詩人于堅的詩性隨筆出版
 



《于堅文集》（五卷）于堅/著 云南人民出版社 2018年9月
 
　　著名詩人于堅的五卷本文集，近日由云南人民出版社出版發(fā)行。作為云南師范大學(xué)文學(xué)院教授和西南聯(lián)大新詩研究院院長，在西南聯(lián)大創(chuàng)辦80周年之際，于堅這套文集被列為云師大策劃的“西南聯(lián)大文庫”之一種，可以說，是這位當代重量級詩人近年來創(chuàng)作成果較為集中的一次展示和總結(jié)。
                                                        
　　文集包括詩歌卷《面具》、《飛行》，詩論卷《詩歌之舌的硬與軟》，散文卷《火車記》及隨筆卷《沉默表演者》。其中，兩卷詩歌最薄，極其克制地遴選了于堅富有代表性的《飛行》、《沙灘》、《小鎮(zhèn)》、《在沙漠與綠洲之間》及《哀滇池》等長詩，和《只有大海蒼茫如幕》、《一枚穿過天空的釘子》、《彼何人斯》等短詩，共不過310多頁。
 
　　詩論卷所收錄的關(guān)于詩歌的理性和思索文字，有許多皆在詩人圈內(nèi)流傳甚廣。比如，《新詩的發(fā)生》，闡述新詩百年以來的發(fā)展與流變；比如《談詩的制度》，從對古典詩歌的剖析中，指出“白話詩放棄律化，反而解放了漢語的原始音樂性”；又如與詩論卷同題的《詩歌之舌的硬與軟》，則以于堅自己操普通話時會變得毫無幽默感、自卑、緊張為例，對當代詩歌的兩類語言向度（普通話和方言）進行了分析和論證。
 
　　散文卷含各類“記”13篇，《開會記》、《翠湖記》、《城市記》、《游泳池記》，不一而足。這很容易讓讀者聯(lián)想起于堅近年來頻頻獲獎的《建水記》、《朝蘇記》、《昆明記》等主題長卷散文集。
  
　　文集中最厚的一部，則是隨筆卷《沉默的表演者》。相較散文卷，本卷內(nèi)容更加龐雜，篇幅短小精悍，文本風(fēng)趣詼諧，社會及文化生活方方面面皆信手拈來，走筆成文，諸多篇什皆透過繁復(fù)的細節(jié)與表象，直指生活和社會的本質(zhì)，并上升到了詩性和思想的高度。
 
　　建筑物用來做什么不重要，重要的是這個龐然大物的象征性存在。哪怕它一天也不開會，也得供著。這叫作面子，中國是世界上最重視面子的地方。”——《死要面子活受罪》里，如此諷刺由富麗堂皇的會堂所代表的中國人的“面子”。
 
　 “生活世界最忌諱的就是一刀切。現(xiàn)在，削足適履已經(jīng)成了行政的家常飯……整齊劃一，一刀切成方陣的，那是軍營，是士兵的生活，不是百姓的生活。”于堅認為，“生活的魅力就在于它是一團亂麻”。
 
　　在《關(guān)于詩人》中，于堅流露悲觀：“這時代詩人一詞意味著窮途末路，窮途末路也就是犧牲之路。”但同時，又堅信：“漢語之道在黑暗中葆著光，因為守夜人還在。”——“守夜人”，這正是于堅賦予自己的具有強烈使命意味的角色。
 
　　在中國文壇和公共輿論場，早年，一個“著名詩人”便足以標明于堅的身份。曾幾何時，其《棕皮手記》等系列思辨隨筆讓讀者驚嘆他“原來散文比詩還好”——當然，這話于堅是不以為然的，他總愛糾正并強調(diào)“老子是詩人”。至2014年，于堅憑借《印度記》、《圣敦煌記》摘取第三屆朱自清散文獎，其“著名散文家”之地位亦由此正式加冕，為更多人所熟知。
 
　　有評論家認為，于堅的散文和隨筆其實皆可歸為隨筆，而且，是一種“充滿詩性的隨筆”，相較其他許多專事散文的作家而言，他總是將詩性的思維灌注于文中，從而為文本賦予一種獨特的詩性氣質(zhì)。
 
　　在云南人民出版社最新出版的五卷本《于堅文集》中，超六成篇幅均為這種“詩性隨筆”（散文卷和隨筆卷），或許，這也可以看出于堅近年來創(chuàng)作的一個整體態(tài)勢。
 
2018年10月25日 春城晚報·悅讀周刊
 
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來源：春城晚報·悅讀周刊·文化主筆 溫星
 
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