文字的靈性，來自于作者的內心表白
——淺評海藍藍中篇小說《含淚的玫瑰》
 
路遙遙/文
 
愛情，其實并不偉大，兩顆心碰撞得夠激烈，也就顯得偉大了。——路遙遙

 
愛情是一個不老話題，幾千年來，無數人用詩詞、書畫和歌舞等藝術形式歌頌她、贊美她，從而留下不少千古佳話。中篇小說《含淚的玫瑰》就是一篇非常成功的愛情小說，這篇作品不僅帶來了唯美的感受，同時也是對愛情的一個更精辟的詮釋，讀完之后讓人感覺到一股來自靈魂深處的震顫。
 
首先，《含淚的玫瑰》是一篇非常有靈性的小說，作品從正面講述了女教室白凡的另類愛情故事，然而卻通過他們的故事塑造了一個真男人——任忠。任忠是一個不幸的男人，從小父母雙亡，后來被失明的干娘收養，于是，他一個人擔負起了六個妹妹的撫養義務，然而他卻沒有向命運屈服，仍然堅持自己的信念到煤礦學校旁聽讀書，為了圓一個大學夢而努力。成年之后，愛人難產去世，孩子夭折，再次讓他的生活雪上加霜；在女老師肖平和白凡幫助他時，白凡被他閃光的人格所感動，日久生情，兩個人便開始了艱難而漫長的愛情之旅：家人反對、追求者羅京的干擾以及任忠的理性拒絕，堅定了白凡更加執著的追求，最后在室友肖平的巧妙周旋下，兩個人終于走到了一起——抓住思想的閃光點，用兩個角色互相襯托，這便是作者的高明之處。
 
其次，《含淚的玫瑰》這篇作品，情感真摯，筆法細膩，是很多小說做不到的。基實這篇小說結構并不復雜，然而，從一場另類的婚禮開始，沒有華麗的喜宴，沒有親人朋友的祝福，“汽笛響了，肖平大聲喊著，‘白凡、任忠的婚禮，開始了——’站臺的人們莫名其妙的看看肖平，不知她說的什么意思。這時，白凡伸出頭，扔出一把糖塊，“大家吃喜糖啦！”糖果打在站臺人的身上。”一個出人意料的場面把讀者帶進迷宮里面，進而不急不緩，有條不紊地展開后面的故事，讓人身不由己地鉆進作者設計的圈套不能自拔，直到讀完整個故事；從行文風格看，這篇作品很浪漫，亦詩亦畫，詩中帶畫，頗具唯美風格，如文中“我雖說是個血氣方剛，風華正茂的青年，但歲月的蹉跎，艱苦的磨難，使我的性格過早成熟了。家庭的一件件不幸在我額頭上刻下深深的皺紋，但這沉重的負擔并未使我屈服，那意外的災難也沒把我擊垮，我承受住命運的嚴峻考驗，正是因為我內心充滿理想的信仰和對未來的希望，我渾身有著無窮的力量……”“愛是理解的別名。愛情是兩顆心撞出的火花。它的意義在于幫助對方提高，同時也提高自己。肖平把記著的幾句名言一股腦倒出來。”“路上，肖平猛然想起任忠床頭，多了一幅從刊物上剪下的畫——《解放了的普羅米》。‘明白了。”她興奮地望著丈夫，“你真是個播火者！’‘是播火，我就是盜火給人類的火神——普羅米修斯！’自豪地昂著頭。太陽已偏西，卻載著一天的欣慰。‘不過是開始……’不自覺地重復著丈夫剛才和任忠道別的話，‘——普羅米修斯。’悟到丈夫話中的含義。夕陽下，她覺得丈夫更加高大。”在的文字里徜徉是一種享受。
 
一篇（部）小說，要想讀者產生共鳴讓人記住它，有一個手法是非常重要的，那就是煽情，煽情，和抒情不是一個概念，抒情是散文和詩歌離不開的一種手法，就是通過文字去抒發作者的情感，進而帶起的情緒，而煽情卻是小說和影視的常用手法，在這文字里，作者不會直接表達自己的情感，而是用情節和環境的設計去煽動讀者的情緒，打動他最敏感的神經，讓他跟著的心情跟著主人公的心情而起伏，這方面，《含淚的玫瑰》做得很好。小說情節的設計，每一處都是為了煽情而設計的，當然，這不是為了煽情而刻意而為，它只是用另一種方式走進讀者內心，如文中“肖平突然想起一句話，對他背影說：‘命運還會巧遇，要是有緣。’過身，招招手，狡黠的瞇著眼，點點頭。望著他遠去的背影，肖平心里也不是滋味：他為追隨愛情而來，卻因失掉愛情而去。”“白凡：你好。我們雖然在一起學習、工作八年了，可我一直沒機會跟你好好談談，我就要回京了，為了不讓人們恥笑，我沒讓校長在總結會上提調走的事。實際，早在我來時就做了兩手準備。要是我們能成為夫妻，我就留在這兒，或回京都行；如果不成，我只好無奈離開。現在，我只有后邊這個選擇。小凡，請允許我這樣稱呼。從我在大學認識你，就被你的氣質所吸引。我把這萌發的愛悄悄地埋在心里，把這份真摯的情傾吐在詩行，你可以從幾首詩里，看到我愛的火焰。”“大年初二一早，白凡趁家人不在意溜出去。晚上才從任新那兒回來。任忠把她送到門口，說：‘小凡，無論如何你今天做的不對。甭說你怎么想，總的讓老人們面子上過得去。過兩天我就回去，妹妹的事定下來，我就該走了。干娘他們不知怎么樣了。咱們的事就先推一推吧，既然家庭阻力這么大，咱們要避其銳氣，找到有利的時機再突破。我想：人的認識總要有個過程的。’‘你總是為別人考慮，我這回算看清了，別人誰考慮你？’‘你不是也真誠的奉獻著愛嗎？羅京的思想不也轉變了嗎？世界上善良總是多于邪惡。’‘說不過你，不過我就要給父母來個下馬威，讓他們看看，女兒才不像他們那么勢利。’白凡話音剛落，‘啪’ 的聲，臉上就重重的挨了一巴掌。她下意識的捂著臉，借著路燈，她看到父親突然站在面前。許久，白凡才緩過神來，一向把她視為掌上明珠的父親，竟當著任忠的面打她。這是白凡有生以來，第一次挨打。她心里難受極了。她委屈，可為了不讓任忠再受到無情傷害，硬是堅強地支撐著，向任忠揮著手。”這樣設計，或許會有人說它脫離生活，可它卻是充滿詩意的設計，讀了之后令人動容，藝術，來源于生活而高于生活，這正是文學作品的戲劇性。
 
最后，我要說的關鍵一點，也是很多理論家和評論家都很少提到過的，小說，環境描寫、場面鋪排以及人物刻畫，有很多種方法，但是我認為（也是我經常說的一句話）一個小說高手，一定要學會把環境描寫和人物刻畫融進情節發展里面，使文章情景交融，呈現給讀者的不是幾個畫面，而是一系列動感的場景，把讀者帶進去讓他自己去親身感悟，從而使作品鐵板一塊，多一句嫌多，少一句不夠這一點，《含淚的玫瑰》做到了，因此可以說，這篇小說不只是在講故事，而是在演戲，一部和讀者一起演出的戲。縱觀通篇小說，沒有一處環境描寫，卻能讓人身臨其境，切身感受作者的思想感情；沒有一處肖像描寫，然而一個個鮮活的人物卻躍然紙上，呼之欲出，這便是我最便服的地方，總之，《含淚的玫瑰》是一篇不可多得的成功作品，是作者的用心之作，值得認真去讀！