徐英才新書《詩的藝術》出版

 

洞悉詩之秘境，掌握詩之技藝，將你內心的穹宇，綴滿語言的星辰。近日，徐英才新書《詩的藝術》由芝加哥學術出版社出版。

 

本書前100本免費，索書請加月印無心微信：q18037085396

 

附1

 

前言

 

本書取名《詩的藝術》，旨在探討詩歌創作與鑒賞的核心法則。詩歌，作為語言藝術的精粹，長久以來被賦予神秘的面紗，仿佛其真諦總在可述與不可述之間徘徊。然而，真正的詩藝并非是不可言傳的玄秘，而是有徑可循的智慧。

 

本書的寫作，源于一個樸素的初衷：為詩歌愛好者撥開迷霧，直抵詩的本質。我們相信，唯有理解了詩究竟是什么，創作才不致迷失方向，鑒賞方能切中肯綮。因此，本書開篇即追問“詩是什么”，并明確提出：詩的本質，在于以意象激發情感與思辨。這一核心觀點，如同一條主線，貫穿了全書的各個章節。

 

在第一章中，我們論證了意象、情感、思辨作為詩之三大要素的不可或缺性。無論是抒情、敘事還是說理的詩，其生命力皆源于此三者的交融與共振。繼而，第二章至第六章，我們層層深入地剖析了“意象”這一詩的核心載體——從其定義、敘事線索、內在邏輯、組織方式到寓意的多元性，揭示了意象如何成為溝通物象與心象的橋梁。

 

第七章再次聚焦意象、情感、思辨三者的有機統一，并通過詩例的修改演示，生動展現了如何通過意象的精準化與意境的深化，實現情感與思辨的有效激發。第八章至第十一章，則進入了詩歌的深層機制與技藝層面，探討了意象運用的核心原則、詩歌激發生命的多元維度（語言、音樂、結構、感官、意識、認知、存在、心理），以及詞語的語義屬性如何直接影響詩的表現力。

 

第十二章至第十六章，可視為一部詩歌創作的“技藝手冊”。我們系統地梳理了核心創作原則、常用修辭技巧、詩歌的構成維度（意象、結構、肌質、律動、境界）、以及詩歌的建筑（分行、節奏）與音樂性。這些章節致力于將前文的理論探討，轉化為可實操的創作指南。第十七章則貼心地為創作者準備了“避坑指南”，指出了常見創作誤區及其改進之道。第十八章分享了從靈感捕捉、初稿創作到精心打磨的完整創作心法。第十九章勾勒了詩歌的主要風格與流派圖景，為創作者定位自身風格提供參考。

 

需要特別說明的是，本書在論述中引用了大量詩例，其中既包括古典名篇，也包含諸多現當代詩人的佳作（詳見書末所附詩選）。這些詩例并非隨意擇取，它們本身就是其所闡釋詩學原理的極佳印證。我們希望讀者在閱讀理論闡述的同時，仔細品讀這些詩作，理論與實踐相結合，方能更深切地領悟詩藝的奧秘。

 

本書雖力求系統與清晰，但并非意在提供一套僵化的創作教條。詩歌的靈魂在于創造，規則的意義在于被深刻理解后，成就那超越規則的飛躍。我們更希望，本書能成為一座橋梁，引導讀者深入詩歌的堂奧，掌握其核心法則，并最終在創作中尋得屬于自己的、自由而真誠的聲音。

 

愿這本《詩的藝術》，能陪伴您在詩意的國度里，走得更加深遠、從容。

 

最后，我愿借此機會，向丁昀先生致以最誠摯的謝意，感謝他為本著作精心甄選提供的優秀詩作。這些作品為本書增添了不可或缺的色彩。

 

謹此獻給所有熱愛詩歌的靈魂。

 

徐英才

2025年11月18日

 

本書前100本免費，索書請加月印無心微信：q18037085396

 

附2

 

目錄

 

第一章　詩是什么？ 1

第二章　意象是什么？ 6

 

一、意象即寓“意”之“象”

二、“意”不單指事物的“含義”

三、“象”不限于具體的“物象”

四、意象具有多重特征

五、意象的魅力

 

第三章　意象的敘事線索  15

 

一、以意象的本意為主線，寓意為副線進行敘事；

二、純粹以意象的本意展開敘事，寓意隱而不發；

三、完全以意象的寓意構建詩境。

 

第四章　意象的敘事邏輯   27

 

一、意象的雙重邏輯：物理與寓意的完美統一

二、超越物理邏輯：寓意邏輯的獨到境界

三、邏輯自洽：詩歌創作的基本要求

 

第五章　意象的聚散問題  37

 

一、聚合型意象：構建統一的詩意空間

二、發散型意象：在跳躍中創造詩意張力

三、聚散之間：形散神聚的融合之道

 

第六章　意象寓意的多元性  49

 

一、作為抒情理想的寓意：情感的純凈象征

二、作為反諷媒介的寓意：現實的荒誕解構

三、作為哲思容器的寓意：內化寰宇與天人合一

 

第七章　意象、情感、思辨——詩的三大要素  55

第八章　意象運用的核心原則  63

 

第一原則：重塑意象質感

第二原則：意象的當代重構

第三原則：意象的有機架構

進階要領：意象的現代性拓展

 

第九章　詩歌的深層機制：激發與喚醒(一)  75

 

一、語言層面的激發

二、音樂層面的激發

三、結構層面的激發

四、感官層面的激發

五、意識層面的激發

 

第十章　詩歌的深層機制：激發與喚醒(二）91

 

六、認知層面的激發

七、思辨層面的激發

八、存在層面的激發

九、心理層面的激發

 

第十一章 　語義屬性與表現力 109

 

一.在含義層面，需辨析詞的“字面義”與“聯想義”。

二.在形態層面，需揣摩詞的“抽象形”與“具象形”。

三.在質感層面，需體察詞的“非物質感”與“物質感”。

四.在色彩層面，需權衡詞的“無色性”（中性）與“有色性”（褒貶、雅俗）。

五.在時間層面，需品味詞的“古典氣息”與“現代氣息”。

六.在文化層面，需洞察詞的“普遍性”與“地域性”。

七.在用法層面，需斟酌詞的“本意用法”與“寓意用法”。

八.在用典層面，需把握詞的“非典故性”與“典故性”。

 

第十二章　詩歌創作技巧指要一：核心創作原則   126

 

一、詞語表達原則

二、句式表達原則

三、修辭表達原則

四、讀者導向原則

 

第十三章　詩歌創作技巧指要二：修辭技巧  133

第十四章　詩歌創作技巧指要三：詩歌的構成與維度  139

 

一、意象：詩的基石

二、結構：詩的骨架

三、肌質：詩的肌體

四、律動：詩的血脈

五、境界：詩的靈魂

 

第十五章　詩歌創作技巧指要四：詩歌的建筑與音樂  153　

 

一、分行：呼吸與凝視的藝術

二、節奏：詩歌的心跳

三、音樂性：語言的巫術

 

第十六章　什么是詩眼  166

第十七章　詩歌創作避坑指南  177

 

一、基礎篇：立意與情感——避免空洞或縱恣

二、進階篇：語言與意象——追求精準與新鮮

三、精進篇：節奏、結構與思想——講究呼吸與布局

四、詩歌創作的根本準則

 

第十八章　靈感、創作、打磨   192

 

一、關于靈感

二、關于創作

三、關于打磨

 

第十九章　詩歌的萬花筒：主要風格與流派  198

 

一、古典主義的回響：格律的精致殿堂

二、浪漫主義的狂飆：情感的自由瀑布

三、現實主義的深耕：生活的深刻切片

四、現代主義的重構：碎片化的都市棱鏡

 

附詩  203

 

一、古詩詞  203

 

1.李煜《虞美人·春花秋月何時了》/203

2.杜甫《五律·春望》/203

3.杜甫《五律·登高》/204

4.王之渙《五絕·登鸛雀樓》/204

5.歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》/204

6.蘇軾《定風波·莫聽穿林打葉聲》/205

7.楊慎《臨江仙·滾滾長江東逝水》/205

8.柳宗元《五絕·江雪》/206

9.李商隱《五絕·樂游原》/206

10.王維《五絕·鳥鳴澗》/206

11.曹植《五言·七步詩》/206

12.杜牧《七絕·清明》/206

13.馬致遠《天凈沙·秋思》/207

14.李白《七絕·贈汪倫》/207

 

二、現代詩 207

 

1.徐英才《搬遷》/207

2.狄蘭·托馬斯《不要溫和地走進那個良夜》/208

3.徐英才《長城》/209

4.徐英才《大江》/210

5.徐英才《飛檐斗蒼松》/211

6.芥白《風動》/213

7.軒轅軾軻《浮雕》/213

8.徐英才《父親》/213

9.顧城《弧線》/214

10.連山《記鄉村的一個夜晚》/214

11.張棗《鏡中》/215

12.徐英才《口罩，無花果葉的裂變》/216

13.徐英才《量子糾纏》/216

14.徐英才《煤命》/217

15.肖武《每片落葉，都是一個打更的人》/219

16.徐英才《夢織的網》/218

17.海子《面朝大海，春暖花開》/219

18.大解《母親》/218

19.奈莉 ? 薩克斯《我們在這兒編織花籃》/220

20.徐英才《殘荷破曉》/220

21.敕勒川《三匹馬在河邊飲水》/221

22.軒轅軾軻《收藏家》/221

23.徐英才三行詩《她的心》/222

24.徐英才《太陽已西》/222

25.王計兵《新寺廟》/222

26.徐英才《心穹》/223

27.木汀《心葉》/223

28.徐英才《雪》/224

29.徐英才《遙感》/225

30.劉川《夜》/226

31.顧城《一代人》/226

32.北島《一切》/227

33.徐英才《鷹》/227

34.向以鮮《魚刺》/228

35.非馬《醉漢》/229

 

（注：本文已獲作者授權發布）