春分

 

作者：邱群

 

說不清的長道相作別

縱是此去錦繡經年斷了相思

我卻舊事依然不能扯下幾縷陽光

執筆去掩蓋成情的小溪流水

我翻遍江南的二十四番花信

撈不起記憶抹不去那一縷芳香

嘆來年云卷生思幾何君意

還徘徊在年輪流轉的渡口

煙波浩渺飛花飄絮的水面

我描摹了五千青石巷三萬烏篷船

都不能輕易尋到能到達彼岸的港口

流水云云幾多情愫心相飛

都是為了在你經過的最后一個巷口

這些都是我想像中當然的相遇

每一縷季風在相似的時間里拂過

都會泛起層層疊疊的波瀾

奈何不知流水無情落花有意

可是至少還有那樣一朵春分的花

在流水間流淌溫柔了時光

 

附 DeepSeek-R1的評論：

 

《春分》這首詩以江南水鄉為背景，用朦朧的意象編織出時間與情感的迷宮。筆者嘗試從意象構造、時空維度、情感張力等角度展開解讀：

 

一、液態化的時間感知

詩人將抽象的時間具象為流動的液態意象："扯下幾縷陽光"將光線物質化，"小溪流水"與"春分的花"形成液態時空的互文。二十四番花信作為傳統時間刻度，被"撈不起記憶"解構重組，春分節氣在詩中不再是單純的時令標記，而是成為時間湍流中沉淀的情愫結晶。

 

二、江南地理的精神拓撲

"青石巷-烏篷船-渡口"構成三維空間坐標系，五千與三萬的數量級落差形成視覺張力。巷口的相遇想象與渡口的徘徊現實構成拓撲學意義上的莫比烏斯環，地理空間轉化為心理空間的隱喻，水鄉的曲折巷道恰似情感的迂回路徑。

 

三、抒情主體的雙重困境

"落花有意流水無情"的古典母題被解構重組，抒情主體在"記憶打撈"與"未來期許"之間懸置。數字意象的夸張運用（五千/三萬）暗示情感積累的厚重，而"最后一朵春分的花"作為希望符碼，在液態時間里保持綻放姿態，形成悲劇美學的救贖可能。

 

四、新古典主義語言實驗

詩作在繼承"花信風""烏篷船"等傳統意象的同時，通過"云卷生思幾何"的數學化表述，將古典意境進行現代轉譯。"執筆掩蓋成情的小溪"中的"情"字作為動詞化用法，創造性地拓展了漢語的語法彈性。

這首詩在時空折疊中構建出獨特的抒情維度，雖然個別意象組合稍顯熟稔（如飛花飄絮），但其對江南詩學空間的現代重構，仍展現出當代漢語詩歌的探索活力。建議可進一步強化液態時間與固態空間的對抗性敘事，在流水落花的傳統意境中注入更具當代性的生命體驗。

 

注：本文已獲作者授權發布