作家趙樹義推出蟲系列三部曲
——一個(gè)與文學(xué)“量子糾纏”的人

 
作家趙樹義。
 
　　簡介：趙樹義，人民代表報(bào)社副社長，一個(gè)新聞前輩，卻有著詩人、散文家的頭銜。他的長詩孤獨(dú)三部曲《裂帛書》《轉(zhuǎn)情筒》《塵浮屠》和即將出版的詩集《灰燼》為他贏得詩名，已出版的散文集《遠(yuǎn)遠(yuǎn)的漂泊里》《低于鄉(xiāng)村的記憶》在散文界小有影響，新近推出的散文《蟲洞》《蟲齒》和長篇小說《蟲人》，更標(biāo)志著他的創(chuàng)作漸趨成熟。沉潛數(shù)年之后，趙樹義異軍突起，他的文體、語言、風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)性和創(chuàng)造力受到文壇關(guān)注。
 
　　日前，山西文學(xué)院和省作協(xié)散文專業(yè)委員會(huì)召開了“探索與呈現(xiàn)：趙樹義散文創(chuàng)作研討會(huì)”，其時(shí)，他的散文集《蟲齒》剛剛新鮮出爐。2016年，他的長篇散文《蟲洞》以“突出的探索性和先鋒姿態(tài)”，獲得2013-2015年度趙樹理文學(xué)獎(jiǎng)散文獎(jiǎng)。今年5月，收入《蟲齒》中的《路邊書》又獲《安徽文學(xué)》年度散文獎(jiǎng)。
 
　　詩歌的理性追求
 
　　趙樹義出生于長治市長子縣，一山之隔便是趙樹理的老家晉城市沁水縣，長治、晉城同屬晉東南。趙樹義故鄉(xiāng)的村前有條小河，水流不大亦無名字，匯入沁河，流經(jīng)沁水，歸于黃河。他不知道這些巧合是否成為他最終走向文壇的因由，但他堅(jiān)信，自己在精神上與這位故鄉(xiāng)人是一脈相承的。1981年，16歲的趙樹義考上山西大學(xué)化學(xué)系。跳出“農(nóng)門”的懵懂少年，“除了背誦過幾首中學(xué)課本上的古典詩詞，對詩歌的認(rèn)識(shí)幾乎一片空白。”但冥冥中仿佛有種牽引，室友床頭的一本詩歌常識(shí)讀本，讓他對詩歌產(chǎn)生了興趣——就是大膽地胡思亂想。就在他對物質(zhì)結(jié)構(gòu)開始厭倦之時(shí)，一個(gè)人出現(xiàn)了，是他打開了趙樹義另一方世界的窗。這個(gè)人叫李杜，1984年，在山大中文系讀書之時(shí)，他與詩人潞潞創(chuàng)辦了山西大學(xué)第一個(gè)文學(xué)團(tuán)體——北國詩社。這個(gè)延續(xù)了28屆的學(xué)生社團(tuán)培養(yǎng)了眾多享譽(yù)文壇的作家，在激情澎湃的年代，他們用詩歌的方式揮灑著青春和才華。自此之后，詩歌為媒，趙樹義與李杜成為一生亦師亦友、肝膽相照的兄弟。
 
　　最初，趙樹義就是一個(gè)滿腦子化學(xué)元素的理科生，“根本不知道詩歌為何物”，只能饑不擇食地去讀去寫。后來，他陸續(xù)知道了拜倫、雪萊、普希金、萊蒙托夫、阿赫瑪托娃、惠特曼、北島、舒婷、顧城……通讀了李澤厚主編的美學(xué)叢書，以及一些社會(huì)學(xué)和心理學(xué)方面的書籍，又知道了尼采、盧梭、沙特、弗洛伊德、榮格等等。
 
　　畢業(yè)后，趙樹義到太原化工技校當(dāng)了3年老師，1988年進(jìn)入報(bào)社當(dāng)副刊編輯，終于與他鐘情的文學(xué)離的不遠(yuǎn)。但他自己都沒有想到，20多年之后，在經(jīng)歷很多波折，有了許多閱歷之后，他對生活和世界的認(rèn)識(shí)，仍然是用他認(rèn)同的現(xiàn)代物理學(xué)來闡釋。這算不算一種宿命或輪回？他自言是個(gè)邏輯思維很強(qiáng)的人，因此他的“早期詩歌很失敗”，詩歌是飛揚(yáng)在天空的，偏愛想象力，他自知并非天才，便做了“逃兵”。及至中年再去創(chuàng)作，他認(rèn)為理性已然成為優(yōu)勢，于是，嘗試用散文描摹生命、解讀世界。
 
　　蟲洞的哲學(xué)思考
 
　　大約2003年，趙樹義迷上霍金，《時(shí)間簡史》給了他看待世界的另一個(gè)出口。《時(shí)間簡史》看似物理學(xué)，也是哲學(xué)，物理學(xué)和哲學(xué)本就同宗同源。2009年，他決定寫一部有關(guān)死亡的書，想通過科學(xué)、哲學(xué)、藝術(shù)來解讀各種非正常死亡，可初稿呈現(xiàn)出來的狀態(tài)支離破碎，到2011年，他重新修改，死亡的主題隱身，“蟲洞”主題幽靈般顯現(xiàn)。在天體物理學(xué)的概念中，蟲洞是勾連平行宇宙的通道。“我覺得人的生命過程就是蟲洞，而出生是白洞，死亡是黑洞，蟲洞是架設(shè)在黑洞與白洞之間的橋梁……”趙樹義開始以現(xiàn)代物理學(xué)的思維解讀生命的過程。那段時(shí)間，他每天寫作十三四個(gè)小時(shí)，只休息四五個(gè)小時(shí)，《蟲洞》二稿就是在這種瘋狂狀態(tài)下完成的。《蟲洞》的寫作前后歷時(shí)6年，修訂了6次，總計(jì)28萬字，這在散文寫作中無疑是超長的，打破了傳統(tǒng)的散文閱讀習(xí)慣。他說，《蟲洞》里的氣息飽滿、流暢，得益于詩歌的日常記錄，在他看來，散文是兌了水的詩。詩歌與散文感受事物的方式不一樣，而他所呈現(xiàn)的是詩歌與散文的雙重感受。
 
　　他自言，《蟲洞》是他30年思考的一次集中爆發(fā)，改變了自己對文學(xué)、對人生、對世界的看法，是對自己的一次徹底顛覆。“僅就作家而言都在思考，你的作品就是解讀你的思考，只是解讀的方式不一樣。”《黃河》主編黃風(fēng)認(rèn)為，“樹義的思辨，我想是來自于他的懷疑，因?yàn)閼岩伤盘骄可n穹，探究蒼穹之下的‘人’，盡可能逼近人的最本性之處。”“這部書既是他個(gè)人的精神自傳，又是凝聚了所有記憶和思維方式的自傳。書里面既有個(gè)性的記憶，又有科學(xué)元素，又有各種各樣的方程式，又有詩，還有歷史，還有個(gè)人生活不可多得的細(xì)節(jié)。可能作者有這樣一個(gè)寓意，就是我們的生活方式，我們的生活景觀，可以通過科學(xué)規(guī)則來進(jìn)行觀照。”散文家、陜西省作協(xié)專職副主席張銳鋒如是說。
 
　　乍看《蟲洞》會(huì)讓人想到科幻小說，想到劉慈欣所營造的未來世界。對此，趙樹義這樣講，他們的寫作都是從現(xiàn)代物理學(xué)出發(fā)，不同在于，劉慈欣走向科幻，而他則將觸角探向哲學(xué)、美學(xué)，繼而文學(xué)。如此，當(dāng)有人質(zhì)疑他的作品中大段大段描述物理學(xué)知識(shí)，他的解釋是，現(xiàn)代物理學(xué)是他思考的始發(fā)地，也是他寫作的基石，只有把現(xiàn)代物理學(xué)的基本原理講清楚，才可能更好地理解哲學(xué)、甚至生活，這是繞不開的，他所能做的，就是如何生動(dòng)形象地去表達(dá)和闡釋。
 
　　宇宙的觀照書寫
 
　　曾有8年時(shí)間，趙樹義選擇遠(yuǎn)離文學(xué)，到2008年重新“歸來”，呈現(xiàn)出完全不同的創(chuàng)作熱情，每年至少有200首以上的詩歌，更是把散文當(dāng)作一件大事，“拉開架子寫散文”（《美文》常務(wù)副主編穆濤評語），動(dòng)輒就是幾萬字的規(guī)模。他說，從不去刻意列計(jì)劃，就是邊寫作邊慢慢調(diào)整自己的思路，最終的構(gòu)思都是在寫作過程中漸漸清晰起來的。他的長詩、組詩和長散文，都是在這樣的狀態(tài)下完成的，他與文字的關(guān)系很像“量子糾纏”。
 
　　博導(dǎo)、評論家李林榮將趙樹義的寫作概括為三大內(nèi)核：城市志、自我書、時(shí)代記；《安徽文學(xué)》主編李國彬認(rèn)為，文學(xué)作品有話題感是一個(gè)作家深度和廣度的體現(xiàn)，也是一個(gè)作家眼光與思辨之所在。《蟲齒》的話題感是強(qiáng)烈的，能引發(fā)諸多的參與，這是其作品的價(jià)值；評論家吳言認(rèn)為：趙樹義偏愛“零度敘述”，本身就是一種理性風(fēng)格……每個(gè)人終其一生，就是要葆有自身的感情，并且獲取理性力量。
 
　　在趙樹義身上不缺乏理性力量，在他的作品中更不乏理性的思辨。他篤信，人類文明在認(rèn)知過程中形成了兩大譜系，一個(gè)是傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)論，是以牛頓為代表的經(jīng)典物理學(xué)為理論基礎(chǔ)建構(gòu)起來的，是四維的、理想狀態(tài)的，也可稱之地球譜系；另一個(gè)是與愛因斯坦、霍金為代表的相對論、量子力學(xué)相通的老莊哲學(xué)、佛學(xué)、禪宗等，這個(gè)譜系是以宇宙為背景的，是多維的、復(fù)雜多變的。“我相信，只有現(xiàn)代物理學(xué)才有資格與古老的東方哲學(xué)對話。現(xiàn)代物理學(xué)和古老的東方哲學(xué)擁有整個(gè)宇宙，經(jīng)典物理學(xué)看到的世界是四維時(shí)空的。”在以情感取勝的散文界，趙樹義的探索精神和先鋒意識(shí)獨(dú)樹一幟，令人耳目一新。
 
　　“很久以來，我們一直在誤讀這個(gè)世界，現(xiàn)代科學(xué)為我們提供了重新認(rèn)識(shí)世界的手段和可能，我覺得是改變對世界看法的時(shí)候了。”已修訂四稿的長篇小說《蟲人》，則是他以量子思維對俗世進(jìn)行的另一種觀照。蟲系列三部曲的完成，讓趙樹義“探索與呈現(xiàn)”的寫作追求愈發(fā)凸顯，用他自己的話說，近年來的創(chuàng)作已進(jìn)入一種勻速的、穩(wěn)定的慣性狀態(tài)，漸趨于一種準(zhǔn)專業(yè)的文學(xué)寫作。
 
來源：山西新聞網(wǎng)
作者：周俊芳
 
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