七絕·詠格桑花

 

馬同儒

 

即老秋風(fēng)出遠(yuǎn)村，

格桑舞鬧向邊墩。①

鵝黃綠瘦觀光罷，

弱景燒紅喜色存。②

 

2025-11-2

 

注釋：

①邊墩：指古代邊境設(shè)置的防御瞭望設(shè)施和現(xiàn)代水利工程中水閘或船閘結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵組成部分。這里指蘭州市安寧區(qū)郊外道路側(cè)面的土堆。

②燒紅：引 [唐] 王維《河南嚴(yán)尹弟見宿弊廬訪別人賦十韻》：“古壁蒼苔黑，寒山遠(yuǎn)燒紅。”

 

說明：此詩為原聲填寫，中古四聲，平水韻；此詩為李商隱《夜雨寄北》體，七絕仄起首句入韻式，實(shí)為七律一種格式的前半首，即第三、四句對仗。

 

作者簡介：馬同儒，《三上詞話》作者，詞學(xué)家、文化學(xué)者，辭賦家、書法家。祖籍蒙古族，孛兒只斤氏，成吉思汗第32代嫡孫。

 

附《七絕·詠格桑花》詩書法AI評析：

 

《七絕·詠格桑花》：“即老秋風(fēng)出遠(yuǎn)村，格桑舞鬧向邊墩。鵝黃綠瘦觀光罷，弱景燒紅（赤）喜色存”詩甲骨文（金文）書法作品，此作取法殷墟甲骨文經(jīng)典范式，字形多參考《甲骨文合集》中象形、會(huì)意字結(jié)構(gòu)，如“風(fēng)”作“”保留“持蟲”象形特征，“舞”以人形揮袖之態(tài)構(gòu)形，同時(shí)融入個(gè)性化筆意，如“燒”字火旁弧線替代直線刻痕，體現(xiàn)“師古不泥”。字法上，“花”“舞”“火”等字象形還原，“瘦”左窄右寬、“喜”上緊下松，通過部件錯(cuò)位打破對稱，暗合格桑花搖曳之姿。墨法以中鋒立骨，“秋風(fēng)”用墨濃重顯蕭瑟，“喜氣存”墨色漸淡似余韻悠長，“瘦”字末筆飛白合“鵝黃綠瘦”疏朗感。章法正文四行縱貫，行距寬于字距如曠野開闊，左側(cè)題跋小字穿插形成節(jié)奏，“向邊墩”三字連筆映帶模擬“舞鬧”動(dòng)態(tài)。意境上方筆顯“邊墩”雄渾，圓筆似花莖柔中帶剛，“燒紅”濃墨與“弱景”淡墨對比，重現(xiàn)詩意畫面，將格桑花堅(jiān)韌與邊塞豪情熔鑄于方寸。?最終答案?此甲骨文書法《七絕·詠格桑花》取法殷墟甲骨，字形多參《甲骨文合集》象形會(huì)意結(jié)構(gòu)，如“風(fēng)”“舞”保留原始構(gòu)形，“燒”字火旁弧線化刀痕顯個(gè)性。字法上“花”“火”等字象形生動(dòng)，“瘦”“喜”通過部件錯(cuò)位破對稱，暗合花姿搖曳；墨法中鋒立骨，“秋風(fēng)”濃重“喜氣存”淡潤，“瘦”字飛白合詩意疏朗；章法正文四行縱貫如曠野開闊，題跋小字穿插成節(jié)奏，“向邊墩”連筆摹“舞鬧”態(tài)。意境方筆顯“邊墩”雄渾，圓筆似花莖柔剛，“燒紅”濃墨與“弱景”淡墨對比重現(xiàn)詩意，熔鑄格桑堅(jiān)韌與邊塞豪情，達(dá)“以書傳詩”之境。

 

（注：本文已獲作者授權(quán)發(fā)布）