有一位記者采訪了我以后撰寫了一篇題為"人生六十方開始"的專訪，寫我退休以后專心致志地從事微型小說創作，并有所建樹，走上了一條新的人生道路，從而盡情地享受了生活，進入了"追尋故事度夕陽"的獨特意境。

誠然，從六十歲開始至今，寫作成了我生活的主要內容，除了寫散文，詩歌，隨筆外，更多的是寫作微型小說。我對寫作的癡迷，少數人不太理解，認為是有福不享，何苦來哉!大多數人則認為我是老有所樂，老有所為。我想，不管人們怎么評說，反正退休以后，我做了我喜歡做的事，我覺得生活過得很充實，很愉快，也很有滋味。

我的微型小說素材，多半取之于現實生活，來源于我的生活積累，直面人生，干預生活，張揚真善美，鞭撻假惡丑，是我的文學主張。“文章合為時而著“，由于年齡、閱歷、傳統習慣、思想道德觀念和創作意識等因素的影響，我在創作過程中，只相信生活，我覺得沒有比生活更重要、更崇高的東西，我在同生活交往，和現實周旋中熟悉和理解生活，把生活素材積淀成寫作素材，經過反復思考、醞釀，在某一特定情境中，提煉，升華，虛構為小說中的人和事，它有現實生活的影子，但不是照搬照抄生活，它源于生活，高于生活。所以，我的微型小說始終堅持現實主義的批判風格，保持自己獨立的創作個性，不追風、不媚俗。在作品中，追求“速效刺激”（ 即：盡快抓住讀者的眼球，吸引住讀者，引起閱讀興趣）和瞬間的沖擊力（即：眨眼之間，激起讀者情感的波瀾，達到欲罷不能的心理效應）以及永久的回味（即：留下難忘的印象，留下思考的余地）相結合，力求內蘊多義。（即：不是單一的主題，而是讓讀者從各個不同的角度去把握、理解）。

我覺得一個微型小說作家，應該具有強烈的社會責任感，有作家的道德與良心。一篇好的微型小說，應該讓人感受到時代脈搏的跳動。微型小說的根是扎在平民百姓之中的，一個微型小說作家如果遠離社會現實，面對生活的痛處，生存狀態的無奈，視而不見，充耳不聞，缺乏應該具備的沖動和悲憫，忽視甚至放棄對大眾生活境況以及精神世界的關注和表現，他的作品必然會喪失社會底層的滋養及支撐而變得蒼白無力，最終失去其應有的價值。

微型小說如果一味追求商品價值，以媚俗、性描寫、荒誕不經、胡編亂造等為賣點，拼命想抓住讀者，占領市場，那么微型小說將會與純文學分離，異化為純粹商業化的消遣讀物而失去生命力。

我在構思微型小說時，一般是先有故事，然后根據這個故事去結構小說。“小說之本，為故事，小說的要害也在故事，有了好的故事，也就有了好的小說。"(李國文《小說的粥化》)。

故事是小說的重要構件，但小說不能只停留在故事的層面上，一味追求情節曲折，或者結尾出人意料，它超出故事之處在于人物、情節、環境和語言的文學化表現，在于獨特的視角，新穎的立意，無窮的韻味。構成小說的故事，應當是老百姓所喜聞樂見的、格調高雅的，而不應該是遠離生活，脫離實際，胡編亂造，甚至混淆荒誕與荒唐的界限，把淫亂說成是情愛，以"下半身"來吸引讀者的眼球的低級下流的東西。

我的微型小說在寫法上多幽默與諷刺。幽默不是開玩笑，不是調侃、說段子，幽默是把假丑惡的現象，把無價值的東西撕破給人看，常使人欲哭無淚、哭笑不得，從而滿足人們的審美需求。我覺得幽默與諷刺，不僅是寫作的一種技巧，作品的一種風格，而且是作家的睿智、機敏、氣質和修養的一種表現。我的不少作品運用了諷刺和幽默的手法，諸如《鬼吹》、《少了一瓶茅臺酒》、《抓副麻將給老爸》、《郝縣長的皮帽子》、《啤酒  報紙和小雞》、《同學老申》等。著名作家先生在《老有所為許國江》的評論中說：“幽默和諷刺是許國江的強項”。

在十年寫作生涯中，我得到眾多報刊編輯的幫助和扶特，結交了全國各地許多文友，他們是我的良師益友，由于他們的關心、幫助、支持與鼓勵，我才保持著旺盛的創作勢頭，我的作品才得以和廣大讀者見面，并得到認可、肯定和錯愛。寫作使我忘記了年齡，煥發了青春，讓我擁抱了我人生的第二個春天！