純貴坊酒業(yè)
由云南省紅河州民族文化工作團(tuán)出品，團(tuán)長(zhǎng)周楚棟編劇，成功導(dǎo)演舞劇《紅高粱》、《徽班》的著名編導(dǎo)王舸和許銳擔(dān)任總導(dǎo)演，青年舞蹈家劉迦和駱文博領(lǐng)銜主演，國(guó)家一級(jí)舞美、燈光師北京舞蹈學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系客座教授蒙秦與國(guó)家一級(jí)舞美師周立新共同設(shè)計(jì)舞美的大型原創(chuàng)舞劇《諾瑪阿美》將于10月10-11日在北京天橋劇場(chǎng)演出。屆時(shí)，眾多中國(guó)舞蹈屆的精英將聯(lián)袂為觀眾呈現(xiàn)一部的蕩氣回腸，絕美驚艷的哈尼族史詩(shī)。
美好家園永遠(yuǎn)是人類(lèi)共通的夢(mèng)想和追求，猶如中華民族向往中國(guó)夢(mèng)一樣，“諾瑪阿美”就是哈尼人向往美好生活的夢(mèng)，也是人類(lèi)的理想家園。民族舞劇《諾瑪阿美》以哈尼族從喜馬拉雅一路遷徙到紅河南岸的遷徙史為故事背景，表現(xiàn)哈尼族尋找心中的“諾瑪阿美”的堅(jiān)韌、執(zhí)著，再現(xiàn)了哈尼族強(qiáng)大的生命力和躬耕梯，田堅(jiān)守稻作向往幸福生活的民族精神，充分表現(xiàn)了中華民族不畏強(qiáng)暴，酷愛(ài)和平的光榮傳統(tǒng)。
哈尼族口傳心授的眾多精彩的傳說(shuō)故事中，“諾瑪阿美”是哈尼族人民的精神家園，是哈尼族苦苦追尋的夢(mèng)鄉(xiāng)，這個(gè)夢(mèng)，是哈尼族向往幸福生活的夢(mèng)，“諾瑪阿美”屬于哈尼族，同時(shí)也屬于全人類(lèi)。
《諾瑪阿美》取材于中國(guó)唯一的哈尼族彝族自治州——紅河。這是紅河州民族文工團(tuán)，按照習(xí)近平總書(shū)記2013年12月23日在全國(guó)農(nóng)村工作會(huì)議上提出的：“我聽(tīng)說(shuō)，在云南哈尼稻田所在地，農(nóng)村會(huì)唱《哈尼四季生產(chǎn)調(diào)》等古歌、會(huì)跳樂(lè)作舞的人越來(lái)越少。不能名為搞現(xiàn)代化，就把老祖宗的好東西弄丟了！”的指示精神，結(jié)合紅河州打造文化“1046”春天工程的實(shí)際，創(chuàng)作的一部反映哈尼族民族文化、傳統(tǒng)文化、梯田文化的作品。
采訪中，紅河州民族文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)周楚棟告訴記者：“紅河州多年來(lái)缺乏有高原無(wú)高峰的作品，創(chuàng)作一部立得住、傳得開(kāi)、留得下的作品是民族文化發(fā)展的迫切需要。”基于如何更好地把民族民間舞蹈推陳出新，用國(guó)際化的舞蹈語(yǔ)匯充分表現(xiàn)民族文化的精髓和精神內(nèi)核，讓不同地區(qū)不同民族的人接受和認(rèn)可這部舞劇。該劇在創(chuàng)作手法上，將宏大的主題與人性的力量相結(jié)合，將歷史的背景與人物的命運(yùn)相契合、將寫(xiě)實(shí)的敘事與動(dòng)人的情感相融合，刻畫(huà)人物，重塑哈尼族新的氣質(zhì)與形象。
數(shù)十次深入大山深處哈尼族聚居區(qū)，了解最原始的“諾瑪阿美傳說(shuō)”。向民族學(xué)家、歷史學(xué)家取經(jīng)，多方考證哈尼族歷史資料，力求作品尊重哈尼族民族史的同時(shí)，又符合時(shí)代審美特征。這只是該劇組以生命創(chuàng)作《諾瑪阿美》的開(kāi)始。
直排老師張潔坦言，在舞劇準(zhǔn)備排練之前，團(tuán)里遇到的最大困難，就是三分之二的演員已經(jīng)分流出去，能用都是沒(méi)有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)表演經(jīng)驗(yàn)的學(xué)員。而這個(gè)時(shí)候，種種感人的故事開(kāi)始不斷上演。從5月份排練到現(xiàn)在，所有劇組成員沒(méi)有任何一天休息。總導(dǎo)演王舸，導(dǎo)演柳雯，女主角駱文博來(lái)自北京，導(dǎo)演張珅來(lái)自沈陽(yáng)，男主角劉迦來(lái)自南京。到了云南氣候和飲食都及不習(xí)慣，頻頻生病。但是他們?nèi)圆挥栌嗔Γ淌诩m正演員們的動(dòng)作。看到他們背井離鄉(xiāng)生活不便，本地的演員主動(dòng)幫他們清洗被汗水浸透的衣服，不時(shí)的還把請(qǐng)他們到家里吃頓合口的飯菜。
演員的受傷每天都會(huì)發(fā)生，主要演員更是拉傷不計(jì)其數(shù)，可大家都在堅(jiān)持著，沒(méi)有一人叫苦叫累。為了體現(xiàn)古樸感原始感，每一次排練演員們都是赤著腳，流血受傷處處可見(jiàn)，女主角駱文博一次排練傷到了腳趾頭，整個(gè)指頭都腫起來(lái)，還是一瘸一拐繼續(xù)堅(jiān)持排練。為了這部劇，她推掉了多臺(tái)舞劇和電視劇。
《諾瑪阿美》吸引人的地方是不復(fù)述歷史，不尋求模式化的英雄人物。而是立足遷徙史詩(shī)的厚度，關(guān)注身處其中的人物命運(yùn)，在人物命運(yùn)的本性抉擇中，凝煉出勤勞堅(jiān)韌，永不止步的哈尼人形象。這是總導(dǎo)演王舸對(duì)這部劇的親身感受。為了打造一臺(tái)原汁原味、風(fēng)情濃郁、色彩斑斕的民族舞劇。王舸結(jié)合現(xiàn)代舞臺(tái)聲光電的運(yùn)用，設(shè)計(jì)的舞蹈語(yǔ)言融合歌、舞、禮、樂(lè)、詩(shī)等表現(xiàn)形式，內(nèi)容涵蓋哈尼原始的祭祀儀式、四季生產(chǎn)、風(fēng)情獨(dú)特的三大節(jié)日活動(dòng)和農(nóng)業(yè)特色的歌舞。
北京演出之后紅河州還計(jì)劃進(jìn)行全國(guó)及海外的巡演，讓更多的觀眾能欣賞到這一視覺(jué)盛宴。
專(zhuān)家精彩評(píng)論：
郭磊 北京舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)
舞劇《諾瑪阿美》表現(xiàn)出來(lái)的效果，確確實(shí)實(shí)感到了史詩(shī)般的讓人震憾。
于平 文化部原藝術(shù)司司長(zhǎng)
舞劇自始自終有一種劈頭蓋臉、震耳醒目、驚心動(dòng)魄、蕩氣回腸的視聽(tīng)沖擊。
趙鐵春 北京舞蹈學(xué)院副院長(zhǎng)
兩位導(dǎo)演突破了自己以往的舞劇形式，是他們目前最好的作品。
疆嘎 國(guó)家一級(jí)編導(dǎo)
舞劇《諾瑪阿美》故事很好，敘述細(xì)膩，結(jié)構(gòu)扎實(shí)，人物形象突出，典型事件矛盾沖突設(shè)置的合理，更重要的是它為民族題材的舞蹈敘事提供了一個(gè)新的樣式，它解決了很多編導(dǎo)一直很困惑的情緒化舞蹈和敘述性舞蹈的不同表達(dá)，這是一個(gè)很好的樣式，尤其是編導(dǎo)在解決戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的鋪陳、非常讓人稱(chēng)道，戰(zhàn)爭(zhēng)之下人性和道德的價(jià)值選擇，無(wú)關(guān)對(duì)錯(cuò)，有的只是對(duì)生存之道最基本的訴求。
彥妮 自由撰稿人
經(jīng)濟(jì)的線性發(fā)展無(wú)可厚非，有了現(xiàn)代化的生活方式，還有多少人愿意過(guò)農(nóng)耕火種的原始生活。而在這樣的背景和語(yǔ)境下，文化是根還是沙，一個(gè)單獨(dú)的個(gè)人沒(méi)有決定的權(quán)力。只希望像《諾瑪阿美》這樣的作品可以再多一些，時(shí)常提醒我們，活著還有什么是可以依靠的。
