他首先是一個勤奮、優(yōu)秀的主編，主編《北京文學(xué)》《北京文學(xué)•中篇小說月報》二十年，細細翻閱刊物，會發(fā)現(xiàn)“篇篇好看，期期精彩”的主旨貫穿始終；他又是一位優(yōu)秀的報告文學(xué)作家，無論是對拜金潮的批判，還是涉及教育界、科技界的話題，尤其是對獨生子女意外傷害的調(diào)查，均顯示出廣闊的視野和強烈的社會責(zé)任感；他還是一位出色的小說家，他的小說既有對都市情感和人間世相敏銳細致的洞察，又有對底層百姓命運的悲憫和深切關(guān)注，多以寫實的手法，呈現(xiàn)普通人的生存狀態(tài)與命運浮沉，以及對社會變遷和世道人心的深入思考。

　　他是楊曉升，職業(yè)編輯，業(yè)余作家。二十年前，楊曉升走進北京文聯(lián)宿舍樓下陰暗潮濕、散發(fā)著異味的地下室時，對于朋友善意的質(zhì)疑，寫下《人生的級別》：“當(dāng)你選擇自己最感興趣的事業(yè)，在一個相對寬闊的舞臺上最大限度地施展著自己的才華，最大限度地挖掘著自身的潛能，最大限度地發(fā)揮著自身的作用，并能時常感受到由此帶來的愉悅與快樂的時候，你難道還會理會自身的級別和收入？你難道還會去理會什么貧賤富貴？——這樣的人生，難道不就是最高級別的人生么？！”（《中華讀書報》2000年10月15日）
 
　　二十年過去了，當(dāng)時處于低潮的《北京文學(xué)》會逐步走出困境并進入良性循環(huán)，走向創(chuàng)刊70周年發(fā)展的另一個黃金階段。更可貴的是，在《北京文學(xué)》的二十多年，他與時俱進，借助新媒體平臺擴大雜志的影響與傳播。
 
　　中華讀書報：早期在《中國青年》雜志時的作品，就顯示出您敏銳勤勉的“腳力、眼力、腦力、筆力”，那時期的創(chuàng)作是怎樣的情況？
 
　　楊曉升：我在《中國青年》雜志，一干就是16年。這16年是我視野、個人能力和綜合素質(zhì)得以全面鍛煉和全面提升的時期，工作之余我開始創(chuàng)作小說，短篇小說處女作《真誠》發(fā)表于廣東《作品》1987年第5期，之后有二三十萬字的中短篇小說先后散見于《作品》《萌芽》《芳草》《北京文學(xué)》等刊物。與此同時，結(jié)合工作，我先后創(chuàng)作出一系列長篇報告文學(xué)作品《中國魂告急——拜金潮襲擊共和國》《告警——中國科技的危機與挑戰(zhàn)》《拷問中國教育》等。說起來，這些報告文學(xué)其實都是工作時的副產(chǎn)品，往往是工作時采訪的一個選題，雜志因容量的原因只能刊登數(shù)千字或至多是一萬來字，發(fā)表的文章時常是言猶未盡，而我采訪時的大多數(shù)素材也都未能用上。這促進我有機會對相關(guān)選題進一步作深度開掘，于是便寫起了報告文學(xué)。
 
　　中華讀書報：不論是在《中國青年》雜志，還是在《北京文學(xué)》，不論是虛構(gòu)還是非虛構(gòu)，您一以貫之的是關(guān)注社會問題，為什么您總能夠?qū)ι鐣顣r刻保持敏感？
 
　　楊曉升：這可能與我自小接受的教育有關(guān)，但更主要原因還是在《中國青年》的工作經(jīng)歷和養(yǎng)成的關(guān)注點與思維習(xí)慣有關(guān)。大學(xué)畢業(yè)到《中國青年》雜志當(dāng)記者，又契合了我小時候的志向和思維特點。這本雜志的傳統(tǒng)使得后來的編輯記者或多或少都有關(guān)注時代、關(guān)注社會、捕捉文化時尚和社會思潮的習(xí)慣，對現(xiàn)實生活中的急劇變化乃至細波微瀾也都或多或少葆有敏感，家國情懷、社會責(zé)任感和憂患意識也在記者編輯的職業(yè)習(xí)慣中相伴而生。我本人長期以來對社會生活和社會問題保持了一定程度的敏感與關(guān)注，原因也在于此。
 
　　中華讀書報：您創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的報告文學(xué)，《中國魂告急——拜金潮襲擊共和國》《告警——中國科技的危機和挑戰(zhàn)》《中國教育，還等什么》 《六月風(fēng)暴——拷問中國教育》等都引起強烈的社會反響，曾獲得“正泰杯中國報告文學(xué)大獎”、徐遲報告文學(xué)獎、新中國60年全國優(yōu)秀中短篇報告文學(xué)獎等等。已經(jīng)有如此成就，辦刊又占據(jù)了平時大量的時間，為什么還會有創(chuàng)作的動力？
 
　　楊曉升：說實話，創(chuàng)作才是我真正的興趣點和原動力所在，這源自我青少年時期培養(yǎng)起來的對文學(xué)癡迷般的熱愛。但同時，我不是自由寫作者，也非專業(yè)作家，雖然內(nèi)心深處我仍惦記著個人的創(chuàng)作、舍不得放棄自己心愛的創(chuàng)作，可現(xiàn)實是我平時大量的精力和時間被工作不斷擠占，因為除了繁雜的日常事務(wù)，沒完沒了的稿子等著我審讀給出意見，以致時常只能擠占晚上或周末的時間審讀稿件，這正是我眼下最苦惱之處，也真正體味到什么叫魚與熊掌難以兼得。即使如此，我仍然是舍不得放棄創(chuàng)作，往往是見縫插針，利用工作間隙尤其是國慶或春節(jié)放長假的時間才緊鑼密鼓抓緊寫一點，近年來一般情況是每年完成兩部中篇小說，或一部中篇小說加幾篇散文作品。作品量雖然很少，但卻讓我保持了一定的創(chuàng)作感覺和創(chuàng)作狀態(tài)，這也算是聊以自慰吧。
 
　　中華讀書報：《失獨,中國家庭之痛》看了令人心痛。不僅關(guān)乎人生，關(guān)乎家庭，也關(guān)系到中國人口生態(tài)甚至國家前途命運，堪稱是警世之作。如何做到既有文學(xué)性，又有現(xiàn)場敘述感，既有細節(jié)故事，又有宏觀視野和前瞻性，您能談?wù)勛约旱慕?jīng)驗嗎？
 
　　楊曉升：這是我國第一部全景式揭示失獨家庭慘狀、分析一胎政策弊端并探討開放二胎政策可行性的報告文學(xué)。2014年10月出版后，次年的全國兩會，中央宣布全國實行單獨二胎政策，于是有輿論將我這部書譽為“推動國家開放二胎政策的功勛之書”。其實，每個失獨家庭都有悲慘的遭遇，自然都不缺故事和細節(jié)，加之悲劇發(fā)生帶來的巨大情感沖擊，這一切都已經(jīng)構(gòu)成了文學(xué)作品最重要的基礎(chǔ)和前提，假若將這些東西放到相應(yīng)的社會背景和已經(jīng)出現(xiàn)的社會問題上加以考察、觀照，自然就不難發(fā)現(xiàn)所有這些給你的寫作所帶來的價值，而前瞻性也正是建立在這個價值判斷的基礎(chǔ)上的。所謂創(chuàng)作的沖動，其實就是基于對你所要描寫的對象、題材及所能揭示的內(nèi)涵作出的價值判斷，你覺得價值越大，沖動自然也就越大，這是文學(xué)創(chuàng)作的原動力。而對社會生活的細致觀察與敏感捕捉，是優(yōu)秀作家的應(yīng)有的基本素質(zhì)和基本技能。
 
　　中華讀書報：您的報告文學(xué)創(chuàng)作涵蓋教育、科技、家庭等方面，既關(guān)系個體命運，也關(guān)系國計民生。您的報告文學(xué)有何特點，對作品的敏感性以及對重大題材的把握來自哪里？
 
　　楊曉升：熱切地關(guān)注現(xiàn)實生活，敏銳地洞察時代風(fēng)云，深切地體味百姓的幸福與疾苦，以憂患意識和悲憫之心關(guān)注中國社會發(fā)展進程及百姓的命運浮沉，為推動社會進步和人民追求美好生活貢獻自己微薄之力，這大概是我寫作報告文學(xué)的初衷和特點。
 
　　某種意義上講，報告文學(xué)是題材決定論，好的選題的確立，其實已經(jīng)奠定了一半的成功。什么是報告文學(xué)的好選題？首先是要立足現(xiàn)實，以當(dāng)下的現(xiàn)實背景、社會現(xiàn)狀和普通民眾的生活狀態(tài)為參照，及時捕捉并把握普通百姓的普遍關(guān)切，盡可能站在時代的潮頭和生活的前沿，思百姓之所思、想百姓之所想，緊緊抓住百姓和社會的興奮點與熱點。具體講是題材必須要有新鮮感、典型性、普遍性和關(guān)注度，寫出來的作品還要有可讀性、感染力和一定的理性深度，最終達到引發(fā)讀者關(guān)注、共鳴與思考的目的。如果能長時間保持對現(xiàn)實生活和社會發(fā)展進程的高度關(guān)注、敏感和熱情，啟開這樣的思維雷達不斷去尋找、策劃選題，好的選題包括重大的選題自然會“其來有自”。無論是我早期創(chuàng)作報告文學(xué)還是后來我主編《北京文學(xué)》策劃報告文學(xué)，我都是沿著這樣的思路去策劃選題的。
 
　　中華讀書報：今年初，您的中篇小說《龍頭香》獲得第二屆“禧福祥杯”《小說選刊》最受讀者歡迎小說獎。寫小說的時間更長嗎？近幾年您發(fā)表的小說都很有影響，是不是有意調(diào)整自己的創(chuàng)作方向？
 
　　楊曉升：寫報告文學(xué)比寫小說無論是時間和精力，要付出更多也更辛苦，而且寫作時由于必須遵從真實性、把握分寸感，所以與小說創(chuàng)作比有著更多的局限，不如寫小說自由和自如。我重拾起小說創(chuàng)作，近年也收到了一些成效。像《介入》《身不由己》《病房》《龍頭香》等中篇小說都被一些選刊轉(zhuǎn)載甚至收錄入多種版本的優(yōu)秀中篇小說年選，今年1月《龍頭香》還獲得了第二屆“禧福祥杯”《小說選刊》最受讀者歡迎小說獎。盡管如此，迄今為止，我的創(chuàng)作影響更大、更廣泛的還是報告文學(xué)，像《中國魂告急——拜金潮襲擊共和國》《告警——中國科技的危機與挑戰(zhàn)》等，都在不同時期引發(fā)了較大的社會反響，但從現(xiàn)在到未來，主觀上我可能不會再去寫報告文學(xué)了，因為自己大量的小說構(gòu)思都等待著我一步步去完成。
 
　　中華讀書報：和非虛構(gòu)作品一致的是，無論是小說《病房》還是《龍頭香》，都體現(xiàn)出強烈的憂患意識和真切的社會關(guān)懷，在真切地反映社會矛盾的同時，對人性的深入挖掘和透視也令人稱道。能談?wù)勀膶W(xué)創(chuàng)作上的追求嗎？
 
　　楊曉升：你這個提問，讓我無意中審視了自己近年的小說創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)像《紅包》《介入》《身不由己》《天盡頭》《病房》《龍頭香》這些中篇小說，都帶有很明顯的問題意識，這可能是由于早期寫作報告文學(xué)的緣故，可以說與報告文學(xué)的寫作一脈相承吧。但同時，與報告文學(xué)相比，小說離不開人物尤其是有血有肉的人物，所以寫作時更應(yīng)該從小處入手，更多地體悟人物的身份與處境，時刻關(guān)注并遵從人物的性格和命運走向以及生活的基本邏輯，通過場景、故事、情節(jié)、細節(jié)、氛圍和心理活動，推動作品的走向，從中發(fā)現(xiàn)、開掘并揭示出生活的意蘊和人性的奧秘，盡最大的努力去挖掘人性的多樣性和生活的復(fù)雜性，盡可能使小說好看、耐看，讀后又能讓人久久回味，這是我創(chuàng)作上追求的方向。
 
　　中華讀書報：到《北京文學(xué)》擔(dān)任執(zhí)行主編后，第二年就開始對《北京文學(xué)》進行改版，承擔(dān)著很大的壓力吧？可能也會有不同的聲音。當(dāng)時是怎樣的情況？
 
　　楊曉升：任何改革都會遇到阻力，主要是觀念的阻力，當(dāng)然還有由觀念不同而后派生出的人際關(guān)系阻力。新時期文學(xué)之初，文學(xué)期刊曾經(jīng)過傷痕文學(xué)時期的輝煌，甚至曾經(jīng)走進文學(xué)期刊人之前都未曾意料到的社會聚光燈之下，優(yōu)越感形成之后的固步自封、孤芳自賞和自以為是，在文學(xué)期刊編輯中普遍存在。面對后來媒體雨后春筍般的蓬勃發(fā)展和外部文化環(huán)境的變化，尤其是讀者的不斷分流和雜志發(fā)行量的普遍萎縮，文學(xué)期刊人普遍感到迷惘、失落與悲觀。一方面，他們既自以為是又自怨自艾，另方面他們既孤芳自賞又抱怨讀者，由此陷入觀念和行動的怪圈，使得文學(xué)雜志普遍陷入低潮并進入惡性循環(huán)，發(fā)行量跌入低谷，政府主管部門不重視甚至不信任以致財政資金投入少。面對改革和新觀念的介入，原有的文學(xué)期刊人普遍存在著心理矛盾，既渴望改革又害怕改革，尤其是當(dāng)具體的改革措施與自己內(nèi)心深處根深蒂固的觀念激烈碰撞、尤其是與自己的個人利益激烈碰撞時，就會形成抵觸甚至反抗。就我到《北京文學(xué)》之后的經(jīng)歷，最明顯的例子是：為了改變文學(xué)期刊千刊一面的現(xiàn)狀、密切文學(xué)期刊與現(xiàn)實生活和讀者之間的聯(lián)系，《北京文學(xué)》開設(shè)的“現(xiàn)實中國”這個專門發(fā)表報告文學(xué)的欄目，遭到編輯部內(nèi)部甚至外部一些人的強烈反對，他們認為報告文學(xué)“不是文學(xué)”，而且容易惹事生非，我是頂著巨大壓力堅持將這個欄目辦下來的。如今二十年過去，實事證明，“現(xiàn)實中國”的欄目每期所刊發(fā)的報告文學(xué)，不僅沒有“惹事生非”，而且影響巨大，所發(fā)作品不僅廣受讀者歡迎和其他報刊轉(zhuǎn)載，還獲得過包括中國文學(xué)最高獎魯迅文學(xué)獎在內(nèi)的各種大大小小的獎項，每年的報告文學(xué)作品還成為全國各種優(yōu)秀報告文學(xué)年選爭先選用的對象，被年選收錄的報告文學(xué)作品在全國文學(xué)期刊中也是最多的，“現(xiàn)實中國”如今已經(jīng)成為《北京文學(xué)》的品牌欄目。再比如：《北京文學(xué)》改版改革之初，我就制訂杜絕一律發(fā)表本社編輯員工的文學(xué)作品（工作需要時的評論文章除外），同時要求編輯每月必須審閱一定數(shù)量的自然來稿，并將審讀自然來稿的情況納入每月編輯的考核。這一措施因為損害了本社員工一定的個人利益，自然也遭到了內(nèi)部員工一定程度的排斥與反對。要求編輯審讀自然來稿，是因為我認為新人和陌生作者的不斷出現(xiàn)是文學(xué)期刊的活力和文學(xué)發(fā)展及繁榮的希望所在，而自然來稿是文學(xué)新人出現(xiàn)的最主要渠道。
 
　　中華讀書報：欄目調(diào)整是基于怎樣的思路？改版后的定位是什么？
 
　　楊曉升：欄目調(diào)整是基于營銷學(xué)中的區(qū)分經(jīng)營戰(zhàn)略，打破傳統(tǒng)文學(xué)期刊以體裁劃分欄目且千篇一律、千刊一面的陳舊模式，既要尊重文學(xué)的基本規(guī)律，兼容文學(xué)的共性（比如必須是刊發(fā)優(yōu)秀的文學(xué)作品），又要最大限度拓展文學(xué)的邊界并突出自身的特色與個性，本著“人有我有、人無我也有”的原則，調(diào)動一切手段、挖掘自身潛力，盡最大的努力將每一個環(huán)節(jié)、每一個欄目、每一篇作品組織得最好。刊物改版后的定位是：全心全意為讀者著想、為讀者服務(wù)，無論發(fā)表什么作家、什么類型的作品，都必須將多數(shù)讀者的需要放在首位。
 
　　中華讀書報：改版之后的《北京文學(xué)》“以其內(nèi)容的清新感、現(xiàn)實感、大眾性和可讀性贏得了社會各界的廣泛關(guān)注”。可否概括談?wù)劊侗本┪膶W(xué)》的發(fā)展大致經(jīng)歷了怎樣的變化？
 
　　楊曉升：《北京文學(xué)》自2001年第1期開始改版調(diào)整欄目，大致經(jīng)歷了三個階段。一是探索階段。探索階段主要指改版和調(diào)整初期，我們要看看各方面讀者的反映，在小的環(huán)節(jié)和個別欄目進行微調(diào)。比如最初設(shè)立的欄目還有“網(wǎng)絡(luò)奇文”，初衷是想選發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品妙文，但面對汗牛充棟的海量網(wǎng)文，由于人力和視野所限，我們難以做到精選，因而探索了不到半年我們果斷撤消欄目；還有“紙上交流”欄目，初衷是為了及時呈現(xiàn)讀者對刊物和作品閱讀后的意見和建議，一段時間之后我們發(fā)現(xiàn)來稿只局限在少數(shù)讀者，我們也果斷撤消此欄目。二是發(fā)展階段，刊物的定位和欄目確立之后，重要是的每期都要組織并刊發(fā)質(zhì)量達到要求的作品，包括雜志的封面、裝幀設(shè)計、排版、校對、制作、印刷和銷售發(fā)行等環(huán)節(jié)，都有一個逐步發(fā)展的成長期。第三個階段是成熟階段，包括雜志風(fēng)格、封面、欄目、作品質(zhì)量達到一定高度之后的相對成熟與穩(wěn)定，這一階段還有一大動作是雜志擴容，從雜志改版最初的一百多個頁碼、中間擴充到160頁，再到2017年的每期208頁（與《人民文學(xué)》容量相同），而且全部改為彩色印刷，稿酬也大幅度提升到全國文學(xué)期刊的第一陣營。迄今為止，無論是雜志風(fēng)格、作品的質(zhì)量還是我們雜志社內(nèi)部的編輯隊伍建設(shè)，可以說達到了成熟期。
 
　　中華讀書報：今年是《北京文學(xué)》創(chuàng)刊70周年。70年間《北京文學(xué)》的發(fā)展歷經(jīng)曲折，是不是也有堅守不變的方面？如果有，這種定力來自什么？
 
　　楊曉升：今年是《北京文學(xué)》創(chuàng)刊70周年，從去年開始我們就約請著名文學(xué)評論家、文化學(xué)者孟繁華為《北京文學(xué)》70周年撰寫長達數(shù)萬字的紀念長文，這篇長文將在《北京文學(xué)》70周年紀念冊和《北京文學(xué)》今年第9期創(chuàng)刊70周年紀念特刊上刊發(fā)。孟繁華將《北京文學(xué)》70周年發(fā)展歷程作了客觀準確的概括：第一個階段，新時代的新文藝，描述創(chuàng)刊初期老舍等編輯前輩在刊物內(nèi)容和定位上的艱難探索和歷次政治風(fēng)云對刊物的沖擊與影響；第二個階段，大時代的文學(xué)重鎮(zhèn)和風(fēng)向標，描述改革開放之后《北京文學(xué)》在新時期文學(xué)發(fā)展歷程中的巨大貢獻和重要影響；第三個階段，新世紀的守正創(chuàng)新，描述社會文化環(huán)境發(fā)展變化、文學(xué)期刊面臨市場經(jīng)濟嚴峻挑戰(zhàn)之后，《北京文學(xué)》歷任辦刊人的對文學(xué)的執(zhí)著堅守與為謀求雜志生存時的艱難探索，以及我主持《北京文學(xué)》工作之后的改版、改革創(chuàng)新并重獲新生。孟繁華還歸納總結(jié)出《北京文學(xué)》70年發(fā)展歷程的特點：形象正大，引領(lǐng)風(fēng)潮，扶持新人，銳意創(chuàng)新。我覺得孟繁華的歸納、概括與總結(jié)，比較準確與客觀，符合《北京文學(xué)》70年發(fā)展歷程的實際情況。《北京文學(xué)》之所以能70年紅旗不倒，是因為一代代文學(xué)編輯執(zhí)著地堅守文學(xué)理想，始終沿著文學(xué)的航向前赴后繼奮勇前行，盡管期間經(jīng)歷過曲折，遭遇過激流險灘、暴風(fēng)驟雨，內(nèi)部也有過不同觀念的交鋒與碰撞，雜志有過低潮和高潮，但始終沒有偏離文學(xué)的航線。高揚的文學(xué)的理想，成為《北京文學(xué)》70年間一代代文學(xué)編輯唯一的定力。
 
　　中華讀書報：您在《北京文學(xué)》提出“篇篇好看”“期期精彩”，這其實是很難實現(xiàn)的。為了達到一目標，您采取了哪些措施？辦刊物，您最看重的是什么？
 
　　楊曉升：“篇篇好看，期期精彩”，是我為《北京文學(xué)》確定的工作標高，是我們編輯每一期雜志的努力方向。我以為，只有以高標準要求我們自己，我們才能有壓力和動力。為了達到這個標高，我們建立了嚴格的管理考核制度，調(diào)動全體編輯員工，兢兢業(yè)業(yè)、扎扎實實抓質(zhì)量，比如強化每期雜志重點內(nèi)容、重點作品的組織與策劃，堅持稿件三審制度；比如要求編輯可以有自己的審美傾向，但絕不能以個人好惡選擇稿件，選稿要服從刊物的大局和需要，要善待每一位作者，質(zhì)量面前人人平等，最大限度杜絕關(guān)系稿人情稿；比如規(guī)定本社員工一律不準在自己刊物上發(fā)表或轉(zhuǎn)載作品（工作需要的評論除外）；比如編輯必須審讀自然來稿，審稿和發(fā)稿的情況每月納入編輯考核（內(nèi)容包括審讀來稿數(shù)量、稿件刊發(fā)后的反響等），同時刊物設(shè)立“新人自薦”欄目，每期專門發(fā)表編輯從來稿中發(fā)現(xiàn)的優(yōu)秀小說處女作；比如加強與讀者互動，開設(shè)“作家熱線”“紙上交流”“文化觀察”等讀者參與的欄目，征集讀者的評刊、意見與建議，每年策劃大眾文化話題開展專題征文、吸引讀者參與。總之，雜志的編輯和出版是一個復(fù)雜的系統(tǒng)工程，牽涉到很多環(huán)節(jié)，必須以高標準嚴要求做好每一個環(huán)節(jié)。只要每一個環(huán)節(jié)盡可能做好、做到位，“篇篇好看，期期精彩”標高就不是空話。事實證明，目前的《北京文學(xué)》每期都有看點有亮點，內(nèi)容豐富且都有高質(zhì)量的作品，不信大家都可以看看我們現(xiàn)在的雜志，建議盡可能多看幾期，并且不妨與其他文學(xué)雜志作比較，我相信《北京文學(xué)》不會讓大家失望。辦刊物，我最看重的是正確的理念與有效的行動。
 
　　中華讀書報：新媒體時代，《北京文學(xué)》如何應(yīng)對或者融合多媒體，進一步擴大影響？
 
　　楊曉升：新媒體的迅猛發(fā)展，對文學(xué)雜志既是挑戰(zhàn)也是機遇，我們必須順應(yīng)時代和讀者發(fā)展要求，努力借助新媒體平臺擴大雜志的影響與傳播。其實，《北京文學(xué)》是比較早開通網(wǎng)頁、博客和微博的文學(xué)雜志。在電子閱讀方面，《北京文學(xué)》是全國文學(xué)期刊中最早與新浪文化合作推出專題專版的文學(xué)雜志，也是最早與龍源期刊網(wǎng)、知網(wǎng)（中國電子期刊）、萬方數(shù)據(jù)網(wǎng)等電子平臺合作推廣電子閱讀的文學(xué)雜志。除了保持傳統(tǒng)的郵局發(fā)行、二渠道等方面的銷售，2017年始，我社又開通了微信公眾號和北京文學(xué)微店，同時與全國最大的網(wǎng)上雜志訂閱平臺雜志鋪合作，開展網(wǎng)上訂閱和銷售刊物。比如每期新刊出版，我們都調(diào)動編輯在本社的網(wǎng)頁、官方微博、微信公眾號和一些報紙宣傳推介新刊內(nèi)容要目。在微信公眾號、微博、博客、官方網(wǎng)站等常規(guī)運營的基礎(chǔ)上，《北京文學(xué)》在2019年進行了多平臺的運營嘗試，一方面開始搭建官方app，另一方面，在簡書、小紅書、抖音等平臺開設(shè)相應(yīng)賬號，針對不同平臺用戶需求，發(fā)布相應(yīng)內(nèi)容，構(gòu)建新媒體矩陣，初步探索了新形勢下文學(xué)期刊媒體融合的發(fā)展道路。
 
　　中華讀書報：有作家的身份，我想您一定特別體諒作家的苦衷、尊重他們的勞動成果，對于選擇優(yōu)質(zhì)作品也更有眼光。您覺得呢？作家身份對辦刊帶來什么？
 
　　楊曉升：是的。因為我有寫作的實踐與經(jīng)歷，所以能切身體味作家創(chuàng)作時的甘苦與歡欣，所以我要求編輯要尊重每一位作者的勞動，對所有作者要一視同仁，質(zhì)量面前人人平等。我這樣說，并不意味著《北京文學(xué)》要像慈善組織或救助站那樣去尊重作家的勞動、不顧質(zhì)量要求幫助寫作者發(fā)表稿件，絕不是！我們只尊重作家的有效勞動，也就是說你的來稿必須達到《北京文學(xué)》的發(fā)稿標準和要求，這是最基本的前提。說到作家的身份，我覺得有助于我在審讀和選用稿子時設(shè)身處地地把脈作品的品相和成色，并且從更具體的角度對不完善的稿件提出修改意見。最起碼的一點，你這樣編排故事和情節(jié)、這樣描寫細節(jié)、情景和對話，路子到底對不對，是否契合具體的場景和氛圍，是否符合人物的性格和身份，是否符合常識和生活的基本邏輯；站在更高的角度看，你這篇稿子到底有沒有新意，類似的題材和故事別人寫沒寫過？這就像一個會開車的人坐在副駕駛位置上觀察正駕車前行的朋友，一舉一動你都能觀察出對錯。這么多年來，無數(shù)作者及投稿，甚至包括一些知名作家的投稿，我時常以寫作者的身份和角度審視稿件并提出合理化的修改建議，包括一些知名作家的來稿，都曾經(jīng)聽取過我的合理建議對作品作了相應(yīng)的修改和潤色。所以，作家的身份可能更有利于我更廣泛地團結(jié)作家。
 
　　中華讀書報：在眾多的文學(xué)刊物中，《北京文學(xué)》好像更接地氣、更重視讀者，也能讓作家更能體會到尊重。您認為《北京文學(xué)》有哪些獨特之處？辦刊最理想的狀態(tài)是什么？
 
　　楊曉升：我始終認為，文學(xué)雜志既然是公開發(fā)行的雜志，就具備了文化產(chǎn)品的屬性。而產(chǎn)品是否受到歡迎，有沒有生命力，取決于我們最主要的閱讀對象——讀者是否喜歡。換句話說，文學(xué)雜志的生命力取決于讀者是否需要你、歡迎你，某種意義上說讀者就是上帝。無論哪位作家、何種作品，你發(fā)表作品的目的就是要將作品展示給讀者的（哪些聲稱不在乎讀者的作家為何還要將稿子投給雜志發(fā)表？我對此始終存疑），所以在不降低雜志和作品文學(xué)品位和質(zhì)量的前提下，我們必須尊重更多的讀者。《北京文學(xué)》改版的時候我提出雜志為讀者辦、為讀者著想的大方向，近二十年來也一直按照這個大方向全心全意為讀者辦刊，無論雜志的封面、裝幀設(shè)計、欄目的設(shè)置、作品的內(nèi)容、類型和質(zhì)量，都是圍繞“讀者”這個軸心來進行的。當(dāng)然，確立刊物的辦刊方向之后，必須建立一套科學(xué)嚴格的考核制度、構(gòu)建一個從組稿、編輯、發(fā)行、宣傳等方面的全方位系統(tǒng)。主編所要做的，就是以高度的責(zé)任感與嚴格有序的管理，最大限度地確保這個系統(tǒng)的正常運轉(zhuǎn)，一期接一期地編輯、制作出對讀者有吸引力、讓讀者有閱讀期待的高質(zhì)量產(chǎn)品，月復(fù)一月、年復(fù)一年地不斷推出精品力作和文學(xué)新人，這也是辦好一本雜志的必由之道。說到《北京文學(xué)》有哪些獨特之處，我還是借用鐵凝主席的兩次題詞吧。《北京文學(xué)》創(chuàng)刊55周年的時候，時任河北作協(xié)主席的鐵凝為《北京文學(xué)》的題詞是：“精彩，活力，好看，耐看”。今年，中國作協(xié)鐵凝主席為《北京文學(xué)》70周年的題詞是：“淳厚的文化積淀，鮮活的時代生機，常新的藝術(shù)樣態(tài)。團結(jié)作家，親近讀者。樣貌從容亦有朝氣”。我以為，鐵凝主席的兩次題詞、兩次概括，會比我們自己的概括更權(quán)威，也更有說服力。我以為，辦刊的最理想狀態(tài)是六個字：天時，地利，人和。天時，是指寬松和諧的社會文化環(huán)境和辦刊氛圍；地利，就是要擁有一支愛崗敬業(yè)、團結(jié)協(xié)作、充滿活力和戰(zhàn)斗力的優(yōu)秀編輯隊伍；人和則是指刊物必須建立良好的人緣（即作家、讀者、上級主管單門等方面的厚愛與支持）。
 
　　中華讀書報：和《北京文學(xué)》相知相守20年，是一種怎樣的感情？
 
　　楊曉升：在《北京文學(xué)》工作的20年，是我人生中最美好的黃金時光，我的辦刊理念在經(jīng)過艱難的探索與付出之后得到了充分的體現(xiàn)，個人能力得到了全方位的鍛煉與提升，職業(yè)的成就感、自豪感、幸福感和人生價值得到了最大限度的實現(xiàn)。所以，我與《北京文學(xué)》的感情堪比骨肉親情，無法割舍。我由衷感謝《北京文學(xué)》二十年來對我的滋養(yǎng)以及為我提供的舞臺，是《北京文學(xué)》成就了我，讓我獲得了快樂和充實的人生。同時，我也要由衷感謝當(dāng)初將我引薦到《北京文學(xué)》工作的前任社長章德寧女士，感謝二十年來與并肩戰(zhàn)斗的眾多同事以及幫助支持過我的無數(shù)作家和讀者朋友。
 
　　來源：中華讀書報
　　作者：舒晉瑜　
 
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