一代文學少年今何在？2019年12月21日下午16:00，《羅廣才詩選》研討會在天津市河北區新聞大廈召開。本次研討會由中國通俗文藝研究會、京津冀詩歌聯盟、中國詩歌春晚組委會、天津市魯藜詩歌研究會聯合主辦，著名詩人、中國詩歌田野調查小組組長、《中國詩歌排行榜》主編周瑟瑟主持，圍繞《羅廣才詩選》進行探討詩人羅廣才與詩結緣的創作經歷與精神表達。
       
　　“中國現代咨詢創意產業之父”、“點子大王”何陽，中國詩歌學會會長助理楊東彪、北京市科學技術研究院研究中心常務副主任任曉剛博士、《天津詩人》雜志社社長王立夫、天津市魯藜研究會首席顧問、《天津詩歌雙年選》主編胡元祥，天津市河北區政協原副主席張景云、《天津.河南人》叢書執行主編趙玉森、天津師范大學碩士生導師王振良教授、南開大學博士生導師張連眾教授、中國石油天然氣集團天津銷售公司總經理張安平、中國中鐵四局集團第三建設有限公司執行董事吳萬卿、《國土資源科普與文化》雜志常務副主編胡勇教授、天津市河南商會會長宋富錦、天津商業大學工會常務副主席曹軍、天津市商業聯合會監事會監事長陳國瑞、天津師范大學音樂與影視學院原院長康愛琪、著名京劇表演藝術家許迎生、天津市社科院文學研究所研究員劉宗武、天津師范大學博士生導師劉衛東教授、天津中醫藥大學博士生導師王平教授、《中國新聞出版報》駐津記者站原站長樊國安、著名作家張春雷、河北省滄州市文聯主席李樹勤、河北省滄州市海興縣作協主席孫建勛、河北省保定市安新縣作家協會主席阿民，以及作家、詩人耿二、扈其震、崔婧介、葉德慶、杜占明、梁子、李印龍、余數、劉萍、羅怡、林子薇等80多位與會嘉賓、學者討論了《羅廣才詩選》的詩學價值與美學追求，以及從文學少年到中年詩人的寫作進化論。
        
　　上世紀八十年代的文學理想到今天純粹的詩人情懷，在羅廣才的詩歌寫作與《天津詩人》詩刊的近十年的持續出版中得到了清晰的體現，這是文學的力量，是個體生命在時代洪流里的精神堅守。
       
　　羅廣才從14歲開始發表文學作品，與同時代的少年作家邱華棟、周瑟瑟、全勇先、毛夢溪、段華、趙曉夢、田曉菲、中島、楚水、洪燭等一起成長，是當年全國文學少年中的一員，并且沒有中斷寫作，新世紀以來更是活躍，憑一己之力創辦了《天津詩人》詩刊，在華語詩歌界影響廣泛，培養了各地大批作者，具有較高的美譽度。
   
　　《羅廣才詩選》2019年10月由上海文匯出版社出被列為“中國詩歌百年名家詩典”書系之一。該書是詩人羅廣才35年詩寫歷程中精選出的122首詩歌，也是詩人公開出版的首部詩集，出版后獲得了廣泛的好評。
 
　　羅廣才從少年到中年一直癡迷詩歌寫作，作為他的好友，《人民日報》（海外版）原副總編輯王謹說，詩是用有節律的語言來組織意象的一種文學形式。用拆字來解釋“詩”字，我理解大抵是人們感悟在土地上勞作而發出的有寸律的語言組合。簡言之，也可以說是有節奏感的話語。正如魯迅先生曾經說過“詩是韻文，從勞動時發生的”。詩是作者對自身情感的表達。這種情感，來自對社會生活的觀察或是自身工作和生活的體驗。羅廣才這部詩集，正是基于對生活的體驗和社會觀察的心聲表達。他在字里行間，對字句的斟酌是用心的，把浪漫主義與現實主義兩者巧妙地結合一起，語言是生動的，且多是婉約的。
        
　　中國智庫理事會副理事長兼秘書長肖勁風指出，羅廣才的詩歌有著著名詩人魯藜先生的遺風，其詩歌質樸，洗盡鉛華，擬人化的修辭使得詩句靈動，引人深思，同時也是用生命對生活的撞擊。在《羅廣才詩選》更多篇章的中，體現了對過去的同事、街坊老友的思念，和對逝去故友的哀思。諸如詩歌《班長》《司爐工老戴》《悼臥夫》等詩歌中，既有對往事的回顧，又有對早逝文友的追憶和惆悵。獨特的詩歌審美構成《羅廣才詩選》全書的文脈。寒意中的溫暖在現實斑駁的物質生活中，體現詩人們抱團取暖獨特的中國式風景。羅廣才的詩歌創作中無論敘事還是抒情，凸顯著一股濃濃情意流淌在筆端。有時是詩人對生活無奈的抒寫，有時是對故鄉離別繾綣的心態。總之，詩人的筆觸是其靈魂的訴說，是洗盡鉛華的樸實，是令鬼神愁的詩風。
         
　　河北省人民政府駐北京辦事處副主任侯保華說：廣才先生的詩保持了日久彌新的抒情性。在他的筆下，抒寫對象是現實生活中的真情實感。價值取向上基本遵循了中國傳統文化主要是儒家文化的根本。隨著年齡的增長，閱歷的豐富，這種情感的真實性、豐富性、厚重感和復雜性日益精進，與其前期詩歌比較，更多了語言的思辨性。所謂理性的光輝，對語言的照亮，沒有一定閱歷不可能成為自覺。所以羅廣才詩歌更富語言思辯力。詩，首先是語言的閃亮，寫之前也一定有這種光亮感的。通過廣才的詩，我更有這樣的感覺。
        
　　《詩參考》主編中島說：羅廣才詩歌暗藏著一種生命力量，那就是理想主義，這和60、70年代詩人共有的生命思索與記憶，干凈得可以不需要任何回報，這種生命理想延續了這代人詩歌的命脈，使之具有了大情懷的內心。羅廣才的詩歌更多的是在這條具有時代印跡的路上前行。更多人表達羅廣才詩歌的“一條黃河裝不下愛情”、“給父親燒紙”這種傳統人文情懷的喜愛，但卻可能忽略了他生命意識下的大的歷史背景的憂患。在《詩參考》30年頒獎禮公布羅廣才詩歌《紀念》獲得“第三屆《詩參考》經典詩歌獎”之后，大家才開始關注羅廣才這首具有歷史性的詩歌《紀念》，甚至在幾次的朗誦會上都得到強烈的反響。這絕不是偶然完成的情感創作，更多的是羅廣才創作成長，從少年創作到中年創作過程所獲得的必然，沒有這段路程的經歷，其理想與思想的冷客觀視角與思考，讓他內心的責任有了這方面的關注，所以，他能完成這首詩，而其他詩人無法在存在中觸及的靈魂之地，這實際上是一種生命的覺醒，在這個時代，這種覺醒，在詩人的詩歌創作中非常少，因此，羅廣才的詩歌意義就難能可貴。在我們這代詩人的同框中，人已在中年的路上，但生命本質雖不能解決與構建個體的標準，但我們必須正視這個時代的價值與意義。同樣，在這代人中伊沙、侯馬、沈浩波，甚至今年的詩歌黑馬葉德慶的優秀，都是從詩歌中折射到我們的面前，這種具體人性空間的創作意義，更值得我們觀注與推動。詩歌的生命不是句子的排列，更是我們詩人站起來的人格。
        
　　北京電影學院學生處處長王昱華說，經過這么多年的接觸，感到羅廣才就是詩歌的兄弟，活在詩歌的世界里。他的作品具有非虛構特征，符合傳統抒情的審美，在詩句中一次次抵達自我。面對親情、友情、內心，他非常接地氣，每一首詩后面都有一個故事，都有很多重疊的畫面。
          
　　中國詩歌春晚形象大使、新加坡詩人舒然在羅廣才詩歌研討會上的發言中表示，生活于羅廣才老師而言就是一種儀式，每個人都有可能走入他的詩歌，成為他書寫的影子。他的詩歌有一種深入骨髓的真愛，既有傷痕與隱痛，浪漫與期盼；感恩與哲思，正義與良知等。無論經緯還是橫縱，他的詩歌意境都是深遠的，通達的，純凈的且飽滿的。他詩歌中的每個字、每個詞都值得推敲與玩味，值得用畫面或音樂來演繹的。
     
　　《中國漢詩》主編王長征說，詩人羅廣才具有孩子般的天真，說話耿直爽快，從一個文學少年到詩歌中年，一路走來源于對詩歌的熱愛與真誠。面對詩歌，很多人沒有繼續堅持下來，是一種遺憾。羅廣才能走到今天，是因為對詩歌的珍惜。他的作品不僅以詩歌寫作保持與當代生活的在場感，他還通過編輯《天津詩人》為社會繼續發光發熱，他的身上對當下很多青年詩人有著重要的借鑒、學習作用。羅廣才保持了寬闊的人性自由和獨立精神，使得其詩歌保持良好的藝術信念的清晰度，所釋放的人格之光，超越了其文本本身意義，更容易被大眾識別。
　　
　　天津市委政策研究室原副主任毛俊杰說，參加《羅廣才詩歌》朗誦會受益良多，在現場他每每被感動。對此，他有三點感受:一是羅廣才對詩歌的熱愛和執著令人欽佩。對于羅廣才說“詩歌，今生是我離不開了，我熱愛她”。什么事情只有喜歡，才肯去干，才能干好。二是羅廣才的詩源于生活，很接地氣。生活是文學創作的沃土，離開社會生活，作品就無根，就沒有時代氣息，就無生機。這本詩選多是現實生活中的點點滴滴小體材，因為觀察得細，想得深，才使人感到很鮮活。三是羅廣才持之以恒的激情值得學習。寫詩需要環境，需要沖動，觸景生情，想不寫都不行。可貴的是詩人羅廣場能幾十年耕耘不輟，這種精神對當代年輕人尤其需要大力發揚！
        
　　天津市魯藜研究會會長段光安說，羅廣才是一個將詩歌融入生命的人，在世俗中保持著對自由的完美向往，他的詩歌有對世界的獨到理解，以及對人生的深刻追問。從他身上可以看出這一代詩人對詩歌事業的熱愛與堅持，也體現了一種天然的責任與擔當意識，所以，他為了創辦《天津詩人》，可以舍棄一切，奉獻一切。也正是因為有這樣的人，天津詩歌在全國才不會顯得沉默。
       
　　《天津政法報》法治周刊主任王昕說，他與羅廣才交往已有二十多年，與羅廣才認識時，他已經是詩人了，因為他15歲就開始寫詩。但那時自己并不知道羅廣才在詩歌上的作為，他以商業策劃而聞名。羅廣才真對得起他的名字，廣羅人才，將各種圈子編織在自己的羅氏大圈子里，各種人才為其所用，他堪稱人際關系的蜘蛛俠。廣才有許多頭銜，最實在的頭銜是《天津詩人》詩刊總編輯。他會策劃而不經商，就以編輯詩歌為業，為樂。飛蛾撲火，苦中作樂。有人說，天津的郭德綱拯救了相聲，那可不可以說，天津的羅廣才振興了詩歌呢？真的可以這么說。我知道，廣才不是為了寫詩而寫詩的人，他是為了探索人生真諦而寫詩的蟲子，一句話，他天生是干這個的。也因此，廣才的詩，上接哲理，下接地氣，沒有一句風花雪月，沒有半點無病呻吟。
         
　　天津市魯藜研究會副會長劉功業說，他在羅廣才詩歌中讀到了抵達人心的疼痛，以及通過表現痛感來表達的美感。他認為，真正的詩人，是在功利的世俗中，在生活的泥沼里，在歡歌聲聲的痛苦與焦灼上，能夠堅強地站起來，用心靈去觀察，用心靈去感知，用心靈而歌唱的一群。真正的詩人，是在被鋼筋水泥瘋狂擠壓著的生存空間里，在被金錢和肉欲瘋狂擠壓著的情感空間里，愿意透過人間煙火，而仰望星空和天堂的人。羅廣才，可能屬于一個草根詩人，或者民間詩人，但更準確地說，他是介乎于民間和學院派之間的中間代或者中生代詩人，更像一種不知名的植物，倔強而頑強地野蠻生長著。我與羅廣才相識于八十年代。那時，作為文學青年，都保持著一腔熱血。在不同的文學社團里活動，也在相同的文學場所相遇。羅廣才的人生歷程，眾多職業身份中，更多地屬于詩歌。有很多是熟悉的，但也是有所陌生的。也許羅廣才會突然出來和大家聯系，也許會幾年不見面，奔波在生活的路上。能夠保持八十年代的文學理想，一直堅持下來，或者及時回歸，是他們這一代人最可珍視的文學情懷。堅守。交流。碰撞。保持著與生活的聯系，與詩的聯系。也許需要用一生，才能窮盡肉體和靈魂的所有。羅廣才在匆匆的行走中，從田野和大地上捕捉著詩意。盡管，有時難免功利的困擾，有的筆墨不免有些急促，或者缺少節制，但總是充滿著對山水，對草原，對生活，對詩歌的熱情關注和主動切入。也往往像一個快意恩仇的俠客，讓靈感與詞根驀然碰撞，獲得意外的收獲。羅廣才的詩，就有溫度，接地氣，通世態，暖人心。這種與生活的近距離，讓他的詩讀來有了更多的現場感、煙火氣、親近度。
      
　　天津理工大學漢語言文學系副教授、碩士研究生導師楊會說：羅廣才的詩歌是立體的，不是某種觀念的平面化演繹，每一首詩歌背后都有一個故事，每個故事都可以被讀者建構成一部帶有虛構屬性的小說，但是詩句的情感又具有非虛構的真摯性。可以說，羅廣才的詩歌實現了詩歌與小說、虛構與非虛構的交融。《羅廣才詩選》中的詩具有"中年性"。在人的成長歷程中，中年是一個具有過渡性的階段。羅廣才的詩既留著青年理想的印跡，又保持著中年成熟的理性，既憂郁又豁達，既絢爛又樸素，既熱情又內斂。可以說，羅廣才的詩和他的生命體驗合為一體，而充滿矛盾張力的中年體驗為羅廣才的詩歌帶來了多重、復合的審美特征。
       
　　在這場別開生面的研討會上，山東省膠州市作家協會副主席兼秘書長韓宗寶說：對羅廣才而言，詩人在現實生活中的姿態，也是詩人寫作的姿態，更是詩人人格力量和人文精神的追求姿態。羅廣才兄從里到外都是坦白的，也正是由于他的坦白，他的詩歌的境界和格局獲得了一種超常意義上的自然和澄明。近年來他的寫作越來越篤定、超然、沉潛，和他點石成金、運斤如風的編輯能力一樣，他的詩歌具有某種神奇的打通性，人與事，詞與物，歷史與過往，在他的筆下都呈現出了彼此激活，彼此糾纏，相互指認，相互打開的鮮活樣貌，詩人將人間煙火氣十足的日常生活和日常經驗作為根本、元素和資源，并由此出發，懷著一個詩人的坦白和虔敬，通過對“此岸”世界的深情撫摸，逐步建構起了他個人獨樹一幟的詩歌美學和人格美學。
        
　　河北省衡水市作家協會主席宋峻梁說，詩人羅廣才身材高大，目光有神，朋友眾多，來自五湖四海、各行各業，就有武俠世界里的大俠與豪客。說話咋呼，夸張幽默，做事嚴謹認真、一絲不茍。
       
　　作家、天津中醫藥大學博士生導師王平教授說：廣才先生詩作關注生活本質、關注生命狀態，映襯他從少年至中年生活變遷的種種鏡像。一位詩人的一部作品甚至僅僅是一句詩能讓友人牢記、能讓更多的人們記憶就已然成功。廣才先生證明了。他把凡俗的日子凝煉成嵌入人心的詩行，活出了精彩！
        
　　詩人湯文說：和廣才相識在三十多年前。很慶幸，三十年的風云幻化，沒讓我們走丟，還在一起；我癡長廣才一歲，從詩歌寫作的經歷上講，我們算得上彼此的見證者；用孔子的說法，現在我們都在“知天命”的年紀了，我相信并祝愿廣才：終將成為那種活到老寫到老——飽滿長足的詩人，而不像很多在精神上半途而廢的人；最后，就是要特別感謝廣才，三十年前送給我那本內部出版的叫《詩戀》的小冊子：鈷藍色的封面上一彎新月映襯著幾行如簾似影的春柳……謝謝你：我的廣才兄弟！我珍藏至今。
        
　　詩人羅方義說：《羅廣才詩選》是一本可以放到桌面細讀，可以讀后返回來再讀的詩歌文本。這部詩選立體地、透視似地展現了詩人對生活的詩意闡述，或者說詩意狀態的生活。讀第一章“光輝歲月”，一頁頁翻過去，聽到的是金屬般的音響，詩中的敘述、抒情，抑或借喻、象征，不再被粉飾，無不體現出生活的真實、表達的真切，是生活與生存的基石，是羅廣才詩歌旋律的主要音節、音符；讀第二章“安放在故鄉的靈魂”，引導著我去理解現象積淀后該有的更深刻的思考，看到了土地的肥沃與厚重，看到了大樹成才為棟梁的感覺。這一組章的詩，骨感、硬朗，藝術的美感與思考的份量有機和諧地得到展現。《為父親燒紙》《紀念》《端午，屈原，以及微小的我們》等等，哪一首不是直抵靈魂深處？讓我感覺到真實的疼痛是“我沒病，我只是整個碎掉了”；讀第三章“旅行者”，寫情感的豐厚，更是詩人“活在山水間”情感的自然噴發。行吟在這里不再簡單的攝影般的復述，參與、融入其中，又保持自己獨特的視角；讀第四章“我必須向這個世界坦白”，這是詩人對內心世界地又一次剖析，對讀者地又一次赤誠相見。該激動地、該擊掌稱快地似乎都過去了，實際卻不是這樣，這組詩歌取材的立足點和內涵的立意點，都一以貫之著真實與真誠。  
       
　　詩人宋仕敏說：在《羅廣才詩選》這本集子里，《哥哥的工廠》《光輝的歲月》《鍋爐工老戴》等幾首詩與工廠生活有關，更讓我多讀幾遍。《哥哥的工廠》是一首寫實主義的詩，一首當今社會生活在最低層的普通人的詠嘆。因為我在工廠里工作過幾十年，對工廠、對工廠里的人太了解太熟悉了，感覺這首詩極符合哥哥和當年的工廠那樣的底色。寫的很平實、很真情、很凝神，是我內心感悟的一個代言。詩中用的是“哥哥的工廠”，這一句看似直白、平常，細咂摸卻是一種充滿詩意的擔當，可以讓從那個年代、從工廠里走過來的人觸動淚腺。詩性的敘事，深情而生動，像一幅速寫畫，簡單幾筆，極其凝練、集中、準確地將一位兢兢業業、勤勤懇懇，可親可敬的形象展現給讀者。接下來，進一步詩意升華，“哥哥累了/就像早已無法站立的舊工廠”，哥哥卻又是樂觀的，“樂觀就是一種勇氣/勇氣在哪里/福就會在哪里”，詩句充滿哲思和感召力，也是一種難能可貴的精神寫照。詩的最后寫到“誰更有力量/做無悔的踉蹌”，這詩句的迸發十分絕妙，感受獨特，語言清新、富有意味，凸現出詩歌的張力。不言而喻，那一代人為國家為社會甘于奉獻的情操，而令他們無怨無悔，盡管步子會踉蹌，但也是向前行，不停步，共和國的大廈也正是需要這些人無私的默默無聞的支撐。詩寫了手足親情，而實際上歌吟的是那個時代的那一代人的群體形象和精神世界。詩歌對一個人心靈發生的作用，就是衡量一首詩的價值和尺度。廣才為什么寫出這樣能打動人的詩，從他的這本詩選自序里我找到答案，他有這樣一句話“在生活中我放大我的善，我寫自己想寫，民眾也可以看的詩......”我被這句話感動，寫出民眾也可以看的詩，我以為《哥哥的工廠》就是這樣的一首好詩。
       
　　詩人周瑟瑟認為，從少年作家到中年詩人，羅廣才從上世紀80年代開始寫作，時間是最好的試金石，他的文學理想在今天依然熾熱，少年確定的方向不能改變，飛蛾撲火的方式適合于從那個年代走過來的文學少年。《羅廣才詩選》由詩人中島編輯出版，白色基調，硬朗的裝幀，精挑細選的作品，與近10年的《天津詩人》刊物放在一起，構成了羅廣才的詩歌世界。后者是詩歌公益，他為此付出了更多，也獲得了編輯詩歌刊物的寶貴經驗。讀《羅廣才詩選》，感覺到他對詩歌有自己的要求，他注重寫作質量，具體在寫一首詩時又能感覺到他的輕松與敞開，尤其是他置身于大自然時的寫作狀態，像一匹脫韁的野馬，那種表達的自由，語言的純凈，意象的準確，奔騰向前的抒情速度，都是他的特點。不一定要寫得多，要想得多，看得多，下筆如有神助，在詩里留下生命的烙印。一本《羅廣才詩選》，就是一個詩人生命的見證，他的激情，他的生活，在此坦露無遺。他對父親的愛寫在詩里，讀來讓人動容。人類最樸素的情感成了詩歌最堅實的力量，以適合自己的方式寫作，比什么都重要，這是羅廣才的詩歌階段性總結，我看到一個人半生的努力終有回報。我們討論羅廣才的寫作，其實我們討論的是一代文學少年到中年詩人的寫作進化論。
　　
　　天津市魯藜研究會首席顧問、《天津詩歌雙年選》主編胡元祥，著名詩人、天津市魯藜研究會會長段光安、著名詩人、中國詩歌田野調查小組組長、《中國詩歌排行榜》主編周瑟瑟，中國詩歌春晚創辦人、總策劃屈金星在主席臺就坐。