純貴坊酒業
樹久先生是我敬重的一位文學前輩，也算是我的忘年交，雖然十多年里，我與先生聚少離多，但先生是為數不多偶然相見經常思念的良師摯友。
樹久先生是一位忠厚長者，身上透著我們這個民族五千年文明積淀的儒雅與淡定。他講話，慢條斯理，卻時聞驚雷之聲，漫溢著濃郁的學養，發散著舊私塾里古籍的韻味，我私下稱他“老學究”。他待人，極講尺度，禮貌得讓你慌怵，周到得保你舒服，像一位世事練達德高望重的“鄰舍翁”。他為官，完全是探索與實踐，他以中國傳統文人的道德標準，驗證著“學而優則仕”的學解；詩圣杜甫曾有“名豈文章著，官應老病休”的慨嘆，他有“我要證明一下，文人能不能當官”的謔語。他為文，干凈利落、沉穩嫻靜、老辣犀利，有魯迅遺風，《清明雨》中的篇什足可為證。我常與同道講，樹久先生是縣內我敬服的作家之一，他的散文有資格代表遼陽縣的最高水準，不僅在遼陽，而且在省內也應有一席之地。
樹久先生纖瘦，本就弱不禁風，近聞又染頑疾，以為先生會從此退隱江湖，專心調養，不問文事，熟料歷經文壇春秋的老將，又擦亮了掛在墻上的那桿老槍，雖年邁多病，但仍蠻有準星，槍響必有斬獲，終有《照影母親河》結集出版。從文聯主席巴進師兄處得到此書，我愛不釋手，情不自禁地深吸著書卷散發出來的好聞的油墨的清香，終日手不釋卷，認真品讀。徜徉在溫情的文字的藤架下，先生帶我趟過歲月的蹉跎長河，撫摸河灘上記憶的流亮卵石，聆聽娓娓動聽的語言草，攀折高大挺拔根深葉茂的智慧樹，在“矣乃”的槳聲里辨識遠去的生活帆影，在經世的風里捕捉人生思想的碎片兒，和先生一起暢敘“親情、鄉情、友情、師生情，民族情、愛國情……籍中《初訪琉璃廠》、《初識景德鎮》、《一條毯子》、《半月池塘》、《謝幕》、《有芳草兮菲菲》、《瓷都畫工剪影》等篇什給我留下了深刻的印象，堪稱不可多得的精品。讀樹久先生的作品，就如同在與他茶飲小聚，聽他絮語平生，不自覺地走進他的生活、他的內心、他的情感世界，從而更加清晰地看清了他這個人。
樹久先生是一個很純粹的人。他的喜怒哀樂是不假掩飾的，他熱心為朋友的著作作序，關心后學的創作，力頂縣域內的文化名人。在《年六十而拾金》中，他講，人這一生，來也匆匆，去也匆匆，正如花開花謝，云起云飛，潮漲潮落……不妨有所為而來，無所憾無所怨而去，把慈愛音容，把明媚嬌艷，把照人肝膽，把遠見卓識，把不朽建樹和長者風范留在人間。有俠義，有擔當，不造作，直抒胸臆，坦言自己老驥伏櫪，志在千里，建功立業的愿望，
樹久先生是一個很質樸的人。他二度推介縣內青年篆刻家張鵬，對張鵬的成長、創作、風格形成進行了詳細介紹，并對他寄予厚望，表達了一位文壇長者對藝林新銳的摯愛。他寫殘疾農民栗德聰，寫身殘心雄的文友印振科，寫親戚出殯……他關愛文朋書友的同時，更關注生活在社會底層的小人物命運，熱情地為生命的堅持而喝彩。
樹久先生是一個很重情的人。籍中收錄了《寸草春暉》、《渡口余韻》、《半月池塘》、《平原挽歌》、《師心似月明》等大量篇什，敘同學情、師生情、手足情、親友情，他在《寸草春暉》篇末寫道：“從土地上萌發的種子還會將種子撒在土地上，從母親懷抱里離開的兒女終將回到母親的懷抱。”感性、率真、深刻。在《半月池塘》有一段送別的描寫：“待我回轉身望見也扔五十奔六十的外婆，見她抱著外孫吃力前行的樣子，禁不住心頭一酸抹轉身來。而外婆卻一面說“讓外婆抱吧，讓外婆好好親親小寶寶”，一面卻唱起歌來……”慈祥親切的外婆形象呼之欲出。而“我的心依然蕩漾著半月池塘的波光，仿佛有一道道清泉在奔流。”自然、親切、婉約、深情，充滿了詩情畫意。
樹久先生是一個很文化的人，淵博而不事張揚。不僅文學功底扎實，書畫也很見長。《初訪琉璃廠》、《帥府虎嘯》、《習字茶葉塢》等篇中浸潤著先生的學養、愛好與興趣。他在《初訪琉璃廠》文末寫道：“我小心翼翼地把這本雜志帶回我投宿的地方。我在想，我縱然不名分文，可從琉璃廠歸來，我便有瑰寶傳世了。”既莊又諧，一個年邁而又童貞未泯的風趣老者躍然紙上。
樹久先生是一個很感恩的人。《槐葉留蹤》的開篇樹久先生這樣寫道“秋風乍起的時候，秀青從數千里之外的景德鎮捧回一幅瓷板畫像。拆去外一層里一層的包裝，棕紅色木框里，一位鬢發蒼然慈眉善目的老人的半身黑白畫像顯現出來，誰見了都說和本人一樣剛毅安詳。像下是秀青的題款：”我的奶奶……”自然而忍忍的筆觸，深含著對自己母親的懷念。在《初雪》里，當情同“生母”的姐姐死后，先生連用六個不知道來渲瀉胸中積壓的悲痛與淚水，用情之深，讀之動容。像這樣的篇章還有《平原挽歌》、《謝幕》等等，情之所至，字字血淚。
樹久先生是一個很深刻的人。文以載道，有所教化。但劈頭蓋臉的說教先生是不為的。先生闡述觀點，鞭辟時弊，有灼見，有器識，無贅語。一條普普通通的毯子，一件中日戰爭的舊物，卻勾起了作者的聯想，引發了作者對和平與戰爭的思考。“我因此不時看一看這條我還在用的毯子，我知道它不是也不會是一件文物，但它是無辜的。有時我甚至想，它如果是一片綠葉該多么好，這樣便可以滋養蔭護著花朵？不是嗎？”（見《一條毯子》）像這樣動感、理性而又詩意的句子，在整部書中如耀眼的火花時有迸現。
樹久先生是一個懂生活的人。魯迅先生有詩“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫”。樹久先生亦是如此，他寫《遙寄云居山》，雖有所隱晦，但明眼人不難看出良苦用心。他寫《初識景德鎮》，他寫《瓷都畫工剪影》，他寫《習字茶葉塢》，他寫《珠山時雨》，寫的都是自己的家人——兒子、兒媳和自己不滿周歲的小孫子。天倫之樂，繞膝之歡，溢于言表。寫孫子時雨也最傳神：“滿月般皎潔的臉上，鼻子和嘴口端正而又圓潤，寬敞晶瑩的前額下，兩彎眉毛時而飛揚，而一雙眼睛則恰好比兩汪清水輕輕蕩漾”。不言一個愛字，而惜愛之情泛濫。有桃李不言，下自成蹊之妙。寫祖孫惜別：“時雨不知所措了，愣了一下，隨即不住地招手，緊接著，忽然一抱拳。此時，奶奶抬起頭潸然淚下……”細節決定成敗，成功的細節描寫可抵千言萬語。
時下是一個娛樂的時代，慶幸樹久先生還堅守著深刻。時下是一個渾沌的時代，難得樹久先生仍保持著清醒。時下是一個浮華的時代，洗盡鉛華更從容，閱盡滄桑方真境；樹久先生是一個從容的文人，也是一個堅定的理想主義者。我從文二十余年，竊以為一生留一篇文字傳世足矣，樹久先生有那么多妙文存世，在我看來，該是一件多么幸福的事。
讀樹久先生《照影母親河》，先生拳拳之心，倦倦之情，感人至深。母親河在先生筆下似一面鏡子，真的照出了歷史的影、時代的影，也照出了蕓蕓眾生的影。栩栩如生的人物，異彩紛呈的人間百態，展示了先生的畫工。我雖年屆不惑，但非飽學之士，一管之見，不能及萬一。只好借用籍中先生后記中的話“我因此不能不讓我使用的語言文字和每一個標點都傳遞我對生活，對生活主人的感激之情”來證明——先生血管里流淌的是血，因此，愈老心越紅，愈老文愈工。
