告別“野蠻生長”
——學術視角里的網絡文學20年

 
　　隨著《第一次的親密接觸》在1998年春上線，這一年由此被廣泛視為中國網絡文學元年。迄今，中國網絡文學已經走過20個年頭，并逐漸從文學版圖的邊緣走向文學乃至社會文化舞臺的中央。網絡文學以自由寫作的技術體制，由草根形態不斷崛起，改變著中國文學發展的總體格局，形成了在全球范圍都獨樹一幟的文學現象，并以內容為源頭，帶動了下游的影視制作、游戲開發、實體出版等文化產業，形成了產業發展和網絡寫作相互哺育、相互促進的文化業態。中國網絡文學20年的足跡值得銘記，更值得思考，6月2日，中國文藝理論學會網絡文學研究會、西南科技大學文學與藝術學院、《文藝理論研究》編輯部、四川網絡文學發展研究中心等在四川綿陽聯合舉辦了中國文藝理論學會網絡文學研究會第五屆學術年會暨“中國網絡文學二十年”學術研討會，對網絡文學多年來的經驗積累和當前發展態勢從多個視角進行了深入探討。
 
　　網絡文學研究從無到有
 
　　中國的網絡文學誕生以來，曾經在長時間內處于“野蠻生長”的狀態，沒有得到有力的學術支持。這一狀況近年來發生了明顯改觀，一支涵蓋了多個代際研究者的學術梯隊已經初步成型，越來越多的研究成果浮出水面。
 
　　對于網絡文學研究的現狀及其不足，中南大學教授歐陽友權指出，網絡文學研究隊伍在不斷擴大，呈現集團化、年輕化趨勢，研究領域從關于網絡文學本體、傳媒、審美、功能等方面的基礎性研究，延伸至相關的大眾文化、消費市場、文化資本、寫作創作與生存狀態、媒介融合等領域，出現了針對女性網絡文學、少數民族網絡文學、微信文學等細化研究。當前研究的不足，更多體現在許多研究停留在現象描述，忽視了網絡文學本身的文學特質以及載體更換帶來的文學本體新變。部分研究者缺乏入場研究，作品閱讀量不夠，沒有獲得“網感”，也把握不了業態，在研究過程中將傳統理論生搬硬套，對網絡文學熱點現象和突出問題不能及時回應。西南民族大學教授汪代明認為，網絡文學批評應該筑基于傳統文學批評觀念的體系和范疇之上，不能和數千年來文學實踐基礎上總結出來的范式徹底決裂，應當是以網絡文學活動為對象的闡釋活動。但網絡文學誕生于網絡技術理性，其核心價值和特性均有別于傳統文學活動，加之產業資本和大眾消費文化的雙重裹挾，網絡文學批評應該正視技術理性的文化功能，遵循大眾文化批評的媒介化、消費文化特征，從而更好解釋網絡文學現象。西北大學副教授陳海指出，網絡文學研究已經成為當代文學研究新的生長點，對構建新時代文學理論話語具有重要意義。網絡文學批評既指向作家創作，又關聯著讀者閱讀，但因為網絡文學與傳統文學在形式和內容上存在較大差異，網絡文學批評一直處于左右搖擺的境地：如果偏向傳統文學的批評方法，難以獲得網絡讀者的認可，如果偏向網絡文學的批評方式，則缺乏學理依據。基于經典文論進行網絡文學評價的弊端越來越明顯，因此建構網絡文學評價體系成為當下這一研究領域的重要課題。為此，我們要不斷提升研究者的理論素養，建立起網絡文學的科學評價規范，同時提高讀者和作者在網絡文學批評中的話語權，呵護生動活潑的網絡文學現象，避免學院化的研究成為某種規范。
 
　　類型文學發展向何處去
 
　　就總體發展格局而言，當前的網絡文學可以視為玄幻、言情、武俠、穿越、偵探、修真等多種類型文學的集合體。所以，要對網絡文學獲得更加全面深入的認識，研究工作就必須深入到類型文學的肌理當中。此次研討會期間，眾多學者對各個類型文學的發展態勢都提出了有力的思考。
 
　　山東師范大學學者王婉波在對蔣勝男的多部網絡歷史小說進行了深入分析后指出，“類型化+爽文”的書寫模式，意味著作者與讀者之間已經形成一套已成規范的契約，作者為了不流失讀者，為迎合更多讀者的娛樂化閱讀需求，因而會在一定程度放棄對文本審美意蘊和人性深度的探尋，并由此造成題材的雷同化、敘事的套路化等傾向。山東理工大學講師高媛認為，網絡偵探小說以其對犯罪結果的描寫，完成了何為正義的曲折漸進式探討，對現實社會中公眾情緒以及認知進行直觀再現，以個體人的生存境遇折射社會發展動向，以人物的相應行為引發讀者進一步思考，并體現出創作者的社會責任感，也呼應了傳統偵探小說的一貫主題。但對犯罪場景、犯罪過程的描摹，種種重口味、刺激性的內容展現，迎合的是大眾閱讀者的獵奇、窺探、冒險以及暴力宣泄欲望。江西師范大學副教授龔嵐表示，近年來女性向網文呈現錯綜復雜、優劣并存的現象。有的作品不顧社會現實的基本邏輯，一心沉溺于女性不需要任何努力，或只需向強有力的男性低頭臣服，就能獲得一切幸福的幻想中。這類網文往往有著較高的點擊率，考慮到閱讀者中不少是不諳世事的女學生，如何正確引導女性向網文的發展走向，是我們的責任所在。貴州民族大學副教授鮑遠福在對當前的網絡科幻小說創作進行了整體觀察后說，這類作品要取得更高的成就，應立足傳統思想文化的資源富礦，著眼于本土文化的歷史語境而創作出擁有中華民族思想內核，同時兼具科學技術思維的科幻敘事文本，還有對人類社會未來生活境遇和審美經驗做出合乎科學規范的大膽預見，從而揭示出科學技術變革與人類命運的互動關系。
 
　　如何看待網絡運營商的角色
 
　　當下的網絡文學寫作，是整個文化產業鏈的起始，而在這條產業鏈上，運營商等環節的作用同樣受到了學者們的關注。他們面臨哪些亟待解決的問題，應在今后的發展中如何調整自己的角色、定位？
 
　　廈門大學教授黃鳴奮指出，網絡文學精品化，是經過網絡作家、相關運營商和研究者共同努力實現的。對于網絡作家而言，精品化往往意味著和類型化不同的傾向，不是定位于某個細分的文化市場，而是應具備強烈的社會責任感和使命感，不是按照既有的套路寫作，而是力求作品經得起長久的時間考驗。對于運營商，精品化意味著不是一味追求點擊率，而是著眼于社會效益，不是盤剝網文勞工，而是關注人才成長。對于研究者，精品化不是將一切翻空出奇的東西都當成新生事物，而是秉持一定的歷史尺度予以品評。湖南工業大學副教授嚴立剛認為，實現網絡文學產業健康發展，作為全產業鏈核心的網絡平臺應嚴守作品發表的底線，建立公平公開的榜單制度，為用戶提供更良好的使用體驗，并投入更多資金，為原創作者提供基本保障，并注意版權運營，在打擊盜版的同時實現多版權運營，滿足產業鏈不同層次用戶的需求。北京社科院研究員許苗苗認為，網站對網絡資源的搶奪導致創作自由度的喪失。網絡文學對媒體表現方式依賴極強，首頁位置、排行榜席位、封面推薦等等都是資源，這就導致了馬太效應的呈現：越是熱門的類型，鏈接導向越集中，曝光率越大，越能吸引讀者點擊，導致越來越多的優秀作者涌向流行門類。看似由網民點擊打賞自發篩選出的熱門類型，實際受制于網絡資源分配。這就導致作者在自由創作的假象下，失去了自由創作的權利。
 
　　前景看好的網文出海
 
　　隨著中國網絡文學在北美、歐洲、日本、東南亞等地受到人們的喜愛，網文出海已經成為一個不容忽視的文化現象，我國對外文化交流中一個至關重要的環節。
 
　　對于如何更好發揮網絡文學在促進中外文化交流、彰顯國家文化形象過程中的作用，南昌大學講師席志武指出，從地域上，我國網絡文學正從東亞文化圈向英語世界擴展，形成了以中國大陸為圓心，以儒家文化圈為核心圈層，向周邊擴散的輻射狀傳播路徑。借助IP產業的發展，網絡文學的海外傳播已經形成多種類、網絡化、數字化的輸出模式。如《從前有座靈界山》不僅在日本廣受歡迎，還被拍攝成動畫片引發熱播，成為中國向動漫大國日本反向輸出的重要一例。建議加強頂層設計，建設規范化的網絡文學版權保護機制，并轉變思路，從流量為王到內容為王轉變，扭轉過度商業化、娛樂化傾向，實現從被動走出去到主動參與海外網絡文學市場的翻譯、傳播、IP孵化的競爭。西南石油大學教授陳海燕說，為歐美動漫做來料加工的經驗使得我國動漫企業在技術上雖然具備了競爭能力，但我國動漫產業缺乏的是編故事、講故事的能力。人才和創意的匱乏，推動我國動漫產業轉向網絡文學尋找故事、素材和相關人才。我國的網絡文學雖然走在世界前列，但動漫產業發展仍然相對滯后。網絡文學應不斷為產業鏈條提供水源，提供創意支持，使得我國動漫產業避免成為國外同類產品的簡單模仿。有了網絡文學的依托，動漫產業鏈才不會斷裂，下游產業才有持續發展的基礎，繼而實現對日本、美國動漫產品的彎道超車。而且，因為網絡文學受眾年齡段較之動漫更加廣泛，還能帶來動漫受眾群體由低齡化向全齡化的轉移。中南大學學者向柯樹指出，網文出海過程中，網絡文學不應僅被看成更大生產規模的類型小說，更要將更多正能量的中國符號融入進去，成為我國走出去發展戰略中一個獨特窗口，潛移默化地影響著他國讀者對我國的形象認知，帶動全世界在接受中國符號的同時，促進全球范圍從傳統的紙媒文學向網媒文學轉變，這也將成為我國網絡文學對于世界文明發展的一個新貢獻。
 
來源：中國藝術報
作者：邱振剛　
 
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