《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選》2017/2018隆重出版

 
　　作家網(wǎng)快訊：歷時(shí)半年，數(shù)甄編選，終于塵埃落定。國(guó)內(nèi)首部《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選（2017/2018年卷）》由內(nèi)蒙古大學(xué)出版社隆重出版發(fā)行并與廣大讀者見(jiàn)面。雙年選首發(fā)式暨研討會(huì)定于2019年11月23日下午三點(diǎn)在內(nèi)蒙古自治區(qū)首府呼和浩特市舉辦，敬請(qǐng)期待。
 
　　限于篇幅及其他原因，很多作者作品未能入選，遺珠之憾在所難免。我們一同期待并共同相約（2019/2020年卷）再相見(jiàn)。
 
　　選本編輯體例，分本土、他鄉(xiāng)、非母語(yǔ)、校園四個(gè)版塊
 
　　1、“本土”一輯，收錄了內(nèi)蒙古籍漢族女詩(shī)人的現(xiàn)代詩(shī)歌作品（含散文詩(shī)），共82位詩(shī)人，175首（篇）。
　　2、“他鄉(xiāng)”一輯，收錄了非內(nèi)蒙古籍但目前在內(nèi)蒙古居住、工作、生活、就讀（籍貫不限）的女性詩(shī)人或原籍內(nèi)蒙古，現(xiàn)在區(qū)（國(guó)）外工作、生活、居住、就讀的女詩(shī)人，以及用漢語(yǔ)寫(xiě)作的少數(shù)民族女詩(shī)人（含已經(jīng)翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)的詩(shī)歌作品），共27人，61首（篇）。
　　3、“非母語(yǔ)”一輯，收錄了內(nèi)蒙古籍少數(shù)民族女詩(shī)人用漢語(yǔ)創(chuàng)作的詩(shī)作或已經(jīng)翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)的詩(shī)作，共28人，60首（篇）。
　　4、“校園”一輯，收錄了全日制就讀的在校學(xué)生（研究生、大學(xué)、高中、初中、小學(xué)）的詩(shī)作，共37人，76首（篇）。
 
　　《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選》有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
 
　　（一）文獻(xiàn)文本價(jià)值，“選本文化”校表功能
　　（二）來(lái)稿量大，入選比例低
　　（三）作者年齡跨度大，職業(yè)分布廣泛
　　（四）作者地域分布范圍廣闊
　　（五）文本形式豐富多樣
 
　　《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選（2017/2018年卷）》在送出版社三審三校前，書(shū)稿呈送區(qū)內(nèi)外部分詩(shī)人、作家、評(píng)論家，以書(shū)面形式得到了一些非常中肯的意見(jiàn)、鼓勵(lì)和開(kāi)創(chuàng)性建議。他們是：首都師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師孫曉婭，詩(shī)人、十月文學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)呂約，詩(shī)人、作家網(wǎng)總編室主任安琪，詩(shī)人、《女子詩(shī)報(bào)》主編曉音，作家、《草原》雜志副主編阿霞，作家、詩(shī)人邱華棟，理論批評(píng)家、北京師范大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)、國(guó)際寫(xiě)作中心執(zhí)行主任張清華，詩(shī)人、理論批評(píng)家、北京大學(xué)中文系教授臧棣，詩(shī)人、批評(píng)家、研究員霍俊明，詩(shī)人、《詩(shī)潮》雜志主編劉川等。
 
　　雙年選在編選過(guò)程中得到了作家網(wǎng)、詩(shī)歌中國(guó)網(wǎng)、《詩(shī)歌風(fēng)賞》、Enioy英卓讀書(shū)會(huì)、伊克工程機(jī)構(gòu)等單位不同形式的大力支持，以及內(nèi)蒙古詩(shī)歌館、新草原寫(xiě)作聯(lián)盟、呼和浩特詩(shī)詞學(xué)會(huì)、紅山詩(shī)社、哲里木詩(shī)社的全力協(xié)助。
 
　　據(jù)悉，作為內(nèi)蒙古首部小眾化的女子專題詩(shī)歌選本，《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選（2017/2018年卷）》編委會(huì)將持續(xù)性地把這一工作進(jìn)行下去，打造成內(nèi)蒙古乃至我國(guó)的一個(gè)詩(shī)歌文化品牌。

　　編委會(huì)幾點(diǎn)說(shuō)明：
   
　　1、《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選（2017/2018年卷）》由內(nèi)蒙古大學(xué)出版社正式出版，定價(jià)80元。
　　2、不向入選作者收取任何費(fèi)用，凡借此旗號(hào)斂財(cái)者均為詐騙。
　　3、向所有入選作者免費(fèi)贈(zèng)書(shū)一本，另加寄一本，以書(shū)抵酬。
　　4、向每位編委贈(zèng)書(shū)五本，以書(shū)抵酬。
　　5、入選作者和編委如有額外需要，優(yōu)惠價(jià)50元/本，包郵。請(qǐng)私信火馬或聯(lián)系當(dāng)?shù)鼐幬?br /> 　　6、成書(shū)將于下周開(kāi)始（以旗縣區(qū)為單位）陸續(xù)寄出，請(qǐng)注意查收。
 

 

　　附： 

　　《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選》編委會(huì)
 
　　主    編：徐 厭
　　執(zhí)行主編：火 馬
　　副 主 編：娜仁琪琪格  邰婉婷  劉不偉
　　編    委（按音序排名）：蔣雨含  唐月  香奴  羊兒  楊瑞芳  以琳  原散羊  遠(yuǎn)心  張曉霞
　　學(xué)術(shù)主持：趙 卡

　　責(zé)任編輯：王曉俊　　裝幀設(shè)計(jì)：張燕紅 

　　特別鳴謝：
 
　　作家網(wǎng)
　　詩(shī)歌中國(guó)網(wǎng)
　　《詩(shī)歌風(fēng)賞》
　　Enjoy英卓讀書(shū)會(huì)
　　伊克工程機(jī)構(gòu)
 
　　名家簡(jiǎn)評(píng)
 
　　她說(shuō)：
 
　　地域女性詩(shī)歌選有其獨(dú)特的擇詩(shī)標(biāo)準(zhǔn)：精品的選編態(tài)度，開(kāi)闊的視域，紛呈的女性經(jīng)驗(yàn)和視角。該選本嚴(yán)謹(jǐn)不失靈動(dòng)，品質(zhì)至上不乏多元風(fēng)格，還兼顧不少邊緣作者，真正融匯了女性詩(shī)歌和地域詩(shī)學(xué)的特質(zhì)。
　　——首都師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、中國(guó)詩(shī)歌研究中心副主任  孫曉婭
 
　　在草原的泥土中，星空下，詩(shī)和女人一起蘇醒，完成一次鋒利的復(fù)活。
　　——詩(shī)人、十月文學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)  呂約
 
　　沒(méi)去過(guò)內(nèi)蒙古想去內(nèi)蒙古的，讀讀這本書(shū)；去過(guò)內(nèi)蒙古還想去一時(shí)又去不了的，讀讀這本書(shū)。讀內(nèi)蒙古大地長(zhǎng)出的女詩(shī)人，讀她們筆下豐碩的內(nèi)蒙古，讀她們心中洶涌的內(nèi)蒙古。
　　——詩(shī)人、作家網(wǎng)總編室主任  安琪
 
　　女人用詩(shī)歌打開(kāi)通往世界的每一道大門(mén)。
　　——詩(shī)人、《女子詩(shī)報(bào)》主編  曉音
 
　　從阿拉善到呼倫貝爾，以女性的名義，一路詩(shī)意，一路芬芳，愛(ài)與美同行，向著廣袤與遼闊邁進(jìn)。
　　——作家、《草原》雜志副主編  阿霞
 
　　他說(shuō)：
 
　　女性詩(shī)歌作為一種別致的美學(xué)存在，在塞外廣袤大地上馳騁，力與美洶涌澎湃。在細(xì)膩與強(qiáng)悍的書(shū)寫(xiě)中，詩(shī)既在遠(yuǎn)方之遠(yuǎn)，也在廚房之近，遠(yuǎn)方的遼闊與廚房的豐沛構(gòu)成了邊地女性詩(shī)歌寫(xiě)作的新景觀與新向度。
　　——作家、詩(shī)人  邱華棟

　　她們讓我們獲得了另外一個(gè)觀賞角度：塞外的粗獷，女性的柔美，兩種特質(zhì)美妙地結(jié)合在一起，構(gòu)成了一種稀有而珍貴的邊地詩(shī)學(xué)，穹廬之下文學(xué)生態(tài)的多樣性與異質(zhì)性。
　　——詩(shī)人、評(píng)論家、北京師范大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)、國(guó)際寫(xiě)作中心執(zhí)行主任  張清華
 
　　內(nèi)蒙古的詩(shī)歌史完全可以放心，《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選》沒(méi)有放棄它自身的機(jī)遇，通過(guò)詩(shī)，與其說(shuō)我們發(fā)現(xiàn)了一種女性詩(shī)人的智慧，莫如說(shuō)我們發(fā)現(xiàn)了女性詩(shī)人的心靈能量。
　　——詩(shī)人、理論批評(píng)家、北京大學(xué)中文系教授  臧棣
 
　　《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選》在“選本文化”已經(jīng)失范的今天具有重新校表的功能，同時(shí)又具有詩(shī)學(xué)、地理學(xué)和社會(huì)學(xué)的多重坐標(biāo)作用。蒙地的女性詩(shī)歌無(wú)論是個(gè)體日常經(jīng)驗(yàn)、性別意識(shí)還是語(yǔ)言景觀乃至?xí)r代的總體情勢(shì)從未像今天這樣變得如此多元、廣闊甚至蕪雜、多變而難以進(jìn)行任何總體性的概括。這印證了無(wú)邊的個(gè)人趣味以及詩(shī)歌形態(tài)的可能性。
　　——詩(shī)人、批評(píng)家、研究員  霍俊明
 
　　我樂(lè)于見(jiàn)到擺脫了“內(nèi)蒙古”、進(jìn)而擺脫了“內(nèi)蒙古女性”身份的更加獨(dú)立、自由、富有個(gè)體精神的女性寫(xiě)作。所以，內(nèi)蒙古女性寫(xiě)作的先鋒突圍，既是個(gè)體的、又是集體的一種吁求。為之獻(xiàn)上祝福與懷抱。
　　——詩(shī)人、《詩(shī)潮》雜志主編  劉川
 
　　波瀾壯闊的裂縫：作為一種邊地概念的女子詩(shī)歌（代序）
　　——《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選》的書(shū)寫(xiě)價(jià)值綜述
 
　　作者：趙卡
 
　　閱畢《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選》，理論批評(píng)家、北京師范大學(xué)中文系教授張清華和著名作家邱華棟不約而同地指出了一個(gè)重要詩(shī)學(xué)概念：“邊地”。這里的“邊地”概念，我個(gè)人理解為兩重含義：一、地理坐標(biāo)上的；二、美學(xué)坐標(biāo)上的。地理坐標(biāo)上的“邊地”好理解，因內(nèi)蒙古地處中國(guó)最北邊，橫跨東北華北西北三大區(qū)，與蒙古、俄羅斯接壤，故稱“邊地”，取“邊塞”“邊疆”“邊關(guān)”之意，具有事實(shí)意義；美學(xué)坐標(biāo)上的“邊地”抒寫(xiě)至少因其稀有而成為一種類型，類型則具有價(jià)值意義。
 
　　在確定了“邊地”詩(shī)學(xué)的基本概念后，一般讀者在閱讀時(shí)普遍會(huì)遇到的困境之一，便是如何確認(rèn)女詩(shī)人的形象。縮小了范圍說(shuō)，內(nèi)蒙古的女詩(shī)人到底是一種什么樣的形象，新鮮還是乏味，她們是否因?qū)ζ渥陨淼耐絼谀M而在時(shí)間上顯得面目全非？換句話說(shuō)，這當(dāng)然并不意味著，人們從內(nèi)蒙古女詩(shī)人那里了解到的東西比不了解的東西還要少。《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選》里的女詩(shī)人和女詩(shī)人有什么差別，不，應(yīng)該說(shuō)《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選》里的女詩(shī)人和內(nèi)蒙古的男詩(shī)人有什么差別？顯而易見(jiàn)，這個(gè)問(wèn)題的重要性在于其性別風(fēng)格受到了哪些限制，其重要性也是有限的——作為內(nèi)蒙古女詩(shī)人，是如何到達(dá)讀者面前的。
 
　　這么說(shuō)來(lái)，仿佛內(nèi)蒙古女詩(shī)人的問(wèn)題如此嚴(yán)重。詩(shī)人劉川對(duì)內(nèi)蒙古女詩(shī)人有一個(gè)預(yù)言式的說(shuō)法，“……每一個(gè)從這里突圍出來(lái)的女性寫(xiě)作者，最終將以新的方式構(gòu)建這里的地域特征和時(shí)代特征。”這，就是內(nèi)蒙古女詩(shī)人的普遍形象，她們需用詩(shī)替自己辯護(hù)詩(shī)的秘密和尊嚴(yán)。
 
　　從地理價(jià)值上看內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌
 
　　內(nèi)蒙古在中國(guó)版圖上的特殊位置為“邊地”概念坐實(shí)了現(xiàn)場(chǎng)感，所以，從某種程度上說(shuō)，“邊地”并不出人意料成為內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌的地理修辭。甚至，我會(huì)從個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與公共經(jīng)驗(yàn)之間找一個(gè)理想角度猜想，“邊地”概念也是成就內(nèi)蒙古女詩(shī)人成為出色詩(shī)人的重要前提之一。“自身的機(jī)遇”，詩(shī)人、理論批評(píng)家臧棣則從詩(shī)歌史的角度洞悉了內(nèi)蒙古女詩(shī)人和內(nèi)蒙古存在的隱秘關(guān)系。
 
　　因?yàn)檫x本的篇幅所限，目前能看到李娜的《戈壁同題詩(shī)（節(jié)選）》短了，但仍能明顯看出其以敘事為基調(diào)的結(jié)構(gòu)，僅從選出來(lái)的四節(jié)就能讀到極強(qiáng)的節(jié)奏感和充溢邊地色彩的自然氣息。“阿拉善啊阿拉善”“一棵草就是一個(gè)堡壘”，當(dāng)詩(shī)寫(xiě)進(jìn)入心靈至深處時(shí)，李娜會(huì)調(diào)整自己的語(yǔ)速和語(yǔ)調(diào)，其“吁告”的意味就從詩(shī)行中的“芨芨草和駱駝刺”傳出了頌贊苦難的聲音。劉曉娟的《渾都楞，月光掛在草尖上（節(jié)選）》 也是因選本的篇幅所限未能窺得全貌，但僅有的三節(jié)足以用“歡欣”來(lái)回應(yīng)閱讀，劉曉娟擅用草原意象，敘事清晰，句子間的切換也得法，偶爾用點(diǎn)民歌式的小饒舌，便展示了一個(gè)詩(shī)人令人無(wú)法忽視的獨(dú)特氣質(zhì)。
 
　　我們可以看到“邊地”概念詩(shī)歌在部分內(nèi)蒙古女詩(shī)人那里擁有一種抒寫(xiě)的正確性。這種正確性主要表現(xiàn)在諸多詩(shī)人從集體經(jīng)驗(yàn)中展現(xiàn)出了（空洞的）個(gè)人性，還有一個(gè)迷戀于語(yǔ)言層面上的貌似豐富實(shí)則單一的詞語(yǔ)視覺(jué)性，譬如，關(guān)于產(chǎn)出“邊地”概念的地理地貌氣候?qū)W知識(shí)——它們特有的屬性和機(jī)理對(duì)寫(xiě)作的一般助益，內(nèi)蒙古女詩(shī)人會(huì)從不為人所熟知的內(nèi)外部結(jié)構(gòu)入手考察“邊地”自身，任何自然現(xiàn)象、地理實(shí)貌、動(dòng)植物、器物和生活細(xì)節(jié)等均構(gòu)成了她們抒寫(xiě)一切的部分，并由此從精神方面探究、考察人類的心靈。
 
　　宋麗的詩(shī)不矯飾，是常見(jiàn)的那種渾然一體的抒情和詠嘆式調(diào)子。在她的《那根弦》中，一目了然的節(jié)奏和時(shí)空轉(zhuǎn)換讓閱讀提速，使人感受到了一種活力充沛地“彈唱”力量， 聽(tīng)到一聲聲來(lái)自原野的“哽咽”和“嘶鳴”，于“看到羊群如白浪般翻滾”處戛然而止，給人以一種激情壓抑后瞬間釋放的快感。和宋麗的《五月 我對(duì)阿斯嘎的描述》一樣，借助某個(gè)意象的平面敘述是若干詩(shī)人的書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)，看起來(lái)毫不費(fèi)力似的，實(shí)則探詢了晦暗不明的精神執(zhí)念片斷，比如陳亞美的《為曼德拉巖畫(huà)配詩(shī)（節(jié)選）》和額魯特•珊丹的《蒙古菊》，內(nèi)有漫不經(jīng)心的機(jī)趣、喊不出來(lái)的疼痛和用知識(shí)加以分別的歷史。
 
　　“我回來(lái)  已不是我一個(gè)人回來(lái)”（《珠日河草原，所有的草尖都掛著水珠》）考察娜仁琪琪格的詩(shī)，會(huì)發(fā)現(xiàn)一種從心靈本身拋出來(lái)的去留之間的猶豫感，她的每一首詩(shī)似乎都在提醒自己，“一出生就向遠(yuǎn)方行走，走出了草原/丟失了母語(yǔ)。”（《我總是在母語(yǔ)的暖流里，流淚滿面》）當(dāng)我們談到“邊地”詩(shī)概念的時(shí)候，我們其實(shí)在談詩(shī)人的身份意識(shí)、回聲、執(zhí)念和現(xiàn)代性辨識(shí)，娜仁琪琪格的詩(shī)是這方面的典范，她的散文化抒寫(xiě)（間或片段感）有屬于她本人的蒼涼氣息，敘事和抒情融合得順暢自然，兼顧了理智與情感的距離感。
 
　　抒情的濫觴是內(nèi)蒙古“邊地”詩(shī)歌的一種傳統(tǒng)，由此積累成了一種普遍的風(fēng)格語(yǔ)言，雖說(shuō)于地域詩(shī)歌研究中有“識(shí)辨率”的作用，但我依然不客氣地認(rèn)為，當(dāng)一種地域詩(shī)歌形成一種群體風(fēng)格的概念時(shí)，那就是個(gè)人對(duì)集體的妥協(xié)，容易陷入無(wú)名氏式風(fēng)格的困難。常識(shí)告訴我們，詩(shī)歌史上最大的麻煩根本不是區(qū)分特殊的詩(shī)人和一般的詩(shī)人，引發(fā)我們興趣的，往往是進(jìn)入詩(shī)歌史中的那些特殊文本而不是一般文本。也就是說(shuō)，文本價(jià)值評(píng)判必須有一個(gè)基本前提：詩(shī)人在使用人工語(yǔ)言還是自然語(yǔ)言？就本卷《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選》而言，抒情語(yǔ)言依然始終如一的占據(jù)上風(fēng)，我倒不是說(shuō)抒情語(yǔ)言就是一種人工語(yǔ)言，但我們通過(guò)文本間的彼此對(duì)照會(huì)愈加期待用另一種方式表達(dá)“邊地”概念的詩(shī)，比如葉鳴的《講述一個(gè)冬捕的故事》。葉鳴這首詩(shī)是敘事的，質(zhì)樸，引人好奇，令人遺憾的是，作者對(duì)題材處理得簡(jiǎn)單了，“冬捕”的細(xì)節(jié)沒(méi)有有效地描寫(xiě)出來(lái)。
 
　　從美學(xué)價(jià)值上看內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌
 
　　從美學(xué)價(jià)值上加以考慮“邊地”詩(shī)概念，著重點(diǎn)在于內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌文本的獨(dú)一無(wú)二之處。正如詩(shī)人劉川所言，“我樂(lè)于見(jiàn)到擺脫了‘內(nèi)蒙古’、進(jìn)而擺脫了‘內(nèi)蒙古女性’身份的更加獨(dú)立、自由、富有個(gè)體精神的女性寫(xiě)作。所以，內(nèi)蒙古女性寫(xiě)作的先鋒突圍，既是個(gè)體的、又是集體的一種吁求。”
 
　　孟芊如隱者，這是詩(shī)人孟芊一直以來(lái)給人的一個(gè)印象。《愛(ài)的十二喻》如獻(xiàn)詩(shī)，過(guò)密的詞語(yǔ)顆粒感和在結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)出來(lái)的節(jié)拍會(huì)給人一種有力的電擊感：“我的色彩和言語(yǔ)都不及我的靈魂/我的氣息和眼淚都不及我的沉默/我的頭發(fā)和手指都不及我的瞳孔”。孟芊的詩(shī)有執(zhí)拗的直抵靈魂的理性目標(biāo)，但她常常將目標(biāo)當(dāng)做手段表現(xiàn)，詩(shī)行間充滿了精確的意象和全神貫注的特寫(xiě)；在《設(shè)計(jì)師》這首詩(shī)中，她隨意抓住幾個(gè)瞬間——“他非常在意他的形狀。長(zhǎng)而小，躲避下去。/頭發(fā)在散落的雪花下變濕。”——就將“設(shè)計(jì)師”這個(gè)形象處理得非常具體。孟芊的語(yǔ)感自信，常設(shè)令人驚嘆的細(xì)節(jié)，有限度的意義晦澀，甚至在刻意表現(xiàn)心靈和生活的對(duì)峙上，都展示出了她獨(dú)特的洞察力。
 
　　花語(yǔ)可謂詩(shī)壇宿將，她的詩(shī)往往攜帶著她性格中的隨意性成分，潑辣的情感和犀利的言辭讓她的詩(shī)非常生動(dòng)。收在本卷詩(shī)選里的三首詩(shī)《早晨從下午開(kāi)始》《十二背后，白頭的蘆葦》《左邊的空位》是處理時(shí)間的哲學(xué)——在身體、情緒、健康、速度、衰老和個(gè)人危機(jī)的細(xì)枝末節(jié)里，她如何分配生命。花語(yǔ)在詩(shī)中會(huì)煞有介事地自責(zé)，但這都會(huì)化作她寫(xiě)作生涯的故事，即便寫(xiě)到冷漠，她也能讓冷漠生出意義來(lái)。實(shí)際上就是將個(gè)人的孤獨(dú)強(qiáng)行壓進(jìn)物質(zhì)性里，我們從青藍(lán)格格的詩(shī)中可以讀出尖銳的疼痛感來(lái)，比如《磨刀帖》的時(shí)間意識(shí)和執(zhí)拗而輕巧的堆積感，可謂寫(xiě)父親的典范作品；《此生》發(fā)揮了戲劇性獨(dú)白的功能，氣息熱烈，對(duì)一個(gè)人的“此生”命運(yùn)作了豐饒的構(gòu)想，甚至有救贖意味。
 
　　堅(jiān)實(shí)的疼痛感和敏感的處境意識(shí)，要求內(nèi)蒙古女詩(shī)人于她們的詩(shī)寫(xiě)觀念里內(nèi)在地處理這些性情材料（這也是她們身體里具有的東西），套用布萊希特的話說(shuō)，那便是她們的意見(jiàn)和行為。我在唐月的詩(shī)中發(fā)現(xiàn)了一種深入骨髓的無(wú)奈和無(wú)力感，她將（如同葛蘭西很明確地看到的那樣）行為和觀念在她那里形成了一個(gè)整體，“至于中年的痙攣和陣痛/因?yàn)闊o(wú)奈，我們選擇慈悲/選擇心照不宣”（《春雪》）唐月的詩(shī)有自己的適當(dāng)習(xí)俗和技術(shù)性秩序，她在詞與物之間仿佛用獨(dú)特的腔調(diào)講述一樁樁一件件舊事，她的故事具有形容詞性，“我是說(shuō)，我已無(wú)力推翻/這五十八公斤圈養(yǎng)的贅肉/伏在自己肩頭微笑與哭泣一樣/需要炊煙一樣裊裊的身段”（《煮婦說(shuō)……》）唐月的出色，還在于她從所述之事和敘事方式之間建立起了差異，以及忍耐力的象征，如《偷生》。
 
　　“邊地”詩(shī)學(xué)概念的美學(xué)價(jià)值，在我看來(lái)，其中之一應(yīng)當(dāng)是建立（群體風(fēng)格中的）個(gè)人風(fēng)格，也就是我們常說(shuō)的那種特殊的識(shí)別性。當(dāng)然，具有識(shí)別性風(fēng)格的作品一定是建立在思想基礎(chǔ)上的，這其中的難度如同“存在”道出“思”的冒險(xiǎn)，不過(guò)這并非不可能，內(nèi)蒙古女詩(shī)人的首要滿足就是，當(dāng)她們于詩(shī)中認(rèn)出自己的時(shí)候，她們確信認(rèn)出了自己。
 
　　從選本價(jià)值上看內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌
 
　　完成一個(gè)小眾性質(zhì)的選本，在某種意義上說(shuō)就是完成了一種意識(shí)形態(tài)的觀念和行為，尤其冠以“內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌”時(shí)。長(zhǎng)期以來(lái)，或者把話說(shuō)得絕對(duì)點(diǎn)，專題的內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌選本在內(nèi)蒙古從來(lái)付之闕如，那么，內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌選本呼之欲出。
 
　　著名作家邱華棟從“邊地女性詩(shī)歌寫(xiě)作的新景觀與新向度”上提出了“邊地”的美學(xué)概念，詩(shī)人、理論批評(píng)家臧棣則從“內(nèi)蒙古的詩(shī)歌史”角度上希望內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌不要“放棄它自身的機(jī)遇”，詩(shī)人、詩(shī)歌評(píng)論家張清華直接將“邊地詩(shī)學(xué)”定性為“稀有而珍貴”和“文學(xué)生態(tài)的多樣性與異質(zhì)性”。《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選》就是這樣一部無(wú)懸念的完成性樣本，它昭示了內(nèi)蒙古女詩(shī)人的整體性目標(biāo)，如詩(shī)人、批評(píng)家霍俊明所言：“《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選》在‘選本文化’已經(jīng)失范的今天具有重新校表的功能，同時(shí)又具有詩(shī)學(xué)、地理學(xué)和社會(huì)學(xué)的多重坐標(biāo)作用。蒙地的女性詩(shī)歌無(wú)論是個(gè)體日常經(jīng)驗(yàn)、性別意識(shí)還是語(yǔ)言景觀乃至?xí)r代的總體情勢(shì)從未像今天這樣變得如此多元、廣闊甚至蕪雜、多變而難以進(jìn)行任何總體性的概括。這印證了無(wú)邊的個(gè)人趣味以及詩(shī)歌形態(tài)的可能性。”
 
　　除了上述我以“地理價(jià)值”和“美學(xué)價(jià)值”摘要觀察的內(nèi)蒙古女詩(shī)人外，我覺(jué)得內(nèi)蒙古女性詩(shī)歌的豐富性僅以“地理價(jià)值”和“美學(xué)價(jià)值”是無(wú)法概括了的。詩(shī)人劉川認(rèn)定，“內(nèi)蒙古女性寫(xiě)作的先鋒突圍，既是個(gè)體的、又是集體的一種吁求。”在本卷詩(shī)選中，詩(shī)人白墨就是一個(gè)意外的發(fā)現(xiàn)，她的三首詩(shī)《一首詩(shī)的啟示》《我和我的影子》《三視圖》句式短小卻表述清晰，均對(duì)語(yǔ)言的詩(shī)意進(jìn)行了消除，尤其是《三視圖》，幾乎讓我想到了麥克尤恩的一個(gè)短篇小說(shuō)《立體幾何》。小詩(shī)人也有不俗的表現(xiàn)，比如2010年出生的王花朵，她詩(shī)中溢出的時(shí)間意識(shí)令人驚嘆，《時(shí)光中的淚水要慢慢的彈》仿佛講完了一個(gè)宏大悲傷的故事，“時(shí)光中的淚水要慢慢的彈，/一句完了要吸一口氣，/因你在哭的時(shí)候一點(diǎn)一點(diǎn)地掉眼淚，/不是一下子就完了的，/是一點(diǎn)一點(diǎn)地掉下來(lái)，/時(shí)光去不復(fù)反。”我稱之為對(duì)虛實(shí)受眾“獨(dú)語(yǔ)虛妄之事”。
 
　　限于篇幅，我無(wú)法將本卷詩(shī)人的作品一一分享出來(lái)，她們都在以不同的方式言說(shuō)，讓我們發(fā)現(xiàn)了她們心靈的智慧和力量。內(nèi)蒙古特殊的地理地貌特征，由西而東：沙漠、戈壁、農(nóng)田、山脈、山梁、溝洼、草原、草甸草原、半荒漠草原、森林，河流等，內(nèi)蒙古的女詩(shī)人不僅可以談?wù)摵芏啵€可以寫(xiě)出很多，她們的存在，出色程度絲毫不遜于內(nèi)蒙古的男詩(shī)人，從作為一種概念的邊地詩(shī)中劈出一道波瀾壯闊的裂縫，一切仿佛突如其來(lái)，但一切又早有了答案。
 
　　2019年8月4日于呼和浩特
 
　　編后記：一切才剛剛開(kāi)始
 
　　作者：火馬
 
　　塵埃落定，聞?wù)咚?jiàn)如是并贊曰：《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選（2017/2018年卷）》的出版，堪稱內(nèi)蒙古文學(xué)史上的一個(gè)重要事件。
 
　　2017年夏，我和詩(shī)人、理論批評(píng)家趙卡談到一個(gè)頗為宏大的計(jì)劃：我將以一己之力為內(nèi)蒙古女詩(shī)人立傳，寫(xiě)一部?jī)?nèi)蒙古40年女子詩(shī)歌綜評(píng)，時(shí)間跨度從1978年起到2018年止，20萬(wàn)字篇幅，另外再配套一個(gè)巨型詩(shī)歌全編本。
 
　　作為中國(guó)“邊地詩(shī)學(xué)”的重要組成部分，內(nèi)蒙古的“邊地”詩(shī)歌創(chuàng)作，尤其是女子詩(shī)歌創(chuàng)作，文本數(shù)量巨大，形式多樣，但系統(tǒng)性的資料整理和研究工作相對(duì)空白。此后一年多的時(shí)間里，在工作之余，我開(kāi)始收集資料、研讀文本，并將綜述寫(xiě)到5萬(wàn)多字的時(shí)候，這一工作暫停了。原因是工作量太大，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎我的預(yù)期。
 
　　時(shí)間如白駒過(guò)隙，我卻被我的宏大的計(jì)劃折磨著。今年初的一次私下詩(shī)歌交流中，詩(shī)人徐厭兄獲悉此事后，認(rèn)為此事在內(nèi)蒙古詩(shī)界具里程碑意義，遂與我多次探討，最后他建議將內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌的成就以“雙年選”形式呈現(xiàn)。在多方征求專家、學(xué)者、詩(shī)人的意見(jiàn)后，最終將這個(gè)動(dòng)議確定為《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選（2017/2018年卷）》，由詩(shī)人徐厭擔(dān)綱主編。6月10日，征稿啟事正式由“作家網(wǎng)”和“詩(shī)歌中國(guó)網(wǎng)”對(duì)外發(fā)布，同時(shí)通過(guò)若干微信公眾號(hào)轉(zhuǎn)發(fā)。
 
　　本選本的編輯體例，分本土、他鄉(xiāng)、非母語(yǔ)、校園四個(gè)版塊。簡(jiǎn)單介紹如下：
 
　　“本土”一輯，收錄了內(nèi)蒙古籍漢族女詩(shī)人的現(xiàn)代詩(shī)歌作品（含散文詩(shī)），共82位詩(shī)人，175首（篇）。
 
　　“他鄉(xiāng)”一輯，收錄了非內(nèi)蒙古籍但目前在內(nèi)蒙古居住、工作、生活、就讀（籍貫不限）的女性詩(shī)人或原籍內(nèi)蒙古，現(xiàn)在區(qū)（國(guó)）外工作、生活、居住、就讀的女詩(shī)人，以及用漢語(yǔ)寫(xiě)作的少數(shù)民族女詩(shī)人（含已經(jīng)翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)的詩(shī)歌作品），共27人，61首（篇）。
 
　　“非母語(yǔ)”一輯，收錄了內(nèi)蒙古籍少數(shù)民族女詩(shī)人用漢語(yǔ)創(chuàng)作的詩(shī)作或已經(jīng)翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)的詩(shī)作，共28人，60首（篇）。
 
　　“校園”一輯，收錄了全日制就讀的在校學(xué)生（研究生、大學(xué)、高中、初中、小學(xué)）的詩(shī)作，共37人，76首（篇）。
 
　　在編選的過(guò)程中，編委會(huì)注意到《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選》有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
 
　　（一）文獻(xiàn)文本價(jià)值，“選本文化”校表功能
 
　　作為內(nèi)蒙古首部女子詩(shī)歌選本，本卷詩(shī)歌雙年選具有重要的“邊地詩(shī)學(xué)”文獻(xiàn)文本價(jià)值。如詩(shī)人、批評(píng)家霍俊明所言，“在‘選本文化’已經(jīng)失范的今天具有重新校表的功能，同時(shí)又具有詩(shī)學(xué)、地理學(xué)和社會(huì)學(xué)的多重坐標(biāo)作用。”雖然部分作品仍沒(méi)有脫離傳統(tǒng)抒情的路子，但很多詩(shī)人的詩(shī)已經(jīng)淡化甚至擺脫了“女性”身份、傳統(tǒng)的農(nóng)牧業(yè)文化氛圍，印證了詩(shī)人劉川所說(shuō)的“擺脫‘內(nèi)蒙古’、進(jìn)而擺脫‘內(nèi)蒙古女性’身份的更加獨(dú)立、自由、富有個(gè)體精神的女性寫(xiě)作。”
 
　　（二）來(lái)稿量大，入選比例低
 
　　從征稿啟事發(fā)布之日起至截稿日僅僅36天的時(shí)間，編委會(huì)收到了近300位作者發(fā)來(lái)的詩(shī)歌（含散文詩(shī)）2000余首（篇）。限于成書(shū)篇幅和出版社審稿原則等因素，應(yīng)征稿的最終入選率不足15%，選定了174位詩(shī)人的372首（篇）詩(shī)歌文本。入選的詩(shī)歌只是內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌創(chuàng)作成果的冰山一角，遺珠之憾在所難免。
 
　　（三）作者年齡跨度大，職業(yè)分布廣泛
 
　　入選作者的年齡，最大的60多歲，最小的只有9歲，尤其“校園”板塊是這次編選過(guò)程中的驚喜與亮點(diǎn)之一，如蘇笑嫣、晶達(dá)這樣技術(shù)成熟且擅長(zhǎng)跨文體寫(xiě)作的詩(shī)人。“校園”板塊的大多數(shù)作者還聲音稚嫩，可喜的是她們已經(jīng)開(kāi)始發(fā)聲、學(xué)聲。80后、90后、00后詩(shī)人的首次集結(jié)拓寬了選本的時(shí)間跨度，間或填補(bǔ)了局部區(qū)域性文學(xué)的斷代現(xiàn)象，凸顯了遍地文學(xué)生態(tài)的可持續(xù)張力。另外，作者的職業(yè)也各不相同，有大中小學(xué)教師、學(xué)生、公務(wù)員、編輯、記者、企業(yè)負(fù)責(zé)人、學(xué)者、工人、農(nóng)民、自由職業(yè)者、家庭主婦等等，這都不妨礙她們用自己的方式表達(dá)自己。
 
　　（四）作者地域分布范圍廣闊
 
　　作為“泛內(nèi)蒙古”的概念，除本土作者外，生于內(nèi)蒙古但現(xiàn)在外省居住、工作、生活的詩(shī)人作品也在本次編選范圍之內(nèi)。內(nèi)蒙古地形狹長(zhǎng)，從最西邊的阿拉善盟到最東邊的呼倫貝爾市，本卷選本囊括了內(nèi)蒙古自治區(qū)共12個(gè)盟市的作者；此外南至廣東、海南，北至吉林，東到上海，西至寧夏，漂泊的游子以詩(shī)歌的方式達(dá)成了一次完美的“還鄉(xiāng)”。
 
　　（五）文本形式豐富多樣
 
　　本卷雙年選收錄的作品包括長(zhǎng)詩(shī)、短句、組章、散文詩(shī)，甚至偏向于童謠的作品。限于篇幅，除個(gè)別小長(zhǎng)詩(shī)外，部分長(zhǎng)詩(shī)、組章只能忍痛節(jié)選，撕裂了文本的整體性。從文本的建筑形式來(lái)看，一些文本的超長(zhǎng)句式限于成書(shū)的幅面制約，在排版時(shí)不得不做斷行處理，嚴(yán)重?fù)p害了閱讀的快感，實(shí)為一大遺憾。
 
　　需要說(shuō)明的是，《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選（2017/2018年卷）》在送出版社三審三校前，書(shū)稿呈送區(qū)內(nèi)外部分詩(shī)人、作家、評(píng)論家，以書(shū)面形式得到了一些非常中肯的意見(jiàn)、鼓勵(lì)和開(kāi)創(chuàng)性建議，給了我們極大地信心。他們是：首都師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師孫曉婭，詩(shī)人、十月文學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)呂約，詩(shī)人、作家網(wǎng)總編室主任安琪，詩(shī)人、《女子詩(shī)報(bào)》主編曉音，作家、《草原》雜志副主編阿霞，作家、詩(shī)人邱華棟，理論批評(píng)家、北京師范大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)、國(guó)際寫(xiě)作中心執(zhí)行主任張清華，詩(shī)人、理論批評(píng)家、北京大學(xué)中文系教授臧棣，詩(shī)人、批評(píng)家、研究員霍俊明，詩(shī)人、《詩(shī)潮》雜志主編劉川等。另外，我們得到了作家網(wǎng)、詩(shī)歌中國(guó)網(wǎng)、《詩(shī)歌風(fēng)賞》、Enioy英卓讀書(shū)會(huì)、伊克工程機(jī)構(gòu)等單位不同形式的大力支持，以及內(nèi)蒙古詩(shī)歌館、新草原寫(xiě)作聯(lián)盟、呼和浩特詩(shī)詞學(xué)會(huì)、紅山詩(shī)社、哲里木詩(shī)社的全力協(xié)助，一并致謝。
 
　　作為內(nèi)蒙古首部小眾化的女子專題詩(shī)歌選本，《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選（2017/2018年卷）》的首創(chuàng)意義不言自明。我們的愿景，將持續(xù)性地把這一工作進(jìn)行下去，打造成內(nèi)蒙古乃至我國(guó)的一個(gè)詩(shī)歌文化品牌。
 
　　最后，借用伯爾•史緹爾執(zhí)導(dǎo)的電影《重返十七歲》中的一句臺(tái)詞，當(dāng)然也是對(duì)《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選》的定位與展望：“一切才剛剛開(kāi)始”。

　　是為記。
 
　　2019年8月7日于呼和浩特
 
《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選》2017 / 2018年卷
 
 
目  錄（按作者姓氏音序排名）
 
趙卡
波瀾壯闊的裂縫：作為一種“邊地”概念的女子詩(shī)歌（代序）
——《內(nèi)蒙古女子詩(shī)歌雙年選》的書(shū)寫(xiě)價(jià)值綜述
 
第一輯  本 土
 
阿華
足跡 // 花間一壺酒
白愛(ài)琴
母親的樣子 // 陽(yáng)臺(tái)上的母親 // 戒自己
白墨
一首詩(shī)的啟示 // 我和我的影子 // 三視圖
邊城婦
在冬天 // 醫(yī)院
冰潔
沙畫(huà)的諾言 // 留白 // 若是，絕處都能逢生
塵之光
把春天叫醒的人 // 經(jīng)過(guò)烏蘭察布 // 風(fēng)經(jīng)過(guò)的街道
沉默
賽馬
鄧亞娟
春天里 // 季節(jié)十二帖（節(jié)選）
段麗香
我與這個(gè)世界相處的方式
豐慧
春風(fēng)的鑰匙 // 兩只蝴蝶 // 寫(xiě)詩(shī)的女人
高朵芬
偶然性與無(wú)意識(shí)遇見(jiàn) // 我從身體里取出一些水
高金鷹
命運(yùn) // 徐步宇畫(huà)中的那匹馬 // 壽命
海韻
夜渡 // 這多么危險(xiǎn)
郝云艷
荷花蜜語(yǔ) // 冬，那么輕，又那么重
黑甲
紙人 // 雜貨
賈曉燕
朝陽(yáng)洞 // 空門(mén)不空
蔣雨含
故鄉(xiāng)的每一棵樹(shù)都認(rèn)識(shí)我 // 誰(shuí)見(jiàn)過(guò)夢(mèng)的源頭 // 學(xué)習(xí)
錦鈺
正在缺席的人 // 被一場(chǎng)雪命名的思念
靜然
期待一個(gè)美麗奇特的再現(xiàn)
靜子
父親節(jié)三章
空心木
住在你身體里的土地正在蘇醒 // 無(wú)題
李廣鳳
給一條魚(yú)放生 // 時(shí)間都去哪了 // 處方
李娜
戈壁（節(jié)選）
李云鶴
為歲月留白 // 老石匠 // 初衷
蓮心印月
時(shí)間的針腳 // 丟失的羔羊
劉麗莉
月光 // 往事
劉思思
趙大沙坑 // 理發(fā)店里的一只狗
劉曉娟
渾都楞，月光掛在草尖上（節(jié)選）
劉栩慈
托起幸福
劉艷云
從一種藍(lán)逃離另一種藍(lán) // 每一根落發(fā)都是輸?shù)舻墓怅帲ü?jié)選）
劉玉梅
掛鐘走過(guò)的時(shí)光 // 我有意回避一場(chǎng)盛宴
劉云飛
在草原，面對(duì)一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的孤獨(dú) // 敘述
羅海燕
水墨成仙
呂海鷹
老牛灣 // 紅門(mén)口
夢(mèng)遙
中元夜 // 約你來(lái)看烏海湖
米蘭
吃魚(yú) // 地震
南蝶
煙火 // 嫁妝
凝兒
中年書(shū) // 與一只海鷗對(duì)話 // 別賦
弄月之喵
我，從來(lái)處來(lái) // 要向去處去 // 半江秋色半江紅
暖陽(yáng)
一棵安靜的樹(shù) // 春已去
秦翻花
那年，我的娘走了
青藍(lán)格格 
磨刀帖 // 此生 // 我的腰疾源源不絕
清顏
一個(gè)人的草原 // 燈火流風(fēng)
晴月
無(wú)題 // 涼晨
冉
她們習(xí)慣在夜里發(fā)聲 // 一杯舊茶
史冰
女孩與弗拉門(mén)戈的故事
水孩兒
今夜你說(shuō)要來(lái)
絲雨
蘇醒的春天 // 查干沐淪河 // 巴林草原
宋麗
那根弦 // 五月  我對(duì)阿斯嘎的描述
蘇晗
如果此刻舉杯 // 詩(shī)與酒
素心
桃花坐在手心里 // 黃羊洼的樹(shù)
唐月
春雪 // 煮婦說(shuō)…… // 偷生 // 竊秋
田草
死亡時(shí)間與海水之殤 // 領(lǐng)魂雞之謠
王朝環(huán)
我們一起細(xì)數(shù)白發(fā)和時(shí)光
王海燕
河流 // 哭泣的豆子 // 春日里總有雪
王俊香
窗外
吳國(guó)麗
我們?cè)絹?lái)越 // 父親
兮子鳳凰
水依云 // 眉梢霧
匣子
穿越烏蘭布和記 // 火鍋 // 先于冬天到達(dá)的一場(chǎng)雪
鮮然
夜露 // 下雨 // 流水 // 云朵
肖虹
一座舊城的春 // 情詩(shī)無(wú)色
肖衛(wèi)琴
烏蘭布和 // 語(yǔ)言或詞 // 話語(yǔ)
小鳥(niǎo)
桂花 // 聽(tīng)雨
小雨
父親的二胡
謝文晴
八月
辛靈
影子 // 互為琴瑟 // 萬(wàn)物，空寂的謎團(tuán)
徐艷君
一首詩(shī)的對(duì)面是斜坡 // 正午
炫飛
小寒之后，我把鄉(xiāng)愁抗在肩上 // 那片莜麥越過(guò)石砌的時(shí)光
雪峰
我的心很小，只裝得下小小的幸福 // 離開(kāi)故鄉(xiāng)離不開(kāi)草木
閆紅梅
多么好 // 在你的城市想你 // 我愿意
葉子
追根 // 大夢(mèng)初醒
以琳
遇光者 // 月 // 消逝的河流
憶留空間
母親 // 曠野 // 一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)
余輝
宿醉 // 痛經(jīng)的夜晚
雨文
多像是一場(chǎng)婚姻 // 法相寺 // 立春之夜
玉言
冬天制造了裂隙拿什么修補(bǔ)（節(jié)選）
遠(yuǎn)方
冬日的敏感 // 萬(wàn)圣節(jié)
月光
致女人 // 深夜看燈的人 / 給你寫(xiě)一首情詩(shī)
曾煙
一棵藤飛翔的聲音 // 布谷布谷 // 波斯菊時(shí)光
趙明敏
我是一縷塵煙 // 致實(shí)驗(yàn)室
禎子
有你相伴 // 你偷去了我的夢(mèng)
左秀杰
你是我腮邊的一滴淚 // 我丟失在你的影子里
 
第二輯  他 鄉(xiāng)
 
安然
我從草原來(lái) // 為了愛(ài)你 // 種美人
沉香
在他面前敲鼓 // 雪語(yǔ)
陳亞美
為曼德拉巖畫(huà)配詩(shī)（節(jié)選）
額魯特•珊丹
蒙古菊
額魯特•烏銀
我們的寂靜融合在一起 // 像明亮的孩子 // 索索，我們數(shù)星星
哈森
梨花•雪 // 月圓之夜：紙上村莊 // 記一場(chǎng)春雪
花語(yǔ)
早晨從下午開(kāi)始 // 十二背后，白頭的蘆葦 // 左邊的空位
懷念
寒地生長(zhǎng)的人 // 潮 // 凌晨三點(diǎn)
覺(jué)斕
一匹受傷的駱駝 // 母親
柯莉
丁香（組詩(shī)）
離響
與屈子的約定以年為期 // 布隆賽
孟芊
愛(ài)的十二喻 // 設(shè)計(jì)師
娜仁朵蘭
你的擁擠代替不了我的歡樂(lè) // 方寸之營(yíng)
娜仁琪琪格
我總是在母語(yǔ)的暖流里，流淚滿面 // 曼德拉，天空收起飛揚(yáng)的大雪 // 珠日河草原，所有的草尖都掛著水珠
萍子
我看見(jiàn)春天的心，跳動(dòng)了一下 // 送啤酒的女孩 // 猶豫不決
七七
剩下的大山 // 極限 // 起落的秋
田靜瑋
葫蘆
王子晗
寫(xiě)給母親（組詩(shī)選三）
無(wú)鹽慕容
故鄉(xiāng)三月 // 遺失的月光
香奴
一個(gè)悲傷的男人 // 鄰居 // 紊亂
向大米
沉默 // 雀躍
筱米
念菊 // 春風(fēng)吹
薛映梅
承載
羊兒
屋頂?shù)镍澴?// 我面向的日出日落，從沒(méi)改變 // 九道盤(pán)山路，九首崎嶇的歌（節(jié)選）
遠(yuǎn)心
大黑河
止水孤魚(yú)
沒(méi)有歸期的月亮 // 獨(dú)處
紫苑飛紅
七天 // 有一場(chǎng)雪，落在心里
 
第三輯  非母語(yǔ)
 
阿娜兒
楓葉未紅 // 和楓葉一起
敖然
在陌生的城市里走走停停 // 等
白曉光
暮色旅館（節(jié)選）
布木布泰
那些片斷，正一點(diǎn)一點(diǎn)拼接我在塵世的疼痛與孤單（節(jié)選）
陳賀文
露珠 // 煙雨江南
鄂曉玲
故鄉(xiāng)
鳳凰
寫(xiě)下乳名 // 別秋
高娃
十月，大地裂變著一種欣欣向榮的事物
紅頭繩
紅塵
藍(lán)雪兒
一片葉悄然無(wú)聲 // 一場(chǎng)雪無(wú)意飄落
劉鳳平
四月，一笑傾城 // 尋一場(chǎng)  春天的邀約
劉琳
一朵光的疼 // 當(dāng)我說(shuō)出 // 大風(fēng)灌進(jìn)了一條街
蒙絹
沒(méi)有標(biāo)題的詩(shī) // 凌亂的女人 // 一列列火車穿過(guò)的山嶺
那•斯琴高娃
夜貓子 // 風(fēng)箏 // 一夜雨
那忠虹
透明的杯子
其木格
斜陽(yáng)里的夏日 // 低飛的蝴蝶 // 無(wú)花果樹(shù)的葉子綠了
青格格
春風(fēng)遲 // 與草書(shū)
斯琴
月光 // 霧
蘇真
逆行 // 蝴蝶 // 孤獨(dú)是一個(gè)虛詞
邰婉婷
關(guān)于雪花干凈的問(wèn)題 // 失約者 // 下午茶
烏吉斯格朗
寂寞 // 恐高癥 // 一場(chǎng)愛(ài)的距離
瀟瀟
老河的悲哀
楊瑛
姓名 // 愛(ài)情 // 清寂// 寬恕
葉鳴
講述一個(gè)冬捕的故事
瑛寧
擦皮鞋的女人 // 今晚，你們叫我藍(lán)月亮 // 朽  木
鷹
較量 // 倉(cāng)鼠 // 燈下跳動(dòng)的音符
云露
遺忘 // 守望
趙廣賢
十里桃花 // 俗世記 // 益西群措
 
第四輯  校 園
 
昌娜  
謎 // 寂
陳靜怡
走廊 // 時(shí)光的背后
陳青瑤
盡頭
董舒冉
我枕在黑夜上 // 夏天的最后一簇槐花 // 最后姿態(tài) // 呼喚 // 溫暖擁抱著溫暖
渡瀾
無(wú)題
風(fēng)前絮
夏天 // 第三只眼睛
付偉佳
越來(lái)越不懂
高鈺珺
致芭比 // 茶水與雀 // 虛無(wú) // 天空
高鈺婷
泡沫 // 鴨子 // 窗前 // 影子 // 小樹(shù)
侯元
有所保留 // 你
黃榕榕（李繪）
水族館 // 音樂(lè)廳 // 色彩
霍嘉琪
梁家村的院子
晶達(dá)
北方 // 掌心 // 未名的翼鳥(niǎo)
景卓慧
青城歌 // 他鄉(xiāng)
離歌
薄暮 // 夢(mèng)中小橋 // 檐雨
李慧
謊言
李佳憶
馬蘭花 // 榆葉梅 // 朱瑾
李熙瑤
姥姥 // 任惜 // 讀年歲
李元霞
如果
劉新月
柳
龍丹慧
濕潤(rùn)
魯娜
以你的名字呼喚我 // 晚安，愿你好夢(mèng)
米佳琪
時(shí)光寵愛(ài)的女子 // 感覺(jué)
米口袋
我和我媽看衣服 // 苦惱是長(zhǎng)期的
沐陽(yáng)
血
暖橙
月亮
蘇笑嫣
春天把我們吹出聲來(lái) // 微小的事物 // 明亮的事物各有千秋
田海日漢
月亮 // 遇見(jiàn)
王花朵
給我最愛(ài)的人 // 時(shí)光中的淚水要慢慢的彈
楊伊雯
另一個(gè)世界 // 改變
張沅
橋北六大份村的下午 // 雨夜
張?jiān)葡?/strong>
被光涂鴉的影子 // 被情放逐的謊言
張澤英
我們交流的一無(wú)所獲 // 東門(mén)賣(mài)丑橘的 // 大學(xué)課堂
趙槐安
槐序
鄭春月
隨逝
鄭佳怡
無(wú)題
周敏
三分之一 // 只差一個(gè)你
 
編后記：一切才剛剛開(kāi)始
 
名家簡(jiǎn)評(píng)