評委點評第五屆魯迅文學獎中篇小說獲獎作品——

立足時代  關注百姓

　　“中篇小說是此次魯迅文學獎較受關注的一個門類，在公眾投票的平臺上，大家投票最多的就是中篇小說。這也對我們評委提出了更高的要求。”雷達的一番話道出魯迅文學獎中篇小說門類的分量，也道出了評委肩上頗為沉重的責任。談到此次該門類的入圍作品和獲獎作品，評委們不約而同地給出了較高的評價，并對中篇小說的整體創作態勢和發展前景表示出信心滿滿的樂觀。

　　“好的作品還有很多”

　　雷達認為，此次獲獎的5部作品各具特色，總體質量較好。但要注意的是，這些作品是在初評20部備選作品的基礎上且在對最近3年文學成果的總體把握下評出的，好的作品遠不止這5部，比如遲子建的《鬼魅丹青》、王安憶的《驕傲的皮匠》、葉廣芩的《豆汁記》等，3位海外作家的作品具有較強的競爭力，“80后”新人的作品亦給評委留下了深刻印象。但由于獲獎名額所限，最終難免出現“遺珠之憾”。

　　至于此次摘得殊榮的中篇小說，雷達表示它們也是“實至名歸”。這些作品有的寫出鄉村精神的承傳，有的聚焦沿海工廠的生存競爭與鮮活人性；有的將浪漫情愫和現實批判精神結合起來，有的以趙樹理風格的鄉村敘事描繪出一幅溫情的風俗畫，直面現實，直面人心，可以說代表了這3年來我國中篇小說創作的水平。

　　直面現實  關注民生

　　回首此次魯迅文學獎的評獎工作，包明德感受最深的一個字是“嚴”——評獎條例嚴格，評獎程序嚴謹，評獎紀律嚴明，評委資質嚴整。他說，評委都是在業內有公信力的評論家、理論家和編輯家，大家懷著文學神圣感集中在一起，進行認真細致的評審工作，就是為了對得住“魯迅”這個獎項的命名，對得起作家的辛勞和讀者的期待。評委們在討論中非常投入和負責，甚至為一部作品的定奪投票七八次之多，為的是選出經得起推敲的作品，而不是被時尚所裹挾、文化根脈錯亂的文字。

　　包明德說，這次中篇小說門類的獲獎作品特點可概括為“時代特色，文學主體，百姓情韻，人性美好”。他舉例說，像喬葉的《最慢的是活著》通過默默懷想、輕輕低語的筆觸表現了奶奶的一生，刻畫了中華民族傳統家庭結構和倫理形態，凸顯出對生命個體和自我精神的關注，再現了對生命親情的情愫；吳克敬的《手銬上的藍花花》表現出商業時代下生命的守望與追求，刻畫出中國民間的美好事物。獲獎的5部作品基本都是這樣的格調，具有鮮明的時代印痕和現實主義創作風格，飽含關注民生、關注百姓的心態、情懷、追求和向往。

　　提供了新的寫作視角和生活場景

　　周大新告訴記者，他通讀了20部中篇小說備選作品，從中感受到不少新東西——新的人物、新的生活場景和新的寫作視角。以此次獲獎作品《國家訂單》為例，王十月本身是一名打工作家，而他并未局限于傳統打工題材，而是站在一個獨特的視角，提出“全球化的背景下，人人都是打工的”這樣有意思的觀念；再說到方方的《琴斷口》，作家以豐富的細節描寫了災難中的愛情，表達出“每個人的生活都受到外力作用”，給讀者以啟示；李駿虎的《前面就是麥季》則觸及鄉村生育的題材，對鄉村的社會狀態作出了精彩觀察與描寫……獲獎作品都善于發現生活中的冷暖，促使讀者對當下社會問題作出思考，文字靈動，值得一讀。

　　此次評獎作品中表現出的新氣象也給朱向前留下深刻印象：“以前的不少文學作品寫到具體的社會問題，總會或多或少地帶出意識形態的色彩。而像《最慢的是活著》《前面就是麥季》等作品卻更在意表現生活本身的溫馨和質感，這也反映了當下作品在價值取向上的微妙變化。”朱向前還特別提到了這次中篇小說門類“四世同堂”的創作隊伍。他說，此次入圍的作家涵蓋了上世紀40年代出生的人到“80后”的創作群，尤其是上世紀70年代出生作家的整體崛起，受到業內的關注，這也展現了青年創作隊伍良好的發展態勢。