
徐英才新書《詩的藝術》出版
洞悉詩之秘境,掌握詩之技藝,將你內心的穹宇,綴滿語言的星辰。近日,徐英才新書《詩的藝術》由芝加哥學術出版社出版。
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附1
前言
本書取名《詩的藝術》,旨在探討詩歌創作與鑒賞的核心法則。詩歌,作為語言藝術的精粹,長久以來被賦予神秘的面紗,仿佛其真諦總在可述與不可述之間徘徊。然而,真正的詩藝并非是不可言傳的玄秘,而是有徑可循的智慧。
本書的寫作,源于一個樸素的初衷:為詩歌愛好者撥開迷霧,直抵詩的本質。我們相信,唯有理解了詩究竟是什么,創作才不致迷失方向,鑒賞方能切中肯綮。因此,本書開篇即追問“詩是什么”,并明確提出:詩的本質,在于以意象激發情感與思辨。這一核心觀點,如同一條主線,貫穿了全書的各個章節。
在第一章中,我們論證了意象、情感、思辨作為詩之三大要素的不可或缺性。無論是抒情、敘事還是說理的詩,其生命力皆源于此三者的交融與共振。繼而,第二章至第六章,我們層層深入地剖析了“意象”這一詩的核心載體——從其定義、敘事線索、內在邏輯、組織方式到寓意的多元性,揭示了意象如何成為溝通物象與心象的橋梁。
第七章再次聚焦意象、情感、思辨三者的有機統一,并通過詩例的修改演示,生動展現了如何通過意象的精準化與意境的深化,實現情感與思辨的有效激發。第八章至第十一章,則進入了詩歌的深層機制與技藝層面,探討了意象運用的核心原則、詩歌激發生命的多元維度(語言、音樂、結構、感官、意識、認知、存在、心理),以及詞語的語義屬性如何直接影響詩的表現力。
第十二章至第十六章,可視為一部詩歌創作的“技藝手冊”。我們系統地梳理了核心創作原則、常用修辭技巧、詩歌的構成維度(意象、結構、肌質、律動、境界)、以及詩歌的建筑(分行、節奏)與音樂性。這些章節致力于將前文的理論探討,轉化為可實操的創作指南。第十七章則貼心地為創作者準備了“避坑指南”,指出了常見創作誤區及其改進之道。第十八章分享了從靈感捕捉、初稿創作到精心打磨的完整創作心法。第十九章勾勒了詩歌的主要風格與流派圖景,為創作者定位自身風格提供參考。
需要特別說明的是,本書在論述中引用了大量詩例,其中既包括古典名篇,也包含諸多現當代詩人的佳作(詳見書末所附詩選)。這些詩例并非隨意擇取,它們本身就是其所闡釋詩學原理的極佳印證。我們希望讀者在閱讀理論闡述的同時,仔細品讀這些詩作,理論與實踐相結合,方能更深切地領悟詩藝的奧秘。
本書雖力求系統與清晰,但并非意在提供一套僵化的創作教條。詩歌的靈魂在于創造,規則的意義在于被深刻理解后,成就那超越規則的飛躍。我們更希望,本書能成為一座橋梁,引導讀者深入詩歌的堂奧,掌握其核心法則,并最終在創作中尋得屬于自己的、自由而真誠的聲音。
愿這本《詩的藝術》,能陪伴您在詩意的國度里,走得更加深遠、從容。
最后,我愿借此機會,向丁昀先生致以最誠摯的謝意,感謝他為本著作精心甄選提供的優秀詩作。這些作品為本書增添了不可或缺的色彩。
謹此獻給所有熱愛詩歌的靈魂。
徐英才
2025年11月18日
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附2
目錄
第一章 詩是什么? 1
第二章 意象是什么? 6
一、意象即寓“意”之“象”
二、“意”不單指事物的“含義”
三、“象”不限于具體的“物象”
四、意象具有多重特征
五、意象的魅力
第三章 意象的敘事線索 15
一、以意象的本意為主線,寓意為副線進行敘事;
二、純粹以意象的本意展開敘事,寓意隱而不發;
三、完全以意象的寓意構建詩境。
第四章 意象的敘事邏輯 27
一、意象的雙重邏輯:物理與寓意的完美統一
二、超越物理邏輯:寓意邏輯的獨到境界
三、邏輯自洽:詩歌創作的基本要求
第五章 意象的聚散問題 37
一、聚合型意象:構建統一的詩意空間
二、發散型意象:在跳躍中創造詩意張力
三、聚散之間:形散神聚的融合之道
第六章 意象寓意的多元性 49
一、作為抒情理想的寓意:情感的純凈象征
二、作為反諷媒介的寓意:現實的荒誕解構
三、作為哲思容器的寓意:內化寰宇與天人合一
第七章 意象、情感、思辨——詩的三大要素 55
第八章 意象運用的核心原則 63
第一原則:重塑意象質感
第二原則:意象的當代重構
第三原則:意象的有機架構
進階要領:意象的現代性拓展
第九章 詩歌的深層機制:激發與喚醒(一) 75
一、語言層面的激發
二、音樂層面的激發
三、結構層面的激發
四、感官層面的激發
五、意識層面的激發
第十章 詩歌的深層機制:激發與喚醒(二)91
六、認知層面的激發
七、思辨層面的激發
八、存在層面的激發
九、心理層面的激發
第十一章 語義屬性與表現力 109
一.在含義層面,需辨析詞的“字面義”與“聯想義”。
二.在形態層面,需揣摩詞的“抽象形”與“具象形”。
三.在質感層面,需體察詞的“非物質感”與“物質感”。
四.在色彩層面,需權衡詞的“無色性”(中性)與“有色性”(褒貶、雅俗)。
五.在時間層面,需品味詞的“古典氣息”與“現代氣息”。
六.在文化層面,需洞察詞的“普遍性”與“地域性”。
七.在用法層面,需斟酌詞的“本意用法”與“寓意用法”。
八.在用典層面,需把握詞的“非典故性”與“典故性”。
第十二章 詩歌創作技巧指要一:核心創作原則 126
一、詞語表達原則
二、句式表達原則
三、修辭表達原則
四、讀者導向原則
第十三章 詩歌創作技巧指要二:修辭技巧 133
第十四章 詩歌創作技巧指要三:詩歌的構成與維度 139
一、意象:詩的基石
二、結構:詩的骨架
三、肌質:詩的肌體
四、律動:詩的血脈
五、境界:詩的靈魂
第十五章 詩歌創作技巧指要四:詩歌的建筑與音樂 153
一、分行:呼吸與凝視的藝術
二、節奏:詩歌的心跳
三、音樂性:語言的巫術
第十六章 什么是詩眼 166
第十七章 詩歌創作避坑指南 177
一、基礎篇:立意與情感——避免空洞或縱恣
二、進階篇:語言與意象——追求精準與新鮮
三、精進篇:節奏、結構與思想——講究呼吸與布局
四、詩歌創作的根本準則
第十八章 靈感、創作、打磨 192
一、關于靈感
二、關于創作
三、關于打磨
第十九章 詩歌的萬花筒:主要風格與流派 198
一、古典主義的回響:格律的精致殿堂
二、浪漫主義的狂飆:情感的自由瀑布
三、現實主義的深耕:生活的深刻切片
四、現代主義的重構:碎片化的都市棱鏡
附詩 203
一、古詩詞 203
1.李煜《虞美人·春花秋月何時了》/203
2.杜甫《五律·春望》/203
3.杜甫《五律·登高》/204
4.王之渙《五絕·登鸛雀樓》/204
5.歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》/204
6.蘇軾《定風波·莫聽穿林打葉聲》/205
7.楊慎《臨江仙·滾滾長江東逝水》/205
8.柳宗元《五絕·江雪》/206
9.李商隱《五絕·樂游原》/206
10.王維《五絕·鳥鳴澗》/206
11.曹植《五言·七步詩》/206
12.杜牧《七絕·清明》/206
13.馬致遠《天凈沙·秋思》/207
14.李白《七絕·贈汪倫》/207
二、現代詩 207
1.徐英才《搬遷》/207
2.狄蘭·托馬斯《不要溫和地走進那個良夜》/208
3.徐英才《長城》/209
4.徐英才《大江》/210
5.徐英才《飛檐斗蒼松》/211
6.芥白《風動》/213
7.軒轅軾軻《浮雕》/213
8.徐英才《父親》/213
9.顧城《弧線》/214
10.連山《記鄉村的一個夜晚》/214
11.張棗《鏡中》/215
12.徐英才《口罩,無花果葉的裂變》/216
13.徐英才《量子糾纏》/216
14.徐英才《煤命》/217
15.肖武《每片落葉,都是一個打更的人》/219
16.徐英才《夢織的網》/218
17.海子《面朝大海,春暖花開》/219
18.大解《母親》/218
19.奈莉 ? 薩克斯《我們在這兒編織花籃》/220
20.徐英才《殘荷破曉》/220
21.敕勒川《三匹馬在河邊飲水》/221
22.軒轅軾軻《收藏家》/221
23.徐英才三行詩《她的心》/222
24.徐英才《太陽已西》/222
25.王計兵《新寺廟》/222
26.徐英才《心穹》/223
27.木汀《心葉》/223
28.徐英才《雪》/224
29.徐英才《遙感》/225
30.劉川《夜》/226
31.顧城《一代人》/226
32.北島《一切》/227
33.徐英才《鷹》/227
34.向以鮮《魚刺》/228
35.非馬《醉漢》/229
(注:本文已獲作者授權發布)
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