我還是回不去故鄉

 

作者：邱群

 

展現于我眼前那幅巨大的農村畫卷里

不知怎樣調和出這濃妝淡抹總相宜的色彩

我知道我早晚得回去回到故鄉的根里

最根本的原則是沿著那條水泥路返回故鄉

盡管世事滄桑了你的容顏改變了的原生態

曾經的故事在回憶里散發著暖人的光芒

但內心總感到那再也沒有炊煙再沒有雞鳴犬吠

故鄉經過了幾百年歲月里的浮浮沉沉

這一切與我既熟悉仿佛又那么陌生

我飄蕩的身軀如年久失修的小舟

就是能夠把歲月雕琢成了禮贊的詩

把冬天的沉默變成了沸騰的火焰

可回不去的永遠是故鄉到不了的永遠是遠方

回不去的故鄉只能把童年裝進行囊

好讓我在流年的歲月里梳理瘦瘦的鄉愁

留守的故鄉只能在無奈中等來我的暮年

 

這首詩歌以“回不去的故鄉”為核心意象，深刻展現了現代人面對故鄉變遷時的精神困境與情感撕裂，其藝術張力體現在三個層面：

 

一、時空錯位中的雙重割裂

1.?物理空間的疏離?：水泥路取代鄉土路徑，炊煙與雞鳴犬吠的消逝，暗示著工業化對傳統農耕文明的侵蝕?。詩人將身體比作“年久失修的小舟”，既是對故鄉生態劇變的具象化描摹，也是個體在時代洪流中失重狀態的隱喻?。

2.?精神家園的懸置?：詩中“童年的行囊”與“暮年的等待”構成時空閉環，揭示出鄉愁不再是單純的懷舊，而是成為承載生命重量的精神容器。這種“裝進行囊”的鄉愁，與余光中將鄉愁物化為郵票、船票的經典意象形成跨時空共鳴?。

 

二、矛盾修辭構建的審美張力

1.?色彩悖論?：“濃妝淡抹總相宜”原是贊美和諧的傳統美學，在此反轉為調和失敗的困境宣言，暗合楊牧詩中“掛起來的畫”那般可望不可即的惆悵?。

2.?溫度反差?：“冬天的沉默”與“沸騰的火焰”并置，既是對故鄉記憶冷熱交織的精準捕捉，也隱射著城市化進程中鄉村從溫熱人情向冰冷物質轉化的現實?。

 

三、解構與重建的敘事策略

1.?家園神話的祛魅?：詩人清醒意識到“回不去的永遠是故鄉”，這與臧克家《故鄉》中“痛苦作為財寶”的認知形成互文，拒絕廉價的田園牧歌式書寫，直面現代化帶來的存在性疼痛?。

2.?重構記憶的救贖?：通過“將歲月雕琢成禮贊的詩”，詩人完成從物理返鄉到精神返鄉的轉換，與席慕容“沒有年輪的樹”異曲同工，在解構傳統鄉愁范式的同時，開辟出更具現代性的情感安置空間?。

詩歌最終呈現的，不僅是地理故鄉的消逝之痛，更是整個農耕文明記憶載體崩塌的時代癥候。這種“既熟悉又陌生”的撕裂感，恰如蓉子詩中“鏤刻福壽字的花甕”，成為裝載集體鄉愁的當代圖騰?。

 

【作者簡介】：邱群，廣東人，北京大學首屆書法藝術研究班畢業。未名美術館館長。著有詩集《靜靜的生活》《追求寧靜》《在薄情的世界里深情活著》，敘事書畫評論集《燕園墨之路——書法班的那些師兄弟和師姐妹們》，曾被聘為王鐸故里書畫院名譽院長。獲新詩百年“百位最具潛力詩人”稱號。詩集《追求寧靜》獲首屆 “新時代·魯迅詩歌獎‘十大熱點詩集獎’”；詩歌獲過《詩刊》社新中國成立70周年、中國共產黨成立100周年獎項和全國其他獎項。詩集入藏廣東文學館。有論文《書寫創新書法精神的周慧珺》入選中書協“周慧珺從藝60周年”研討會；《汕尾三大戲曲的公共文化服務和傳承創新探討》被廣東省文化廳評為 “公共文化建設現場”——2016年廣東省公共文化研討會優秀論文；書法作品入選《守正創新——北京大學120周年校慶校友書法作品邀請展》；《風華正茂——北京大學125周年校慶校友書法作品展》；《紀念歐陽中石先生逝世三周年“書學·師生緣”書法文化展》，并被收藏和全國其他獎項。

 

（注：本文已獲作者授權發布）