一千米
然后回到原來的起點
到這時，我想的還是這個女人
 
 
沈浩波：《不已》開頭幾句很有意思，最后一句太沒有必要了。去掉就是好詩。還是那句話，詩人不要什么都想寫滿，滿了，就破了。
 
伊沙：《警告》有點歌詞的感覺，就交給做音樂的人去弄吧。第二首，確實是去掉最后“想女人”那句就好了。同意刪掉就進入決賽。
 
 
 
29.孫秋臣
 
| 房間
 
我為我的鄉間生活，
使用了一些想象：
把一個毫不相干的人，
變得豐富，有道理。
 
我將飲酒，右手擎一只酒杯。
空杯時續滿，有時就一整瓶。
窺望父親步行去他的校園，
寫作時獨飲：啊哈——
看我醉酒時的可笑神態，
真的愛上，并大量的嘔吐。
 
如果不僅僅為了標新立異，
我也需要點上一根煙。
我的媽媽，她今天不在家，
躲在廁所里偷偷來上一根。
在酒杯中熄滅，為了夜晚，
我還將要豪飲下去——
 
不要詫異，大多時間，
我都枯坐在一把木椅，
守著一盞燈，為了展示——
我有時也是一整個宇宙，
把它比作星辰，到了深夜，
環繞房間，又被天明熄滅。
 
我會希望我睡在長桌上，伏案。
第二日，我的兄弟會偷偷早起，
蹚過菜園中綠韭的露水，
把多余的一朵花剪來給我，
花在藍色花瓶，而我還在熟睡。
 
(2016年3月23日，北京）
 
 
| 馴馬
 
我說：我要去馴馬
你要說：你將與溫馴的動物建立聯系，你會得到愛和自由
接下來，我便去了
搭著順風的車子，一路上都在等待聽到馬的嘶鳴和馬蹄聲
然后呢，我就到了
 
我會奔跑著去親近一匹馬，我會對它吹響印第安人的哨聲
即便馬兒不予回應，我也會對著人群呼喊：看，我掌握了印第安人古老的馴馬本領
有人會希望我留下來，那么我就留了下來
 
可你沒這么說，你們都沒這么說，你們說了一群馬
沉重的食物、堆積的馬糞、冬牧場的冷酷無情、給人鞍前馬后的寂寂無聲
在一群馬到來之前，我只是想到一匹馬
在眾人的邏輯里，養一匹馬才是貪婪的
 
現在我把我的貪婪公之于眾
我說：我要去馴馬
你要說：你只能與一匹馬建立聯系，你才會得到愛和自由
 
（2012年8月22日，北京）
 
 
伊沙：嗯，很有年輕的才氣，并且是很洋氣的那種。好好寫，再多一些對詩歌的認識，能寫得很好的。
 
 
 
30.里所
 
| 森林公園
 
下著大雪，天將擦黑
已經錯過去森林公園的最佳時間
人們正往外走，臉上仿佛都泛了光
從雪地帶回來的神情染著灰白的色澤
我穿過一大片積雪的草地，靠近湖邊
樹林垂立，每一棵都變得很瘦
這是收斂的季節，萬事萬物藏起自己
就連北風也沒有開始呼嘯
未遷徙的黑鳥飛過，不多的幾只
又悠然又麻木，像抖動的綢緞
不知是否也凍壞了
只有腳下，咯吱咯吱，
馬丁靴鞋底與結了薄冰的地面
一路細碎地交談，那聲音成為我唯一的伴侶
我想走得遠一點，徹底鉆到園子內部
想象那里正燃燒著雪的火焰
想象那美，那無人打擾的密境
 
最后的天光已被收回，雪的反射
變成金屬的質地。可以辨出那些平滑的凸起，
有的是一堆枯草，有的是矮矮的樹根
而有著人形的柏樹，赫然就會出現
“如果那是我的一位親人，迷路躲在這里
該有多好？”
一旦這個念頭涌出，所有被雪所覆蓋的的樹
都顯現為內向的害羞的沒有音訊的人
 
等到灰色的雪片，轉成黑色的細沙
密集的小晶體急遽落下，更匆忙了
我抬起頭，用冰涼的臉去迎接那冷酷
那萬千跌落的水，一波波推進
復制著更多的水，復制著一整片黑色的森林
 
那從高空而來的，那隱匿的，那是你嗎？
森林，森林，推進，推進
 
2015|11|24
 
 
| 霜降之夜
 
霜降的雨水此刻在響
我釋放的鹽掛在臉上還未洗去
早早就躺下了，床頭的燈光照著
那個瘋狂而疲倦的場景慢慢褪去
我們都豢養起猛獸，柔軟下來
你虛弱地陷在椅子里
讀了一段白天的日記
 
這是個完美的世界，因為我們還能
擊潰對方
多么費解的矛盾：我們的精神
并沒有融進，我們的身體
 
我們不停追逐著它
充沛的花冠，脫盡了水分
在霜降之夜
我已交不出我的性，用于救你
 
2015|10|27
 
 
沈浩波：淑敏的詩歌里有一種她特有的、神秘的、不講道理和邏輯的東西，她也是寫作能力很強，所以有時顯得要說的太多，但要注意言說太多反而會消解詩的空間感。她的語言呈現為一種偏歐美的寫作，她駕馭得也比較好。這兩首我比較喜歡《森林公園》，雖然寫得很長，但整體感更強，里面的詩意是單純的，沒有附加更多的東西，控制和推進得很好。《霜降之夜》也還不錯，里面也是有種神秘激烈的氛圍。
 
徐江：我以前也讀過淑敏的一些詩歌，感覺就是她的思維和語言都自有一套乾坤。
 
唐欣：《森林公園》更純粹，寫得很干凈，后面推進得挺好的。
 
西娃：我很欣賞淑敏身上細膩的東西，她有一種寫作的耐心，這在年輕詩人中比較少有。
 
伊沙：里所的詩中有一種很綿密的情感。這兩首里面《霜降之夜》有更尖銳的東西。進入決賽。
 
 
 
31.沈浩波
 
| 父親的手掌
 
在福建寧德
我特地去李師江的老家
看望他的父母
走的時候
師江的父親
一直送我到村口
他和我說話時
手掌輕輕搭著我的胳膊
粗糙而干燥的掌心
溫熱得發燙
積攢了一輩子勞動的熱量
那是一張父親的手掌
是一張父親
撫摸兒子的手掌
我自己的父親
從未對我如此親密
他對我太嚴厲
難以靠近
那一刻我甚至有了
我就是李師江的錯覺
我懷疑師江的父親
也有這樣的錯覺
要不為什么
我會如此強烈地感受到
父親對兒子的親昵呢
那時陽光燦爛
我真想喊他一聲“父親”
回到北京后
我把這種感覺說給李師江聽
他愣了一會兒才說：
“但他從來沒有對我這樣！”
 
2007-10-26
 
 
| 在圣方濟各圣堂前
 
我喜歡那些
小小的教堂
莊重又親切
澳門路環村的
圣方濟各圣堂
細長的木門
將黃色的墻壁
切割成兩片
蝴蝶的翅膀
明亮而溫暖
引誘我進入
門口的條幅上
有兩行大字
是新約里的話
“耶穌說：
我就是道路
真理和生命”
我想了想
在心中默默地
對耶穌說：
“對不起
這句話
我不能同意”
 
2016/3/15
 
 
侯馬：第一首要更好。
 
徐江：第二首更好，有細節的東西，又有沖突在里面。
 
唐欣：都很好，第二首空間更大。
 
伊沙：當然是第二首，沈浩波的特點就是，他總是敢于說出常人不敢說的，“對不起，這句話，我不能同意”，一些顯而易見的道理，他總是能說出來，別人就不行。這就是他擅長的。進入決賽。這也是今晚第一輪最好的詩歌了。
 
 
32.伊沙
 
| 吉隆坡云頂賭城聯想
 
地球毀滅了
人類移居外星球
我是幸運的
最后一批撤離者
當我們到達那里的時候
發現先我們到達的人們
住在一座超級大賭城里
有人朝籃筐里
投擲地球儀
我告訴他們地球
已經毀滅的消息
他們哈哈大笑
彈冠相慶
原來所有的人
都為地球——
他們家園的
毀滅下了注
現在他們賭贏了
 
（2016）
 
 
| 下跪
 
妻的外婆是一位
民間語言大師
我愛聽她說話
我聽她說話
佩服得不行
有一次我向她跪下了
就差磕倆響頭
那是在她老人家94歲
去世的前一年說：
“這一輩子呀
快得就像滾豆子……”
 
（2016）
 
 
 
進入第二輪決賽的詩人為：
君兒、徐江、康螞、邢昊、李荼、侯馬、圖雅、阿文、唐欣、宋壯壯、蔣一談、王那廝、里所、沈浩波、伊沙
 
 
 
決賽前三名為：徐江、邢昊、沈浩波