多麗·母儀昭世

 

作者: 宏逸

 

耀東方，萱花早著詩(shī)章。溯希臘、瑞亞祀典，貝母凝露初芳。看英倫、封齋遺韻，費(fèi)城詔、節(jié)序重光。康乃馨開(kāi)，慈暉遍灑，五洲同挹愛(ài)之香。更喜見(jiàn)、東方節(jié)序，孟藻煥新裳。三春草，寸心千古，長(zhǎng)系肝腸。

 

記滬江、鐘鳴廿紀(jì)，孝風(fēng)漸染遐方。念賈姬、孤懷弘愿，教天下、知母情長(zhǎng)。德孝相承，家邦共睦，人間無(wú)處不萱堂。待今歲、槐陰清晝，椒酒薦高堂。歌永續(xù)，母儀如日，昭耀八荒。

 

簡(jiǎn)釋: 

本詞依《欽定詞譜》晁補(bǔ)之體《多麗》，雙調(diào)一百三十九字，前段十三句六平韻，后段十一句五平韻。以“章”“芳”“光”“香”“裳”“腸”“方”“長(zhǎng)”“堂”“荒”為韻腳，依《詞林正韻》第二部平韻，聲調(diào)舒徐雅正，契合“母儀昭世”的莊重主題。

 

一、意象與用典

1. 中西母教的時(shí)空疊印：古希臘與貝母：以“瑞亞祀典”追溯起源，“貝母凝露”代指康乃馨的宗教意象（圣母淚水），暗合西方文化源頭。英倫與費(fèi)城：“封齋遺韻”“費(fèi)城詔”串聯(lián)英、美節(jié)俗演變，“節(jié)序重光”突出現(xiàn)代母親節(jié)的定型，“慈暉遍灑”以日光喻母愛(ài)普世性。中國(guó)萱草文化：化用《詩(shī)經(jīng)》“萱草”與孟郊《游子吟》“三春草”，以“孟藻煥新裳”喻中華德孝與現(xiàn)代節(jié)俗的融合，“滬江鐘鳴”紀(jì)實(shí)20世紀(jì)傳入史。

2. 人文符號(hào)的情感轉(zhuǎn)譯： “賈姬孤懷”指安娜·賈維斯推動(dòng)母親節(jié)的歷程，以“弘愿”二字凝練其精神力量；“椒酒薦高堂”化用古代敬親禮儀，貼合“萱堂”（代指母親）的傳統(tǒng)意象。 “德孝相承，家邦共睦”將個(gè)體孝親升華為家國(guó)同構(gòu)，“母儀如日”以光輝意象收束，呼應(yīng)標(biāo)題“昭世”的宏大格局。

 

二、修辭與結(jié)構(gòu):

上片以“耀東方”起筆，先揚(yáng)中國(guó)萱草文化，再回溯西方起源，以“更喜見(jiàn)”轉(zhuǎn)折至中西合流，“三春草”三句以草木喻深情，見(jiàn)細(xì)膩之筆。下片“記滬江”承接歷史脈絡(luò)，“念賈姬”轉(zhuǎn)寫人物功績(jī)，“待今歲”落到當(dāng)下節(jié)慶，時(shí)空三線并行而不散亂。結(jié)句“歌永續(xù)，母儀如日，昭耀八荒”以“八荒”拓展空間維度，“如日”強(qiáng)化永恒性，使母愛(ài)超越地域、貫通古今。

全詞以“多麗”（又名《綠頭鴨》）的長(zhǎng)調(diào)容量，織就母親節(jié)的全球文化圖譜：從《詩(shī)經(jīng) 》到古希臘神話，從封齋期到現(xiàn)代議會(huì)，從慈母縫衣到社會(huì)和諧，層層遞進(jìn)中見(jiàn)邏輯縝密。“萱花”“貝母”雙花交織，“慈暉”“如日”雙光映照，既規(guī)避了直白說(shuō)教，又通過(guò)“昭世”“八荒”等詞匯賦予主題以史詩(shī)感，在古典詞體中實(shí)現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)代節(jié)慶的深度文化詮釋。

 

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