祝勇在作品《舊宮殿》由上海文藝出版社出版
 
祝勇在作品《舊宮殿》由上海文藝出版社出版。新散文代表作家祝勇作品《舊宮殿》史料詳實(shí)文筆穩(wěn)健凝重，作者敏銳的洞察力和大歷史視角使其作品成為一種風(fēng)格化的獨(dú)特的文本。
 
祝勇很早就把關(guān)注點(diǎn)聚集到了明清歷史，特別是紫禁城上面來，他不僅沉潛于史料，而且對紫禁城進(jìn)行了大量的實(shí)地調(diào)查。這種扎實(shí)穩(wěn)健的風(fēng)格，對于一個(gè)年輕人而言，難能可貴。他擁有敏銳的洞察力的靈活的視角，這剛好有利于發(fā)揮他的特點(diǎn)，對紫禁城作出與他人不同的闡釋，使他的作品，成為一種獨(dú)特的文本。

——中華人民共和國文化部原副部長、故宮博物院原院長  鄭欣淼
 
《舊宮殿》是祝勇精心設(shè)置的一個(gè)歷史迷宮,它華麗而蒼涼,嫵媚而毒辣,莊嚴(yán)而污穢。它誘惑我們走進(jìn)去,讓我們陶醉其中,渾然不覺,而作品中所有通向歷史暗角的路徑,都盡在作者的掌握之中。作者像一個(gè)老謀深算的巫師,在不為人知的角落里窺視著歷史,也占卜著我們的將來。

——著名作家  莫  言
 
 
去意徊徨
——《舊宮殿》（十周年紀(jì)念版）自序
 
大明王朝的第二任皇帝——建文帝朱允炆于1402年突然失蹤。從那一天起，就有許多人把搜尋朱允炆的下落作為自己畢生的事業(yè)。他們最初是受到了朱允炆的權(quán)力爭奪者、新任皇帝朱棣的指派上路的，在永樂年間，朱允炆無疑成為全國最大的通緝犯，但追蹤者大多有去無回，成為新的失蹤者，直到朱棣咽氣，也沒有等來有關(guān)朱允炆的任何消息。然而，誰也沒有想到的是，官方搜捕行動(dòng)的失敗，反而激發(fā)了后世學(xué)者的更大興趣，于是，越來越多的業(yè)余偵探們紛紛踏上尋訪建文帝蹤跡的道路，當(dāng)然，他們尋訪的目的，不是為了將他捉拿歸案，而是探求歷史的真實(shí)。建文帝朱允炆的失蹤堪稱明朝最大疑案，連朱允炆也不會(huì)想到，自己在1402年六月里的悄然出走，為后人留下了一道經(jīng)久不息的謎題，600多年無人破解。他寫了一部無比深?yuàn)W的逃亡之書，抵得過任何文學(xué)作品。但人們相信一個(gè)事實(shí)：朱允炆沒有死，宮殿中的那具不堪入目的尸體，只是迷惑朱棣的一個(gè)障眼法。清代那個(gè)名叫張廷玉的白發(fā)老人，在主持編修的《明史》中寫下這樣的話：“宮中火起，帝不知所終”。這句話已經(jīng)暗示了這一點(diǎn)。倘真如此，朱允炆就不可能從人間蒸發(fā)，總會(huì)留下蛛絲馬跡，那么，那條路是否永遠(yuǎn)守口如瓶，逃亡者是否真的能夠在如此規(guī)模浩大、又曠日持久的追蹤面前音訊全無？

明崇禎九年（1636年），明代地理學(xué)家徐霞客從江陰出發(fā)，向云貴方向，進(jìn)行他一生中的最后一次長途旅行，尋訪建文遺蹤，是他此行的目的之一。2010年，上海東方衛(wèi)視開始制作一部關(guān)于徐霞客的歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片《霞客行》，我應(yīng)邀參加，并于該年4月20日從江陰出發(fā)，踏上追隨徐霞客路線的道路，由于朱允炆是徐霞客的尋訪目標(biāo)之一，于是，關(guān)于朱允炆逃亡旅途中的各種傳聞，與他的諸多疑似遺跡，也在不經(jīng)意間，從這條暗藏著許多歷史密碼的道路上接二連三地浮現(xiàn)出來。與明代不同，此時(shí)的大地，幾乎已被探險(xiǎn)家們翻撿了一遍，早已藏不下任何秘密，然而，當(dāng)我在貴州、云南的深山古剎聆聽他的逃亡故事，觸摸他坐禪面壁的石凳時(shí)，內(nèi)心的激動(dòng)仍然無以言表。在尋訪建文帝的人流中，我是最遲的一個(gè)，已經(jīng)難以獲得歷史深處的準(zhǔn)確信息，但我無法抵御對破解這一歷史方程的強(qiáng)大興趣。1994年，我寫《北京之死》的時(shí)候，就萌生了以紫禁城為題材寫一部關(guān)于明代政治的文學(xué)作品的念頭，但始終沒有找到一個(gè)合適的入口。沒想到，那個(gè)入口，最終由600年前一個(gè)名叫朱允炆的逃亡者提供給我——2002年，我開始動(dòng)筆寫一本名叫《舊宮殿》的書，后來我才發(fā)現(xiàn)，那一年距離朱允炆失蹤剛好600周年。我用一年時(shí)間完成了這本書，在《花城》主編田瑛先生支持下，在2003年第5期《花城》雜志全文發(fā)表，2005年由春風(fēng)文藝出版社出版。同年我應(yīng)中央電視臺(tái)之邀，擔(dān)任大型歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片《1405，鄭和下西洋》總撰稿，也與探求那個(gè)失蹤皇帝的去向密切相關(guān)。2010年的《霞客行》，使我終于從一個(gè)紙頁上的解密者踏上了實(shí)地尋訪的道路。我在尋找一個(gè)600多年前失蹤的人，我知道我不可能找到他，但如同當(dāng)年的徐霞客一樣，我相信這條路總會(huì)告訴我些什么。這是我在這次尋訪之后，覺得《舊宮殿》必須修訂再版的原因。

但我并不想把《舊宮殿》寫成一部克里斯蒂式的懸疑之書，因?yàn)槿魏螒乙桑急厝粚?dǎo)向一個(gè)確定的結(jié)局。我希望《舊宮殿》是一個(gè)更復(fù)雜的、不確定的文本。大明王朝遷都北京、巨大的紫禁城像一個(gè)不可思議的傳奇在帝國國土的北方突然出現(xiàn)，以及諸多看似無關(guān)的歷史，實(shí)際上都與建文帝的離去有關(guān)。建文帝的離去如一個(gè)引信，為此后的歷史引發(fā)了一系列的激變，由此我們發(fā)現(xiàn)，所有人的命運(yùn)構(gòu)成了一個(gè)完整命運(yùn)共同體，它們并非互不相關(guān)，而是榫卯相接，嚴(yán)絲合縫，任何局部的變化都會(huì)牽動(dòng)整體格局的變化，而一個(gè)皇帝的命運(yùn)轉(zhuǎn)折所帶來的振蕩，更是不言而喻。它的影響一直蔓延到今天，滲透到我們的命運(yùn)里，每一個(gè)北京人，甚至每一個(gè)中國人，都不可能拒絕這種影響——更不用說把北京和故宮作為寫作題材的我了。一個(gè)深藏于歷史中的事件，可能影響著幾百年后人們的命運(yùn)，這是歷史的蝴蝶效應(yīng)，它表明歷史與未來之間存在著某種氣若游絲、卻從不中斷的關(guān)系。所以，《舊宮殿》是一部開始之書，它的終點(diǎn)不止一個(gè)，而是有無數(shù)個(gè)，它通向無數(shù)種可能，歷史中的許多事件，都與它有著隱秘的聯(lián)系，而在所有的結(jié)局中，任何一種結(jié)局都是微不足道的。在它的內(nèi)部，包含著許多個(gè)方程，一個(gè)方程破解的鑰匙，或許包含在另一個(gè)方程中。標(biāo)準(zhǔn)答案或許永不存在，但它們從不妨礙我們破解的激情。從這個(gè)意義上說，這絕不是一部傳統(tǒng)意義上的文學(xué)作品，它是一部破碎之書，它是由許多歷史的碎片組成的，它以這種破碎的方式，再現(xiàn)完整的建筑和完整的歷史。

《舊宮殿》的寫作過程無疑是艱難的。我感謝所有幫助過我的朋友，包括文化部副部長、故宮博物院院長鄭欣淼先生，副院長李文儒、王亞民先生，紫禁城出版社總編輯趙國英博士等對我長期從事故宮和明清史研究和寫作的支持和厚愛，以及劉心武、莫言、徐小斌、邱華棟、蔣藍(lán)、洪治綱、敬文東等文界友人對這一實(shí)驗(yàn)性文本的鼓勵(lì)與支持，劉心武先生還曾熱心將此書介紹給法國的出版社，只因翻譯難度大而放棄出版。

我相信，《舊宮殿》可能不是一部最好的書，但它絕不會(huì)是一部索然無味的書。




（臺(tái)灣）聯(lián)合文學(xué)出版社出版的《舊宮殿》封面