探索“文本與語感”的詩歌年選
——《2016年中國詩歌排行榜》首發(fā)式在北大舉行　　

　
2016年詩歌首發(fā)式　

　
北大詩歌研究院


活動現(xiàn)場


立體書


現(xiàn)場合影


與會嘉賓合影
 
　　2017年1月11日下午，《2016年中國詩歌排行榜》首發(fā)式暨詩歌朗誦會在北大中國詩歌研究院舉行。臧棣、邱華棟、谷禾、汪劍釗、周瑟瑟、中島、安琪、娜仁琪琪格、黑豐、敘靈、羅廣才、嚴(yán)彬、劉一君、孤城、花語、桂杰、蘇笑嫣、李荼、夏海濤、張后、張成德、王愛紅、賀穎、若兮蘭嫣、李洪奇、楊衛(wèi)東、鄧榮成、張秋玲、章君、王霆章等50多位詩人，作家張立珩、翻譯家夏露、百花洲文藝出版社社長、總編輯姚雪雪、副總編毛軍英、責(zé)編朱強，以及中國青年報、鳳凰網(wǎng)等媒體記者參加了活動。
 
　　周瑟瑟在主持上半場的研討會時提出“如何編選出具有詩學(xué)價值的詩歌選本”的議題。
 
　　臧棣說：“說實話，這些年度詩選的出版，已有點泛濫成災(zāi)。有的年度詩歌選本，根本無法反映當(dāng)年的詩歌實績，反而一而再再而三暴露出編選者自身對當(dāng)代詩的無知，甚至是無恥。也有的詩歌選本，唯恐不夠平庸，僅僅是按詩人的名頭，再依照詩歌地攤的尺寸安放入選篇目。但在眾多的詩歌選本中，邱華棟和周瑟瑟編選的這本年度詩歌排行榜，卻有著自己鮮明的特色。第一，它不搞利益均沾，它編得足夠狠，敢于突出當(dāng)年的最具活力的詩歌現(xiàn)象。第二，它編得有自己的尺度和標(biāo)準(zhǔn)，有自己的想法。它至少從多個側(cè)面反映了當(dāng)代詩歌場域里正在發(fā)生的事情。”
 
　　汪劍釗說：“《中國詩歌排行榜》因其精致的藝術(shù)品味、良好的批評意識和親歷的現(xiàn)場感，在眾多的詩歌年選中一直享有良好的口碑。本年度，他們在原有榜單上增加了五個板塊，新增了50后、藝術(shù)家、翻譯家、批評家、小說家詩人等五大榜單，使詩的戡探工作更為開闊、更為深入，從而開掘了詩的新礦源。這是尤為可喜、可贊嘆的舉動，與詩本身的探索性極為符合。”
 
　　安琪說：“在歲末年初各個版本的詩歌年選中邱華棟和周瑟瑟聯(lián)袂編輯的《中國詩歌排行榜》一向以新異、豐富、生猛的創(chuàng)意取勝，它牢牢抓住‘排行’二字，做足各項榜單，提出各種受人關(guān)注的新創(chuàng)意諸如‘TOP10’，諸如“寂靜詩人”等。本身就是優(yōu)秀詩人的邱周二位，他們的詩選眼光值得信任。”
 
　　敘靈說：“憑心而論，在我看來，《2016年詩歌排行榜》不同于以往那些年度詩歌選本，呈現(xiàn)的是目前國內(nèi)詩人一種真實的寫作現(xiàn)狀，客觀而全面，編者很用心，而且視野開闊，心量廣大，一點兒也不偏狹。在詩歌寫作上，我個人非常喜歡那些安靜的詩人，也一直抱有這樣一種看法，當(dāng)一個詩人只有處于一種完全孤寂的狀態(tài)下，他寫出來的東西，才是誠實可靠，并值得信賴的。”
 
　　蘇笑嫣說：“我已經(jīng)是連續(xù)第三年有詩歌出現(xiàn)在這本榜單上，欣喜之余也覺警醒，作為一名90后的熟面孔，總是能看到不斷涌現(xiàn)出來的新生力量，而作為一名年輕人，又覺得任重而道遠(yuǎn)。詩歌寫作是內(nèi)發(fā)而自覺的，同時也是需要沉下心來辛勤耕耘的。”
 
　　百花洲文藝出版社社長、總編姚雪雪在致辭中表示，中國新詩迎來百年華誕，詩歌將是我社未來的重要板塊，除了《中國詩歌排行榜》年選，我們還在打造《百年詩庫》“實力詩人”與“翻譯家詩人”系列詩歌圖書品牌，同時《百花洲》文學(xué)雜志今年開辟詩歌欄目，深入當(dāng)代詩歌寫作現(xiàn)場，呈現(xiàn)中文詩歌美學(xué)脈落。
 
　　邱華棟表示，《中國詩歌排行榜》年選將以更新的視角持續(xù)關(guān)注中國詩歌的新生力量。90后、00后詩人群體的寫作呈現(xiàn)出勃勃生機，令人期待。
 
　　周瑟瑟在今年的編選后記中強調(diào)了“文本與語感”，他認(rèn)為：2016年中國詩歌，平靜的水面分出兩道清晰的航線，一道是成熟詩人持續(xù)的發(fā)力，一道是新生詩人的沖撞。好詩來自于作者良好的文本意識。何為創(chuàng)造性文本意識？源頭性的文本才可稱為創(chuàng)造。源頭可以是一代人的源頭，可以是語言的源頭，可以是一個時代或之后數(shù)個時代的源頭。在百年中國新詩發(fā)展歷程中，出現(xiàn)過為數(shù)不多的源頭性的詩歌文本。每個時代都有每個時代的元文本。成為元文本詩人，在強大的文本意識下寫作，是一條艱難又唯一的道路。對于語感，每個寫作者都不會陌生，但忽略語感的大有人在。在大多時候，語感并不受寫作者重視，有就有，沒有就沒有，也就是說對于大多數(shù)人語感可有可無。一首詩的思想或技術(shù)，甚至詞語往往大于語感，語感被降低到了最不受待見的位置，這是一個錯誤。
 
　　作家朱強主持了下半場的詩歌朗誦會，十多位詩人在北大朗潤園朗誦了詩歌，聲音更清晰地傳達(dá)了語言的詩性。周瑟瑟感嘆：“每年年底北大朗潤園的詩歌排行榜的首發(fā)式，已經(jīng)成為詩人們年終的固定活動了，今天來了像敘靈、鄧榮成這樣十多年不見的老朋友，他們是低調(diào)的很少露面的詩人，寫作終歸是寂靜的，詩的聚會也是寫作的延伸。”（蘭瑤）
 
 
　　《2016年中國詩歌排行榜》目錄
 
　　邱華棟　主編
　　周瑟瑟　編選
 
　　第一輯　2016年度中國詩歌TOP排行榜總榜10
 
　　伊　沙　吉隆坡云頂賭城聯(lián)想
　　沈浩波　父與子
　　朵　漁　在獵戶星座下——給于堅
　　張執(zhí)浩　腌魚在滴水
　　臧　棣　體位性窒息死亡入門
　　谷　禾　許多的骨頭
　　余　怒　在什么的邊緣
　　胡　弦　飲酒
　　譚克修　從墓園回來的路上
　　李建春　植物的哀歌
 
　　第二輯　2016年度中國詩歌TOP排行榜00后10
 
　　鐵　頭　奇怪的云　　
　　李沛然　沉默的夏　
　　朱夏妮　地鐵
　　張心馨　柚葉
　　楊　渡　一瞬
　　茗　芝　狗的悲劇
　　徐　毅　零
　　游若昕　爬山
　　石薇拉　扭干水分
　　江　合　致一只飛鳥
 
　　第三輯　2016年度中國詩歌TOP排行榜90后10
 
　　吳雨倫　五月十四日夢
　　馬曉康　白加啤
　　左　秦　這么多人
　　陶春霞　稻草
　　文　西　做夢
　　蘇笑嫣　萬物使我緘默
　　蔣　在　媽媽
　　馬　映　奶牛
　　康　雪　多情人
　　祁十木　2016年的一天
 
　　第四輯　2016年度中國詩歌TOP排行榜80后10
 
　　嚴(yán)　彬　中秋帖
　　王西平  一座失敗的欲望之城
　　里　所　來自幼兒的觀察
　　左　右　賜我以名，又立我以譽的那個人
　　王東東　給菩薩的獻(xiàn)詩
　　納　蘭　一次對星星的擠壓和變形　
　　劉　汀　影子
　　艾　蒿　故鄉(xiāng)
　　蘇不歸　梅花2
　　馮　娜　詩歌獻(xiàn)給誰人
 
　　第五輯　2016年度中國詩歌TOP排行榜70后10
 
　　路　云　紫藤
　　姜　濤　人類之詩
　　劉　川　通往火葬場的路上
　　張建新　2月20日，與友人去樂和生態(tài)園吃鵝
　　太　阿　角斗
　　黃沙子　血滴落的聲音
　　敘　靈　西昆溪
　　還叫悟空　掉腚而去的白馬
　　軒轅軾軻　最小的飛機
　　金黃的老虎　普通的鳥兒不會哀鳴
 
　　第六輯　2016年度中國詩歌TOP排行60后10
 
　　楊　黎　遠(yuǎn)飛：我不知道寫什么……
　　韓　東　愛真實就像愛虛無
　　侯　馬　歐洲之夜
　　徐　江　死人
　　楊小濱　鋸木廠的冬天
　　秦巴子　鏡像
　　唐　欣　少小離家老大回
　　余笑忠　木芙蓉
　　李元勝　南山
　　吳少東　天際線
 
　　第七輯　2016年度中國詩歌TOP排行榜50后10
 
　　王家新　你在傍晚出來散步
　　嚴(yán)　力　保持硬度
　　于　堅　鱷夢
　　王小妮　我拿著藥片
　　梁小斌　哎喲　
　　楊　克　5月26日進故人居偶書
　　姚　風(fēng)　在波爾圖訪詩人安德拉德故居
　　湯養(yǎng)宗　釘子釘在釘孔中是孤獨的
　　翟永明　無常——讀尤瑟納爾《三島由紀(jì)夫或空的幻景》
　　歐陽江河　字非心象
 
　　第八輯　2016年度中國詩歌TOP排行榜女詩人10
 
　　西　娃　在玫瑰教堂
　　安　琪　鞋子問題也是我的問題
　　李成恩　瑜伽
　　林　雪　中途，另一個我
　　圖　雅　我發(fā)現(xiàn)自己有邪惡的力量
　　湘蓮子　圖書館
　　李　南　在鼓浪嶼草木詩經(jīng)咖啡館留宿
　　代　嶶　悲傷太奢侈了
　　張　戰(zhàn)　星星們
　　莫笑愚　虛癥
 
　　第九輯　2016年度中國詩歌TOP排行榜寂靜詩人10
 
　　夢天嵐　冷風(fēng)吹
　　楊　政　蒼蠅
　　劉潔岷　東亭集：最后一天
　　草　樹　老屋
　　黑　豐　您的淚滴落我草莖
　　祁　國　如果有一天我故意在游泳時自殺
　　邵風(fēng)華　雷雨之夜
　　李不嫁　在殯儀館的草坪上
　　郭建強　天空下
　　青　蓖　年輕的絕癥患者
 
　　第十輯　2016年度中國詩歌TOP排行榜藝術(shù)家的詩10
 
　　呂德安　可愛的星星
　　黃明祥　行程
　　孫　磊　櫥窗
　　朱　朱　傷感的提問——魯迅，1935年
　　愈心樵　漫長秋夜中的一個多小時
　　楊佴旻　睡著的夢境
　　旺忘望　微風(fēng)使光明緘默
　　曾　宏　向宿命致敬
　　楊　衛(wèi)　你不在其中
　　張　衛(wèi)　八大的魚
 
　　第十一輯　2016年度中國詩歌TOP排行翻譯家的詩10
 
　　樹　才　這枯瘦肉身
　　李　笠　慢，或布拉格的石子路
　　高　興　句號
　　李以亮　天氣
　　汪劍釗　桃花將我一把扯進春天
　　遠(yuǎn)　洋　真實地獄里的聲音
　　洪君植　松塔小鎮(zhèn)中餐廳
　　舒丹丹　月夜聞鷓鴣
　　海　岸　茶樹——獻(xiàn)給好果園
　　晴朗李寒　歲月
 
　　第十二輯　2016年度中國詩歌TOP排行榜批評家的詩10
 
　　華　清　春夢
　　霍俊明　白雪之豬
　　沈　奇　青檀
　　楊慶祥　我走進人間的煙火
　　吳投文　洗浴
　　趙思運　尾氣
　　李　壯　浮現(xiàn)
　　李德武　傾聽一座山發(fā)出嬰兒的啼哭
　　陳亞平　生命
　　羅　雨　我們都是浮塵
 
　　第十三輯　2016年度中國詩歌TOP排行榜小說家的詩10
 
　　何立偉　遠(yuǎn)游
　　邱華棟　上海的早晨
　　蔣一談　冬天的丈夫
　　葉　開　冰上黑貓
　　陳　倉　身體里的羊
　　馬　敘　遙遠(yuǎn)的兄弟在殺羊
　　莫　言　你不懂我，我不怪你
　　趙　卡　白骨大壩
　　池　莉　哪里有什么孤獨
　　陳應(yīng)松　豹
 
　　第十四輯　2016年度中國詩歌TOP排行榜綜合榜
 
　　陳先發(fā)　登岳陽樓后記
　　雷平陽　盡頭　
　　西　川　西川省紀(jì)行
　　吉狄馬加　無題——致諾爾德
　　商　震　風(fēng)雪中的蘭
　　李少君　雪夜　
　　桑　克　頌歌　　
　　小　海　放生的鳥兒
　　謝克強　記憶
　　管黨生　掙扎者
　　王明韻　天淚　
　　趙　野　中秋夜致柏樺　　
　　中　島　混搭　
　　蔣　濤　貴婦還鄉(xiāng)　
　　趙衛(wèi)峰　置身
　　廣　子　禮物（或仿獻(xiàn)詩）
　　戴濰娜  黑色電匣
　　典裘沽酒　屠宰場門口
　　樊　子　暴雨
　　劉　年　羚羊走過的山岡
　　皮　旦　東門
　　韓文戈　跟在一群犀牛身后渡河
　　陳家坪　世紀(jì)病歷
　　孤　城　在險處　
　　汪　抒　抽水機
　　蕭乾父　峨眉紀(jì)游
　　瀟　瀟　走火的星星
　　余秀華　雨下了一整夜
　　簡　明　暗器
　　胡茗茗　越來越薄的母親
　　阿　斐　我在你身旁
　　亞　楠　夏爾西里
　　泉　子　一行為千年后讀者所辨認(rèn)的詩
　　陸　漁　門
　　李寂蕩　想到你
　　丁　成　六朵花
　　熊　焱　我記得某些瞬間
　　洪　燭　在科爾沁的可汗山，與成吉思汗對話
　　阿爾丁夫•翼人　你也許猜出我喜悅的心情
　　周春泉　偷梁
　　蔡根談　畫島為牢的人終于如蓮初醒
　　孫家勛　索詩
　　海　嘯　我們緊跟落日向天空墜落
　　楊碧薇　古堡　
　　謝長安　龍山鎮(zhèn)奇遇
　　蘇若兮　另一種想念　
　　成明進　送行
　　楊志學(xué)　和父親拉手
　　夏　花　驚蟄之詩
　　阿　毛　蜜蠟姑娘　　　
　　馬啟代　車過昆侖山
　　海　媚　雨中記
　　愛　松　房
　　樂樂樂　對白  
　　解　　　告別　
　　李天靖　墓園游戲
　　段光安　切入石頭
　　李　速　一切......
　　齊宗弟　劫持者
　　賴廷階　萬物有靈
　　純玻璃　紙上桃花
　　王愛紅　接近跳樓的人
　　姜念光　雪中會飲
　　方文竹　最簡單的方法
　　夏海濤　滾動的球
　　侯　玨　鍋和蓋
　　鄒小雅　太仆寺旗的夜
　　王保友　沒有任何理由地定居
　　陳泰灸　我往哪里去
　　饒　彬　余光
　　石立新　高琦機場
　　周偉文　蛙鳴
　　老　肚　婚禮上，突然走失的父親
　　李子良　鶴兀立在雪中
　　肖　歌　星空
　　梨汁汁　這是一個
　　緞輕輕　大風(fēng)
　　郭豫章　鶴
　　水　塵　別失八里
　　徐　澤　去屠宰場的路上
　　龔　純　畫春光
　　劉亞蘭　行走的魚
　　林火火　那一夜
　　徐南鵬　刀記
　　王有尾　少年頭腦風(fēng)暴
　　賀　穎　良藥
　　魔頭貝貝　幾乎是傍晚
　　李峻嶺　這是一個沒有懸念的夏天
　　陳潤生　釘棺
　　玙　姬　神秘園
　　娜仁琪琪格　無端淚涌
　　柳　蘇　變異的靜謐
　　王文軍　晾衣服的人
　　初　雪　七月，早安
　　冰　峰　一瓶白酒
　　薛松爽　懸繩者
　　路　亞　母親的訓(xùn)誡
　　趙亞東　祭外婆帖
　　劉傲夫　殺了她
　　26　橋　條案
　　馮楨炯　西方寺遇雪
　　束曉靜　擔(dān)心的事情又少了一件
　　江　雪　他劈開了新木頭
　　桂　杰　雨的每一次下降都很艱難
　　王旭明　臺灣之夜
　　唐　突　節(jié)哀
　　仲詩文　哪有什么新意思
　　秋　水　祭祀
　　羅鹿鳴　湖島遲暮
　　北　野　深山有記
　　育　邦　鶴川即景
　　谷　頻　遺忘
　　成　嬰　伴唱
　　宮　池　狂怒
　　曾　蒙　母親的寬容
　　彭先春　世道不好，有些事還是不能做
　　印子君　石經(jīng)寺遇雪
　　劉　萍　我的窗口有一聲響動
　　白　鴉　霍家庵
　　范劍鳴　進化論
　　劉桃德　天黑的時候
　　李建新　魔術(shù)師
　　山　鴻　一片落葉著地的聲音
　　圣　歆　原諒我
　　木　葉　由此延伸
　　張明宇　另一種生活
　　張靈均　那年
　　李洪奇　落日
　　龔學(xué)明　閃電
　　馬金山　種子
　　羅廣才　寫在飲冰室
　　洪老墨　產(chǎn)婦
　　胡權(quán)權(quán)　麻雀
　　林忠成　人世的一滴血
　　樵　夫　煙囪
　　戈　多　約會
　　徐柏堅　戒毒所
　　王夫剛　夜宿黛溪山莊，想起梁漱溟
　　程　維　好人
　　謝小靈　瑪麗亞對世界毫不知情
　　宮白云　提燈的人
　　王原君　短歌
　　李世成　我們應(yīng)承大地餓掉此生
　　離　開　斷章
　　李　荼　死了吧，死了好
　　東　籬　秋風(fēng)辭
　　瘦西鴻　花冠
　　楚中劍　墻上一匹馬
　　花　語　迷途
　　辰　水　雪地里的三種聲音
　　張　后　盛雪
　　江湖海　喊魂
　　劉一君　老頭子3
　　蔣志武　身體的一半已被廢棄
　　謝亭亭　活法
　　李　榮　出神
　　許　軍　蛐蛐
　　落　葵　生僻之名：透骨草
　　張　潔　奧馬魯
　　蒲小林　自殺現(xiàn)場
　　招小波　零度線向廣州推進
　　黃美金　絕技
　　小　蔥　他就是我的父親
　　劉　義　山中
　　龐　白　感謝時光軟禁我
　　橫　　　黑拉望的夜是這樣度過的——給愛人小智
　　喻　言　錘子
　　長　篙　臉
　　柳宗宣　舊地游
　　陳惠芳　淪陷的紙
　　陶　春　失眠曲
　　武靖東　淘金虧本記
　　邢　昊　電桿
　　吳昕孺　鳥巢
　　張　元　我所看見的美好
　　張首濱　井中蛙
　　谷未黃　最上面那個碗裝著月光
　　成君憶　悲傷的終點是愛
　　歐陽斌　一只螞蚱
　　劉曉平　草樹
　　陳　頡　一棵樹的進程
　　金　迪　嘴，翹向眼角
　　孫　燁　昨夜無驚雷
　　蘆葦岸　宿于野
　　盧　輝　鐵骨
　　趙曉夢　窗下
　　楚青子　無所是，亦無所往
　　劉海潮　尖銳
　　鄭　瞳　春天的隨想曲
　　顧　瀟　證詞
　　羅霄山　手術(shù)刀
　　錢　磊　雷雨虛構(gòu)
　　江　浪　鄉(xiāng)村是一枚手表
　　羅　鋮　捉鬼記
　　李　岡　異物
　　陳群洲　云
　　王　壟　轉(zhuǎn)瞬即逝
　　張小云　房奴
　　梁爾源　父愛
　　李　點　缺席的人
　　田　人　這個夏日的詩意
　　櫻　子　母愛
　　風(fēng)　言　虛掩之門
　　卞云飛　殺魚
　　宇　軒　歲月饒人
　　洪宗甫　紫蘇 
　　黃曙輝  天欲雪，與君飲
　　劉起倫　夜宿壺瓶山
　　包容冰　照耀
　　唐朝暉　死神睡在青年的身邊
　　李俊功　允許錯
　　樂　冰　命薄如紙
　　黃成松　京華記：天壇的燕子帶著洶涌怒意
　　冉小江　身份
　　尚遠(yuǎn)剛　夜宿玉屏
　　楊　角　日月奔忙
　　周碧華　舞劍的人
　　王祥康　收集黑暗的人
　　羅　暉　虛構(gòu)
　　羅　至　雨水錄
　　朝　顏　秋風(fēng)生生將母親按倒
　　張成德　朽木之歌
　　木　郎　她國
　　胡水逸　一只死去的鷹
　　安　諒　清晨
　　喻　曉　那些愛的飄零
　　吳　曉　鏡子
　　李之平　在別處
　　洺　雁　女人
　　南　鷗　渴望時間最后的修飾
　　巴　客　鏡中人
　　徐　庶　我長父親6歲　
　　楊　邪　種植一種
　　周瑟瑟　一個男人在馬路邊大聲喊
 
　　附　錄　2016年度中國詩歌TOP排行榜長詩編目
 
　　雷平陽　去白衣寨
　　皮　旦　一張廢紙
　　桑　克　正如滾石所說的
　　譚克修　桃花
　　邵風(fēng)華　窗外
　　姜念光　打虎上山
　　夢天嵐　行走
　　螻　冢　黑暗傳
　　向以鮮　我的孔子
　　王東東　對一個自由主義者的哀悼——紀(jì)念江緒林
　　皿成千　國民手稿
　　26　橋　安豐塘
　　洪　燭　西湖：白蛇傳
　　張成德　《囍史》三部曲
　　張　潔　武陵人語
　　張首濱　菩提樹下：說鳥99個段落
　　白　天　天歌　　　　　　　　
　　道　輝　大呢喃頌
　　鋼　克　永光——一個人的諸世紀(jì)　　　　　　
　　藍(lán)　馬　恩歌
　　劉　仲　在河之洲　
　　陶　春　尖銳之所在
　　劉澤球　賭局
　　吳震寰　孤獨者
　　張　戰(zhàn)　一個編號
　　范劍鳴　馬說
　　羅鹿鳴  天空之城與殤歌
　　馬曉康　逃亡記
 
　　后　記　
　　周瑟瑟　2016年中國詩歌：文本與語感
 
 
　　后記
　　　　　　　　　　
　　2016年中國詩歌：文本與語感
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　周瑟瑟/文
 
　　2016年中國詩歌，平靜的水面分出兩道清晰的航線，一道是成熟詩人持續(xù)的發(fā)力，一道是新生詩人的沖撞。《2016年中國詩歌排行榜》編后記，我想從文本與語感談起。
 
　　何為文本或文本意識？以我的寫作經(jīng)驗，詩歌文本包含了作者基本的寫作觀與價值判斷。有人開始寫作時就沒有弄明白為什么寫作，在岐路上越走越遠(yuǎn)，有人一開始寫作就有良好的文本意識，知道自己要奔著哪里去寫，有人是經(jīng)過多年的寫作后，才慢慢找到適合自己的文本寫作方式，這類人居多。這就是區(qū)別。
 
　　好詩來自于作者良好的文本意識。我們在一個有著百年新詩歷史的背景下寫作，影響無處不在，只是少數(shù)人意識到了影響，并馬上擺脫了影響，回到了在創(chuàng)造文本的道路上寫作，有的人一直在復(fù)制文本，復(fù)制文本是大多數(shù)人的寫作，復(fù)制文本正在構(gòu)成一部三流的當(dāng)代詩歌史，歷史的誤會迷惑了許多人。
 
　　創(chuàng)造文本是卓越詩人之所以為卓越詩人的前提。復(fù)制文本是平庸詩人之所以為平庸詩人的根源。但這個時代的卓越何其艱難？平庸也無可奈何。
 
　　百年中國新詩，少數(shù)人有強大的文本意識，只有這些人才有創(chuàng)造性的詩歌文本。現(xiàn)代詩之所以突出于小說、散文等其他文體之外，就在于有創(chuàng)造性文本出現(xiàn)，尤其是出現(xiàn)在當(dāng)代詩歌中。

　　何為創(chuàng)造文本？源頭性的文本才可稱為創(chuàng)造。源頭可以是一代人的源頭，可以是語言的源頭，可以是一個時代或之后數(shù)個時代的源頭。在百年中國新詩發(fā)展歷程中，出現(xiàn)過為數(shù)不多的源頭性的詩歌文本。
 
　　每個時代都有每個時代的元文本。成為元文本詩人，在強大的文本意識下寫作，是一條艱難又唯一的路。
 
　　對于語感，每個寫作者都不會陌生，但忽略語感的大有人在。在大多時候，語感并不受寫作者重視，有就有，沒有就沒有，也就是說對于大多數(shù)人語感可有可無。一首詩的思想或技術(shù)，甚至詞語往往大于語感，語感被降低到了最不受待見的位置，這是一個錯誤。
 
　　何為語感？以我的寫作經(jīng)驗，語感是一個詩人找到自己的最好的方式，可以把語感看作一首詩的呼息，甚至就是寫作者自己生命的呼息。就這么簡單。但我們往往陷入思想、技術(shù)、詞語的天羅地網(wǎng)，喪失了捕捉語感的敏銳力，從而舍棄了自己，當(dāng)我們的寫作針對的不是自己，而是與自己的生命呼息沒有關(guān)系的寫作時，問題就來了。
 
　　失去語感的寫作，必是內(nèi)在氣息混亂的寫作，要從一個上氣不接下氣的寫作者那里看到節(jié)奏與從容是不可能的。不管寫什么樣的詩，真正的高手會有不露㾗跡的語感，讓詩在屬于詩應(yīng)有的語感里。
 
　　真正有良好語感的詩人并不多，有的人寫了很多年還不知一首詩的語感為何物，不去主動創(chuàng)造或?qū)ふ覍儆趥€人的語感，而是去寫并不適合自己的詩，不適合自己的寫作是痛苦的，當(dāng)然是失敗的。
 
　　今年我們在編選了《那些年我們讀過的詩》與《新世紀(jì)中國詩選》之后，對于大規(guī)模選詩心生畏懼，好詩在哪里？什么才是我們要找的好詩？都是令人憂慮的一件事。一年一年過去了，一百年都過去了，我們的編選與寫作要落向?qū)嵦帯?br />  
　　《2016年中國詩歌排行榜》是一部年度詩選，年選當(dāng)然要盡可能全面體現(xiàn)一年來詩歌的基本狀況。我與邱華棟商量今年還是要在去年確定的九大“TOP排行榜”的框架上進行編選，不過今年我們擴展為十四大榜單了。增加了50后、藝術(shù)家、翻譯家、批評家、小說家的詩五大榜單，從編選思路上讓本年選最大可能與其它選本區(qū)別開來。
　　　　　　　　　　　　
　　2016年度中國詩歌TOP排行榜總榜10
 
　　今年的總榜單里新晉了朵漁、谷禾、余怒、胡弦、譚克修、李建春五位，他們的寫作面目清晰，有各自的文本與語感。他們是獨立于文本中的詩人，創(chuàng)造文本讓他們走上了一條自由而寬廣的道路，他們都是具有個人精神向度的詩人。
 
　　朵漁除了是一位詩人，還是詩人中的思想者。思想者與詩人可以是兩個人，但朵漁是一個人。他的文本是詩與思想嵌入的堅硬的產(chǎn)物，《在獵戶星座下》寫出了“一種更高的秩序”，彌漫出宣諭與暗喻的氣氛，但這種氣氛少有人愿意去靠近，如果不能沉思，詩就失去了在這個時代最大的意義。朵漁把時代帶入沉思。
 
　　谷禾今年的寫作比以往放得更開，他的個人詩歌微信公眾號不定期發(fā)布新作，讀來爽快，因為他貼著個人的語感在寫，看似隨意實質(zhì)上他的寫作死死抓住了每一首詩的“骨頭”，拎起來有重量，被稱之為詩的靈魂的東西與他的文本緊緊咬合在一起。
 
　　余怒的詩可以在“詩生活”網(wǎng)站他的專欄集中讀到，這是一個從上世紀(jì)90年代就這樣寫的家伙，我從當(dāng)年收到他的個人詩報到現(xiàn)在，他為每個時代奉獻(xiàn)出他的元文本，卻從不讓人厭倦。他是一個文本大于一切的詩人，他創(chuàng)造出了屬于他個人的文本，無人可以摸仿的文本，這是他的厲害之處。他的詩是復(fù)雜的本體，帶著強勁的生命力，對于一個強大的文本創(chuàng)造者來說，必須將自己“邊緣”化，但“在什么的邊緣”很重要。
 
　　胡弦的詩散落在各處，今年他好像出了新詩集，我還沒有讀到，在各網(wǎng)店搜了幾次未果。他的寫作依然保持了對意象的熱情，他在輕與重之間游刃有余，享受著詩的節(jié)奏與語感。

　　譚克修堅持在詩歌的“地方主義”的大視野下寫作，今年寫出了長詩《桃花》與《萬國城》系列，他寫下的是土地與生命的語法，他的寫作打破了城市與鄉(xiāng)村所劃定的題材界限，他通過文本把地方性元寫作擺在讀者面前，與他生活的城市社區(qū)有關(guān)，與他的土地有關(guān)，與他的內(nèi)心有關(guān)，詩的體量就足夠大了。《從墓園回來的路上》卻是譚克修今年作品中我最喜歡的。

　　李建春的文本構(gòu)筑了一個穩(wěn)固的詩與思的世界，十多年來的沉潛結(jié)出碩果。他的文本的寬度與廣度都已經(jīng)顯現(xiàn)出來了，他偏于厚重與憂慮，《植物的哀歌》只是他一個面容，他的面容豐富，內(nèi)心卻單純飽滿，這是一個復(fù)雜時代作為詩人的可貴之處，同時又是痛苦的根源。過于快樂的詩人是有問題的，李建春文本的憂慮源于他的清醒。
 
　　本年度總榜單里還有四位老將伊沙、沈浩波、張執(zhí)浩、臧棣。他們旺盛的創(chuàng)作力有目共矚，年年刷新各自的文本榜單。
 
　　伊沙提出“事實的詩意”，這是他對現(xiàn)代詩的一個重要的貢獻(xiàn)，他把偽詩意與真槍實干區(qū)分開來了，這是兩條背道而馳的道路。伊沙基于自己的文本的詩學(xué)思考更值得信賴，而不是虛張聲勢的沒有著落的亂談琴。伊沙的文本與語感對于真正有現(xiàn)代意識的人來說是高級的，對于沒有現(xiàn)代意識的人什么也不是。
 
　　沈浩波擁有大量過硬的文本，現(xiàn)代性成色十足，《父與子》有令人驚嘆的現(xiàn)場感，他直奔詩意的現(xiàn)場，從不繞，從不多費口舌，他是詩意的硬漢。不多一字也不少一字，他的詩像來自生命內(nèi)部的密電碼，每一個敲下的字都體現(xiàn)了他的力道。他的語感是一種往文本里猛戳的語感，這就是詩的生命力。
 
　　張執(zhí)浩今年拿出了一本新詩集《歡迎來到巖子河》，個人化的鮮活文本再次刷新了今年的年度總榜單。張執(zhí)浩創(chuàng)造出一種干凈、內(nèi)斂與高貴的文本，但又親切、自然，毫無這個時代流行的艱澀與無厘頭。所以，我要說他是一個真實的詩人，忠于生命感受的詩人。能做到像張執(zhí)浩這樣放松的詩人并不多，他的語感是語言與生活本身的狀態(tài)，從《腌魚在滴水》可見他對語言的從容與耐心。
 
　　臧棣是位語言大神，他的語感是現(xiàn)實的，更是批判性的，他是一個文本意識極強的詩人。“入門”系列對于讀者雖然不新鮮了，但《體位性窒息死亡入門》這樣的作品足以把批評他的人撂翻在地。臧棣并不溫文爾雅，相反我認(rèn)為他的語感是生猛的，如果說他是知識分子寫作，那也是知識分子里舉起榔頭的民工，他也有民間立場，我指的是生猛的語感，而不是題材，題材隨時可以轉(zhuǎn)換，但語言的進入方式卻是內(nèi)在的，滲透出血跡。
　　　　　　　　　　
　　2016年度中國詩歌TOP排行榜00后10
 
　　今年的00后榜單，游若昕、石薇拉、江合三位首次入選，他們寫得好，好在擁有現(xiàn)代詩的語感，因為他們還是兒童，這樣的語感我不知來自哪里，如果說是自然天成也未尚不可。除了他們選擇了口語寫作方式，同時他們選擇了直接寫生活，寫生活給予他們的心靈感受。

　　游若昕在《爬山》中給出了一個現(xiàn)代詩人應(yīng)有的不動聲色，年幼不是資本，良好的現(xiàn)代語感才是她的資本。
 
　　石薇拉《扭干水分》的勁道超過了許多成年詩人，她的詩意豐盈，呈現(xiàn)出對敘述的敏感與節(jié)制，如此下去，這幫孩子超過大人已成定局。
 
　　江合《致一只飛鳥》有著孩子少有的空間結(jié)構(gòu)，詩的意象與詩的走向也是成熟的，根本沒有我們當(dāng)年少年詩人時的幼稚。
 
　　李沛然這個冥想的小王子，他在《沉默的夏》里像一只跳躍的鹿，他截起青春期成長的一個生活片斷，記錄了他的冥想狀態(tài)，“面部扭曲，/像被臍帶勒到/脖子的胎兒”，這個形象具體，有殺孩子與救救孩子的深刻。
 
　　朱夏妮的《地鐵》寫出了一個小留學(xué)生對于外部世界的感受，她捕捉到了復(fù)雜生活的詩歌場景，以兩組意象表達(dá)了她的情感，她在龐德《在地鐵站》之后寫出了中國00后的“地鐵”意象詩。
 
　　張心馨、茗芝在“事實的詩意”上寫作，帶著兒童的敏感。楊渡的《一瞬》是一首有意思的好詩，他抓住了“一瞬”的奇妙感覺與發(fā)現(xiàn)。徐毅的《零》也是一首奇妙而有趣的詩，他之所以再次入選，取決于他的文本，他的進步是明顯的，詩在一層層闡述“零”，最后卻消解了“零”，詩的語感是現(xiàn)代性的，整體結(jié)構(gòu)也完整厚實。

　　鐵頭又長了一歲，他在自由的寫作中享受詩歌給他的生活帶來的快樂，詩是這個孩子表達(dá)生活意見的出口。《奇怪的云》是他上學(xué)路上所見的情形，但這首詩如果放在現(xiàn)代詩的發(fā)展歷程中來看，卻符合“第三代詩”的語言態(tài)度，一個00后的孩子居然有“詩到語言為止”的節(jié)制。一方面說明韓東他們當(dāng)年的語言觀念符合人類詩歌思維的天性，另一方面說明鐵頭這樣的詩歌小孩，他的語感與“事實的詩意”天然融合，這便是沒有經(jīng)過詩歌文明的訓(xùn)戒而在自然的狀態(tài)下產(chǎn)生的好詩。那些陷入好詩標(biāo)準(zhǔn)的焦慮的理論家與詩人們，可以從鐵頭他們這批00后小孩的詩歌思維中反觀我們所面臨的諸多問題。
 
　　不要忽視00后詩歌童子軍的詩歌思維方式與寫作路徑，也不要以為他們是孩子就可以不放在眼里，未來全是他們的，正如大多數(shù)紅極一時的前輩詩人不是被歷史一一拋棄了嗎？關(guān)鍵是詩歌童子軍的寫作告訴了成人世界：他們才是人類最初的元詩文本，天然的語感在他們手里。
　　　　　　　　　　
　　2016年度中國詩歌TOP排行榜90后10
 
　　今年的90后榜單新晉了左秦、陶春霞、文西、馬映、蔣在、康雪與祁十木，留在十大榜單的有吳雨倫、馬曉康與蘇笑嫣三位老將，且聽我一一道來。
 
　　左秦是今年從微信上突然冒出來的，我還不知其祥情，但他（或她）“我則把自己拔了出來，/離木板遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，獨自生銹。”的文本又狠又準(zhǔn)，獨立的姿態(tài)強硬有力，時常看到此人在各個詩歌微信中出沒，從詩看這是一只狼。
 
　　陶春霞、文西、馬映、康雪都是女孩兒，蔣在應(yīng)是男孩子。90后女孩比男孩更敢寫身體禁區(qū)，陶春霞與文西都有不少驚世駭俗的作品。去年在北大舉行的本年選發(fā)布會上，陶春霞首次亮相，她朗誦了一首詩讓全場一時沒有聲音，在一個大家都在談?wù)撛姼璧膱龊希蝗话l(fā)出生活中司空見慣的聲音，大家反而不適應(yīng)了，沉默了，尷尬了。詩歌寫真話還是寫假話似乎沒有人關(guān)心，但陶春霞的出現(xiàn)讓我反思，直接寫真話，打破假話構(gòu)成的世界，不難但沒人肯這樣寫。
 
　　文西的某些詩讓人不舒服，包括她對外發(fā)出的個人照片都比較大膽暴露，與她的詩構(gòu)成了一個真實的統(tǒng)一，她也是一個敢做敢寫的90后，如何對待這樣年輕的女作者，我們作為父輩詩人，只有包容了。藝術(shù)上的大膽與突破當(dāng)然值得鼓勵，但在面臨出版時，只能選擇性過濾掉那些離經(jīng)背道的部分。
 
　　馬映、康雪與年長一點的蘇笑嫣，她們的現(xiàn)代性語感非常好，從文本看屬于乘乘女，才華超越了她們這個年齡。
　 
　　蔣在好像是80后詩人楊碧薇向我口頭推薦過他（她），一直在找其作品，讀到《媽媽》沒有失望，克制的文本擁有強大的精神力量，奔著更闊大的方向?qū)懽鳎撾x了90后的小情小調(diào)。

　　祁十木的文本也指向了死亡、愛與肉身這樣沉重的命題，對他其實我也是陌生的。他們是80后晚期出現(xiàn)的還處在爆光過程中的好詩人。
 
　　吳雨倫與馬曉康的寫作我較為熟悉，作為“詩二代”，他們有能力獨闖江湖，靠的是他們的個人文本。吳雨倫顯出了老道與開闊，他的《五月十四日夢》渾然天成的現(xiàn)代性語感，與“事實的詩意”形成了一個強大而自信的氣場。90后比80后當(dāng)年走得更快。
　　　　　　　　　
　　2016年度中國詩歌TOP排行榜80后10
 
　　今年的80后榜單全部換了新一波人，相對于90后與00后，他們已是老人。有新人可換表明這個陣容里好詩人儲備了不少。但80后中一些詩人開始有了倦怠與松懈之勢，這種感覺或許來自于他們的少年老成，缺少鮮活之氣，繼承性寫作大過于創(chuàng)造性文本，過快擺脫了本該屬于一代人自身的生命感受，一些人失去了自我，面目就模糊起來了。
 
　　今年入選十大榜單的詩人，嚴(yán)彬出道不算晚，但真正被人熟悉還在今年，他是一個有藝術(shù)氣質(zhì)的詩人，他從里到外透著散漫，他的文本也是一種藝術(shù)化的呈現(xiàn)，他不按既有的詩歌標(biāo)準(zhǔn)出牌，正是這種少有的自由與散漫使他與眾人有了差異性。劉汀也是一個略為隱秘的寫作者，我們或許見過一次。王西平與王東東算80后老人了，他們在文本上的探索走得遠(yuǎn)，語言的個人氣質(zhì)較重。納蘭《一次對星星的擠壓和變形》寫得結(jié)實，他在詩里是“讓雨水變回云彩”、“把鐵杵放在鐵軌等待碾壓成刀鋒的人”，男孩子青春期的寫作如果能從詞語與情緒里走出來，走向精神深處，才有持續(xù)寫下去的峰回路轉(zhuǎn)。這些年紀(jì)相仿的80后，在個人氣質(zhì)與創(chuàng)造性文本之間還有更多空間去填滿。
 
　　里所是李淑敏的另一個名字，新名字下有了新文本，她今年寫出了現(xiàn)代語感顯明的文本，《來自幼兒的觀察》的細(xì)膩與深入，對自我的審視入木三分，從她今年的寫作感覺她后勁會更大，她參與編選的“磨鐵讀詩會”公共微信號已經(jīng)成了今年最有看頭的詩歌自媒體平臺了，選了不少先鋒性好詩，她參與策劃統(tǒng)籌的“中國桂冠詩叢”選出了五位50后最有個人精神特質(zhì)的好詩，她個人的寫作也跟上來了。馮娜的《詩歌獻(xiàn)給誰》通透，關(guān)注世界與自身的關(guān)系，有自覺的現(xiàn)代文本意識，她是南方一員值得關(guān)注的選手。
 
　　艾蒿、蘇不歸、左右保持了創(chuàng)造性文本的活力，走口語寫作的詩人比詞語寫作的詩人更有生命現(xiàn)場感，給出的文本更有現(xiàn)代性語感。他們無疑正在取代早期成名的一批80后詩人，成為這一陣容的主力。在這一陣容里出現(xiàn)了一個交替與更換主角的現(xiàn)象，85后或較晚出頭的80后，他們的寫作表現(xiàn)得更有生命力。這次遺憾的是，我看好的還有兩位80后口語詩人，約稿后不見作品發(fā)來，時間不等人，只得放棄了。
　　　　　　　　　　　
　　2016年度中國詩歌TOP排行榜70后10
 
　　今年新晉70后榜單的有金黃的老虎、劉川、軒轅軾軻、還叫悟空、太阿、黃沙子、敘靈、張建新八位。這八大金剛與連續(xù)兩年入榜的路云、姜濤全是清一色的男人，這對70后女詩人有點不公平，不過風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，好戲明年來。70后這一群體高手林立，但被60后與80后前后夾擊，處在一片汪洋大海之中，這十位全是有定力的家伙，馬步扎得穩(wěn)，不逞一時英豪，看誰熬得久，心態(tài)頑強，讓文本來決勝高下。
 
　　路云是沉得住氣的一個家伙，他寫作時間長，不熱心于文本之處的東西，當(dāng)然他也是70后中最沒有知名度的文本詩人。湘人多孤傲，路云寫得并不多，今年剛出版了兩部詩集《光蟲》與《涼風(fēng)系》，文本硬扎，意象化語言，思化構(gòu)架，使他成為一個有深度的詩人。其余九位都有些知名度，也很活躍，但像太阿、張建新、敘靈、還叫悟空、金黃的老虎這樣有成熟文本的詩人，不知為何并沒有被推到前方，相反，他們總是躲在文本之后。當(dāng)然，這并不是壞事，在轉(zhuǎn)瞬即逝的時代能抓緊時間寫下好作品方才踏實。
　　　　　　　　　　　　　　
　　其它榜單綜述
 
　　據(jù)本書責(zé)編傳來消息，美編初排后今年選本厚度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了去年，還得精減一部分，那么我就不祥細(xì)對各個榜單進行分析了。各位看官，對于我們首次編選的50后、藝術(shù)家、翻譯家、批評家、小說家的詩五大榜單有何更好的想法，盼能與我們交流或推薦人選。
 
　　今年入選“十大寂靜詩人”的作品尤為值得一讀，他們有的寫作時間漫長，比如楊政，這個快做爺爺?shù)漠?dāng)年的大學(xué)生詩人，保持了對語言煉金術(shù)般的改造與迷戀，在這個寫作態(tài)度與詩歌方向、文本與語感多重模糊的時代，楊政一意孤行地堅持把非凡的才氣取代一切，他是典型的游離于世俗詩壇之外的“寂靜詩人”。
 
　　今年因為《那些年我們讀過的詩》一書，我參與到北京幾所高校向那個年代的詩人“致敬”朗誦活動，但在此，我還得向以楊政為代表的這十位“寂靜詩人”致敬。寫作就該是默默無聞的寫，喧嘩與騷動不屬于真正優(yōu)秀的詩人。入選本書的每一個人我都可以寫下想說的內(nèi)心話，留待書出版后與你們細(xì)說了。
 
　　本社出版的詩歌年選受到了太多的關(guān)注，來稿每年都有增無減，給編選者帶來較大的工作量，但也令人欣慰，一部年選能廣泛獲得詩人們的響應(yīng)，這是我們的榮幸。正是因為本年選的成功，本社才在北京成立了詩歌出版中心，我們正在著手編選“百年詩庫”各個系列詩叢，這也是對一部詩歌年選的常態(tài)化延續(xù)，年選畢竟一年只有一部，但詩歌的出版工作可以永不停止腳步。讓我們在“文本與語感”里走得更遠(yuǎn)，現(xiàn)代詩的下一個百年又開始了。
 
　　感謝本書主編邱華棟、社長姚雪雪對我的信任與支持，感謝責(zé)編臧利娟、朱強，以及美編方方、校對老師們的辛勤工作。歡迎各位朋友屆時能到各大網(wǎng)絡(luò)書店下單購書，支持本詩歌年選的出版。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　2016年11月9日　北京樹下齋