新大眾文藝：時(shí)代浪潮下的文藝新形態(tài)

 

袁竹

 

引言：新大眾文藝的崛起

 

在當(dāng)今時(shí)代，新大眾文藝如同一股蓬勃興起的浪潮，正以前所未有的態(tài)勢(shì)席卷而來，深刻地改變著文藝的版圖和人們的文化生活。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的持續(xù)火爆，到短視頻、微短劇的異軍突起，再到各種新興文藝形式的不斷涌現(xiàn)，新大眾文藝已經(jīng)成為文藝領(lǐng)域中一股不可忽視的重要力量。它不僅在國內(nèi)收獲了廣泛的受眾群體，擁有強(qiáng)大的市場(chǎng)影響力，還逐漸走出國門，在全球范圍內(nèi)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，展現(xiàn)出獨(dú)特的文化魅力和傳播力。

 

新大眾文藝的興起并非偶然，而是多種因素共同作用的結(jié)果。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體的迅猛發(fā)展，信息傳播的速度和范圍得到了極大的拓展，這為新大眾文藝的傳播提供了廣闊的平臺(tái)和便捷的渠道。同時(shí)，社會(huì)的進(jìn)步和人們生活水平的提高，使得大眾對(duì)精神文化的需求日益增長(zhǎng)，他們渴望參與到文藝創(chuàng)作和欣賞中來，表達(dá)自己的情感和思想，新大眾文藝正好滿足了大眾的這一需求。此外，創(chuàng)作門檻的降低和創(chuàng)作工具的普及，也讓更多的普通人有機(jī)會(huì)參與到文藝創(chuàng)作中來，為新大眾文藝的發(fā)展注入了源源不斷的活力。

 

然而，新大眾文藝在發(fā)展過程中也面臨著諸多挑戰(zhàn)和問題。例如，部分作品存在質(zhì)量不高、內(nèi)容低俗、價(jià)值觀扭曲等問題，這不僅影響了新大眾文藝的整體形象，也對(duì)社會(huì)文化產(chǎn)生了不良影響。同時(shí)，新大眾文藝的快速發(fā)展也給傳統(tǒng)文藝帶來了一定的沖擊，如何在保持傳統(tǒng)文藝優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，促進(jìn)新大眾文藝與傳統(tǒng)文藝的融合與發(fā)展，成為了我們需要思考的問題。此外，新大眾文藝的版權(quán)保護(hù)、市場(chǎng)監(jiān)管等方面也存在一些不完善的地方，需要進(jìn)一步加強(qiáng)和規(guī)范。

 

鑒于新大眾文藝在當(dāng)下的重要地位和影響力，深入探討其內(nèi)涵、特征與發(fā)展路徑具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。通過對(duì)新大眾文藝的研究，我們可以更好地理解當(dāng)代社會(huì)文化的發(fā)展趨勢(shì)，把握大眾的審美需求和精神訴求，為文藝創(chuàng)作和文化建設(shè)提供有益的參考。同時(shí)，我們也可以發(fā)現(xiàn)新大眾文藝在發(fā)展過程中存在的問題和不足，提出相應(yīng)的解決措施和建議，促進(jìn)新大眾文藝的健康、有序發(fā)展。因此，讓我們一同走進(jìn)新大眾文藝的世界，探索其中的奧秘和魅力。

 

一、新大眾文藝的內(nèi)涵與界定

 

（一）定義解析

新大眾文藝是在新的時(shí)代背景下，尤其是在新媒介技術(shù)語境中蓬勃發(fā)展起來的一種文藝形態(tài)。它涵蓋了文學(xué)、影視、游戲等各種新媒介藝術(shù)，是大眾廣泛參與創(chuàng)作、傳播、接受以及評(píng)論的綜合性文藝現(xiàn)象。從本質(zhì)上講，新大眾文藝是大眾在新媒介技術(shù)的支持下，表達(dá)自身情感、思想和生活體驗(yàn)的一種方式 ，它打破了傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作和傳播的壁壘，讓更多人能夠參與到文藝活動(dòng)中來。

 

在新大眾文藝的創(chuàng)作領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一個(gè)典型代表。眾多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的出現(xiàn)，使得無數(shù)文學(xué)愛好者能夠自由地在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表自己的作品。他們不受傳統(tǒng)出版流程的限制，只需通過電腦或手機(jī)，就能將自己腦海中的故事轉(zhuǎn)化為文字并呈現(xiàn)在大眾面前。比如起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城等，這些平臺(tái)匯聚了海量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，涵蓋了玄幻、言情、都市、歷史等各種題材，滿足了不同讀者的閱讀需求。像唐家三少、天蠶土豆等知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，就是從這些平臺(tái)起步，憑借其精彩的作品收獲了大量粉絲，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的領(lǐng)軍人物。除了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，短視頻也是新大眾文藝創(chuàng)作的重要領(lǐng)域。抖音、快手等短視頻平臺(tái)的興起，讓每個(gè)人都能成為生活的記錄者和創(chuàng)作者。人們可以用手機(jī)拍攝自己的日常生活、才藝展示、創(chuàng)意短片等，通過剪輯和配樂，制作出具有個(gè)性的短視頻作品。這些短視頻內(nèi)容豐富多樣，有的展現(xiàn)了普通人的平凡生活中的閃光點(diǎn)，有的傳播了各種知識(shí)和技能，還有的以幽默搞笑的方式帶給人們歡樂。例如，“張同學(xué)” 的短視頻以真實(shí)、質(zhì)樸的農(nóng)村生活為主題，吸引了大量觀眾的關(guān)注，讓人們看到了農(nóng)村生活的別樣魅力；“手工耿” 則憑借其充滿創(chuàng)意的手工制作視頻，展現(xiàn)了獨(dú)特的才華，在網(wǎng)絡(luò)上走紅。

 

新大眾文藝的傳播依賴于互聯(lián)網(wǎng)和各種新媒體平臺(tái)。這些平臺(tái)具有傳播速度快、范圍廣、互動(dòng)性強(qiáng)等特點(diǎn)，使得新大眾文藝作品能夠迅速擴(kuò)散到全球各地。微博、微信等社交媒體平臺(tái)成為了新大眾文藝傳播的重要渠道。創(chuàng)作者可以在這些平臺(tái)上發(fā)布作品，并通過粉絲的轉(zhuǎn)發(fā)、評(píng)論和點(diǎn)贊，讓作品得到更廣泛的傳播。一部?jī)?yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說、一段精彩的短視頻，往往能在短時(shí)間內(nèi)引發(fā)大量網(wǎng)友的關(guān)注和討論，形成熱門話題。新大眾文藝作品的接受也與傳統(tǒng)文藝有所不同。在新媒介技術(shù)的影響下，大眾不再是被動(dòng)的接受者，而是可以通過各種方式參與到作品的解讀和評(píng)價(jià)中來。在視頻網(wǎng)站上觀看影視作品時(shí)，觀眾可以通過彈幕發(fā)表自己的看法，與其他觀眾實(shí)時(shí)互動(dòng)。這種即時(shí)的反饋和互動(dòng)，不僅豐富了觀眾的觀看體驗(yàn)，也為創(chuàng)作者提供了寶貴的意見和建議。

 

（二）與傳統(tǒng)大眾文藝的區(qū)別

新大眾文藝與傳統(tǒng)大眾文藝在多個(gè)方面存在顯著區(qū)別，這些區(qū)別體現(xiàn)了新大眾文藝的 “新” 特征，也反映了時(shí)代的發(fā)展和變遷對(duì)文藝的深刻影響。

 

從創(chuàng)作主體來看，傳統(tǒng)大眾文藝的創(chuàng)作主體主要是專業(yè)的文藝工作者，如作家、編劇、導(dǎo)演等。他們經(jīng)過專業(yè)的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，具備較高的文藝素養(yǎng)和創(chuàng)作技巧，在創(chuàng)作過程中往往遵循一定的創(chuàng)作規(guī)范和審美標(biāo)準(zhǔn)。像傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域的茅盾、巴金等作家，他們的作品具有深厚的文學(xué)底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，是經(jīng)過長(zhǎng)期的文學(xué)積累和創(chuàng)作實(shí)踐而成。而新大眾文藝的創(chuàng)作主體則更加多元化，除了專業(yè)創(chuàng)作者外，大量來自各行各業(yè)的普通大眾也參與其中。他們可能沒有經(jīng)過專業(yè)的文藝訓(xùn)練，但憑借對(duì)生活的熱愛和表達(dá)的欲望，利用新媒介技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作。快遞員、外賣員、農(nóng)民等普通人通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)分享自己的生活故事、感悟和才藝，展現(xiàn)了新大眾文藝創(chuàng)作主體的廣泛性和多樣性。比如，外賣小哥雷海為在繁忙的工作之余堅(jiān)持讀詩、背詩，并在《中國詩詞大會(huì)》上奪冠，他的故事激勵(lì)了無數(shù)普通人參與到詩詞創(chuàng)作和分享中來。

 

在傳播方式上，傳統(tǒng)大眾文藝主要依賴于傳統(tǒng)媒體進(jìn)行傳播，如書籍、報(bào)紙、雜志、電視、廣播等。這些傳播渠道往往受到時(shí)間、空間和發(fā)行數(shù)量的限制，傳播速度相對(duì)較慢，傳播范圍也較為有限。一部電影要在電影院上映，需要經(jīng)過復(fù)雜的發(fā)行和排片流程，觀眾只能在特定的時(shí)間和地點(diǎn)觀看；一本傳統(tǒng)文學(xué)書籍的發(fā)行，需要經(jīng)過出版社的編輯、印刷、發(fā)行等環(huán)節(jié)，傳播到讀者手中需要一定的時(shí)間。而新大眾文藝則借助互聯(lián)網(wǎng)和新媒體平臺(tái)進(jìn)行傳播，具有即時(shí)性、全球性和互動(dòng)性的特點(diǎn)。新大眾文藝作品可以在瞬間傳遍全球，創(chuàng)作者和受眾之間可以通過評(píng)論、私信等方式進(jìn)行實(shí)時(shí)互動(dòng)。網(wǎng)絡(luò)小說在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)上發(fā)布后，讀者可以立即閱讀，并通過評(píng)論區(qū)與作者交流，作者也能根據(jù)讀者的反饋及時(shí)調(diào)整創(chuàng)作方向。短視頻平臺(tái)上的作品更是能夠迅速傳播，一個(gè)熱門短視頻可能在幾分鐘內(nèi)就獲得數(shù)百萬的播放量和點(diǎn)贊數(shù)。

 

表現(xiàn)形式方面，傳統(tǒng)大眾文藝具有相對(duì)固定的藝術(shù)形式和規(guī)范。傳統(tǒng)戲劇有特定的表演程式和唱腔，傳統(tǒng)繪畫有一定的技法和流派，這些藝術(shù)形式經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展和傳承，形成了相對(duì)穩(wěn)定的審美范式。而新大眾文藝則更加靈活多樣，融合了多種媒介和藝術(shù)形式，呈現(xiàn)出跨媒介、融合性的特點(diǎn)。新媒介文學(xué)作品往往結(jié)合了文字、圖像、音頻、視頻等多種元素，為讀者帶來更加豐富的閱讀體驗(yàn)；微電影、微短劇等新興影視形式，以簡(jiǎn)潔、快速的敘事方式和獨(dú)特的表現(xiàn)手法，滿足了現(xiàn)代觀眾碎片化的觀看需求。一些網(wǎng)絡(luò)小說被改編成漫畫、動(dòng)畫、電視劇、電影等多種形式，實(shí)現(xiàn)了跨媒介傳播，擴(kuò)大了作品的影響力。例如，《盜墓筆記》《瑯琊榜》等網(wǎng)絡(luò)小說不僅在文學(xué)領(lǐng)域取得了巨大成功，還被改編成多種影視作品，受到了不同受眾群體的喜愛。

 

受眾群體也有所不同，傳統(tǒng)大眾文藝的受眾相對(duì)較為固定，不同的文藝形式往往有其特定的受眾群體。古典音樂的受眾主要是對(duì)音樂有較高鑒賞能力和文化素養(yǎng)的人群，傳統(tǒng)戲曲的受眾則多為中老年群體。而新大眾文藝由于其內(nèi)容和形式的多樣性，能夠吸引更廣泛的受眾群體。無論是年輕人還是老年人，無論是城市居民還是農(nóng)村居民，都能在新大眾文藝中找到自己感興趣的內(nèi)容。短視頻平臺(tái)上的內(nèi)容涵蓋了生活的各個(gè)方面，從美食、旅游、美妝到科技、教育、文化等，吸引了不同年齡、職業(yè)、地域的用戶；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材豐富多樣，滿足了不同讀者的閱讀口味，無論是喜歡奇幻冒險(xiǎn)的青少年，還是熱衷于言情故事的女性讀者，都能在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中找到心儀的作品。

 

二、新大眾文藝的興起背景

 

（一）技術(shù)變革的推動(dòng)

在新大眾文藝興起的諸多因素中，技術(shù)變革無疑是最為關(guān)鍵的推動(dòng)力之一?；ヂ?lián)網(wǎng)、人工智能等新技術(shù)的迅猛發(fā)展，猶如一場(chǎng)洶涌澎湃的浪潮，徹底改變了文藝的創(chuàng)作、傳播與接受方式，為新大眾文藝的蓬勃興起奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

 

互聯(lián)網(wǎng)的普及讓信息傳播實(shí)現(xiàn)了前所未有的跨越，打破了時(shí)間與空間的限制，使得文藝作品能夠在瞬間傳遍全球的每一個(gè)角落。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代之前，文藝作品的傳播主要依賴傳統(tǒng)的出版發(fā)行渠道和廣播電視媒體，這不僅傳播速度緩慢，而且傳播范圍極為有限。一部文學(xué)作品從創(chuàng)作完成到出版發(fā)行，往往需要經(jīng)歷漫長(zhǎng)的周期，而且只有在書店、圖書館等特定場(chǎng)所才能被讀者接觸到。而電影、電視劇等影視作品也只能通過電影院線和電視臺(tái)的排片安排進(jìn)行播放，觀眾的選擇相對(duì)較少。然而，互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)徹底改變了這一局面。各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)如雨后春筍般涌現(xiàn)，創(chuàng)作者只需輕點(diǎn)鼠標(biāo)，就能將自己的作品上傳至網(wǎng)絡(luò)，瞬間呈現(xiàn)在全球讀者面前。起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城等知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)匯聚了海量的作品，涵蓋了各種題材和風(fēng)格，滿足了不同讀者的多樣化需求。這些平臺(tái)不僅為創(chuàng)作者提供了便捷的發(fā)布渠道，還通過推薦算法、排行榜等功能，幫助優(yōu)秀作品脫穎而出，獲得更多的關(guān)注和流量。除了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)，社交媒體平臺(tái)也成為了文藝作品傳播的重要陣地。微博、微信、抖音等社交媒體擁有龐大的用戶群體，創(chuàng)作者可以在這些平臺(tái)上分享自己的作品，通過用戶的轉(zhuǎn)發(fā)、評(píng)論和點(diǎn)贊，實(shí)現(xiàn)作品的快速傳播。一段精彩的短視頻、一篇感人的短文，都有可能在社交媒體上引發(fā)病毒式傳播，成為熱門話題，吸引無數(shù)人的關(guān)注。

 

人工智能技術(shù)的發(fā)展更是為新大眾文藝帶來了全新的創(chuàng)作和表現(xiàn)形式，極大地拓展了文藝的邊界。AI 寫作、AI 繪畫、AI 音樂等新興創(chuàng)作方式不斷涌現(xiàn)，讓創(chuàng)作變得更加高效、便捷和多樣化。AI 寫作可以根據(jù)用戶輸入的關(guān)鍵詞、主題或情節(jié)梗概，快速生成一篇完整的文章、小說或詩歌。雖然目前 AI 寫作的作品在文學(xué)性和情感表達(dá)上還無法與人類創(chuàng)作相媲美，但它已經(jīng)為創(chuàng)作者提供了豐富的靈感和素材，幫助他們更快地完成創(chuàng)作構(gòu)思。例如，一些網(wǎng)絡(luò)小說作家會(huì)利用 AI 寫作工具生成故事大綱和情節(jié)框架，然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行深入創(chuàng)作，大大提高了創(chuàng)作效率。AI 繪畫則可以根據(jù)用戶的描述或上傳的圖片，生成逼真的繪畫作品。無論是寫實(shí)風(fēng)格的油畫、細(xì)膩的水彩畫還是充滿想象力的插畫，AI 繪畫都能輕松實(shí)現(xiàn)。這使得沒有繪畫基礎(chǔ)的普通人也能創(chuàng)作出精美的藝術(shù)作品，激發(fā)了大眾的創(chuàng)作熱情。AI 音樂同樣展現(xiàn)出了強(qiáng)大的創(chuàng)造力，它可以根據(jù)用戶設(shè)定的音樂風(fēng)格、節(jié)奏和情感基調(diào)，生成獨(dú)特的音樂作品。一些音樂愛好者利用 AI 音樂軟件創(chuàng)作自己的原創(chuàng)音樂，分享到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，獲得了廣泛的關(guān)注和喜愛。人工智能技術(shù)還在文藝作品的后期制作和特效處理中發(fā)揮了重要作用。通過 AI 技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)更加逼真的場(chǎng)景模擬、特效制作和音頻處理，為觀眾帶來更加震撼的視聽體驗(yàn)。在電影《阿凡達(dá)》中，導(dǎo)演運(yùn)用了先進(jìn)的人工智能特效技術(shù)，創(chuàng)造出了一個(gè)奇幻絢麗的潘多拉星球，讓觀眾仿佛身臨其境。這部電影的成功不僅在于其精彩的劇情，更在于其震撼的視覺效果，而這都離不開人工智能技術(shù)的支持。

 

虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）等技術(shù)的應(yīng)用，為新大眾文藝帶來了沉浸式的體驗(yàn)，讓觀眾能夠更加身臨其境地感受文藝作品的魅力。VR 技術(shù)通過頭戴式顯示器，為用戶營造出一個(gè)完全虛擬的三維空間，用戶可以在其中自由移動(dòng)、交互，仿佛置身于真實(shí)的場(chǎng)景之中。在 VR 影視中，觀眾不再是被動(dòng)的觀看者，而是可以通過手柄、手勢(shì)等交互方式，參與到劇情的發(fā)展中，與角色進(jìn)行互動(dòng)，獲得更加個(gè)性化的觀影體驗(yàn)。一些 VR 游戲更是將玩家?guī)肓艘粋€(gè)充滿奇幻和冒險(xiǎn)的虛擬世界，讓他們?cè)谄渲斜M情探索、戰(zhàn)斗，感受游戲帶來的樂趣和刺激。AR 技術(shù)則是將虛擬信息與現(xiàn)實(shí)世界相結(jié)合，通過手機(jī)、平板電腦等設(shè)備，為用戶呈現(xiàn)出一個(gè)虛實(shí)融合的場(chǎng)景。在 AR 文藝作品中，觀眾可以通過掃描現(xiàn)實(shí)中的物體或場(chǎng)景，觸發(fā)虛擬內(nèi)容的呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)與文藝作品的互動(dòng)。例如，一些博物館利用 AR 技術(shù)，為展品添加了虛擬的介紹和展示，觀眾在參觀博物館時(shí)，只需用手機(jī)掃描展品，就能獲取更多的信息和背景故事，增加了參觀的趣味性和互動(dòng)性。

 

（二）社會(huì)文化需求的轉(zhuǎn)變

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，人們的生活水平得到了顯著提高，物質(zhì)生活日益豐富，對(duì)精神文化的需求也隨之發(fā)生了深刻的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變?yōu)樾麓蟊娢乃嚨呐d起提供了廣闊的市場(chǎng)空間和內(nèi)在動(dòng)力。

 

在當(dāng)今社會(huì)，人們的生活節(jié)奏日益加快，工作壓力不斷增大，碎片化的時(shí)間增多。在這種情況下，人們渴望能夠在短暫的閑暇時(shí)間里獲得輕松、愉悅的精神享受，滿足自己的文化需求。新大眾文藝以其簡(jiǎn)潔、快速、便捷的特點(diǎn)，正好契合了人們碎片化的閱讀和觀看習(xí)慣。網(wǎng)絡(luò)小說、短視頻、微短劇等新大眾文藝形式，內(nèi)容短小精悍，能夠在短時(shí)間內(nèi)為人們帶來豐富的信息和情感體驗(yàn)。人們可以在上下班的地鐵上、午休的間隙、睡前的片刻等碎片化時(shí)間里，輕松地閱讀一篇網(wǎng)絡(luò)小說、觀看一段短視頻或微短劇，緩解工作和生活的壓力，放松身心。一些網(wǎng)絡(luò)小說平臺(tái)推出的 “微小說”“一分鐘小說” 等形式，以簡(jiǎn)潔的文字講述精彩的故事，深受讀者喜愛。短視頻平臺(tái)上的各種搞笑、美食、生活記錄類短視頻，也能夠在短短幾分鐘甚至幾十秒內(nèi)，為觀眾帶來歡樂和感動(dòng)。

 

隨著社會(huì)的多元化發(fā)展，人們的興趣愛好日益廣泛，審美觀念也更加多樣化。不同年齡、性別、職業(yè)、地域的人，對(duì)文藝作品的需求各不相同。新大眾文藝以其豐富多樣的題材和形式，滿足了大眾多層次、多樣化的文化需求。在題材方面，新大眾文藝涵蓋了愛情、科幻、懸疑、歷史、現(xiàn)實(shí)等各個(gè)領(lǐng)域，無論是喜歡浪漫愛情故事的年輕人，還是熱衷于探索未知世界的科幻迷，都能在新大眾文藝中找到自己感興趣的作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的玄幻小說以其奇幻的世界觀、精彩的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和跌宕起伏的情節(jié)，吸引了大量年輕讀者；而現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說則關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問題，反映普通人的生活和情感，引發(fā)了廣大讀者的共鳴。在形式方面，新大眾文藝融合了文學(xué)、影視、音樂、游戲等多種藝術(shù)形式，為觀眾帶來了全新的視聽體驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)綜藝等網(wǎng)絡(luò)視聽作品，以其獨(dú)特的敘事方式和表現(xiàn)手法，受到了觀眾的青睞；而網(wǎng)絡(luò)游戲則將劇情、音樂、畫面等元素有機(jī)結(jié)合，讓玩家在游戲過程中感受到沉浸式的文化體驗(yàn)。一些以傳統(tǒng)文化為主題的網(wǎng)絡(luò)游戲，通過精美的畫面和豐富的劇情，讓玩家在游戲中了解和傳承傳統(tǒng)文化，受到了廣泛好評(píng)。

 

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們的自我表達(dá)意識(shí)和參與意識(shí)不斷增強(qiáng)，渴望能夠通過各種方式展示自己的才華和個(gè)性，參與到文藝創(chuàng)作和傳播中來。新大眾文藝為人們提供了一個(gè)自由表達(dá)和參與的平臺(tái)，讓每個(gè)人都有機(jī)會(huì)成為文藝的創(chuàng)作者和傳播者。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，無數(shù)文學(xué)愛好者憑借自己的想象力和創(chuàng)造力，在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表自己的作品，講述自己的故事。他們不受傳統(tǒng)出版流程的限制，也無需擔(dān)心作品的銷量和市場(chǎng)反響，只需盡情地表達(dá)自己的情感和思想。這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者來自各行各業(yè)，他們的作品充滿了生活的氣息和真實(shí)的情感，展現(xiàn)了普通人的精神世界和價(jià)值追求。短視頻平臺(tái)更是讓每個(gè)人都成為了生活的記錄者和創(chuàng)作者。人們可以用手機(jī)拍攝自己的日常生活、才藝展示、創(chuàng)意短片等，通過剪輯和配樂，制作出具有個(gè)性的短視頻作品，并分享到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上。這些短視頻不僅記錄了人們的生活點(diǎn)滴，也展示了他們的才華和創(chuàng)意，成為了人們自我表達(dá)和社交互動(dòng)的重要方式。許多普通人通過短視頻平臺(tái)走紅，成為了網(wǎng)絡(luò)紅人，他們的作品和生活方式影響了無數(shù)人。

 

（三）文化政策的引導(dǎo)與支持

文化政策作為國家文化發(fā)展戰(zhàn)略的重要體現(xiàn)，對(duì)新大眾文藝的興起和發(fā)展起到了至關(guān)重要的引導(dǎo)與支持作用。近年來，國家高度重視文化建設(shè)，出臺(tái)了一系列鼓勵(lì)文化創(chuàng)新、扶持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策措施，為新大眾文藝的繁榮發(fā)展?fàn)I造了良好的政策環(huán)境。

 

國家積極鼓勵(lì)文化創(chuàng)新，將創(chuàng)新視為文化發(fā)展的核心驅(qū)動(dòng)力。在新大眾文藝領(lǐng)域，創(chuàng)新體現(xiàn)在創(chuàng)作理念、表現(xiàn)形式、傳播方式等多個(gè)方面。政府通過設(shè)立文化創(chuàng)新專項(xiàng)資金、舉辦文化創(chuàng)新大賽等方式，激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)新熱情，推動(dòng)新大眾文藝不斷涌現(xiàn)新的創(chuàng)意和形式。一些地方政府設(shè)立了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作扶持基金，對(duì)優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品和創(chuàng)作者給予資金支持，鼓勵(lì)他們大膽創(chuàng)新，探索新的文學(xué)題材和表現(xiàn)手法。文化和旅游部等部門舉辦的全國文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)推進(jìn)活動(dòng)，為文化創(chuàng)意產(chǎn)品的創(chuàng)新發(fā)展提供了平臺(tái)，促進(jìn)了文化與科技、旅游等領(lǐng)域的深度融合，推動(dòng)了新大眾文藝的創(chuàng)新發(fā)展。政府還積極推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)與數(shù)字經(jīng)濟(jì)的融合發(fā)展，鼓勵(lì)文化企業(yè)利用互聯(lián)網(wǎng)、人工智能等新技術(shù)，創(chuàng)新文化產(chǎn)品和服務(wù)的生產(chǎn)、傳播和消費(fèi)模式。一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)通過大數(shù)據(jù)分析讀者的閱讀喜好和行為習(xí)慣，精準(zhǔn)推送符合讀者口味的作品，提高了作品的傳播效率和市場(chǎng)占有率。同時(shí)，文化企業(yè)還利用人工智能技術(shù)開發(fā)智能寫作助手、智能配音等工具，提高了創(chuàng)作效率和作品質(zhì)量。

 

為了促進(jìn)新大眾文藝的健康發(fā)展，國家加大了對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的扶持力度，出臺(tái)了一系列優(yōu)惠政策，包括財(cái)政補(bǔ)貼、稅收減免、金融支持等。這些政策措施為新大眾文藝企業(yè)的發(fā)展提供了有力的支持，降低了企業(yè)的運(yùn)營成本，提高了企業(yè)的盈利能力和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。許多地方政府對(duì)新大眾文藝企業(yè)給予財(cái)政補(bǔ)貼，用于支持企業(yè)的創(chuàng)作生產(chǎn)、技術(shù)研發(fā)、市場(chǎng)推廣等方面。一些地區(qū)對(duì)新成立的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)給予一定期限的稅收減免，減輕了企業(yè)的負(fù)擔(dān)，促進(jìn)了企業(yè)的快速發(fā)展。金融機(jī)構(gòu)也加大了對(duì)新大眾文藝企業(yè)的信貸支持力度，為企業(yè)提供了多元化的融資渠道。一些銀行推出了針對(duì)文化企業(yè)的專屬貸款產(chǎn)品，降低了貸款門檻，提高了貸款額度，滿足了企業(yè)的資金需求。國家還鼓勵(lì)社會(huì)資本參與文化產(chǎn)業(yè)投資，設(shè)立了文化產(chǎn)業(yè)投資基金，引導(dǎo)社會(huì)資本投向新大眾文藝等文化領(lǐng)域，為新大眾文藝的發(fā)展注入了強(qiáng)大的資金動(dòng)力。

 

國家高度重視文化市場(chǎng)的規(guī)范和管理，通過完善法律法規(guī)、加強(qiáng)監(jiān)管力度等措施，營造了健康有序的文化市場(chǎng)環(huán)境，為新大眾文藝的發(fā)展提供了保障。在法律法規(guī)方面，國家出臺(tái)了一系列與文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)的法律法規(guī)，如《中華人民共和國著作權(quán)法》《網(wǎng)絡(luò)出版服務(wù)管理規(guī)定》《網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目?jī)?nèi)容審核通則》等，明確了文化市場(chǎng)的規(guī)則和秩序，保護(hù)了文化創(chuàng)作者和企業(yè)的合法權(quán)益。這些法律法規(guī)的出臺(tái)，為新大眾文藝的創(chuàng)作、傳播和消費(fèi)提供了法律依據(jù)，規(guī)范了市場(chǎng)行為，促進(jìn)了文化市場(chǎng)的健康發(fā)展。在監(jiān)管方面，國家加強(qiáng)了對(duì)文化市場(chǎng)的日常監(jiān)管，嚴(yán)厲打擊侵權(quán)盜版、低俗色情等違法違規(guī)行為，維護(hù)了文化市場(chǎng)的良好秩序。相關(guān)部門通過開展專項(xiàng)整治行動(dòng)，加大對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、短視頻、網(wǎng)絡(luò)劇等新大眾文藝領(lǐng)域的監(jiān)管力度，對(duì)存在問題的作品和平臺(tái)進(jìn)行嚴(yán)肅處理，凈化了文化市場(chǎng)環(huán)境。國家還建立了文化市場(chǎng)信用體系，對(duì)文化企業(yè)和從業(yè)人員的信用狀況進(jìn)行記錄和評(píng)價(jià)，對(duì)信用良好的企業(yè)和個(gè)人給予激勵(lì)，對(duì)失信行為進(jìn)行懲戒，進(jìn)一步規(guī)范了文化市場(chǎng)秩序。

 

三、新大眾文藝的特點(diǎn)

 

（一）創(chuàng)作主體的多元化

在新大眾文藝的廣闊領(lǐng)域中，創(chuàng)作主體的多元化是其最為顯著的特征之一。與傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作主要由專業(yè)作家、藝術(shù)家主導(dǎo)不同，新大眾文藝打破了身份與專業(yè)的壁壘，讓來自各行各業(yè)的普通人都有機(jī)會(huì)登上文藝創(chuàng)作的舞臺(tái)，展現(xiàn)自己的才華與創(chuàng)造力。

 

快遞員、外賣員、工人、農(nóng)民等普通勞動(dòng)者，在過去往往被視為文藝的旁觀者，而如今他們卻成為了新大眾文藝創(chuàng)作的重要力量。外賣詩人王計(jì)兵，在忙碌的送外賣間隙，用詩歌記錄下生活的酸甜苦辣，他的詩集《趕時(shí)間的人》一經(jīng)出版便引起了廣泛關(guān)注。在詩中，他寫道 “我把每一次出發(fā)，都當(dāng)作一場(chǎng)戰(zhàn)斗，和時(shí)間賽跑，與生活握手言和”，這些質(zhì)樸而真摯的詩句，展現(xiàn)了普通人在生活壓力下的堅(jiān)韌與樂觀，也讓人們看到了平凡生活中的詩意。還有農(nóng)民作家單小花，她扎根農(nóng)村，以自己的親身經(jīng)歷和對(duì)農(nóng)村生活的深刻感悟?yàn)樗夭?，?chuàng)作出一系列反映農(nóng)村變遷和農(nóng)民生活的散文作品，榮獲 “東麗杯” 孫犁散文獎(jiǎng) ，她的作品充滿了濃郁的鄉(xiāng)土氣息，讓讀者感受到了農(nóng)村生活的真實(shí)與美好。

 

除了普通勞動(dòng)者，老年人、青少年等不同年齡段的人群也積極參與到新大眾文藝創(chuàng)作中來。一些退休老人通過寫作、繪畫、攝影等方式，記錄自己的人生經(jīng)歷和生活感悟，展現(xiàn)出豐富的人生閱歷和獨(dú)特的藝術(shù)視角。他們的作品不僅是對(duì)自己生活的記錄，更是對(duì)社會(huì)和歷史的一種見證。而青少年則憑借著敏銳的感知力和豐富的想象力，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、動(dòng)漫、短視頻等領(lǐng)域嶄露頭角。許多青少年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和新穎的題材，吸引了大量年輕讀者的關(guān)注。他們創(chuàng)作的青春小說、玄幻小說等，充滿了青春活力和奇幻色彩，反映了青少年的內(nèi)心世界和價(jià)值追求。在動(dòng)漫領(lǐng)域，一些青少年動(dòng)漫愛好者通過自己的畫筆，創(chuàng)作出具有個(gè)性的動(dòng)漫作品，展現(xiàn)了他們對(duì)動(dòng)漫藝術(shù)的熱愛和獨(dú)特的創(chuàng)意。

 

創(chuàng)作主體的多元化為新大眾文藝帶來了豐富多樣的題材和風(fēng)格。不同職業(yè)、不同年齡、不同背景的創(chuàng)作者，將自己的生活體驗(yàn)、情感經(jīng)歷和價(jià)值觀念融入到作品中，使得新大眾文藝作品呈現(xiàn)出百花齊放的繁榮景象。這些作品不再局限于傳統(tǒng)文藝的高雅和精英化，而是更加貼近普通人的生活，充滿了生活的煙火氣和真實(shí)感。它們以獨(dú)特的視角和表達(dá)方式，展現(xiàn)了社會(huì)的多樣性和人性的豐富性，為文藝創(chuàng)作注入了新的活力和動(dòng)力。同時(shí)，創(chuàng)作主體的多元化也促進(jìn)了文藝的普及和發(fā)展，讓更多的人感受到了文藝的魅力和力量，激發(fā)了大眾對(duì)文藝創(chuàng)作的熱情和參與度。

 

（二）傳播渠道的便捷性與即時(shí)性

新大眾文藝的蓬勃發(fā)展，在很大程度上得益于其傳播渠道所具備的便捷性與即時(shí)性，而這主要?dú)w功于新媒體平臺(tái)的迅猛崛起。新媒體平臺(tái)作為新大眾文藝傳播的核心陣地，憑借其強(qiáng)大的技術(shù)優(yōu)勢(shì)和廣泛的用戶基礎(chǔ)，徹底打破了傳統(tǒng)傳播方式在時(shí)間和空間上的重重限制，為新大眾文藝作品的傳播開辟了一條前所未有的快速通道。

 

在傳統(tǒng)的文藝傳播模式中，無論是文學(xué)作品的出版發(fā)行，還是影視作品的播放，都需要經(jīng)過一系列復(fù)雜的流程和環(huán)節(jié)。一部文學(xué)作品從創(chuàng)作完成到與讀者見面，往往需要經(jīng)過出版社的選題策劃、編輯審核、排版印刷等多個(gè)步驟，這個(gè)過程可能需要數(shù)月甚至數(shù)年的時(shí)間。而影視作品的傳播則依賴于電影院線和電視臺(tái)的排片安排，觀眾只能在特定的時(shí)間和地點(diǎn)觀看。這種傳統(tǒng)的傳播方式不僅效率低下，而且傳播范圍極為有限，很多優(yōu)秀的文藝作品因?yàn)闊o法及時(shí)傳播而被埋沒。

 

然而，新媒體平臺(tái)的出現(xiàn)，徹底改變了這一局面。如今，創(chuàng)作者只需通過電腦、手機(jī)等設(shè)備，就能將自己的作品輕松上傳至各大新媒體平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)作品的即時(shí)發(fā)布。無論是一篇網(wǎng)絡(luò)小說、一段短視頻，還是一部微短劇，都能在瞬間傳遍全球各地，讓無數(shù)人在第一時(shí)間欣賞到。抖音、快手等短視頻平臺(tái)，以其簡(jiǎn)潔易用的操作界面和強(qiáng)大的社交功能，吸引了數(shù)十億用戶。創(chuàng)作者可以在這些平臺(tái)上發(fā)布自己的短視頻作品，通過用戶的點(diǎn)贊、評(píng)論和轉(zhuǎn)發(fā)，作品能夠迅速擴(kuò)散，引發(fā)廣泛關(guān)注。一些熱門短視頻的播放量甚至可以在短時(shí)間內(nèi)突破數(shù)億次，其傳播速度之快、范圍之廣令人驚嘆。微博、微信等社交媒體平臺(tái)也是新大眾文藝傳播的重要渠道。創(chuàng)作者可以在這些平臺(tái)上分享自己的作品鏈接，通過粉絲的傳播和擴(kuò)散，讓作品獲得更多的曝光機(jī)會(huì)。許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家會(huì)在微博上發(fā)布自己的作品片段，吸引讀者的關(guān)注，并與讀者進(jìn)行互動(dòng)交流。這種即時(shí)的傳播和互動(dòng)，不僅增強(qiáng)了讀者對(duì)作品的興趣和參與感，也為作品的傳播提供了強(qiáng)大的動(dòng)力。

 

新媒體平臺(tái)的便捷性與即時(shí)性，還體現(xiàn)在其能夠?qū)崿F(xiàn)作品的精準(zhǔn)推送。通過大數(shù)據(jù)分析和人工智能算法，新媒體平臺(tái)可以根據(jù)用戶的興趣愛好、瀏覽歷史等信息，為用戶精準(zhǔn)推薦符合其口味的新大眾文藝作品。這樣一來，用戶能夠更加輕松地發(fā)現(xiàn)自己感興趣的作品，提高了作品的傳播效率和用戶的滿意度。一些視頻平臺(tái)會(huì)根據(jù)用戶的觀看歷史，為用戶推薦相關(guān)的微短劇和短視頻，讓用戶能夠快速找到自己喜歡的內(nèi)容。這種精準(zhǔn)推送的方式，不僅節(jié)省了用戶的時(shí)間和精力，也讓優(yōu)秀的新大眾文藝作品能夠更容易地被發(fā)現(xiàn)和傳播，促進(jìn)了新大眾文藝市場(chǎng)的繁榮發(fā)展。

 

（三）內(nèi)容題材的生活化與平民化

新大眾文藝在內(nèi)容題材方面呈現(xiàn)出鮮明的生活化與平民化特征，這使其與傳統(tǒng)文藝形成了顯著的區(qū)別。它緊密聚焦普通人的日常生活，將大眾的情感、價(jià)值觀以及生活中的點(diǎn)滴瑣事融入作品之中，以質(zhì)樸真實(shí)的表達(dá)引發(fā)廣大受眾的強(qiáng)烈共鳴。

 

田園博主們通過短視頻記錄鄉(xiāng)村生活的寧靜與美好，展現(xiàn)了田園牧歌般的生活場(chǎng)景，讓城市中的人們感受到了大自然的魅力和鄉(xiāng)村生活的愜意。像李子柒，她的短視頻作品以中國傳統(tǒng)鄉(xiāng)村生活為主題，從春耕夏種到秋收冬藏，從制作傳統(tǒng)美食到手工制作各種生活用品，無一不展現(xiàn)出鄉(xiāng)村生活的詩意與美好。她的視頻中，有春日里在田野間播種的身影，有夏日里在庭院中乘涼的愜意，有秋日里豐收的喜悅，有冬日里圍爐夜話的溫馨。這些充滿生活氣息的畫面，不僅讓國內(nèi)觀眾對(duì)鄉(xiāng)村生活充滿向往，也在國際上引起了廣泛關(guān)注，成為傳播中國傳統(tǒng)文化的一張亮麗名片。

 

菜場(chǎng)作家則將目光投向了菜市場(chǎng)這一充滿人間煙火氣的地方，通過文字描繪菜販們的辛勤勞作、討價(jià)還價(jià)的熱鬧場(chǎng)景以及人們?cè)谌粘Ｉ钪械南才?，展現(xiàn)出平凡生活中的溫暖與力量。陳慧的《在菜場(chǎng)，在人間》以細(xì)膩的筆觸描繪了菜市場(chǎng)里的眾生相，菜販們?yōu)榱松钆Υ蚱?，顧客們?cè)谔暨x食材時(shí)的精打細(xì)算，人與人之間的交流與互動(dòng)，都充滿了生活的真實(shí)感。在她的筆下，菜市場(chǎng)不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的交易場(chǎng)所，而是一個(gè)充滿故事和情感的小社會(huì)，讓讀者感受到了普通人在平凡生活中對(duì)生活的熱愛和對(duì)夢(mèng)想的追求。

 

新大眾文藝作品中，還有許多關(guān)注普通人的奮斗歷程、家庭生活、情感糾葛等方面的內(nèi)容。外賣小哥在城市中奔波忙碌，為了生活努力打拼的故事；普通家庭中父母與子女之間的親情故事，夫妻之間的愛情故事；年輕人在職場(chǎng)中的奮斗與挫折，在愛情中的迷茫與成長(zhǎng)等，這些都是新大眾文藝作品中常見的題材。這些作品以真實(shí)的生活為藍(lán)本，用生動(dòng)的語言和形象的畫面，展現(xiàn)了普通人在生活中的酸甜苦辣，讓觀眾和讀者在欣賞作品的同時(shí)，也能從中看到自己的影子，感受到生活的溫暖與力量。這種生活化與平民化的內(nèi)容題材，使得新大眾文藝更貼近大眾的生活，更容易引起大眾的情感共鳴，也讓大眾在欣賞作品的過程中，能夠得到情感的慰藉和心靈的滋養(yǎng)。

 

（四）形式的多樣性與創(chuàng)新性

新大眾文藝在形式上展現(xiàn)出了令人矚目的多樣性與創(chuàng)新性，它積極融合了多種媒介和藝術(shù)形式，不斷探索和開創(chuàng)出全新的文藝表達(dá)形式，為受眾帶來了前所未有的視聽體驗(yàn)和審美感受。

 

短視頻作為新大眾文藝的重要形式之一，以其簡(jiǎn)潔、快速、直觀的特點(diǎn)深受大眾喜愛。短視頻的時(shí)長(zhǎng)通常在幾分鐘甚至幾十秒以內(nèi)，通過精彩的畫面、簡(jiǎn)潔的文字和生動(dòng)的音樂，在極短的時(shí)間內(nèi)傳遞出豐富的信息和情感。美食類短視頻通過展示美食的制作過程和誘人的成品，激發(fā)觀眾的食欲和對(duì)美食的熱愛；旅游類短視頻帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略世界各地的美景，感受不同地域的文化風(fēng)情；知識(shí)科普類短視頻則以通俗易懂的方式傳播各種知識(shí)，滿足觀眾的求知欲。抖音上的 “黑臉 V” 以其神秘的形象和精彩的特效短視頻吸引了大量粉絲，他的作品常常運(yùn)用特效技術(shù)創(chuàng)造出奇幻的場(chǎng)景和驚人的視覺效果，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊。

 

微短劇以其短小精悍的劇情、快速的節(jié)奏和貼近生活的內(nèi)容，迅速在網(wǎng)絡(luò)上走紅。微短劇的每集時(shí)長(zhǎng)通常在幾分鐘以內(nèi)，劇情緊湊，情節(jié)跌宕起伏，能夠在短時(shí)間內(nèi)抓住觀眾的眼球。一些微短劇以幽默搞笑的方式展現(xiàn)生活中的趣事，讓觀眾在輕松愉快的氛圍中獲得歡樂；一些微短劇則以感人至深的情感故事，觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心，引發(fā)情感共鳴?！洞髬尩氖澜纭芬杂哪溨C的方式展現(xiàn)了大媽們的日常生活，通過對(duì)一些社會(huì)熱點(diǎn)問題的調(diào)侃和諷刺，讓觀眾在歡笑中思考生活；《念念無明》則以古裝愛情為題材，講述了男女主角在江湖中的愛恨情仇，劇情緊湊，畫面精美，受到了廣大觀眾的喜愛。

 

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新大眾文藝的重要組成部分，經(jīng)過多年的發(fā)展，已經(jīng)形成了豐富多樣的題材和風(fēng)格。除了傳統(tǒng)的玄幻、言情、武俠等題材外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還不斷拓展新的領(lǐng)域，如現(xiàn)實(shí)題材、科幻題材、歷史題材等。一些現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問題，反映普通人的生活和情感，具有深刻的社會(huì)意義；科幻題材的網(wǎng)絡(luò)小說則以其豐富的想象力和對(duì)未來科技的展望，吸引了眾多科幻愛好者的關(guān)注。唐家三少的《斗羅大陸》以其精彩的玄幻劇情和豐富的想象力，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典之作；阿耐的《大江大河》則以改革開放為背景，講述了普通人在時(shí)代浪潮中的奮斗歷程，展現(xiàn)了中國社會(huì)的巨大變遷。

 

值得一提的是，AI 創(chuàng)作作為一種新興的創(chuàng)作方式，也在新大眾文藝領(lǐng)域逐漸嶄露頭角。AI 可以通過學(xué)習(xí)大量的文藝作品，生成具有一定創(chuàng)意和邏輯性的文本、圖像、音樂等。雖然目前 AI 創(chuàng)作的作品在藝術(shù)性和情感表達(dá)上還無法與人類創(chuàng)作相媲美，但它為文藝創(chuàng)作帶來了新的思路和方法，拓展了創(chuàng)作的可能性。一些 AI 繪畫作品以其獨(dú)特的風(fēng)格和創(chuàng)意，引起了人們的關(guān)注；一些 AI 音樂作品也在嘗試探索新的音樂風(fēng)格和表現(xiàn)形式。

 

（五）交互性增強(qiáng)

在新大眾文藝的發(fā)展進(jìn)程中，交互性的顯著增強(qiáng)是其不容忽視的重要特征。這種交互性的提升，深刻地改變了文藝創(chuàng)作和傳播的傳統(tǒng)模式，使創(chuàng)作者與受眾之間的關(guān)系發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變，從以往的單向傳播轉(zhuǎn)變?yōu)槿缃竦碾p向互動(dòng)交流。

 

在傳統(tǒng)文藝的創(chuàng)作和傳播過程中，創(chuàng)作者往往處于主導(dǎo)地位，他們根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖和審美觀念進(jìn)行作品的創(chuàng)作，然后通過各種渠道將作品傳遞給受眾。受眾則主要扮演著被動(dòng)接受的角色，他們只能在作品完成后進(jìn)行欣賞和評(píng)價(jià)，很難直接參與到創(chuàng)作過程中。而在新大眾文藝中，創(chuàng)作者與受眾之間的界限變得模糊，受眾不再僅僅是被動(dòng)的接受者，而是能夠積極地參與到創(chuàng)作和傳播的各個(gè)環(huán)節(jié)中。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)上，讀者可以通過評(píng)論、打賞、投票等方式與作者進(jìn)行互動(dòng)。讀者的評(píng)論和建議能夠讓作者及時(shí)了解讀者的喜好和需求，從而調(diào)整創(chuàng)作方向，優(yōu)化作品內(nèi)容。一些網(wǎng)絡(luò)小說的作者會(huì)根據(jù)讀者的評(píng)論和反饋，對(duì)小說的情節(jié)、人物設(shè)定等進(jìn)行修改和完善，使作品更加符合讀者的期望。讀者的打賞和投票也是對(duì)作者創(chuàng)作的一種支持和鼓勵(lì)，能夠激發(fā)作者的創(chuàng)作熱情。一些受歡迎的網(wǎng)絡(luò)小說，讀者的打賞金額甚至可以達(dá)到數(shù)十萬元，這不僅為作者帶來了經(jīng)濟(jì)收益，也增強(qiáng)了作者的創(chuàng)作動(dòng)力。

 

短視頻和微短劇平臺(tái)也為創(chuàng)作者與受眾之間的互動(dòng)提供了廣闊的空間。觀眾可以通過點(diǎn)贊、評(píng)論、轉(zhuǎn)發(fā)等方式表達(dá)對(duì)作品的喜愛和看法，還可以通過私信等方式與創(chuàng)作者進(jìn)行直接溝通。創(chuàng)作者也能夠及時(shí)回復(fù)觀眾的評(píng)論和私信，了解觀眾的需求和反饋，與觀眾建立起良好的互動(dòng)關(guān)系。一些短視頻創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)觀眾的建議和需求，拍攝相關(guān)的視頻內(nèi)容，滿足觀眾的期待。一些微短劇的創(chuàng)作者會(huì)在作品中設(shè)置互動(dòng)環(huán)節(jié)，讓觀眾參與到劇情的發(fā)展中，增強(qiáng)觀眾的參與感和體驗(yàn)感。

 

這種交互性的增強(qiáng)，對(duì)文藝創(chuàng)作和傳播產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。它為創(chuàng)作者提供了更加豐富的創(chuàng)作靈感和素材。受眾的反饋和建議能夠讓創(chuàng)作者接觸到不同的觀點(diǎn)和想法，從而拓寬創(chuàng)作思路，豐富作品內(nèi)容。創(chuàng)作者與受眾之間的互動(dòng)也能夠增強(qiáng)受眾對(duì)作品的認(rèn)同感和歸屬感，提高作品的傳播效果。當(dāng)受眾參與到作品的創(chuàng)作和傳播中時(shí)，他們會(huì)更加關(guān)注作品，積極地向身邊的人推薦作品，從而擴(kuò)大作品的影響力。交互性的增強(qiáng)也促進(jìn)了文藝的創(chuàng)新和發(fā)展。創(chuàng)作者與受眾之間的互動(dòng)能夠激發(fā)新的創(chuàng)作理念和形式，推動(dòng)文藝不斷向前發(fā)展。

 

四、新大眾文藝的代表作品與現(xiàn)象

 

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新大眾文藝的重要組成部分，其發(fā)展歷程猶如一部波瀾壯闊的史詩，見證了時(shí)代的變遷和文化的發(fā)展。自 20 世紀(jì) 90 年代末發(fā)軔以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從最初的星星之火，逐漸發(fā)展成為燎原之勢(shì)，在新大眾文藝中占據(jù)著舉足輕重的地位，對(duì)當(dāng)代文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

 

20 世紀(jì) 90 年代，隨著互聯(lián)網(wǎng)在中國的逐漸普及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始嶄露頭角。1998 年，臺(tái)灣作家蔡智恒以 “痞子蔡” 為網(wǎng)名發(fā)表的《第一次的親密接觸》，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開山之作，這部作品以其清新的文風(fēng)、浪漫的愛情故事，迅速在網(wǎng)絡(luò)上走紅，吸引了眾多讀者的關(guān)注，也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。此后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作逐漸興起，一批早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站如榕樹下、起點(diǎn)中文網(wǎng)等相繼成立，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者提供了展示才華的平臺(tái)。在這個(gè)階段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作風(fēng)格多樣，題材豐富，涵蓋了玄幻、武俠、言情、科幻等多個(gè)領(lǐng)域。這些作品大多以輕松、幽默的語言風(fēng)格為主，注重情節(jié)的趣味性和可讀性，深受廣大讀者的喜愛。

 

進(jìn)入 21 世紀(jì)，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展和普及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來了黃金發(fā)展期。起點(diǎn)中文網(wǎng)在 2002 年成立后，通過推出一系列創(chuàng)新的商業(yè)模式，如付費(fèi)閱讀、月票制度等，激發(fā)了創(chuàng)作者的積極性，吸引了大量?jī)?yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者入駐，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的領(lǐng)軍平臺(tái)。這一時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作水平不斷提高，涌現(xiàn)出了許多經(jīng)典作品。唐家三少的《斗羅大陸》以其精彩的玄幻劇情、豐富的想象力和鮮明的人物形象，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典之作，該作品講述了唐門外門弟子唐三在斗羅大陸的冒險(xiǎn)故事，在網(wǎng)絡(luò)上連載時(shí)就吸引了大量讀者的關(guān)注，隨后被改編成漫畫、動(dòng)畫、游戲等多種形式，在全球范圍內(nèi)擁有廣泛的粉絲群體；天蠶土豆的《斗破蒼穹》同樣以其熱血的劇情、勵(lì)志的主題和精彩的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，深受讀者喜愛，作品講述了天才少年蕭炎在經(jīng)歷了種種挫折后，憑借著自己的努力和天賦，最終成為斗氣大陸巔峰強(qiáng)者的故事，這部小說的點(diǎn)擊量、訂閱量均創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的紀(jì)錄，其改編的動(dòng)畫、電視劇等作品也取得了巨大的成功。

 

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力也日益增強(qiáng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅在國內(nèi)擁有龐大的讀者群體，還逐漸走出國門，在海外市場(chǎng)受到廣泛關(guān)注。許多優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被翻譯成多種語言，在全球范圍內(nèi)傳播，如《瑯琊榜》《甄嬛傳》等作品在東南亞、韓國、日本等國家和地區(qū)廣受歡迎，成為傳播中國文化的重要載體。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還帶動(dòng)了相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展，如影視、動(dòng)漫、游戲等行業(yè)。許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編成影視作品，如《三生三世十里桃花》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《慶余年》等，這些作品在播出后均取得了高收視率和良好的口碑，進(jìn)一步擴(kuò)大了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也被改編成動(dòng)漫、游戲等形式，實(shí)現(xiàn)了 IP 的多元化開發(fā)，為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入了強(qiáng)大的動(dòng)力。

 

在內(nèi)容題材方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不斷拓展創(chuàng)新，除了傳統(tǒng)的玄幻、言情等題材外，現(xiàn)實(shí)題材、科幻題材、歷史題材等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也逐漸增多?，F(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問題，反映普通人的生活和情感，具有深刻的社會(huì)意義，如阿耐的

 

五、新大眾文藝的影響與意義

 

（一）對(duì)文化傳播的影響

新大眾文藝以其獨(dú)特的傳播優(yōu)勢(shì)，在打破文化區(qū)隔、促進(jìn)文化交流與傳播、推動(dòng)文化多樣性發(fā)展等方面發(fā)揮著不可忽視的重要作用，成為當(dāng)代文化傳播領(lǐng)域的一股重要力量。

 

新大眾文藝借助互聯(lián)網(wǎng)和新媒體平臺(tái)，打破了傳統(tǒng)文藝傳播在時(shí)間和空間上的限制，使得不同地區(qū)、不同民族、不同文化背景的人們能夠輕松地接觸到來自世界各地的文藝作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品可以通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)在全球范圍內(nèi)傳播，讀者只需通過手機(jī)或電腦，就能閱讀到來自中國、美國、日本、韓國等國家和地區(qū)的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。一些中國的網(wǎng)絡(luò)小說在海外受到了熱烈歡迎，如《瑯琊榜》《三生三世十里桃花》等作品被翻譯成多種語言，在東南亞、歐美等地區(qū)擁有大量粉絲。這些作品不僅為海外讀者帶來了精彩的閱讀體驗(yàn)，也讓他們更好地了解了中國文化和價(jià)值觀。短視頻平臺(tái)更是讓全球文化交流變得更加頻繁和便捷。抖音、TikTok 等短視頻平臺(tái)在全球擁有數(shù)十億用戶，用戶可以在平臺(tái)上分享自己的生活、文化和才藝，通過短視頻的形式展示不同國家和地區(qū)的風(fēng)土人情、傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代生活。一些外國的短視頻創(chuàng)作者通過展示自己國家的美食、旅游景點(diǎn)、傳統(tǒng)手工藝等，讓中國觀眾對(duì)外國文化有了更直觀的認(rèn)識(shí)；而中國的短視頻創(chuàng)作者也通過分享中國的傳統(tǒng)文化、現(xiàn)代科技和生活方式，向世界展示了真實(shí)、立體、全面的中國。

 

在新大眾文藝的傳播過程中，不同文化之間相互交流、相互借鑒，促進(jìn)了文化的融合與創(chuàng)新。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的玄幻、仙俠等題材，融合了中國傳統(tǒng)文化中的神話傳說、武俠文化、道教文化等元素，創(chuàng)造出了獨(dú)特的東方奇幻世界，受到了全球讀者的喜愛。這些作品不僅在國內(nèi)暢銷，還在海外市場(chǎng)取得了巨大成功，成為傳播中國文化的重要載體。一些外國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也受到了中國讀者的關(guān)注，如日本的輕小說、歐美的科幻小說等，它們的創(chuàng)作理念和表現(xiàn)手法對(duì)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。短視頻平臺(tái)上的文化交流更加豐富多彩，各種文化元素在短視頻中相互碰撞、融合，產(chǎn)生了許多新的創(chuàng)意和表現(xiàn)形式。一些短視頻創(chuàng)作者將中國傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代電子音樂相結(jié)合，創(chuàng)作出了具有獨(dú)特風(fēng)格的音樂作品；還有一些創(chuàng)作者將中國傳統(tǒng)舞蹈與西方現(xiàn)代舞蹈元素融合，編排出了新穎的舞蹈作品。這些融合創(chuàng)新的作品，不僅豐富了文化的內(nèi)涵和形式，也為文化的發(fā)展注入了新的活力。

 

新大眾文藝為各種小眾文化和邊緣文化提供了展示的平臺(tái)，讓更多的人了解和關(guān)注到這些文化，促進(jìn)了文化多樣性的發(fā)展。在傳統(tǒng)的文藝傳播模式下，小眾文化和邊緣文化由于缺乏傳播渠道和平臺(tái)，往往難以被大眾所知曉。而新大眾文藝的興起，打破了這一局面。一些小眾文化和邊緣文化的創(chuàng)作者通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、短視頻等新大眾文藝形式，將自己的作品展示給大眾，讓更多的人了解和認(rèn)識(shí)到這些文化的獨(dú)特魅力。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，一些以少數(shù)民族文化、地域文化為背景的作品逐漸受到關(guān)注，這些作品展現(xiàn)了少數(shù)民族和地域文化的特色和內(nèi)涵，促進(jìn)了文化的多樣性發(fā)展。短視頻平臺(tái)上也有許多小眾文化和邊緣文化的創(chuàng)作者，他們通過短視頻展示自己的文化和才藝，吸引了大量粉絲的關(guān)注。一些傳統(tǒng)手工藝人通過短視頻展示自己的制作過程和作品，讓更多的人了解和喜愛傳統(tǒng)手工藝；一些小眾音樂人和藝術(shù)家通過短視頻展示自己的音樂和藝術(shù)作品，為小眾文化和邊緣文化的發(fā)展提供了新的機(jī)遇。

 

（二）對(duì)社會(huì)價(jià)值觀的塑造

新大眾文藝作品以其廣泛的傳播和強(qiáng)大的影響力，深刻地滲透進(jìn)大眾的日常生活，成為塑造社會(huì)價(jià)值觀的重要力量。在這些作品中，蘊(yùn)含著豐富多樣的價(jià)值觀，它們?nèi)缤幻骁R子，反映出當(dāng)代社會(huì)的精神風(fēng)貌和價(jià)值取向，同時(shí)也對(duì)大眾的思想觀念和行為方式產(chǎn)生著潛移默化的影響。

 

許多新大眾文藝作品以積極向上的價(jià)值觀為內(nèi)核，傳遞著正能量，對(duì)大眾起到了激勵(lì)和鼓舞的作用。一些現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說，聚焦普通人在生活中的奮斗與成長(zhǎng)，展現(xiàn)了他們?cè)诿鎸?duì)困難和挫折時(shí)不屈不撓的精神和樂觀向上的態(tài)度。這些作品讓讀者深刻感受到，只要努力奮斗，就能夠?qū)崿F(xiàn)自己的夢(mèng)想，過上美好的生活。《平凡的世界》雖然不是嚴(yán)格意義上的新大眾文藝作品，但它所傳達(dá)的奮斗精神和對(duì)美好生活的向往，在新大眾文藝中得到了傳承和發(fā)揚(yáng)。許多現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說以普通人的奮斗歷程為藍(lán)本，講述了他們?cè)诟髯缘念I(lǐng)域中努力拼搏，克服重重困難，最終實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的故事。這些作品激發(fā)了讀者的奮斗熱情，讓他們?cè)诿鎸?duì)生活中的挑戰(zhàn)時(shí)，充滿信心和勇氣。短視頻平臺(tái)上也有許多充滿正能量的作品，如一些記錄普通人助人為樂、見義勇為、敬業(yè)奉獻(xiàn)等事跡的短視頻，通過真實(shí)的故事和感人的瞬間，傳遞著善良、勇敢、責(zé)任等價(jià)值觀，讓觀眾在觀看的過程中受到心靈的觸動(dòng)和洗禮。這些正能量的短視頻在網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播，引發(fā)了大量網(wǎng)友的點(diǎn)贊和轉(zhuǎn)發(fā)，形成了良好的社會(huì)風(fēng)尚。

 

新大眾文藝作品還通過展現(xiàn)多元的價(jià)值觀，拓寬了大眾的視野，促進(jìn)了社會(huì)的包容與理解。在新大眾文藝中，不同的作品展現(xiàn)了不同的生活方式、價(jià)值觀念和文化背景，讓大眾能夠接觸到各種不同的思想和觀念，從而培養(yǎng)出更加開放和包容的心態(tài)。一些以少數(shù)民族文化、地域文化為背景的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，展現(xiàn)了少數(shù)民族和地域文化的獨(dú)特魅力和價(jià)值觀念，讓讀者更加了解和尊重不同的文化。這些作品打破了文化之間的隔閡，促進(jìn)了不同文化之間的交流與融合，讓大眾認(rèn)識(shí)到文化的多樣性和豐富性，從而培養(yǎng)出更加包容和理解的態(tài)度。短視頻平臺(tái)上也有許多展示不同生活方式和價(jià)值觀念的作品，如一些記錄不同國家和地區(qū)人們生活的短視頻，讓觀眾看到了世界各地的風(fēng)土人情和人們的生活狀態(tài)，拓寬了觀眾的視野，促進(jìn)了不同文化之間的交流與理解。這些作品讓大眾認(rèn)識(shí)到，不同的生活方式和價(jià)值觀念都有其存在的合理性和價(jià)值，我們應(yīng)該尊重和包容差異，共同構(gòu)建一個(gè)和諧多元的社會(huì)。

 

然而，我們也必須清醒地認(rèn)識(shí)到，新大眾文藝作品中也存在一些不良價(jià)值觀的表達(dá)，如低俗、暴力、拜金等，這些不良價(jià)值觀對(duì)大眾尤其是青少年的身心健康產(chǎn)生了負(fù)面影響。一些網(wǎng)絡(luò)小說和短視頻為了追求流量和點(diǎn)擊率，過度渲染低俗、暴力的內(nèi)容，傳播拜金主義、享樂主義等不良價(jià)值觀，誤導(dǎo)了大眾的思想和行為。一些網(wǎng)絡(luò)小說中充斥著大量的低俗情節(jié)和暴力描寫，對(duì)青少年的心理健康造成了嚴(yán)重的傷害；一些短視頻中宣揚(yáng)拜金主義，展示奢華的生活和物質(zhì)享受，讓青少年產(chǎn)生了不切實(shí)際的追求和攀比心理。因此，加強(qiáng)對(duì)新大眾文藝作品的引導(dǎo)和監(jiān)管，抵制不良價(jià)值觀的傳播，成為了當(dāng)前社會(huì)面臨的重要任務(wù)。我們需要通過加強(qiáng)內(nèi)容審核、提高創(chuàng)作者的素質(zhì)和責(zé)任意識(shí)、加強(qiáng)對(duì)大眾的教育和引導(dǎo)等措施，營造一個(gè)健康、積極的新大眾文藝環(huán)境，讓新大眾文藝更好地發(fā)揮其在塑造社會(huì)價(jià)值觀方面的積極作用。

 

（三）對(duì)文藝創(chuàng)作生態(tài)的變革

新大眾文藝的迅猛發(fā)展，猶如一場(chǎng)洶涌澎湃的浪潮，對(duì)傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作模式產(chǎn)生了巨大的沖擊和挑戰(zhàn)，同時(shí)也為文藝創(chuàng)新和發(fā)展注入了強(qiáng)大的動(dòng)力，推動(dòng)著文藝創(chuàng)作生態(tài)發(fā)生深刻的變革。

 

傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作模式通常以專業(yè)創(chuàng)作者為核心，創(chuàng)作過程相對(duì)封閉，受到諸多限制。專業(yè)創(chuàng)作者需要經(jīng)過長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，具備較高的專業(yè)素養(yǎng)和創(chuàng)作技巧，才能進(jìn)行創(chuàng)作。他們的作品往往要經(jīng)過嚴(yán)格的審核和篩選，才能得以發(fā)表和傳播。而且傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作受到出版、發(fā)行、演出等環(huán)節(jié)的制約，創(chuàng)作周期較長(zhǎng)，成本較高。一部傳統(tǒng)文學(xué)作品從創(chuàng)作完成到出版發(fā)行，需要經(jīng)過出版社的選題策劃、編輯審核、排版印刷等多個(gè)環(huán)節(jié)，這個(gè)過程可能需要數(shù)月甚至數(shù)年的時(shí)間；一部電影從拍攝到上映，也需要經(jīng)過漫長(zhǎng)的制作周期和復(fù)雜的發(fā)行流程。而新大眾文藝打破了這種傳統(tǒng)模式，創(chuàng)作門檻大幅降低，創(chuàng)作過程更加開放和自由。在新大眾文藝領(lǐng)域，普通人只需借助簡(jiǎn)單的創(chuàng)作工具和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，就能輕松地進(jìn)行創(chuàng)作和發(fā)表。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)讓無數(shù)文學(xué)愛好者能夠自由地發(fā)表自己的作品，不受傳統(tǒng)出版流程的限制；短視頻平臺(tái)則讓每個(gè)人都能成為生活的記錄者和創(chuàng)作者，用手機(jī)拍攝的短視頻可以在瞬間傳遍全球。這種創(chuàng)作模式的轉(zhuǎn)變，激發(fā)了大眾的創(chuàng)作熱情，使得文藝創(chuàng)作的主體更加多元化，為文藝創(chuàng)作帶來了豐富多樣的題材和風(fēng)格。

 

新大眾文藝的興起，極大地激發(fā)了文藝創(chuàng)新的活力，催生了許多新的文藝形式和表現(xiàn)手法。短視頻以其簡(jiǎn)潔、快速、直觀的特點(diǎn)，成為了一種全新的文藝形式，通過精彩的畫面、簡(jiǎn)潔的文字和生動(dòng)的音樂，在極短的時(shí)間內(nèi)傳遞出豐富的信息和情感；微短劇以其短小精悍的劇情、快速的節(jié)奏和貼近生活的內(nèi)容，迅速在網(wǎng)絡(luò)上走紅，打破了傳統(tǒng)電視劇的敘事模式和制作方式；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展過程中也不斷創(chuàng)新，出現(xiàn)了互動(dòng)小說、有聲小說等新的形式，為讀者帶來了全新的閱讀體驗(yàn)。新大眾文藝還融合了多種媒介和藝術(shù)形式，呈現(xiàn)出跨媒介、融合性的特點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)小說被改編成漫畫、動(dòng)畫、電視劇、電影等多種形式，實(shí)現(xiàn)了跨媒介傳播；一些文藝作品將文學(xué)、音樂、繪畫、舞蹈等藝術(shù)形式有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)造出了獨(dú)特的藝術(shù)效果。這種創(chuàng)新和融合，拓展了文藝的邊界，豐富了文藝的表現(xiàn)形式，滿足了大眾多樣化的審美需求。

 

新大眾文藝的發(fā)展也促進(jìn)了文藝創(chuàng)作與市場(chǎng)的緊密結(jié)合，讓文藝作品更加貼近大眾的需求。在傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作中，作品的創(chuàng)作往往與市場(chǎng)需求存在一定的脫節(jié)，創(chuàng)作者更多地關(guān)注作品的藝術(shù)性和思想性，而對(duì)市場(chǎng)需求的考慮相對(duì)較少。而新大眾文藝則以市場(chǎng)為導(dǎo)向，創(chuàng)作者能夠通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)及時(shí)了解大眾的需求和反饋，根據(jù)市場(chǎng)需求進(jìn)行創(chuàng)作和調(diào)整。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者會(huì)根據(jù)讀者的評(píng)論和反饋，調(diào)整小說的情節(jié)和人物設(shè)定，以滿足讀者的閱讀期待；短視頻創(chuàng)作者也會(huì)根據(jù)觀眾的喜好和需求，拍攝相關(guān)的視頻內(nèi)容，提高作品的受歡迎程度。這種創(chuàng)作與市場(chǎng)的緊密結(jié)合，使得文藝作品能夠更好地滿足大眾的需求，提高了文藝作品的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，也促進(jìn)了文藝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

 

（四）對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的推動(dòng)

在當(dāng)今時(shí)代，文化產(chǎn)業(yè)已成為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要引擎之一，而新大眾文藝作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，憑借其獨(dú)特的魅力和廣泛的影響力，在文化產(chǎn)業(yè)中占據(jù)著舉足輕重的地位，對(duì)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了強(qiáng)大的帶動(dòng)效應(yīng)，為經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)注入了新的活力。

 

新大眾文藝以其豐富多樣的內(nèi)容和形式，吸引了龐大的受眾群體，創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟(jì)效益。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)規(guī)模不斷擴(kuò)大，據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，截至 2023 年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模已達(dá) 5.3 億人 ，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)營收規(guī)模也逐年增長(zhǎng)。一些知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的作品不僅在網(wǎng)絡(luò)上擁有超高的點(diǎn)擊率和訂閱量，還通過出版實(shí)體書、改編成影視、動(dòng)漫、游戲等形式，實(shí)現(xiàn)了多元化的商業(yè)變現(xiàn)。唐家三少、天蠶土豆等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，他們的作品版權(quán)被廣泛授權(quán)，改編成的影視作品在各大平臺(tái)熱播，改編的游戲也取得了不錯(cuò)的市場(chǎng)成績(jī)，為文化產(chǎn)業(yè)帶來了豐厚的收益。短視頻平臺(tái)的商業(yè)價(jià)值也不容小覷，抖音、快手等短視頻平臺(tái)擁有龐大的用戶基礎(chǔ)，通過廣告投放、直播帶貨、打賞等多種商業(yè)模式，實(shí)現(xiàn)了巨大的商業(yè)盈利。許多品牌商家選擇在短視頻平臺(tái)上投放廣告，借助短視頻的傳播優(yōu)勢(shì)，提高品牌知名度和產(chǎn)品銷量；一些短視頻創(chuàng)作者通過直播帶貨，將自己推薦的商品銷售給粉絲，創(chuàng)造了可觀的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2023 年中國短視頻市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到了數(shù)千億元，成為文化產(chǎn)業(yè)中的重要增長(zhǎng)點(diǎn)。

 

新大眾文藝的發(fā)展帶動(dòng)了一系列相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，形成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈條，促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的協(xié)同發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué) IP 的多元化開發(fā)，帶動(dòng)了影視、動(dòng)漫、游戲、有聲讀物等產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。一部熱門網(wǎng)絡(luò)小說被改編成電視劇、電影后，不僅能夠帶動(dòng)影視行業(yè)的發(fā)展，還能促進(jìn)相關(guān)周邊產(chǎn)品的開發(fā)和銷售，如小說的實(shí)體書、漫畫版、影視原聲音樂、角色手辦等。這些周邊產(chǎn)品的銷售，進(jìn)一步擴(kuò)大了網(wǎng)絡(luò)文學(xué) IP 的影響力，也為相關(guān)產(chǎn)業(yè)帶來了更多的經(jīng)濟(jì)收益。短視頻的發(fā)展也帶動(dòng)了視頻制作、內(nèi)容策劃、廣告營銷、電商等產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。短視頻制作需要專業(yè)的拍攝設(shè)備、剪輯軟件和后期制作團(tuán)隊(duì)，這促進(jìn)了視頻制作行業(yè)的發(fā)展；內(nèi)容策劃公司為短視頻創(chuàng)作者提供創(chuàng)意和策劃服務(wù)，滿足了市場(chǎng)對(duì)優(yōu)質(zhì)短視頻內(nèi)容的需求；廣告營銷公司借助短視頻平臺(tái)的傳播優(yōu)勢(shì)，為品牌商家提供精準(zhǔn)的廣告投放服務(wù)，實(shí)現(xiàn)了廣告效果的最大化；電商平臺(tái)與短視頻創(chuàng)作者合作，通過直播帶貨等方式，促進(jìn)了商品的銷售，推動(dòng)了電商產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

 

新大眾文藝還為就業(yè)創(chuàng)業(yè)提供了廣闊的空間，創(chuàng)造了大量的就業(yè)機(jī)會(huì)。在新大眾文藝領(lǐng)域，從創(chuàng)作者、內(nèi)容生產(chǎn)者到平臺(tái)運(yùn)營者、技術(shù)開發(fā)者，再到相關(guān)服務(wù)人員，形成了一個(gè)龐大的就業(yè)體系。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家、短視頻創(chuàng)作者、網(wǎng)絡(luò)主播等成為了新興的職業(yè)，許多人通過在這些領(lǐng)域的創(chuàng)作和運(yùn)營，實(shí)現(xiàn)了就業(yè)和創(chuàng)業(yè)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅抖音平臺(tái)就帶動(dòng)了數(shù)千萬人的就業(yè)，其中包括短視頻創(chuàng)作者、直播帶貨主播、視頻剪輯師、運(yùn)營人員等多個(gè)崗位。新大眾文藝還帶動(dòng)了相關(guān)衍生行業(yè)的就業(yè)，如影視制作、動(dòng)漫設(shè)計(jì)、游戲開發(fā)等行業(yè)，為社會(huì)提供了大量的就業(yè)崗位，促進(jìn)了就業(yè)市場(chǎng)的繁榮和穩(wěn)定。

 

六、新大眾文藝面臨的問題與挑戰(zhàn)

 

（一）內(nèi)容質(zhì)量參差不齊

在新大眾文藝蓬勃發(fā)展的浪潮中，內(nèi)容質(zhì)量參差不齊的問題日益凸顯，這不僅影響了新大眾文藝的整體形象，也對(duì)受眾的審美和價(jià)值觀產(chǎn)生了一定的負(fù)面影響。低俗、惡俗內(nèi)容在新大眾文藝中時(shí)有出現(xiàn)，一些網(wǎng)絡(luò)小說為了吸引眼球，過度渲染暴力、色情、血腥等低俗情節(jié)，充斥著大量的低俗描寫和惡俗調(diào)侃，嚴(yán)重違背了社會(huì)道德和公序良俗。一些短視頻平臺(tái)上也存在不少低俗、惡俗的視頻，如以惡搞、丑化他人為樂的視頻，宣揚(yáng)拜金主義、享樂主義的視頻等，這些視頻不僅污染了網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，也誤導(dǎo)了受眾的價(jià)值觀。在一些網(wǎng)絡(luò)小說中，經(jīng)常出現(xiàn)對(duì)女性的物化和低俗描寫，將女性角色僅僅作為男性角色的附屬品或滿足欲望的對(duì)象，這種低俗的內(nèi)容嚴(yán)重?fù)p害了女性的形象和尊嚴(yán)，也對(duì)讀者尤其是青少年讀者的性別觀念產(chǎn)生了不良影響。

 

同質(zhì)化現(xiàn)象也是新大眾文藝內(nèi)容質(zhì)量的一大詬病。許多新大眾文藝作品缺乏創(chuàng)新，題材和情節(jié)相似，人物形象單一，難以給受眾帶來新鮮感和獨(dú)特的審美體驗(yàn)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，玄幻、言情等題材的作品數(shù)量眾多，但很多作品的情節(jié)和設(shè)定都十分相似，都是主角在逆境中崛起，憑借各種奇遇和外掛成為強(qiáng)者，這種同質(zhì)化的作品容易讓讀者產(chǎn)生審美疲勞。短視頻平臺(tái)上的一些視頻也存在嚴(yán)重的同質(zhì)化問題，許多美食類短視頻的拍攝手法、內(nèi)容呈現(xiàn)方式都如出一轍，缺乏創(chuàng)意和個(gè)性。一些網(wǎng)絡(luò)小說為了迎合市場(chǎng)，盲目跟風(fēng)熱門題材，導(dǎo)致同類題材的作品大量涌現(xiàn)，而這些作品在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上卻缺乏創(chuàng)新，無法滿足讀者日益多樣化的閱讀需求。

 

造成新大眾文藝內(nèi)容質(zhì)量參差不齊的原因是多方面的。一方面，創(chuàng)作門檻的降低使得大量創(chuàng)作者涌入新大眾文藝領(lǐng)域，其中不乏一些缺乏專業(yè)素養(yǎng)和創(chuàng)作能力的人，他們?yōu)榱俗非罅髁亢屠?，往往忽視作品的質(zhì)量，生產(chǎn)出一些低俗、惡俗和同質(zhì)化的作品。另一方面，市場(chǎng)的逐利性也是導(dǎo)致內(nèi)容質(zhì)量問題的重要原因。在商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)下，一些創(chuàng)作者和平臺(tái)為了吸引更多的受眾和流量，不惜采用低俗、惡俗的內(nèi)容來博眼球，而忽視了作品的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)責(zé)任感。一些短視頻平臺(tái)為了提高用戶粘性和廣告收入，對(duì)低俗、惡俗的視頻采取放任態(tài)度，甚至通過算法推薦等方式將這些視頻推送給更多用戶，進(jìn)一步助長(zhǎng)了低俗、惡俗之風(fēng)的蔓延。

 

內(nèi)容質(zhì)量參差不齊的新大眾文藝作品，不僅影響了受眾的審美水平和文化素養(yǎng)的提升，也對(duì)社會(huì)風(fēng)氣產(chǎn)生了不良影響。低俗、惡俗的內(nèi)容容易引發(fā)受眾的負(fù)面情緒，傳播不良價(jià)值觀，對(duì)青少年的身心健康造成嚴(yán)重危害。同質(zhì)化的作品則限制了新大眾文藝的創(chuàng)新發(fā)展，無法滿足受眾日益多樣化的文化需求，也不利于文化的繁榮和進(jìn)步。因此，提高新大眾文藝的內(nèi)容質(zhì)量，成為當(dāng)前亟待解決的問題。

 

（二）版權(quán)保護(hù)問題

在新大眾文藝迅速發(fā)展的進(jìn)程中，版權(quán)保護(hù)問題愈發(fā)凸顯，成為制約其健康、可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵因素。新大眾文藝作品主要依托網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行傳播，數(shù)字化的傳播方式雖然帶來了便捷性，但也使得作品的復(fù)制和傳播變得極為容易，侵權(quán)盜版行為屢禁不止。一些不法分子未經(jīng)授權(quán)，擅自將網(wǎng)絡(luò)小說、短視頻、微短劇等新大眾文藝作品進(jìn)行復(fù)制、傳播，通過非法渠道獲取經(jīng)濟(jì)利益。一些網(wǎng)站大量盜載網(wǎng)絡(luò)小說，提供免費(fèi)下載和在線閱讀服務(wù)，嚴(yán)重侵犯了作者和版權(quán)方的合法權(quán)益；一些短視頻平臺(tái)上也存在大量未經(jīng)授權(quán)的搬運(yùn)視頻，這些視頻的傳播不僅損害了原創(chuàng)作者的利益，也擾亂了短視頻市場(chǎng)的正常秩序。

 

新大眾文藝作品的版權(quán)歸屬和授權(quán)使用也存在諸多爭(zhēng)議和難題。由于新大眾文藝的創(chuàng)作主體多元化，作品的創(chuàng)作過程可能涉及多個(gè)主體，導(dǎo)致版權(quán)歸屬不明確。一些網(wǎng)絡(luò)小說是由多名作者共同創(chuàng)作完成的，在版權(quán)歸屬問題上容易產(chǎn)生糾紛；一些短視頻作品是用戶在使用他人素材的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作的，在版權(quán)授權(quán)方面也存在問題。新大眾文藝作品的授權(quán)使用方式復(fù)雜多樣，不同平臺(tái)和創(chuàng)作者之間的授權(quán)協(xié)議存在差異，這也給版權(quán)管理和保護(hù)帶來了困難。一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在授權(quán)改編成影視、動(dòng)漫等作品時(shí)，由于授權(quán)協(xié)議不清晰，容易引發(fā)版權(quán)糾紛，影響作品的后續(xù)開發(fā)和傳播。

 

版權(quán)保護(hù)意識(shí)淡薄也是新大眾文藝版權(quán)保護(hù)面臨的一大問題。許多創(chuàng)作者和受眾對(duì)版權(quán)保護(hù)的重要性認(rèn)識(shí)不足，缺乏尊重他人版權(quán)的意識(shí)。一些創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中隨意使用他人的素材，沒有獲得合法授權(quán)；一些受眾則習(xí)慣于在網(wǎng)絡(luò)上下載和觀看盜版作品，對(duì)侵權(quán)行為視而不見。在一些短視頻平臺(tái)上，許多用戶在制作視頻時(shí)，未經(jīng)授權(quán)使用他人的音樂、圖片、視頻等素材，這種行為不僅侵犯了他人的版權(quán)，也容易引發(fā)版權(quán)糾紛。一些網(wǎng)絡(luò)小說讀者為了追求免費(fèi)閱讀，會(huì)選擇在盜版網(wǎng)站上閱讀小說，這種行為不僅損害了作者和版權(quán)方的利益，也影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的健康發(fā)展。

 

為了加強(qiáng)新大眾文藝的版權(quán)保護(hù)，需要從多個(gè)方面入手。要完善相關(guān)法律法規(guī)，明確新大眾文藝作品的版權(quán)歸屬、授權(quán)使用和侵權(quán)責(zé)任等問題，加大對(duì)侵權(quán)盜版行為的打擊力度。要加強(qiáng)技術(shù)手段的應(yīng)用，通過數(shù)字水印、區(qū)塊鏈等技術(shù)，對(duì)新大眾文藝作品進(jìn)行版權(quán)標(biāo)識(shí)和追蹤，提高版權(quán)保護(hù)的效率和精準(zhǔn)度。還需要加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)意識(shí)的宣傳和教育，提高創(chuàng)作者和受眾的版權(quán)意識(shí)，引導(dǎo)他們自覺遵守版權(quán)法律法規(guī)，共同營造良好的版權(quán)保護(hù)環(huán)境?？梢酝ㄟ^開展版權(quán)保護(hù)宣傳活動(dòng)、舉辦版權(quán)知識(shí)培訓(xùn)等方式，提高創(chuàng)作者和受眾對(duì)版權(quán)保護(hù)的認(rèn)識(shí)和理解，增強(qiáng)他們的版權(quán)保護(hù)意識(shí)。

 

（三）商業(yè)利益與藝術(shù)價(jià)值的平衡

在新大眾文藝的發(fā)展過程中，商業(yè)利益與藝術(shù)價(jià)值的平衡始終是一個(gè)關(guān)鍵而又復(fù)雜的問題。新大眾文藝的發(fā)展離不開商業(yè)的支持，商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)促使更多的資源投入到新大眾文藝的創(chuàng)作、生產(chǎn)和傳播中，推動(dòng)了新大眾文藝的繁榮發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)通過付費(fèi)閱讀、版權(quán)運(yùn)營等商業(yè)模式，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作和發(fā)展提供了經(jīng)濟(jì)支持；短視頻平臺(tái)通過廣告投放、直播帶貨等商業(yè)手段，實(shí)現(xiàn)了商業(yè)盈利，也為短視頻創(chuàng)作者提供了更多的發(fā)展機(jī)會(huì)。然而，在追求商業(yè)利益的過程中，一些新大眾文藝作品過于注重經(jīng)濟(jì)效益，而忽視了藝術(shù)價(jià)值的追求，出現(xiàn)了過度商業(yè)化的現(xiàn)象。

 

一些網(wǎng)絡(luò)小說為了追求點(diǎn)擊率和訂閱量，刻意迎合讀者的低俗趣味，大量堆砌低俗、暴力、色情等內(nèi)容，而忽視了作品的思想內(nèi)涵和藝術(shù)品質(zhì)。這些作品雖然在短期內(nèi)可能獲得較高的商業(yè)收益，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，卻損害了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體形象和藝術(shù)價(jià)值。一些短視頻為了吸引流量和廣告商的關(guān)注，過度追求娛樂性和刺激性，制作一些低俗、惡俗的視頻，缺乏對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人文關(guān)懷的關(guān)注。這些視頻雖然能夠在短時(shí)間內(nèi)獲得大量的點(diǎn)贊和轉(zhuǎn)發(fā)，但卻無法給觀眾帶來真正有價(jià)值的內(nèi)容和審美體驗(yàn)。

 

過度商業(yè)化還導(dǎo)致新大眾文藝作品的同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。為了降低創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn)，追求商業(yè)利益的最大化，許多創(chuàng)作者和平臺(tái)選擇跟風(fēng)熱門題材和商業(yè)模式，生產(chǎn)出大量相似的作品。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，一旦某一題材的作品走紅，就會(huì)有大量類似題材的作品涌現(xiàn)，這些作品在情節(jié)、人物設(shè)定等方面都十分相似，缺乏創(chuàng)新和個(gè)性。在短視頻平臺(tái)上，一些熱門的視頻類型和創(chuàng)意被大量模仿，導(dǎo)致平臺(tái)上的視頻內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重，觀眾容易產(chǎn)生審美疲勞。

 

新大眾文藝要實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，就必須在追求商業(yè)利益的同時(shí)，注重藝術(shù)價(jià)值的提升，找到商業(yè)利益與藝術(shù)價(jià)值的平衡點(diǎn)。創(chuàng)作者要樹立正確的創(chuàng)作觀念，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，深入生活、扎根人民，創(chuàng)作出既有思想深度又有藝術(shù)感染力的作品。平臺(tái)方要加強(qiáng)自律，承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任，在追求商業(yè)利益的同時(shí)，注重對(duì)優(yōu)質(zhì)作品的扶持和推廣，引導(dǎo)創(chuàng)作者提高作品的藝術(shù)質(zhì)量。政府部門要加強(qiáng)對(duì)新大眾文藝市場(chǎng)的監(jiān)管，制定相關(guān)政策和法規(guī)，規(guī)范市場(chǎng)秩序，鼓勵(lì)和支持具有藝術(shù)價(jià)值的新大眾文藝作品的創(chuàng)作和傳播。可以設(shè)立文化產(chǎn)業(yè)扶持基金，對(duì)具有較高藝術(shù)價(jià)值的新大眾文藝作品給予資金支持；加強(qiáng)對(duì)低俗、惡俗作品的整治，凈化新大眾文藝市場(chǎng)環(huán)境。

 

（四）審美標(biāo)準(zhǔn)的多元化與困惑

隨著新大眾文藝的蓬勃發(fā)展，審美標(biāo)準(zhǔn)呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)，這是社會(huì)文化發(fā)展和人們審美觀念變化的必然結(jié)果。不同年齡、性別、職業(yè)、地域的受眾，對(duì)新大眾文藝作品有著不同的審美需求和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，這使得新大眾文藝的審美標(biāo)準(zhǔn)變得更加豐富和復(fù)雜。年輕人可能更傾向于追求時(shí)尚、潮流、個(gè)性化的新大眾文藝作品，他們對(duì)作品的創(chuàng)新性、娛樂性和視覺效果要求較高。一些以動(dòng)漫、游戲、短視頻為代表的新大眾文藝形式，因其充滿創(chuàng)意和活力，深受年輕人的喜愛。而中老年人則可能更注重作品的思想內(nèi)涵、文化底蘊(yùn)和情感表達(dá)，他們對(duì)傳統(tǒng)的文學(xué)、影視等新大眾文藝作品有著較高的認(rèn)可度。一些反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、展現(xiàn)人性光輝的網(wǎng)絡(luò)小說和影視作品，能夠引起中老年人的共鳴。

 

不同文化背景和審美傳統(tǒng)的受眾，對(duì)新大眾文藝作品的審美標(biāo)準(zhǔn)也存在差異。在國內(nèi)，不同地區(qū)的受眾對(duì)新大眾文藝作品的喜好也有所不同。北方地區(qū)的受眾可能更偏愛豪爽、大氣的作品風(fēng)格，而南方地區(qū)的受眾則可能對(duì)細(xì)膩、婉約的作品更感興趣。在國際上，不同國家和民族的受眾對(duì)新大眾文藝作品的審美標(biāo)準(zhǔn)更是千差萬別。中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海外受到了廣泛關(guān)注，但由于文化差異，海外受眾對(duì)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的接受程度和審美評(píng)價(jià)也各不相同。一些海外讀者對(duì)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的玄幻、仙俠等題材非常著迷，認(rèn)為這些題材充滿了神秘的東方文化魅力；而另一些海外讀者則可能對(duì)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事方式和價(jià)值觀不太理解，難以產(chǎn)生共鳴。

 

審美標(biāo)準(zhǔn)的多元化也帶來了一些審美困惑和爭(zhēng)議。由于缺乏統(tǒng)一的審美標(biāo)準(zhǔn)，不同受眾對(duì)同一新大眾文藝作品的評(píng)價(jià)可能存在巨大差異，這使得創(chuàng)作者和平臺(tái)在把握受眾需求和創(chuàng)作方向時(shí)面臨困難。一部新大眾文藝作品可能在一部分受眾中備受贊譽(yù)，而在另一部分受眾中卻遭到批評(píng)和質(zhì)疑。一些具有先鋒性和實(shí)驗(yàn)性的新大眾文藝作品，雖然在藝術(shù)創(chuàng)新方面取得了一定的成就，但由于不符合部分受眾的審美習(xí)慣，可能會(huì)受到冷遇。一些短視頻作品以獨(dú)特的創(chuàng)意和表現(xiàn)形式在網(wǎng)絡(luò)上走紅，但也有一些觀眾認(rèn)為這些作品缺乏深度和內(nèi)涵，只是一種娛樂消遣。審美標(biāo)準(zhǔn)的多元化還可能導(dǎo)致一些低俗、惡俗的作品在市場(chǎng)上有一定的生存空間，因?yàn)檫@些作品可能迎合了部分受眾的低級(jí)趣味。一些以惡搞、低俗內(nèi)容為主的短視頻，雖然遭到了很多人的批評(píng)，但卻在一些平臺(tái)上獲得了較高的點(diǎn)擊量和關(guān)注度。

 

為了應(yīng)對(duì)審美標(biāo)準(zhǔn)的多元化與困惑，需要加強(qiáng)審美教育，提高受眾的審美素養(yǎng)和審美判斷力。通過學(xué)校教育、社會(huì)教育等多種途徑，培養(yǎng)受眾正確的審美觀念和審美趣味，引導(dǎo)他們欣賞和評(píng)價(jià)具有藝術(shù)價(jià)值的新大眾文藝作品。也需要加強(qiáng)文藝評(píng)論，發(fā)揮文藝評(píng)論的引導(dǎo)作用，通過專業(yè)的文藝評(píng)論，為受眾提供審美指導(dǎo)，幫助他們更好地理解和欣賞新大眾文藝作品。文藝評(píng)論者要以客觀、公正的態(tài)度，對(duì)新大眾文藝作品進(jìn)行分析和評(píng)價(jià)，挖掘作品的藝術(shù)價(jià)值和思想內(nèi)涵，指出作品存在的問題和不足，引導(dǎo)創(chuàng)作者提高作品質(zhì)量，引導(dǎo)受眾樹立正確的審美標(biāo)準(zhǔn)。

 

七、新大眾文藝的發(fā)展趨勢(shì)與展望

 

（一）技術(shù)融合與創(chuàng)新

在科技飛速發(fā)展的當(dāng)下，人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)等新技術(shù)正以前所未有的速度滲透進(jìn)新大眾文藝的各個(gè)領(lǐng)域，為其帶來了無限的發(fā)展?jié)摿蛣?chuàng)新機(jī)遇。隨著人工智能技術(shù)的不斷進(jìn)步，其在新大眾文藝創(chuàng)作中的應(yīng)用將愈發(fā)廣泛和深入。AI 寫作將不再局限于簡(jiǎn)單的文字生成，而是能夠根據(jù)創(chuàng)作者設(shè)定的主題、風(fēng)格和情感基調(diào)，生成更加富有創(chuàng)意和邏輯性的文學(xué)作品。通過對(duì)大量?jī)?yōu)秀文學(xué)作品的學(xué)習(xí)和分析，AI 能夠模仿不同作家的寫作風(fēng)格，為創(chuàng)作者提供多樣化的創(chuàng)作思路和靈感。它還能根據(jù)讀者的反饋和喜好，實(shí)時(shí)調(diào)整作品內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)個(gè)性化的創(chuàng)作。在影視制作領(lǐng)域，人工智能將在劇本創(chuàng)作、角色設(shè)計(jì)、特效制作等方面發(fā)揮重要作用。AI 可以通過分析海量的影視數(shù)據(jù)，預(yù)測(cè)觀眾的喜好和市場(chǎng)趨勢(shì)，為劇本創(chuàng)作提供參考。在角色設(shè)計(jì)方面，AI 能夠根據(jù)劇本的要求，生成各種獨(dú)特的角色形象，并通過深度學(xué)習(xí)不斷優(yōu)化角色的性格和行為特征。在特效制作中，人工智能技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)更加逼真的場(chǎng)景模擬和特效效果，為觀眾帶來震撼的視覺體驗(yàn)。

 

虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)也將為新大眾文藝帶來全新的體驗(yàn)和表現(xiàn)形式。在 VR 影視中，觀眾將不再是被動(dòng)的觀看者，而是能夠身臨其境地參與到劇情中，與角色進(jìn)行互動(dòng)，獲得更加沉浸式的觀影體驗(yàn)。觀眾可以通過佩戴 VR 設(shè)備，進(jìn)入到虛擬的影視場(chǎng)景中，自由選擇視角，感受劇情的發(fā)展。在 VR 游戲中，玩家將能夠更加真實(shí)地感受到游戲世界的魅力，與其他玩家進(jìn)行更加自然的交互。AR 技術(shù)則可以將虛擬信息與現(xiàn)實(shí)世界相結(jié)合，為新大眾文藝作品增添更多的趣味性和互動(dòng)性。在 AR 文學(xué)作品中，讀者可以通過手機(jī)掃描文字，觸發(fā)虛擬的場(chǎng)景和角色，實(shí)現(xiàn)與作品的互動(dòng)。一些博物館利用 AR 技術(shù)，為展品添加了虛擬的介紹和展示，讓觀眾在參觀時(shí)能夠更加深入地了解展品的歷史和文化背景。

 

隨著 5G 技術(shù)的普及，新大眾文藝的傳播速度和質(zhì)量將得到極大提升。5G 技術(shù)的高速率、低延遲和大容量特點(diǎn)，將使得高清視頻、VR/AR 內(nèi)容等能夠更加流暢地傳播，為觀眾帶來更加優(yōu)質(zhì)的視聽體驗(yàn)。新大眾文藝還將與區(qū)塊鏈技術(shù)相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)版權(quán)保護(hù)和內(nèi)容溯源。區(qū)塊鏈技術(shù)的去中心化和不可篡改特性，將為新大眾文藝作品的版權(quán)保護(hù)提供更加可靠的保障，確保創(chuàng)作者的合法權(quán)益。通過區(qū)塊鏈技術(shù)，作品的創(chuàng)作、傳播和交易過程都將被記錄在區(qū)塊鏈上，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容的溯源和版權(quán)的認(rèn)證。

 

（二）內(nèi)容精品化與深度化

在新大眾文藝市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的背景下，提升內(nèi)容質(zhì)量、創(chuàng)作出思想精深、藝術(shù)精湛的作品已成為新大眾文藝實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵所在。為了實(shí)現(xiàn)內(nèi)容精品化與深度化，創(chuàng)作者需要深入生活、扎根人民，從現(xiàn)實(shí)生活中汲取豐富的創(chuàng)作素材和靈感。現(xiàn)實(shí)生活是文藝創(chuàng)作的源泉，只有深入了解人民的生活、情感和需求，才能創(chuàng)作出具有真實(shí)感和感染力的作品。創(chuàng)作者應(yīng)關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問題，反映人民的心聲和訴求，展現(xiàn)時(shí)代的精神風(fēng)貌?？梢砸云胀ㄈ说膴^斗歷程、家庭生活、情感糾葛等為題材，創(chuàng)作出貼近生活、貼近群眾的作品，讓觀眾在欣賞作品的過程中產(chǎn)生共鳴。關(guān)注社會(huì)老齡化問題的網(wǎng)絡(luò)小說，通過講述老年人的生活困境和精神需求，引發(fā)社會(huì)對(duì)老年人的關(guān)注和關(guān)愛；反映職場(chǎng)壓力和年輕人奮斗的短視頻，通過真實(shí)的場(chǎng)景和生動(dòng)的人物形象，展現(xiàn)年輕人在面對(duì)困難時(shí)的堅(jiān)持和努力。

 

創(chuàng)作者還需要不斷提升自身的藝術(shù)素養(yǎng)和創(chuàng)作能力，運(yùn)用精湛的藝術(shù)技巧和獨(dú)特的表現(xiàn)手法，將深刻的思想內(nèi)涵融入到作品中。在文學(xué)創(chuàng)作中，要注重語言的錘煉和表達(dá)，運(yùn)用生動(dòng)、形象、富有感染力的語言，塑造鮮明的人物形象，構(gòu)建精彩的故事情節(jié)。在影視創(chuàng)作中，要注重鏡頭語言的運(yùn)用、畫面的構(gòu)圖和剪輯的節(jié)奏，通過精美的畫面和流暢的敘事，營造出獨(dú)特的藝術(shù)氛圍。創(chuàng)作者還應(yīng)不斷探索新的創(chuàng)作形式和表現(xiàn)手法，突破傳統(tǒng)的束縛，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)新精神?？梢詫⒉煌乃囆g(shù)形式進(jìn)行融合，創(chuàng)造出全新的藝術(shù)體驗(yàn)。將音樂、舞蹈、戲劇等元素融入到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，打造出具有多媒體特色的文學(xué)作品；將動(dòng)畫、漫畫、游戲等元素融入到影視作品中，創(chuàng)造出富有創(chuàng)意的視聽效果。

 

新大眾文藝平臺(tái)也應(yīng)加強(qiáng)對(duì)作品的篩選和審核，建立科學(xué)合理的評(píng)價(jià)體系，鼓勵(lì)和扶持優(yōu)質(zhì)作品的創(chuàng)作和傳播。平臺(tái)應(yīng)制定嚴(yán)格的內(nèi)容審核標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)低俗、惡俗、侵權(quán)等不良作品進(jìn)行堅(jiān)決抵制，凈化平臺(tái)環(huán)境。建立多元化的評(píng)價(jià)體系，綜合考慮作品的思想性、藝術(shù)性、創(chuàng)新性、社會(huì)影響力等因素，對(duì)作品進(jìn)行客觀、公正的評(píng)價(jià)。通過推薦優(yōu)質(zhì)作品、舉辦創(chuàng)作大賽等方式，激勵(lì)創(chuàng)作者提高作品質(zhì)量，推動(dòng)新大眾文藝的精品化發(fā)展。

 

（三）國際化傳播

在全球化的時(shí)代背景下，新大眾文藝在國際文化交流中展現(xiàn)出了巨大的潛力和機(jī)遇。隨著中國綜合國力的不斷提升和國際影響力的日益擴(kuò)大，世界各國對(duì)中國文化的興趣與日俱增，這為新大眾文藝的國際化傳播提供了廣闊的空間。中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其獨(dú)特的題材和豐富的想象力，在海外市場(chǎng)受到了廣泛歡迎。許多中國網(wǎng)絡(luò)小說被翻譯成多種語言，在全球范圍內(nèi)傳播，成為傳播中國文化的重要載體?！冬樼鸢瘛贰墩鐙謧鳌返茸髌吩跂|南亞、韓國、日本等國家和地區(qū)廣受歡迎，不僅讓海外觀眾欣賞到了精彩的故事，也讓他們感受到了中國傳統(tǒng)文化的魅力。短視頻平臺(tái)的興起，也為中國新大眾文藝的國際化傳播提供了新的渠道。抖音、TikTok 等短視頻平臺(tái)在全球擁有數(shù)十億用戶，中國的短視頻創(chuàng)作者通過展示中國的傳統(tǒng)文化、現(xiàn)代科技和生活方式，向世界展示了真實(shí)、立體、全面的中國。一些展示中國傳統(tǒng)手工藝、美食、武術(shù)等的短視頻，在海外平臺(tái)上獲得了大量的點(diǎn)贊和關(guān)注，成為傳播中國文化的新亮點(diǎn)。

 

為了更好地推動(dòng)新大眾文藝的國際化傳播，我們需要采取一系列有效的策略。要加強(qiáng)國際傳播能力建設(shè)，打造一批具有國際影響力的新大眾文藝平臺(tái)和作品。加大對(duì)新大眾文藝平臺(tái)的投入，提升平臺(tái)的技術(shù)水平和服務(wù)質(zhì)量，吸引更多的國際用戶。鼓勵(lì)和支持優(yōu)秀的新大眾文藝作品走向國際市場(chǎng)，通過參加國際文化活動(dòng)、與國際媒體合作等方式，提高作品的國際知名度和影響力。要深入了解國際受眾的文化背景、審美需求和接受習(xí)慣，針對(duì)性地進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作和傳播。不同國家和地區(qū)的受眾對(duì)文藝作品的喜好和接受程度存在差異，我們應(yīng)根據(jù)這些差異，對(duì)作品進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和改編，使其更符合國際受眾的口味。在翻譯中國網(wǎng)絡(luò)小說時(shí)，要注重語言的準(zhǔn)確性和文化的適應(yīng)性，避免因文化差異而導(dǎo)致的理解障礙。還需要加強(qiáng)國際文化交流與合作，與世界各國的文藝創(chuàng)作者、平臺(tái)和機(jī)構(gòu)開展廣泛的合作，共同推動(dòng)新大眾文藝的發(fā)展和傳播。通過舉辦國際文藝節(jié)、交流活動(dòng)等方式，促進(jìn)不同國家和地區(qū)的新大眾文藝之間的交流與互鑒，共同分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和成果，推動(dòng)新大眾文藝在全球范圍內(nèi)的繁榮發(fā)展。

 

（四）規(guī)范與引導(dǎo)

新大眾文藝作為當(dāng)代文化的重要組成部分，其健康發(fā)展離不開政府、平臺(tái)和社會(huì)各界的共同努力。政府應(yīng)充分發(fā)揮其宏觀調(diào)控和監(jiān)管的職能，通過制定和完善相關(guān)政策法規(guī)，為新大眾文藝的發(fā)展?fàn)I造良好的政策環(huán)境。政府應(yīng)加強(qiáng)對(duì)新大眾文藝市場(chǎng)的監(jiān)管，加大對(duì)侵權(quán)盜版、低俗惡俗等違法違規(guī)行為的打擊力度，維護(hù)市場(chǎng)秩序，保護(hù)創(chuàng)作者和消費(fèi)者的合法權(quán)益。要加強(qiáng)對(duì)新大眾文藝作品的內(nèi)容審核，確保作品符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀，傳播正能量?？梢越⒔∪珒?nèi)容審核機(jī)制，明確審核標(biāo)準(zhǔn)和流程，加強(qiáng)對(duì)審核人員的培訓(xùn)，提高審核的準(zhǔn)確性和公正性。政府還應(yīng)加大對(duì)新大眾文藝的扶持力度，通過設(shè)立專項(xiàng)資金、稅收優(yōu)惠等政策，鼓勵(lì)和引導(dǎo)社會(huì)資本投入新大眾文藝領(lǐng)域，支持優(yōu)秀作品的創(chuàng)作和傳播。可以設(shè)立新大眾文藝創(chuàng)作基金，對(duì)具有創(chuàng)新性和思想性的作品給予資金支持；對(duì)新大眾文藝企業(yè)給予稅收減免，降低企業(yè)的運(yùn)營成本，促進(jìn)企業(yè)的發(fā)展。

 

新大眾文藝平臺(tái)作為作品傳播的重要渠道，應(yīng)承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任，加強(qiáng)自律，規(guī)范自身行為。平臺(tái)要建立健全內(nèi)部管理制度，加強(qiáng)對(duì)創(chuàng)作者和作品的管理。要對(duì)創(chuàng)作者進(jìn)行實(shí)名認(rèn)證，建立信用評(píng)價(jià)體系，對(duì)違規(guī)創(chuàng)作者進(jìn)行相應(yīng)的處罰。要加強(qiáng)對(duì)作品的審核，確保作品內(nèi)容健康、積極向上。平臺(tái)還應(yīng)優(yōu)化算法推薦機(jī)制，避免過度追求流量和點(diǎn)擊率，而忽視作品的質(zhì)量和價(jià)值。算法推薦應(yīng)更加注重作品的思想性、藝術(shù)性和社會(huì)影響力，為用戶推薦優(yōu)質(zhì)的作品。平臺(tái)可以通過人工干預(yù)和數(shù)據(jù)分析相結(jié)合的方式，優(yōu)化算法推薦模型，提高推薦的準(zhǔn)確性和合理性。平臺(tái)要積極與政府、創(chuàng)作者和社會(huì)各界合作，共同推動(dòng)新大眾文藝的健康發(fā)展?？梢耘c政府部門合作，開展內(nèi)容審核培訓(xùn)和政策宣傳活動(dòng)；與創(chuàng)作者合作，提供創(chuàng)作指導(dǎo)和資源支持；與社會(huì)各界合作，舉辦文化活動(dòng)，促進(jìn)新大眾文藝的傳播和交流。

 

社會(huì)各界也應(yīng)積極參與到新大眾文藝的規(guī)范和引導(dǎo)中來，形成良好的社會(huì)氛圍。文藝評(píng)論界要發(fā)揮專業(yè)優(yōu)勢(shì)，加強(qiáng)對(duì)新大眾文藝作品的評(píng)論和引導(dǎo)，為觀眾和讀者提供正確的審美導(dǎo)向。文藝評(píng)論者應(yīng)客觀、公正地評(píng)價(jià)新大眾文藝作品，挖掘作品的思想內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值，指出作品存在的問題和不足，引導(dǎo)創(chuàng)作者提高作品質(zhì)量?？梢酝ㄟ^撰寫評(píng)論文章、舉辦研討會(huì)等方式，對(duì)新大眾文藝作品進(jìn)行深入分析和探討，為新大眾文藝的發(fā)展提供理論支持。廣大觀眾和讀者要提高自身的審美素養(yǎng)和辨別能力，自覺抵制低俗、惡俗的作品，選擇優(yōu)秀的新大眾文藝作品進(jìn)行欣賞和傳播。觀眾和讀者的選擇和反饋對(duì)新大眾文藝的發(fā)展具有重要影響，他們應(yīng)積極參與到新大眾文藝的評(píng)價(jià)和監(jiān)督中來，通過點(diǎn)贊、評(píng)論、舉報(bào)等方式，表達(dá)自己的觀點(diǎn)和態(tài)度，推動(dòng)新大眾文藝的健康發(fā)展。

 

結(jié)論：擁抱新大眾文藝的新時(shí)代

 

新大眾文藝作為當(dāng)代文化發(fā)展的重要現(xiàn)象，以其獨(dú)特的內(nèi)涵、鮮明的特點(diǎn)和廣泛的影響力，在文化傳播、社會(huì)價(jià)值觀塑造、文藝創(chuàng)作生態(tài)變革以及經(jīng)濟(jì)發(fā)展等方面發(fā)揮著不可替代的作用。它打破了傳統(tǒng)文藝的壁壘，讓更多的人參與到文藝創(chuàng)作和傳播中來，為文藝的發(fā)展注入了新的活力。

 

新大眾文藝的興起是時(shí)代發(fā)展的必然趨勢(shì)，它緊密結(jié)合了互聯(lián)網(wǎng)、人工智能等新技術(shù)，滿足了社會(huì)文化需求的轉(zhuǎn)變，也得到了文化政策的引導(dǎo)與支持。其創(chuàng)作主體的多元化，使得各種不同背景的人都能展現(xiàn)自己的才華；傳播渠道的便捷性與即時(shí)性，讓作品能夠迅速傳遍全球；內(nèi)容題材的生活化與平民化，貼近大眾的生活，引發(fā)情感共鳴；形式的多樣性與創(chuàng)新性，為受眾帶來了全新的視聽體驗(yàn)；交互性的增強(qiáng)，促進(jìn)了創(chuàng)作者與受眾之間的互動(dòng)與交流。

 

然而，新大眾文藝在發(fā)展過程中也面臨著諸多問題與挑戰(zhàn)，如內(nèi)容質(zhì)量參差不齊、版權(quán)保護(hù)問題、商業(yè)利益與藝術(shù)價(jià)值的平衡以及審美標(biāo)準(zhǔn)的多元化與困惑等。這些問題需要我們高度重視，并通過加強(qiáng)規(guī)范與引導(dǎo)、完善法律法規(guī)、提高創(chuàng)作者素質(zhì)等措施來加以解決。

 

展望未來，新大眾文藝將呈現(xiàn)出技術(shù)融合與創(chuàng)新、內(nèi)容精品化與深度化、國際化傳播的發(fā)展趨勢(shì)。隨著人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)的不斷發(fā)展，新大眾文藝將迎來更多的創(chuàng)新機(jī)遇，為受眾帶來更加沉浸式、個(gè)性化的體驗(yàn)。創(chuàng)作者將更加注重內(nèi)容質(zhì)量的提升，創(chuàng)作出思想精深、藝術(shù)精湛的作品，滿足大眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求。新大眾文藝也將在國際文化交流中發(fā)揮更大的作用，傳播中國文化，提升中國文化的國際影響力。

 

我們應(yīng)積極擁抱新大眾文藝的新時(shí)代，充分認(rèn)識(shí)到它的重要性和價(jià)值。政府、平臺(tái)、創(chuàng)作者和社會(huì)各界應(yīng)共同努力，為新大眾文藝的發(fā)展創(chuàng)造良好的環(huán)境，推動(dòng)其健康、有序、繁榮發(fā)展。政府要加強(qiáng)政策引導(dǎo)和監(jiān)管，完善法律法規(guī)，保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)，促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展；平臺(tái)要加強(qiáng)自律，承擔(dān)社會(huì)責(zé)任，優(yōu)化算法推薦機(jī)制，推薦優(yōu)質(zhì)作品；創(chuàng)作者要提高自身素質(zhì)，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作出更多有思想、有內(nèi)涵、有品質(zhì)的作品；社會(huì)各界要積極參與，加強(qiáng)文藝評(píng)論，提高大眾的審美素養(yǎng)，共同營造良好的文化氛圍。

 

讓我們期待新大眾文藝在未來能夠綻放出更加絢麗的光彩，為豐富人民的精神文化生活、推動(dòng)文化的繁榮發(fā)展、促進(jìn)社會(huì)的進(jìn)步做出更大的貢獻(xiàn)。在這個(gè)充滿機(jī)遇和挑戰(zhàn)的新時(shí)代，新大眾文藝將成為連接人們心靈的橋梁，傳遞正能量，展現(xiàn)時(shí)代精神，引領(lǐng)我們走向更加美好的未來。

 

作者簡(jiǎn)介：袁竹，四川德陽人，作家、畫家、文藝評(píng)論家，逍遙畫派創(chuàng)始人，代表著作《中國當(dāng)代名家畫集·袁竹》（天津人美版）；《中國高等藝術(shù)院校名師教學(xué)范本（二）·袁竹山水畫作品選》（河北美術(shù)版）。袁竹創(chuàng)作文學(xué)評(píng)論、小說、散文、詩歌等400余萬字，發(fā)表在“中國作家網(wǎng)”“精神文明報(bào)”“四川農(nóng)村報(bào)”“少年先鋒報(bào)”等各大媒體。歌詞《石榴紅》榮獲金獎(jiǎng)。 長(zhǎng)篇小說《東升》《平遙世家》《地火長(zhǎng)歌》在中國作家網(wǎng)“長(zhǎng)篇連載”欄目連載。文學(xué)評(píng)論《四秩風(fēng)華：中國現(xiàn)代文學(xué)館的時(shí)代華章與未來新程》《從航海羅盤到數(shù)字星圖：中國文化出海的文明重構(gòu)與范式革命》《新世紀(jì)蜀韻：四川作家筆下的文學(xué)版圖》《阿來：于藏地書寫中構(gòu)筑文學(xué)的宏大宇宙》《〈賈平凹文選〉：當(dāng)代文學(xué)靈魂的多棱折射》《于時(shí)光褶皺處，探尋人性微光 ——賈平凹長(zhǎng)篇小說〈消息〉的深度剖析》等三十多篇論文被中國作家網(wǎng)發(fā)表，其中“中國作家網(wǎng)文學(xué)好書2024年度十佳”系列評(píng)論引關(guān)注?！蹲骷揖W(wǎng)》發(fā)表《數(shù)字浪潮下，中國文化出海的星辰征途》《時(shí)代浪潮下的靈魂鏡像與文學(xué)回響——葉辛“知識(shí)分子心靈三部曲”》《大地與靈魂的敘事詩 ——論劉亮程及其作品的境界》《于文學(xué)星河中閃耀的星辰——探秘張俊彪》等文學(xué)評(píng)論。30余萬字長(zhǎng)篇小說《東升》單行本由國家級(jí)出版社納入出版計(jì)劃，即將出版發(fā)行。

 

（注：本文已獲作者授權(quán)發(fā)布）