從劉楚昕的《泥潭》爆火，看偶發(fā)性文學(xué)現(xiàn)象與市場(chǎng)

 

袁竹

 

在當(dāng)今時(shí)代，文學(xué)市場(chǎng)正面臨著前所未有的寒冬。據(jù)北京開(kāi)卷 7 月 6 日消息，2025 年圖書零售市場(chǎng)二季度各月碼洋同比增長(zhǎng)率均為負(fù)增長(zhǎng)，5 月和 6 月碼洋同比降幅均超過(guò) 10% ；7 月 7 日，中金易云發(fā)布報(bào)告顯示，2025 年上半年度圖書市場(chǎng)同比 2024 年上半年度下降 9.64%，動(dòng)銷品種數(shù)和動(dòng)銷新品數(shù)也同步下滑，降幅在 4% 左右。在圖書零售市場(chǎng)普遍遇冷的情況下，一向小眾的文學(xué)類圖書更是艱難。九久讀書人創(chuàng)始人、總經(jīng)理黃育海表示，文學(xué)圖書市場(chǎng)今年至少下滑了 10%，“這種趨勢(shì)不改變的話，百分之二三十的出版機(jī)構(gòu)關(guān)門都不足為奇”。從業(yè)近二十年的文學(xué)出版人趙文也坦言，文學(xué)新書今年上半年的銷售可以用 “很糟糕” 來(lái)形容，“這個(gè)情況在 2024 年就已經(jīng)顯現(xiàn)出來(lái)了，但是沒(méi)想到還在惡化。近兩年，除了極個(gè)別的頂流作家如余華，剩下的文學(xué)圖書銷量幾乎都是腰斬的，甚至只有原來(lái)的百分之二三十”。

 

在這樣的大環(huán)境下，90 后寫作者劉楚昕的《泥潭》卻如同一匹黑馬，橫空出世。這本書在線上開(kāi)啟預(yù)售后，上市 8 小時(shí)銷量破 5 萬(wàn)冊(cè)，首日售出 10 萬(wàn)冊(cè)，8 天售出 30 萬(wàn)冊(cè)，截至 7 月 3 日累計(jì)銷量 40 萬(wàn)冊(cè)。這樣的銷售成績(jī)，在當(dāng)前的文學(xué)市場(chǎng)中顯得格外耀眼，與其他文學(xué)新書的慘淡銷量形成了鮮明的對(duì)比，也引發(fā)了人們對(duì)于文學(xué)市場(chǎng)和《泥潭》現(xiàn)象的深入思考。

 

剖析《泥潭》的成功密碼

 

（一）內(nèi)容深度：時(shí)代洪流下的個(gè)體掙扎

《泥潭》以辛亥革命這一中國(guó)近代史上的重大變革為背景，將故事的舞臺(tái)設(shè)定在武昌起義前后的武漢。作者劉楚昕巧妙地選取了沒(méi)落貴族旗人恒豐、革命黨人關(guān)仲卿和旁觀者神父馬修德等幾個(gè)具有代表性的人物，通過(guò)他們的視角，展現(xiàn)了社會(huì)動(dòng)蕩時(shí)期普通人的生活百態(tài)和內(nèi)心世界。

 

恒豐，作為荊州左都統(tǒng)恒齡的兒子，曾經(jīng)的貴族身份讓他享受過(guò)榮華富貴，但時(shí)代的變革卻讓他的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。家道中落、父親去世、妹妹失蹤，一系列的打擊讓他陷入了迷茫和絕望之中。他試圖在這個(gè)混亂的時(shí)代中找到自己的位置，但卻始終無(wú)法擺脫命運(yùn)的捉弄。在自暴自棄的狀態(tài)下，他甚至對(duì)婢女實(shí)施了強(qiáng)暴，最終被革命黨的亂槍打死。恒豐的命運(yùn)，是舊時(shí)代貴族在革命浪潮沖擊下的縮影，他的掙扎與沉淪，反映了那個(gè)時(shí)代人們?cè)谏鐣?huì)變革面前的無(wú)力感和迷茫。

 

關(guān)仲卿則是革命黨的代表人物，他加入革命，渴望通過(guò)自己的努力改變中國(guó)的命運(yùn)。他的留學(xué)經(jīng)歷讓他接觸到了新的思想和理念，也讓他對(duì)革命充滿了熱情和憧憬。然而，隨著革命的推進(jìn)，他逐漸發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與理想之間存在著巨大的差距。辛亥革命的果實(shí)被袁世凱及北洋軍閥竊取，革命陣營(yíng)也走向了分化，關(guān)仲卿自己也陷入了困境與沉思。他開(kāi)始反思革命的意義和價(jià)值，內(nèi)心的矛盾和掙扎讓他痛苦不堪。關(guān)仲卿的經(jīng)歷，展現(xiàn)了革命黨人在追求理想過(guò)程中的曲折與艱辛，以及他們?cè)诿鎸?duì)現(xiàn)實(shí)挫折時(shí)的迷茫與困惑。

 

神父馬修德作為一個(gè)旁觀者，他的視角為讀者提供了一個(gè)更加客觀和全面的觀察窗口。他見(jiàn)證了恒豐和關(guān)仲卿的故事，也目睹了那個(gè)時(shí)代的種種亂象。他與恒豐之間的深刻對(duì)話，以及對(duì)恒豐妹妹慘痛經(jīng)歷的回憶，不僅豐富了小說(shuō)的內(nèi)容，也讓讀者更加深入地了解了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)背景和人們的思想狀態(tài)。

 

通過(guò)這幾個(gè)人物的命運(yùn)交織，《泥潭》深刻地展現(xiàn)了在時(shí)代洪流的沖擊下，個(gè)體的渺小與無(wú)力。那些看似波瀾壯闊的歷史事件，背后卻是無(wú)數(shù)小人物的悲歡離合。書中的人物沒(méi)有絕對(duì)的好人與壞人，他們都是在漩渦中掙扎求生的普通人，做出自己認(rèn)為正確的選擇。即使有些選擇是錯(cuò)的，甚至是罪惡的，但背后都有其復(fù)雜的原因。這種對(duì)人性和生存困境的深入挖掘，讓讀者在閱讀過(guò)程中不禁對(duì)那個(gè)時(shí)代的人們產(chǎn)生了深深的同情和思考，也讓作品具有了深刻的思想內(nèi)涵。

 

（二）寫作技巧：現(xiàn)代主義手法的運(yùn)用

在寫作技巧方面，《泥潭》大膽地運(yùn)用了多種現(xiàn)代主義手法，為小說(shuō)增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

 

小說(shuō)以加繆《局外人》式的句子開(kāi)場(chǎng)：“如您所見(jiàn)，我死了。一九一二年五月，八號(hào)還是九號(hào)，不知道。” 這種獨(dú)特的開(kāi)篇方式，一下子就吸引了讀者的注意力，營(yíng)造出一種神秘而又充滿懸念的氛圍。緊接著，小說(shuō)采用了雙視角敘述結(jié)構(gòu)，以落魄的前旗人軍官恒豐本人和他的亡靈視角交叉敘述。亡靈視角的運(yùn)用，不僅增加了故事的奇幻色彩，也為讀者提供了一個(gè)獨(dú)特的觀察角度，讓讀者能夠更加深入地了解恒豐的內(nèi)心世界。在亡靈的敘述中，過(guò)去與現(xiàn)在、現(xiàn)實(shí)與回憶相互交織，形成了一種獨(dú)特的敘事節(jié)奏，讓讀者仿佛置身于一個(gè)虛幻而又真實(shí)的世界之中。

 

除了雙視角敘述，小說(shuō)還大量運(yùn)用了倒敘、自白、閃回、解離與復(fù)調(diào)等手法。在講述關(guān)仲卿的故事時(shí)，作者通過(guò)倒敘的方式，回顧了他從清末留日時(shí)期到武昌起義之后的成長(zhǎng)歷程，讓讀者清晰地看到了他思想變化的過(guò)程。而在人物的對(duì)話和內(nèi)心獨(dú)白中，自白的手法讓人物的性格和情感更加真實(shí)地展現(xiàn)出來(lái)。閃回的運(yùn)用則使故事在不同的時(shí)間和場(chǎng)景之間自由切換，增加了故事的層次感和豐富度。解離與復(fù)調(diào)的手法，讓不同人物的聲音和視角相互交織，形成了一種多聲部的敘事效果，使讀者能夠從多個(gè)角度去理解故事，感受不同人物的情感和思想。

 

在第一部分中，恒豐的回憶與亡靈的敘述交錯(cuò)并行，讀者在兩種不同的文字氛圍中切換，仿佛穿梭于現(xiàn)實(shí)與虛幻之間。這種寫法不僅增加了文本的縱深感，也提高了讀者的閱讀門檻，需要讀者更加專注地去理解和感受故事中的每一個(gè)細(xì)節(jié)。此外，小說(shuō)中還夾雜了不少意識(shí)流的寫法，一段話沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，如：“對(duì)北方的懷念只持續(xù)了一代后來(lái)的子孫很快習(xí)慣了南方的氣候之后又過(guò)了兩代人據(jù)京城外放到此做官的旗人評(píng)價(jià)我們的口音已經(jīng)受到南方話的影響略微改變了又過(guò)了一代人后代的某一支取了恒作為漢姓以與其他宗族區(qū)別。” 這種寫法借鑒了英國(guó)作家喬伊斯的《尤利西斯》與美國(guó)作家福克納《喧嘩與騷動(dòng)》的意識(shí)流文本寫作方式，讓讀者能夠更加直觀地感受到人物的意識(shí)流動(dòng)和內(nèi)心世界的復(fù)雜性。

 

這些現(xiàn)代主義手法的運(yùn)用，雖然對(duì)部分讀者來(lái)說(shuō)可能會(huì)造成一定的閱讀障礙，但也為小說(shuō)增添了深度和厚度。它們使《泥潭》在眾多文學(xué)作品中脫穎而出，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)新精神。

 

（三）情感共鳴：借歷史寫當(dāng)代人心

《泥潭》雖然以辛亥革命為歷史背景，但作者劉楚昕的創(chuàng)作意圖并非僅僅是重現(xiàn)那段歷史，而是借歷史故事抒發(fā)當(dāng)代人的情感和困惑，引發(fā)讀者的情感共鳴。

 

在書中，作者通過(guò)對(duì)人物心境和狀態(tài)的細(xì)膩描繪，展現(xiàn)了當(dāng)代人在面對(duì)生活困境時(shí)的失落、疲憊、迷惘與渴望。例如，主人公恒豐在經(jīng)歷了一系列的人生挫折后，對(duì)生活感到極度的絕望和疲憊，他渴望能夠永遠(yuǎn)安息，像困倦到極點(diǎn)后洗個(gè)澡躺在干干凈凈軟乎乎的床上大睡一覺(jué)一樣。這種對(duì)休憩的渴望，是當(dāng)代人在快節(jié)奏的生活和巨大的壓力下，內(nèi)心深處的真實(shí)寫照。又如，關(guān)仲卿在革命理想與現(xiàn)實(shí)的沖突中，陷入了深深的迷茫和困惑，他不知道自己所追求的東西是否真的有意義，這種對(duì)人生意義的追問(wèn)，也是當(dāng)代人常常會(huì)思考的問(wèn)題。

 

劉楚昕巧妙地將當(dāng)代人的情感和困惑融入到歷史故事中，讓讀者在閱讀百年前人物的故事時(shí)，仿佛看到了自己的影子。這種跨越時(shí)空的情感共鳴，使得《泥潭》不僅僅是一部歷史小說(shuō)，更是一部能夠觸動(dòng)當(dāng)代人心靈的作品。它讓讀者意識(shí)到，盡管時(shí)代不同，但人類在面對(duì)生活困境和人生選擇時(shí)，所經(jīng)歷的情感和思考是相似的。無(wú)論是在百年前的亂世，還是在當(dāng)今的現(xiàn)代社會(huì)，人們都在不斷地尋找著自己的方向，努力擺脫生活的泥潭，追求內(nèi)心的安寧和幸福。

 

（四）宣傳助力：短視頻時(shí)代的傳播效應(yīng)

不可否認(rèn)，《泥潭》的熱銷與短視頻時(shí)代的傳播效應(yīng)密不可分。劉楚昕在第二屆漓江文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上的一段獲獎(jiǎng)感言，成為了這本書走向大眾視野的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

 

在頒獎(jiǎng)典禮上，劉楚昕講述了自己艱難的創(chuàng)作經(jīng)歷，提到了已故女友對(duì)他的鼓勵(lì)，那句 “人的一生會(huì)經(jīng)歷許多痛苦，但回頭想想，都是傳奇”，充滿了對(duì)人生的感慨和對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的堅(jiān)持。這段真摯的發(fā)言打動(dòng)了臺(tái)下包括余華在內(nèi)的頒獎(jiǎng)嘉賓和現(xiàn)場(chǎng)觀眾，視頻在社交媒體上廣泛傳播后，更是引起了萬(wàn)千網(wǎng)友的轉(zhuǎn)發(fā)和關(guān)注。一夜之間，劉楚昕和他的《泥潭》成為了網(wǎng)絡(luò)熱議的話題，無(wú)數(shù)人被他的故事所感動(dòng)，對(duì)他的作品產(chǎn)生了濃厚的興趣。

 

短視頻的傳播特點(diǎn)是快速、廣泛、直觀，能夠在短時(shí)間內(nèi)吸引大量的注意力。劉楚昕的獲獎(jiǎng)感言通過(guò)短視頻的形式傳播，迅速引發(fā)了大眾的情感共鳴，為《泥潭》的銷售奠定了堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)。當(dāng)當(dāng)平臺(tái)與漓江出版社抓住了這一熱度，通過(guò)一系列的營(yíng)銷手段，如提前拿到出版社提供的圖文、視頻素材，在當(dāng)當(dāng) APP 開(kāi)機(jī)屏、專題等自持流量曝光，與抖音平臺(tái)推出聯(lián)合首發(fā)，聯(lián)系上千位推廣人做內(nèi)容推廣，并在全渠道當(dāng)當(dāng)旗艦店重點(diǎn)展示等，進(jìn)一步推動(dòng)了《泥潭》的銷售。

 

這種短視頻時(shí)代的傳播效應(yīng)，打破了傳統(tǒng)文學(xué)作品宣傳推廣的局限，讓一本原本小眾的文學(xué)新書迅速走進(jìn)了大眾的視野。它也為文學(xué)作品的傳播和推廣提供了新的思路和模式，讓更多的人意識(shí)到，在新媒體時(shí)代，文學(xué)作品可以借助短視頻等平臺(tái)的力量，實(shí)現(xiàn)更廣泛的傳播和更大的影響力。

 

偶發(fā)性爆發(fā)性文學(xué)現(xiàn)象的背后

 

（一）過(guò)往類似案例分析

《泥潭》的爆火并非文學(xué)史上的個(gè)例，在過(guò)往的文學(xué)發(fā)展歷程中，有許多作品都經(jīng)歷了從籍籍無(wú)名到一夜爆火的過(guò)程，它們的成功雖然具有一定的偶然性，但也蘊(yùn)含著必然的因素。

 

《秋園》便是這樣一部作品。它的作者楊本芬是一位八旬老人，在廚房的灶臺(tái)邊，利用給孫子煮飯的間隙，在舊日歷背面記錄下了母親秋園顛沛流離的一生。這本書以平實(shí)的語(yǔ)言、細(xì)膩的情感，展現(xiàn)了一位普通女性在時(shí)代變遷中的苦難與堅(jiān)韌。2020 年出版后，《秋園》重印 14 次，賣出 8 萬(wàn)冊(cè)，成績(jī)斐然。它的爆火，一方面是因?yàn)槠鋬?nèi)容的真實(shí)性和情感的真摯性，讓讀者感受到了強(qiáng)烈的情感共鳴；另一方面，也與當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)于女性議題的關(guān)注以及對(duì)普通人生活故事的興趣升溫有關(guān)。

 

還有《明朝那些事兒》，當(dāng)年明月以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言講述明朝歷史，打破了傳統(tǒng)歷史讀物嚴(yán)肅刻板的形象，在網(wǎng)絡(luò)上迅速走紅，隨后出版成書，銷量驚人。這部作品的成功，在于其獨(dú)特的敘事方式和對(duì)歷史的全新解讀，滿足了讀者對(duì)于歷史知識(shí)的好奇心，同時(shí)也適應(yīng)了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代信息傳播的特點(diǎn)，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)的快速傳播和讀者的口碑推薦，迅速積累了大量的人氣。

 

這些作品與《泥潭》一樣，都在看似偶然的爆火背后，有著一些共性。它們?cè)趦?nèi)容上都具有獨(dú)特的價(jià)值，能夠觸動(dòng)讀者的內(nèi)心；在傳播方式上，都借助了當(dāng)時(shí)的新興媒體或傳播渠道，實(shí)現(xiàn)了快速的傳播和廣泛的影響。

 

（二）偶然性與必然性的辯證關(guān)系

在這些偶發(fā)性爆發(fā)性的文學(xué)現(xiàn)象背后，存在著偶然性與必然性的辯證關(guān)系。從偶然性的角度來(lái)看，一部作品的爆火往往受到許多不可預(yù)測(cè)的因素影響，如一個(gè)偶然的話題、一次熱門的推薦、一位名人的背書等，都可能成為作品走紅的導(dǎo)火索。就像《泥潭》，劉楚昕在頒獎(jiǎng)典禮上的那段獲獎(jiǎng)感言，就是一個(gè)偶然事件，但卻成為了這本書走向大眾的關(guān)鍵契機(jī)。如果沒(méi)有這個(gè)偶然事件，《泥潭》可能仍然只是一本小眾的文學(xué)作品，難以在短時(shí)間內(nèi)獲得如此高的關(guān)注度和銷量。

 

然而，偶然性的背后也隱藏著必然性。作品本身的質(zhì)量是其成功的基礎(chǔ)，只有具備深刻的思想內(nèi)涵、精湛的寫作技巧和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，才能在眾多作品中脫穎而出，吸引讀者的目光。《泥潭》通過(guò)對(duì)時(shí)代背景下人物命運(yùn)的深刻刻畫，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和生存的困境，其運(yùn)用的現(xiàn)代主義寫作手法也為作品增添了獨(dú)特的魅力。同時(shí)，宣傳營(yíng)銷在作品的傳播過(guò)程中也起到了至關(guān)重要的作用。在當(dāng)今信息爆炸的時(shí)代，即使是一部?jī)?yōu)秀的作品，如果沒(méi)有有效的宣傳推廣，也很難被大眾所知曉。《泥潭》在短視頻平臺(tái)上的廣泛傳播，以及出版社和銷售平臺(tái)的聯(lián)合營(yíng)銷，都為其成功奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

 

時(shí)代背景和讀者心理也是影響作品爆火的重要因素。不同的時(shí)代，讀者的閱讀需求和審美趣味也會(huì)有所不同。一部能夠反映時(shí)代精神、滿足讀者心理需求的作品，往往更容易獲得讀者的認(rèn)可和喜愛(ài)。在當(dāng)前社會(huì)，人們面臨著各種壓力和挑戰(zhàn)，內(nèi)心渴望著能夠找到共鳴和慰藉。《泥潭》借歷史故事抒發(fā)當(dāng)代人的情感和困惑，讓讀者在閱讀中找到了自己的影子，滿足了讀者的情感需求，這也是它能夠爆火的一個(gè)重要原因。

 

這些偶發(fā)性爆發(fā)性的文學(xué)現(xiàn)象，是作品本身質(zhì)量、宣傳營(yíng)銷、時(shí)代背景、讀者心理等多種因素相互作用的結(jié)果。它們既具有一定的偶然性，又蘊(yùn)含著必然的因素。對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作者和出版行業(yè)來(lái)說(shuō)，應(yīng)該在注重作品質(zhì)量的同時(shí)，積極適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，利用好各種宣傳渠道和營(yíng)銷手段，把握讀者的心理需求，這樣才能在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中獲得成功。

 

對(duì)文學(xué)市場(chǎng)的深遠(yuǎn)影響

 

（一）為低迷市場(chǎng)注入活力

在文學(xué)市場(chǎng)持續(xù)低迷的大環(huán)境下，《泥潭》的熱銷無(wú)疑為整個(gè)行業(yè)注入了一劑強(qiáng)心針。它所帶來(lái)的高關(guān)注度和可觀的銷售成績(jī)，讓人們看到了文學(xué)作品依然具有強(qiáng)大的市場(chǎng)潛力。

 

從關(guān)注度方面來(lái)看，《泥潭》在社交媒體上的廣泛傳播，引發(fā)了公眾對(duì)文學(xué)的討論熱潮。劉楚昕的獲獎(jiǎng)感言視頻被大量轉(zhuǎn)發(fā)，相關(guān)話題頻繁登上熱搜，使得文學(xué)這一原本相對(duì)小眾的領(lǐng)域，再次成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。這種關(guān)注度的提升，不僅讓更多人了解到了《泥潭》這部作品，也讓人們重新審視文學(xué)的價(jià)值和魅力。許多原本對(duì)文學(xué)不太關(guān)注的人，因?yàn)椤赌嗵丁返臒岫龋_(kāi)始主動(dòng)去了解文學(xué)作品，這無(wú)疑為文學(xué)市場(chǎng)吸引了新的讀者群體。

 

在資金方面，《泥潭》的暢銷為出版機(jī)構(gòu)帶來(lái)了豐厚的利潤(rùn)。漓江出版社在這本書的出版過(guò)程中，投入了大量的人力、物力和財(cái)力，而其火爆的銷售成績(jī)也讓他們獲得了相應(yīng)的回報(bào)。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，《泥潭》截至 7 月 3 日累計(jì)銷量 40 萬(wàn)冊(cè)，按照每?jī)?cè)書的定價(jià)和利潤(rùn)計(jì)算，這為漓江出版社帶來(lái)了相當(dāng)可觀的收入。這筆資金不僅可以用于出版社的日常運(yùn)營(yíng)和發(fā)展，還可以為他們提供更多的資源去發(fā)掘和培養(yǎng)其他優(yōu)秀的文學(xué)作品和作家。

 

《泥潭》的成功也激勵(lì)了更多的作者堅(jiān)持創(chuàng)作。在文學(xué)市場(chǎng)不景氣的情況下，許多作者面臨著作品難以出版、銷量不佳等困境，這使得他們對(duì)自己的創(chuàng)作之路產(chǎn)生了懷疑。而《泥潭》的爆火，讓他們看到了希望，相信只要自己堅(jiān)持創(chuàng)作，不斷提升作品質(zhì)量，就有可能獲得讀者的認(rèn)可和市場(chǎng)的青睞。這種激勵(lì)作用，有助于激發(fā)文學(xué)創(chuàng)作者的熱情和創(chuàng)造力，為文學(xué)市場(chǎng)帶來(lái)更多優(yōu)秀的作品。

 

（二）促使行業(yè)反思與變革

《泥潭》現(xiàn)象的出現(xiàn)，也促使整個(gè)文學(xué)出版行業(yè)進(jìn)行深刻的反思與變革。

 

在價(jià)格體系方面，當(dāng)前文學(xué)圖書市場(chǎng)存在著定價(jià)過(guò)高或過(guò)低的問(wèn)題，這都在一定程度上影響了讀者的購(gòu)買意愿。一些文學(xué)新書定價(jià)過(guò)高，讓許多讀者望而卻步；而一些低價(jià)圖書，又可能因?yàn)橘|(zhì)量問(wèn)題無(wú)法吸引讀者。《泥潭》的熱銷讓出版機(jī)構(gòu)意識(shí)到，合理的定價(jià)策略對(duì)于圖書的銷售至關(guān)重要。他們需要根據(jù)圖書的成本、市場(chǎng)需求、讀者的消費(fèi)能力等因素，制定出一個(gè)既能保證出版社利潤(rùn)，又能讓讀者接受的價(jià)格。例如，可以通過(guò)優(yōu)化出版流程、降低成本等方式，來(lái)實(shí)現(xiàn)圖書價(jià)格的合理化。

 

宣傳推廣是《泥潭》成功的重要因素之一，這也讓出版機(jī)構(gòu)認(rèn)識(shí)到了創(chuàng)新宣傳推廣方式的必要性。傳統(tǒng)的宣傳推廣方式，如書評(píng)、書展等，在當(dāng)今信息爆炸的時(shí)代，已經(jīng)難以吸引讀者的注意力。出版機(jī)構(gòu)需要積極借助新媒體平臺(tái)，如短視頻、社交媒體等，開(kāi)展多樣化的宣傳推廣活動(dòng)。可以制作精美的圖書宣傳視頻，在抖音、小紅書等平臺(tái)上發(fā)布，吸引用戶的關(guān)注；也可以邀請(qǐng)知名博主、網(wǎng)紅進(jìn)行圖書推薦，利用他們的影響力擴(kuò)大圖書的知名度。此外，還可以通過(guò)舉辦線上線下的讀書活動(dòng)，與讀者進(jìn)行互動(dòng)，增強(qiáng)讀者對(duì)圖書的認(rèn)同感和購(gòu)買欲望。

 

在選題策劃上，出版機(jī)構(gòu)不能再僅僅依賴于傳統(tǒng)的題材和創(chuàng)作模式，而應(yīng)該更加關(guān)注當(dāng)下讀者的閱讀需求和社會(huì)熱點(diǎn)。《泥潭》以辛亥革命為背景，借歷史故事抒發(fā)當(dāng)代人的情感和困惑，這種獨(dú)特的選題視角滿足了讀者對(duì)于歷史與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的閱讀需求。出版機(jī)構(gòu)應(yīng)該深入研究讀者的興趣點(diǎn)和需求變化，挖掘具有時(shí)代特色和社會(huì)價(jià)值的選題，鼓勵(lì)作者進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作。同時(shí)，也要注重培養(yǎng)新人作者，為文學(xué)市場(chǎng)注入新鮮血液，推動(dòng)文學(xué)創(chuàng)作的多元化發(fā)展。

 

未來(lái)文學(xué)市場(chǎng)走向何方

 

（一）內(nèi)容創(chuàng)新是根本

在未來(lái)的文學(xué)市場(chǎng)中，內(nèi)容創(chuàng)新無(wú)疑是作品立足的根本。文學(xué)作品應(yīng)緊密關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，挖掘其中的人性光輝與黑暗，以獨(dú)特的視角展現(xiàn)社會(huì)萬(wàn)象。從歷史題材來(lái)看，除了像《泥潭》聚焦辛亥革命這樣的重大歷史事件外，還可以深入挖掘一些被忽視的歷史片段，如古代民間的商業(yè)活動(dòng)、少數(shù)民族的歷史變遷等，通過(guò)文學(xué)的筆觸，讓這些歷史細(xì)節(jié)重?zé)ㄉ鷻C(jī)。在現(xiàn)代題材方面，隨著科技的飛速發(fā)展，人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)等新興領(lǐng)域?yàn)槲膶W(xué)創(chuàng)作提供了廣闊的空間。作家可以探討科技對(duì)人類生活和情感的影響，以及人類在科技浪潮中的自我認(rèn)知和價(jià)值追求。例如，創(chuàng)作關(guān)于人工智能覺(jué)醒后與人類產(chǎn)生情感糾葛的故事，或者描繪在虛擬現(xiàn)實(shí)世界中人們的迷失與尋找。

 

文學(xué)作品還應(yīng)在題材和視角上不斷創(chuàng)新。可以嘗試將不同的文學(xué)類型進(jìn)行融合，如將科幻與愛(ài)情、懸疑與歷史相結(jié)合，創(chuàng)造出全新的閱讀體驗(yàn)。也可以從獨(dú)特的人物視角出發(fā)，講述那些被邊緣化或鮮為人知的人物故事，如以城市中流浪動(dòng)物的視角，展現(xiàn)城市生活的另一面；或者以臨終關(guān)懷志愿者的視角，探討生命的意義和價(jià)值。通過(guò)這些創(chuàng)新的題材和視角，文學(xué)作品能夠吸引更多讀者的關(guān)注，滿足他們?nèi)找娑鄻踊拈喿x需求。

 

（二）適應(yīng)時(shí)代傳播特點(diǎn)

在新媒體時(shí)代，文學(xué)作品的傳播方式發(fā)生了巨大的變革。為了適應(yīng)這一變化，文學(xué)作品需要充分利用新媒體、短視頻等平臺(tái)進(jìn)行宣傳推廣。

 

新媒體平臺(tái)具有傳播速度快、覆蓋面廣、互動(dòng)性強(qiáng)等特點(diǎn)，為文學(xué)作品的傳播提供了新的機(jī)遇。作家和出版機(jī)構(gòu)可以通過(guò)建立官方網(wǎng)站、社交媒體賬號(hào)等方式，與讀者進(jìn)行直接的溝通和交流。在社交媒體上，可以發(fā)布作品的精彩片段、創(chuàng)作背景、作家的創(chuàng)作心得等內(nèi)容，吸引讀者的關(guān)注。還可以開(kāi)展線上互動(dòng)活動(dòng)，如讀者問(wèn)答、創(chuàng)作比賽等，增強(qiáng)讀者的參與感和粘性。

 

短視頻平臺(tái)的興起，更是為文學(xué)作品的傳播帶來(lái)了新的可能性。可以將文學(xué)作品改編成短視頻，通過(guò)生動(dòng)的畫面、精彩的表演和簡(jiǎn)潔的文字，將作品的核心內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾。例如，可以將經(jīng)典文學(xué)作品中的精彩段落改編成短劇，在抖音、快手等平臺(tái)上發(fā)布；也可以制作關(guān)于文學(xué)作品解讀的短視頻，邀請(qǐng)專家學(xué)者或知名博主進(jìn)行講解，幫助讀者更好地理解作品。短視頻的傳播形式能夠吸引更多年輕讀者的關(guān)注，讓文學(xué)作品走進(jìn)更多人的生活。

 

此外，還可以利用音頻平臺(tái)，將文學(xué)作品制作成有聲讀物，滿足讀者在不同場(chǎng)景下的閱讀需求。有聲讀物可以通過(guò)專業(yè)主播的朗讀，將文字轉(zhuǎn)化為生動(dòng)的聲音，讓讀者在通勤、做家務(wù)、運(yùn)動(dòng)等時(shí)間里，也能夠享受文學(xué)的魅力。

 

（三）重建健康市場(chǎng)生態(tài)

重建健康的文學(xué)市場(chǎng)生態(tài)，對(duì)于文學(xué)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展至關(guān)重要。首先，要重建合理的價(jià)格體系。目前，文學(xué)圖書市場(chǎng)存在著價(jià)格虛高或過(guò)低的問(wèn)題，這都不利于市場(chǎng)的健康發(fā)展。價(jià)格虛高會(huì)讓讀者望而卻步，而價(jià)格過(guò)低則會(huì)影響作者和出版機(jī)構(gòu)的積極性。因此，需要根據(jù)圖書的成本、市場(chǎng)需求、讀者的消費(fèi)能力等因素，制定出合理的價(jià)格。可以通過(guò)優(yōu)化出版流程、降低成本等方式，來(lái)實(shí)現(xiàn)圖書價(jià)格的合理化。同時(shí)，也可以采用多元化的定價(jià)策略，如根據(jù)圖書的版本、裝幀、銷售渠道等因素，制定不同的價(jià)格，滿足不同讀者的需求。

 

要營(yíng)造良好的市場(chǎng)環(huán)境，加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)。版權(quán)是文學(xué)作品的核心資產(chǎn)，保護(hù)版權(quán)就是保護(hù)作者的創(chuàng)作積極性和文學(xué)市場(chǎng)的健康發(fā)展。出版機(jī)構(gòu)和相關(guān)部門應(yīng)加強(qiáng)對(duì)版權(quán)的管理和保護(hù)，嚴(yán)厲打擊盜版、侵權(quán)等違法行為。可以通過(guò)建立版權(quán)保護(hù)聯(lián)盟、加強(qiáng)技術(shù)監(jiān)管、完善法律法規(guī)等方式，為文學(xué)作品的版權(quán)保護(hù)提供有力的保障。

 

出版機(jī)構(gòu)還應(yīng)加強(qiáng)對(duì)文學(xué)市場(chǎng)的調(diào)研和分析，了解讀者的需求和市場(chǎng)的變化趨勢(shì)，制定出科學(xué)合理的出版計(jì)劃。要注重培養(yǎng)和扶持優(yōu)秀的文學(xué)人才，為他們提供更多的創(chuàng)作機(jī)會(huì)和資源支持。通過(guò)這些措施，重建健康的文學(xué)市場(chǎng)生態(tài)，讓文學(xué)作品在良好的環(huán)境中茁壯成長(zhǎng)，為讀者帶來(lái)更多優(yōu)秀的精神食糧。

 

結(jié)語(yǔ)：期待文學(xué)的新曙光

 

《泥潭》的爆火，猶如在文學(xué)市場(chǎng)的寒冬中燃起了一把火，雖然這把火的燃起具有一定的偶然性，但它所帶來(lái)的影響卻是深遠(yuǎn)的。它讓我們看到了文學(xué)作品在內(nèi)容深度、寫作技巧、情感共鳴以及宣傳推廣等方面的無(wú)限可能性，也為文學(xué)市場(chǎng)的未來(lái)發(fā)展指明了方向。

 

在未來(lái)的文學(xué)創(chuàng)作中，作家們應(yīng)不斷追求內(nèi)容創(chuàng)新，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，挖掘人性的深度，以獨(dú)特的視角和新穎的題材展現(xiàn)社會(huì)的多樣性。同時(shí)，要善于運(yùn)用現(xiàn)代的寫作技巧，為作品增添藝術(shù)魅力。在傳播方面，要充分利用新媒體時(shí)代的優(yōu)勢(shì)，借助短視頻、社交媒體等平臺(tái)，讓文學(xué)作品走進(jìn)更多人的生活。而對(duì)于出版機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)，重建健康的市場(chǎng)生態(tài)是當(dāng)務(wù)之急，要合理定價(jià)，加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)，為文學(xué)作品的傳播和發(fā)展提供良好的環(huán)境。

 

文學(xué)作為人類思想和情感的表達(dá)載體，其價(jià)值永遠(yuǎn)不會(huì)被忽視。雖然當(dāng)前文學(xué)市場(chǎng)面臨著諸多挑戰(zhàn)，但我們有理由相信，只要文學(xué)界能夠積極變革，勇于創(chuàng)新，就一定能夠迎來(lái)新的曙光。讓我們期待更多像《泥潭》這樣優(yōu)秀的作品出現(xiàn)，為讀者帶來(lái)更多精神上的享受和啟示，推動(dòng)文學(xué)事業(yè)不斷向前發(fā)展。

 

作者簡(jiǎn)介：

袁竹，筆名袁語(yǔ)奏，石竹山人，四川德陽(yáng)人，作家、畫家、詩(shī)人、評(píng)論家，逍遙畫派創(chuàng)始人，文化和旅游部人才中心入庫(kù)人才，中國(guó)書畫家研究會(huì)會(huì)員、一級(jí)美術(shù)師，袁竹對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)和現(xiàn)代書畫有深刻而廣泛的研究，他的藝術(shù)造詣?shì)^高。堅(jiān)持“不忘本來(lái)、吸收外來(lái)、面向未來(lái)”的創(chuàng)作方向，對(duì)山水畫創(chuàng)作進(jìn)行新的嘗試丶新的探索，用國(guó)際視野來(lái)發(fā)展國(guó)畫，在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，創(chuàng)造，他提出新時(shí)代國(guó)畫要走創(chuàng)新化、現(xiàn)代化、國(guó)際化、未來(lái)化之路的理念，獨(dú)創(chuàng)“豹紋斑”、“牛毛紋”兩個(gè)皴法，將中國(guó)畫精髓“寫意”與世界主流藝術(shù)抽象元素相結(jié)合，形成了中國(guó)逍遙山水風(fēng)格。代表著作《中國(guó)當(dāng)代名家畫集·袁竹》大紅袍品牌精裝圖書，2022年8月由天津出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)天津人民美術(shù)出版社出版發(fā)行；《中國(guó)高等藝術(shù)院校名師教學(xué)范本（二）·袁竹山水畫作品選》活頁(yè)教材，2023年3月由河北出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)河北美術(shù)出版社出版發(fā)行。袁竹創(chuàng)作小說(shuō)、散文、詩(shī)歌，評(píng)論等400余萬(wàn)字，發(fā)表在“中國(guó)作家網(wǎng)”“精神文明報(bào)”“四川農(nóng)村報(bào)”“少年先鋒報(bào)”等各大媒體發(fā)表在各大媒體。創(chuàng)作的長(zhǎng)篇玄幻小說(shuō)有“《逍遙》三部曲（逍遙問(wèn)道）（穿越三星堆）（逍遙畫魂）”在喜馬拉雅連載；長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)有《梁?jiǎn)⒊贰恫淘唷贰洞鬂h呂后》《大文豪魯迅》《詩(shī)祖陳子昂》《大西王張獻(xiàn)忠》《一代宗師黃賓虹》《逍遙山水醉華夏》等。歌詞《石榴紅》入選“詞曲中國(guó)”2025全國(guó)100首優(yōu)秀歌曲作品，榮獲金獎(jiǎng)。長(zhǎng)篇小說(shuō)《東升》《平遙世家》《地火長(zhǎng)歌》在中國(guó)作家網(wǎng)“長(zhǎng)篇連載”欄目連載。文學(xué)評(píng)論《四秩風(fēng)華：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館的時(shí)代華章與未來(lái)新程》《從航海羅盤到數(shù)字星圖：中國(guó)文化出海的文明重構(gòu)與范式革命》《新世紀(jì)蜀韻：四川作家筆下的文學(xué)版圖》《阿來(lái)：于藏地書寫中構(gòu)筑文學(xué)的宏大宇宙》《〈賈平凹文選〉：當(dāng)代文學(xué)靈魂的多棱折射》《于時(shí)光褶皺處，探尋人性微光 ——賈平凹長(zhǎng)篇小說(shuō)〈消息〉的深度剖析》等三十多篇論文被中國(guó)作家網(wǎng)發(fā)表，其中“中國(guó)作家網(wǎng)文學(xué)好書2024年度十佳”系列評(píng)論引關(guān)注。《作家網(wǎng)》發(fā)表《數(shù)字浪潮下，中國(guó)文化出海的星辰征途》《時(shí)代浪潮下的靈魂鏡像與文學(xué)回響——葉辛“知識(shí)分子心靈三部曲”》《大地與靈魂的敘事詩(shī) ——論劉亮程及其作品的境界》《于文學(xué)星河中閃耀的星辰——探秘張俊彪》等文學(xué)評(píng)論。30余萬(wàn)字長(zhǎng)篇小說(shuō)《東升》單行本由國(guó)家級(jí)出版社納入出版計(jì)劃，即將出版發(fā)行。

 

（注：本文已獲作者授權(quán)發(fā)布）