30年來(lái)，以民間讀寫為主流的小小說(shuō)領(lǐng)域熱鬧非凡。尤其是龐雜的小小說(shuō)創(chuàng)作隊(duì)伍，集合了社會(huì)各界不同時(shí)期、不同年齡段、不同藝術(shù)追求的寫作者，大家似乎都以各自的方式參與其中，使得小小說(shuō)的成長(zhǎng)顯得格外與眾不同。
 
    山東聊城居魯西，臨河南、河北，位于華東、華北、華中三大行政區(qū)交界處，代表中國(guó)商業(yè)文明的京杭大運(yùn)河和代表農(nóng)業(yè)文化的黃河在此交匯，黃河文化與運(yùn)河文化共同孕育了聊城獨(dú)具特色的地域歷史文化。中國(guó)古典名著《水滸傳》《金瓶梅》《聊齋志異》《老殘游記》中的許多故事都是以聊城為背景。聊城自古名人輩出，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期著名軍事家孫臏、抗日名將張自忠、現(xiàn)代國(guó)畫大師李苦禪、著名學(xué)者季羨林等等都是聊城人。聊城底蘊(yùn)深厚的歷史文化也滋養(yǎng)成就了一批當(dāng)代的文學(xué)創(chuàng)作者，李立泰即是其中之一。
 
    李立泰1971年開始文藝創(chuàng)作，已在《中國(guó)作家》、《北京文學(xué)》、《小說(shuō)界》、《百花園》、《青年作家》、《人民日?qǐng)?bào)》等二百余家報(bào)刊發(fā)表小說(shuō)、散文二百萬(wàn)字，包括主要作品《故里素描》《秦大嫂》等?，F(xiàn)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)小小說(shuō)名家沙龍理事會(huì)理事、聊城市作家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、聊城市小小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、山東省小小說(shuō)學(xué)會(huì)籌委會(huì)委員兼秘書長(zhǎng)、《東昌月刊》執(zhí)行主編。
 
　　魯西大地淳樸的鄉(xiāng)間生活、長(zhǎng)期的基層工作積累、數(shù)年中短篇小說(shuō)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，使李立泰的小小說(shuō)寫作得心應(yīng)手。廣闊深厚的生活基礎(chǔ)讓李立泰的寫作從來(lái)不缺素材，不用冥思苦想，不必虛構(gòu)假設(shè)。李立泰的筆下，人物故事齊全，人情世故具備，似是信手拈來(lái)，卻篇篇落筆有神，顯示了作家豐厚的生活底蘊(yùn)，也折射出其不俗的文學(xué)素養(yǎng)。
 
    李立泰的寫作題材涉及農(nóng)村、鄉(xiāng)鎮(zhèn)、官場(chǎng)、抗戰(zhàn)等諸多領(lǐng)域，可謂異彩紛呈。無(wú)論是描寫官場(chǎng)人物還是坊間百姓人家，李立泰筆下的人物故事都能貼近生活本色，讀來(lái)真實(shí)親切。簡(jiǎn)潔輕快的語(yǔ)言，不乏詼諧調(diào)侃諷喻，在給人帶來(lái)輕松愉悅的閱讀快感之后，又給人以思索的空間。
 
    官場(chǎng)中“局長(zhǎng)”這個(gè)角色是作者經(jīng)常寫作的對(duì)象，其人其事或真或假、亦正亦邪，似就發(fā)生在我們的周圍，但經(jīng)過(guò)作者略帶夸張的文學(xué)加工渲染，常給我們帶來(lái)意想不到的閱讀效果。
 
    《新局長(zhǎng)》中的新局長(zhǎng)上任，首先讓副職各負(fù)其責(zé)，再則統(tǒng)一簽字權(quán)，最后落實(shí)部門具體工作。對(duì)于新局長(zhǎng)上任的三大舉措，副職們紛紛找借口推托回家躲避，而新局長(zhǎng)一概不理不問(wèn)，凡事親力親為，上下運(yùn)籌使局面煥然一新，而此時(shí)副職們?cè)诩覅s坐不住了，不請(qǐng)自來(lái)要求上班。自此以后，局里各項(xiàng)工作大都在地區(qū)前列，年年考核第一。“新局長(zhǎng)穩(wěn)穩(wěn)地坐在老板椅上，倒覺(jué)得沒(méi)意思了?！睔v來(lái)新官上任三把火，無(wú)非是想以氣焰壓人，造聲勢(shì)、立威望將來(lái)好穩(wěn)坐其位。而一旦位子坐穩(wěn)了，卻反倒沒(méi)意思了，難道人的斗志都是逆境激勵(lì)出來(lái)的么，結(jié)尾一句讀來(lái)頗有意味。
 
    《分房》中的新局長(zhǎng)也寫得耐人琢磨，歷任局長(zhǎng)沒(méi)有解決的分房糾紛，卻被新局長(zhǎng)一招看似荒誕的方式解決了。什么職位高低，什么厲害關(guān)系，統(tǒng)統(tǒng)不思考慮。新局長(zhǎng)下個(gè)通知，全局人員每家每戶來(lái)一人參與分房。新局長(zhǎng)站在新樓上宣布，一人只準(zhǔn)拿一個(gè)鑰匙，拿多無(wú)效。鑰匙上標(biāo)明了單元、樓層、房號(hào)。話說(shuō)完，新局長(zhǎng)一揚(yáng)手，橫著一撒，“嘩”一片鑰匙天女散花般落下來(lái)。于是在一片哄搶中，房子分完了。新局長(zhǎng)這一招，無(wú)招勝有招，將復(fù)雜的事情簡(jiǎn)單化，將嚴(yán)肅的事情荒誕化，作家通過(guò)分房這件日常小事對(duì)眼下官場(chǎng)進(jìn)行了無(wú)情的嘲諷與揶揄，玩了一把黑色幽默。
 
    官場(chǎng)中的諸多小人物同樣也是作者筆端活躍的人物，譬如《老亓同志》中一心想升官的老亓、《湯股長(zhǎng)》中做著天真夢(mèng)的湯股長(zhǎng)、《找后賬》中耍小聰明的莊鄉(xiāng)長(zhǎng)，這些小人物混跡于官場(chǎng)，在宦海中浮沉，無(wú)一不為功名利祿絞盡腦汁挖空心思，最后也常常是希望落空身心俱疲。這些官場(chǎng)小人物的行徑，讓人覺(jué)得可笑，笑過(guò)之后又難免心生同情。作家在諷喻的同時(shí)對(duì)這些小人物也寄予了一份悲憫情懷。
 
    是否擁有性格鮮明的人物形象常是衡量一篇文學(xué)作品優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，縱觀文學(xué)長(zhǎng)廊中那些流傳于世的經(jīng)典篇目，譬如魯迅筆下的孔乙己，契訶夫筆下的變色龍，汪曾琪筆下的陳小手，馮驥才筆下的蘇七塊……無(wú)不以鮮活的人物形象奪人眼目，讓人經(jīng)久難忘。李立泰深諳其道，作品中尤其注重人物塑造。其筆下的人物形象立體樸實(shí)而且透著一股子機(jī)智。譬如《大叔》中頗通文墨的大叔，為已逝婦人寫挽幛只有四個(gè)字：三四無(wú)二。意為三從四德，獨(dú)一無(wú)二。寥寥數(shù)語(yǔ)，就將一個(gè)熱心又傳統(tǒng)，機(jī)智又風(fēng)趣的鄉(xiāng)間小人物勾勒出來(lái)?！端忘c(diǎn)心》中的段縣長(zhǎng)通過(guò)老鄉(xiāng)相送的一斤不夠稱的點(diǎn)心，追查到點(diǎn)心店掌柜，將短斤少兩杜絕于源頭，還買賣一個(gè)公平。字里行間，一個(gè)機(jī)智又愛民的縣長(zhǎng)形象便立于紙上。這些人物形象的機(jī)智表現(xiàn)無(wú)一不在彰顯著作者的才思敏捷。特別是《驢妮兒》則講述了一個(gè)打動(dòng)人心的故事。爺爺愛驢、嬸子奶驢，小驢吃嬸子奶，它給嬸子下跪，水汪汪的眼睛看嬸子，如同看自己的娘親。人與動(dòng)物之間的深情通過(guò)立泰樸實(shí)生動(dòng)的筆法躍然紙上。
 
    其實(shí)我也喜歡立泰抗戰(zhàn)題材的小小說(shuō)，《姑姑》《宿營(yíng)》等。李立泰是個(gè)多產(chǎn)的作家，每年有很多篇小小說(shuō)在各大刊物上發(fā)表。他擅長(zhǎng)寫戰(zhàn)爭(zhēng)題材的小說(shuō)。他的小說(shuō)《宿營(yíng)》，寫一個(gè)青年戰(zhàn)士剛有性萌動(dòng)，就英勇地犧牲了。這篇小說(shuō)選擇的角度很新穎——是過(guò)去不曾觸及到的。同時(shí)，命意深刻——揭示戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的毀滅?！豆霉谩穼懥恕肮霉谩贝蟀肷慕?jīng)歷，她在戰(zhàn)爭(zhēng)中成長(zhǎng)的歷程。小小說(shuō)的時(shí)序很長(zhǎng)，容量也很大，是一個(gè)中篇或長(zhǎng)篇的題材。把小小說(shuō)拉成長(zhǎng)篇易，而把這么多的內(nèi)容融在極短的篇幅里難。小說(shuō)寫了戰(zhàn)爭(zhēng)，也寫了愛情，是從不同的角度，寫出一個(gè)女軍人特殊的性格和情懷。小說(shuō)的第一人稱和第三人稱自然切換的寫法也很有特點(diǎn)。
 
    《我給縣長(zhǎng)當(dāng)桌子》是一篇傳導(dǎo)出正能量的作品。語(yǔ)言幽默、素材鮮活、人物剛性，復(fù)原出那些漸行遠(yuǎn)去的活生生的人，把幾十年歷史中最華彩的生活片斷重新演繹一遍一樣，一氣呵成，令人過(guò)目難忘。
 
    “當(dāng)年跟欒縣長(zhǎng)鬧革命才十六七，警衛(wèi)員勤務(wù)員通訊員一肩挑。那次縣大隊(duì)被圍他辦了三個(gè)鬼子還打趴一個(gè)，分散突圍出來(lái)隱蔽老鄉(xiāng)夾皮墻里。欒縣長(zhǎng)給中心縣委寫東西。沒(méi)桌凳，李政穩(wěn)說(shuō)：縣長(zhǎng)，我蹲下在我脊梁上寫。他半舉馬燈，蹲著讓縣長(zhǎng)把東西寫完。欒縣長(zhǎng)笑說(shuō)：李子，你成我辦公桌了。等咱打跑日本鬼子，建了新中國(guó)，在縣政府叫你坐我辦公桌上過(guò)過(guò)癮。”
革命理想、干群關(guān)系、人物性格，三言兩語(yǔ)，畫龍點(diǎn)晴，勾勒成章。
 
    解放后，李政穩(wěn)騎驢進(jìn)城看欒專員：“欒專員說(shuō)：我許的咱勝利了，叫你坐我辦公桌上，今兒兌現(xiàn)。李政穩(wěn)在褂子上擦擦手，摸摸老縣長(zhǎng)的桌子。說(shuō)：那不叫人家笑話嗎？老縣長(zhǎng)說(shuō)：那坐坐我椅子吧。也算兌現(xiàn)。李政穩(wěn)坐欒專員椅子上，兩手扶住扶手，屁股顛了三顛。說(shuō)：不孬，坐江山啦！”
 
    李立泰的作品，題材貼近生活基層的真實(shí)，帶有一股濃郁的生活氣息，讀來(lái)親切自然，語(yǔ)言則具有魯西大地的質(zhì)樸，偶或插入的方言俚語(yǔ)，長(zhǎng)短句的錯(cuò)落搭配，增強(qiáng)了作品的風(fēng)趣幽默感，也增加了作品的親和力。讀他的作品，常有一種現(xiàn)場(chǎng)聆聽大師說(shuō)相聲的感覺(jué)。如果將李立泰筆下那些精彩的故事交由相聲大師來(lái)演繹，相信定會(huì)給人帶來(lái)不一樣的驚喜。
 
    李立泰行文簡(jiǎn)潔流暢，從不拖泥帶水，除給人一種閱讀的流暢感之外，又能在有限的篇幅里傳遞更大更豐富的信息量。因?yàn)樽⒅丶?xì)節(jié)的挖掘，才不令人覺(jué)得籠統(tǒng)空洞，這對(duì)小小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，尤其珍貴。李立泰又善于在真實(shí)故事的結(jié)尾處慣用近乎荒謬的結(jié)局，于是一篇作品頓時(shí)有了或調(diào)侃或諷喻的味道。讀者在閱讀過(guò)程中感同身受一份真實(shí)的同時(shí)又要接受一個(gè)看似詼諧的結(jié)局，令人喟然嘆息之余，陷入沉思。
 
    文場(chǎng)亦是人生，寫作者無(wú)不透過(guò)自己的筆墨，為書中人物畫像的同時(shí)也為自己立此存照。譬如有人少年揚(yáng)名，躊躇滿志；有人半道退出，另謀它圖；有人曇花一現(xiàn)、江郎才盡；有人秉燭夜行，意猶未了。李立泰自上世紀(jì)七十年代開始從事文學(xué)創(chuàng)作，部分中短篇小說(shuō)和散文被《小說(shuō)選刊》《小說(shuō)月報(bào)》《中華文學(xué)選刊》《短篇小說(shuō)選刊》《散文選刊》《小小說(shuō)選刊》《微型小說(shuō)選刊》《微型小說(shuō)月報(bào)》《文學(xué)報(bào)》等選載，小小說(shuō)被選入多種精選本。作品曾獲中國(guó)作家雜志社一等獎(jiǎng)、聊城市“五個(gè)一”精品工程獎(jiǎng)，聊城市人民政府文學(xué)獎(jiǎng)，至今筆耕不輟，佳作不斷。