女導(dǎo)游
（中國(guó)第一部全景式描述女導(dǎo)游的職業(yè)生涯及情感生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)，為你打開女導(dǎo)游身后的世界······）中國(guó)第一部全景式描述女導(dǎo)游的職業(yè)生涯及情感生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)。通過(guò)60后、70后、80后三個(gè)女導(dǎo)游的個(gè)體故事，用細(xì)小的切口展示不同年齡層面的三代人，在同一個(gè)物質(zhì)時(shí)代的職業(yè)秘密、情感密碼與生存體悟。

趙瑜 著，河南文藝出版社2014年9月出版。《女導(dǎo)游》已在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)和卓越網(wǎng)上架。歡迎各位前去購(gòu)買支持。當(dāng)當(dāng)網(wǎng)址：http://t.cn/R7KdlCD 卓越：http://t.cn/R7Kgq4A 。

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身體或靈魂，總要有一個(gè)在路上
趙瑜就長(zhǎng)篇小說(shuō)《女導(dǎo)游》答王海雪問(wèn)
 
1.問(wèn)：為什么會(huì)選擇女導(dǎo)游這個(gè)群體作為小說(shuō)的寫作對(duì)象？這和你之前的長(zhǎng)篇小說(shuō)寫作體驗(yàn)有什么不同。
2.趙瑜答：女導(dǎo)游只是一個(gè)職業(yè)的界定。一開始想寫一本關(guān)于海南元素的長(zhǎng)篇小說(shuō)時(shí)，我曾想過(guò)很多個(gè)領(lǐng)域，比如曾想過(guò)一個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)的名字叫做《?？谑池浿尽贰Ｒ?yàn)檫@里的吃食和大陸的確差異太多，而飲食的差異也差不多能透露出來(lái)居民性格和生活習(xí)慣的差異。但是，在準(zhǔn)備資料的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)，這樣的一個(gè)嚴(yán)肅的寫作，需要非常專業(yè)的閱讀，也需要一個(gè)非常溫暖的家族式的故事。我掌握的資料尤其是對(duì)海南本土食物的演變了解得過(guò)于膚淺，這不是寫散文，要寫長(zhǎng)篇，所以，我知難而退。就選擇了寫女導(dǎo)游。女導(dǎo)游進(jìn)入我的寫作范圍也很巧合，就是當(dāng)年我在天涯社區(qū)寫博客的時(shí)候，曾經(jīng)認(rèn)識(shí)一個(gè)女導(dǎo)游。她呢，正好有大量的工作日記，我看了以后，覺得真是出人意料，這是一個(gè)有孤獨(dú)感的職業(yè)。所以，我想寫出來(lái)這種感覺?？?，你認(rèn)為采取全景式描述對(duì)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)有什么影響？
 
寫女導(dǎo)游的體驗(yàn)比較特殊，因?yàn)槌伺詫?dǎo)游的年齡、心理和性格設(shè)計(jì)之外，還要有故事設(shè)計(jì)，有路線設(shè)計(jì)以及旅途中瑣碎的日常生活設(shè)計(jì)。而這些內(nèi)容對(duì)我來(lái)說(shuō)都是陌生的。我不可能憑著一個(gè)女導(dǎo)游片斷式的日記，就能還原出來(lái)這樣龐大的群體的所有生活場(chǎng)景。所以，在寫作過(guò)程中，需要大量的虛構(gòu)。這種虛構(gòu)更多是以普遍的女性為藍(lán)本，導(dǎo)游呢只是她們的職業(yè)，而感情生活中，她們有大量的共性的東西，我不公要寫出職業(yè)的特殊性，更要寫出來(lái)這一群體女性中的感情的普遍問(wèn)題。所以，和以前的長(zhǎng)篇如果說(shuō)有什么不同的體驗(yàn)的話，就是，我用這樣一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，寫盡了三代女性的感情生活。而這三代女性，六零后、七零后和八零后，其實(shí)也就是我身邊的人。
 
3.問(wèn)：為了寫這部長(zhǎng)篇，你做了多長(zhǎng)時(shí)間的資料準(zhǔn)備工作，以及做了什么樣的功課？
趙瑜答：女導(dǎo)游從動(dòng)念準(zhǔn)備到寫作完成，共耗時(shí)兩年，準(zhǔn)備資料用去了一年多的時(shí)間。其中在準(zhǔn)備資料的時(shí)候，也寫了一兩篇中短篇小說(shuō)，但將這兩個(gè)中短篇小說(shuō)納入到長(zhǎng)篇《女導(dǎo)游》的時(shí)候，故事又重新設(shè)計(jì)了。
所做的功課，其實(shí)就是買了很多海南地圖冊(cè)，以有關(guān)海南黎苗族介紹，甚至是一個(gè)地方志的書。那些書枯燥，卻對(duì)我的小說(shuō)創(chuàng)作極有養(yǎng)分。比如《女導(dǎo)游》有一節(jié)寫到結(jié)婚的風(fēng)俗，直接就用了一些地方志上有關(guān)婚俗的記錄，寫出來(lái)以后，便有了不一樣的生動(dòng)和現(xiàn)場(chǎng)感。
 
4.問(wèn)：小說(shuō)中的每個(gè)章節(jié)都是獨(dú)立卻又相互聯(lián)系的，所以許多章節(jié)都發(fā)到了文學(xué)期
趙瑜答：這涉及到一個(gè)寫作者的野心。這個(gè)詞有些幼稚，但的確，從一開始動(dòng)念寫這部長(zhǎng)篇的時(shí)候，我就想創(chuàng)造一個(gè)非常舒適的結(jié)構(gòu)。雖然小說(shuō)完成了，并發(fā)表了，但實(shí)際上，這部目前為止的成稿距離我最初的設(shè)計(jì)相差很多。我有一個(gè)好的設(shè)想，但是在小說(shuō)寫作的過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)自己并沒(méi)有足夠的力量來(lái)完成它。《女導(dǎo)游》的結(jié)構(gòu)一開始是每一個(gè)章節(jié)都是獨(dú)立的，也就是說(shuō)，第一節(jié)寫的是黎靜的故事，在第一節(jié)呢，一定要設(shè)計(jì)一點(diǎn)洋蔥的小細(xì)節(jié)，這樣，第二節(jié)，就只寫洋蔥的故事。事實(shí)上，在寫作過(guò)程中，如此精細(xì)的設(shè)計(jì)是不適合的，寫作是感性的，甚至是破壞性的。寫起來(lái)，才知道，我只能大概讓各個(gè)章節(jié)獨(dú)立，如果想要各個(gè)章節(jié)之間的故事有轉(zhuǎn)折和推進(jìn)的話，那么，我必須另外設(shè)計(jì)方案。于是就有了兩個(gè)章節(jié)是談話，純粹的談話，就是為了介紹接下來(lái)的故事。這自然破壞了我一開始的小說(shuō)設(shè)計(jì)，但好在，我的小說(shuō)寫作，本來(lái)也設(shè)計(jì)了百科全書式寫作。就是在一部長(zhǎng)篇里，我試驗(yàn)了日記、書信、對(duì)話，甚至電話記錄。這樣的結(jié)構(gòu)雖然瑣碎，卻讓閱讀者覺得新鮮，這是我努力的結(jié)果。
 
5.問(wèn)：地域文化在你這里也有呈現(xiàn)，比如你寫到黎族的山寨，甚至還有少量的黎族語(yǔ)言的對(duì)話。你如何處理陌生的地域文化？
趙瑜答：其實(shí)，我對(duì)地域文化的處理技巧就是兩個(gè)字：逃避。盡量逃避最為重要的東西，但在我熟悉的，大家又都能接受的地域描述里，我會(huì)做得細(xì)膩、別致，既讓這些地域文化有特點(diǎn)，易于被別人記憶，又讓我的寫作不那么抄襲和復(fù)制，大家一看就知道，噢，這一段背景的介紹不是作者從地方志上搬過(guò)來(lái)的，而是他去了那個(gè)地方，感受到了，記下來(lái)的。這樣的寫作，其實(shí)是非常有難度的，卻也是美好的，得分的。
 
6.這是一部愛情小說(shuō)，你對(duì)當(dāng)下女性的婚戀觀有什么特殊的表達(dá)需求？在這部作品里，你試圖對(duì)女導(dǎo)游的愛情作什么樣的預(yù)計(jì)？最后實(shí)現(xiàn)了嗎？
趙瑜答：這的確是一部披著導(dǎo)游外衣的愛情小說(shuō)，我特地選擇了三代人：六零后、七零后、八零后，這三代人幾乎便是中國(guó)當(dāng)下的愛情的當(dāng)事人。這三代人的成長(zhǎng)環(huán)境造成了三個(gè)愛情生態(tài)觀念不同的現(xiàn)狀。我一開始是設(shè)計(jì)了很多種可能，但在寫作的過(guò)程，受制于故事的自然流向，我一邊操作著小說(shuō)的故事情節(jié)，一邊也被故事情節(jié)發(fā)展所操縱，因?yàn)?，我不可能編造太虛假的人性。所以，我一開始設(shè)計(jì)的六零后的婚姻破產(chǎn)、七零后找到溫暖的愛情、八零后愛情漂泊的最初架構(gòu)，并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。
 
7.旅游和地產(chǎn)是海南的支柱產(chǎn)業(yè)，從一個(gè)作家的角度出發(fā)，你覺得導(dǎo)游在產(chǎn)業(yè)鏈中承擔(dān)了什么作用？
趙瑜答：導(dǎo)游對(duì)我們大多數(shù)人并不陌生，其實(shí)，如果參加旅行團(tuán)，導(dǎo)游幾乎是一個(gè)電視臺(tái)的主持人，她左右了我們所看到的內(nèi)容。所以說(shuō)，導(dǎo)游對(duì)于一個(gè)地方文化的傳播非常重要。
在這部長(zhǎng)篇小說(shuō)里，我也呈現(xiàn)了很多的正能量，讓三個(gè)女導(dǎo)游熱愛自己的工作，甚至讓導(dǎo)游做一個(gè)熱愛文學(xué)藝術(shù)的人。因?yàn)橹挥羞@樣，導(dǎo)游才能在工作中吸引游客，將地域文化中的美好傳遞出來(lái)。從傳播學(xué)的角度講，導(dǎo)游在旅游產(chǎn)業(yè)中是最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，如果一個(gè)導(dǎo)游很差的話，旅客所感受到的，不是導(dǎo)游的差，而是整個(gè)地域文化的差。導(dǎo)游非常重要，在這里，我甚至想要鄭重地呼吁一句，讓導(dǎo)游有文化，比讓導(dǎo)游漂亮，還要重要。
 
8.這部作品中的一些章節(jié)，比如《方向感》、《海口七頁(yè)》等篇目在期刊發(fā)表后，還被一些選刊轉(zhuǎn)載，引起關(guān)注。這部作品應(yīng)該是適合改編為影視作品的，有影視文化公司來(lái)關(guān)注嗎？
趙瑜答：《方向感》是一個(gè)有疼痛感的小說(shuō)，這幾天正在看一個(gè)日劇，叫作《晝顏》，很好看，結(jié)構(gòu)很像是《方向感》。這篇小說(shuō)被《小說(shuō)月報(bào)》《中篇小說(shuō)選刊》同時(shí)轉(zhuǎn)載。得到很多人的好評(píng)。《?？谄唔?yè)》是一個(gè)非常單純的愛情故事，是以?？诤铜偤｀l(xiāng)村為小說(shuō)背景，以七封信的方式為結(jié)構(gòu)形式的一篇小說(shuō)。這篇小說(shuō)發(fā)表以后，也被《中篇小說(shuō)選刊》和《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載，并被不少人評(píng)論。其中也有上海的一家影視公司來(lái)談過(guò)《海口七頁(yè)》的影視改編問(wèn)題。但并未成功。有關(guān)海南的地域文化小說(shuō)，目前不多，所以，《女導(dǎo)游》這本書出版以后，相信會(huì)吸引影視機(jī)構(gòu)的關(guān)注。
 
9.關(guān)于海南，你下一部作品想寫什么樣的題材？
趙瑜答：我最近迷上了一種木頭，叫降真香。由降真香入手，我又熟悉了海南黃花梨，甚至海南的花梨公、坡壘，還有海南沉香。這些木頭，有香味，有好看的紋理。甚至能打開一個(gè)人的想象力。所以，我最近收藏了不少的降真香和海南黃花梨。
我下一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，就想寫一下這些海南的木頭。我需要再準(zhǔn)備一些資料，多聞聞它們的氣味，多看看它們的樣子，和它們交交朋友，這樣，就可以下筆寫了。