女導游
（中國第一部全景式描述女導游的職業生涯及情感生活的長篇小說，為你打開女導游身后的世界······）中國第一部全景式描述女導游的職業生涯及情感生活的長篇小說。通過60后、70后、80后三個女導游的個體故事，用細小的切口展示不同年齡層面的三代人，在同一個物質時代的職業秘密、情感密碼與生存體悟。

趙瑜 著，河南文藝出版社2014年9月出版。《女導游》已在當當網和卓越網上架。歡迎各位前去購買支持。當當網址：http://t.cn/R7KdlCD 卓越：http://t.cn/R7Kgq4A 。

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身體或靈魂，總要有一個在路上
趙瑜就長篇小說《女導游》答王海雪問
 
1.問：為什么會選擇女導游這個群體作為小說的寫作對象？這和你之前的長篇小說寫作體驗有什么不同。
2.趙瑜答：女導游只是一個職業的界定。一開始想寫一本關于海南元素的長篇小說時，我曾想過很多個領域，比如曾想過一個長篇小說的名字叫做《海口食貨志》。因為這里的吃食和大陸的確差異太多，而飲食的差異也差不多能透露出來居民性格和生活習慣的差異。但是，在準備資料的時候，發現，這樣的一個嚴肅的寫作，需要非常專業的閱讀，也需要一個非常溫暖的家族式的故事。我掌握的資料尤其是對海南本土食物的演變了解得過于膚淺，這不是寫散文，要寫長篇，所以，我知難而退。就選擇了寫女導游。女導游進入我的寫作范圍也很巧合，就是當年我在天涯社區寫博客的時候，曾經認識一個女導游。她呢，正好有大量的工作日記，我看了以后，覺得真是出人意料，這是一個有孤獨感的職業。所以，我想寫出來這種感覺。刊上，你認為采取全景式描述對小說的結構有什么影響？
 
寫女導游的體驗比較特殊，因為除了女性導游的年齡、心理和性格設計之外，還要有故事設計，有路線設計以及旅途中瑣碎的日常生活設計。而這些內容對我來說都是陌生的。我不可能憑著一個女導游片斷式的日記，就能還原出來這樣龐大的群體的所有生活場景。所以，在寫作過程中，需要大量的虛構。這種虛構更多是以普遍的女性為藍本，導游呢只是她們的職業，而感情生活中，她們有大量的共性的東西，我不公要寫出職業的特殊性，更要寫出來這一群體女性中的感情的普遍問題。所以，和以前的長篇如果說有什么不同的體驗的話，就是，我用這樣一部長篇小說，寫盡了三代女性的感情生活。而這三代女性，六零后、七零后和八零后，其實也就是我身邊的人。
 
3.問：為了寫這部長篇，你做了多長時間的資料準備工作，以及做了什么樣的功課？
趙瑜答：女導游從動念準備到寫作完成，共耗時兩年，準備資料用去了一年多的時間。其中在準備資料的時候，也寫了一兩篇中短篇小說，但將這兩個中短篇小說納入到長篇《女導游》的時候，故事又重新設計了。
所做的功課，其實就是買了很多海南地圖冊，以有關海南黎苗族介紹，甚至是一個地方志的書。那些書枯燥，卻對我的小說創作極有養分。比如《女導游》有一節寫到結婚的風俗，直接就用了一些地方志上有關婚俗的記錄，寫出來以后，便有了不一樣的生動和現場感。
 
4.問：小說中的每個章節都是獨立卻又相互聯系的，所以許多章節都發到了文學期
趙瑜答：這涉及到一個寫作者的野心。這個詞有些幼稚，但的確，從一開始動念寫這部長篇的時候，我就想創造一個非常舒適的結構。雖然小說完成了，并發表了，但實際上，這部目前為止的成稿距離我最初的設計相差很多。我有一個好的設想，但是在小說寫作的過程中，我發現自己并沒有足夠的力量來完成它。《女導游》的結構一開始是每一個章節都是獨立的，也就是說，第一節寫的是黎靜的故事，在第一節呢，一定要設計一點洋蔥的小細節，這樣，第二節，就只寫洋蔥的故事。事實上，在寫作過程中，如此精細的設計是不適合的，寫作是感性的，甚至是破壞性的。寫起來，才知道，我只能大概讓各個章節獨立，如果想要各個章節之間的故事有轉折和推進的話，那么，我必須另外設計方案。于是就有了兩個章節是談話，純粹的談話，就是為了介紹接下來的故事。這自然破壞了我一開始的小說設計，但好在，我的小說寫作，本來也設計了百科全書式寫作。就是在一部長篇里，我試驗了日記、書信、對話，甚至電話記錄。這樣的結構雖然瑣碎，卻讓閱讀者覺得新鮮，這是我努力的結果。
 
5.問：地域文化在你這里也有呈現，比如你寫到黎族的山寨，甚至還有少量的黎族語言的對話。你如何處理陌生的地域文化？
趙瑜答：其實，我對地域文化的處理技巧就是兩個字：逃避。盡量逃避最為重要的東西，但在我熟悉的，大家又都能接受的地域描述里，我會做得細膩、別致，既讓這些地域文化有特點，易于被別人記憶，又讓我的寫作不那么抄襲和復制，大家一看就知道，噢，這一段背景的介紹不是作者從地方志上搬過來的，而是他去了那個地方，感受到了，記下來的。這樣的寫作，其實是非常有難度的，卻也是美好的，得分的。
 
6.這是一部愛情小說，你對當下女性的婚戀觀有什么特殊的表達需求？在這部作品里，你試圖對女導游的愛情作什么樣的預計？最后實現了嗎？
趙瑜答：這的確是一部披著導游外衣的愛情小說，我特地選擇了三代人：六零后、七零后、八零后，這三代人幾乎便是中國當下的愛情的當事人。這三代人的成長環境造成了三個愛情生態觀念不同的現狀。我一開始是設計了很多種可能，但在寫作的過程，受制于故事的自然流向，我一邊操作著小說的故事情節，一邊也被故事情節發展所操縱，因為，我不可能編造太虛假的人性。所以，我一開始設計的六零后的婚姻破產、七零后找到溫暖的愛情、八零后愛情漂泊的最初架構，并沒有實現。
 
7.旅游和地產是海南的支柱產業，從一個作家的角度出發，你覺得導游在產業鏈中承擔了什么作用？
趙瑜答：導游對我們大多數人并不陌生，其實，如果參加旅行團，導游幾乎是一個電視臺的主持人，她左右了我們所看到的內容。所以說，導游對于一個地方文化的傳播非常重要。
在這部長篇小說里，我也呈現了很多的正能量，讓三個女導游熱愛自己的工作，甚至讓導游做一個熱愛文學藝術的人。因為只有這樣，導游才能在工作中吸引游客，將地域文化中的美好傳遞出來。從傳播學的角度講，導游在旅游產業中是最重要的一個環節，如果一個導游很差的話，旅客所感受到的，不是導游的差，而是整個地域文化的差。導游非常重要，在這里，我甚至想要鄭重地呼吁一句，讓導游有文化，比讓導游漂亮，還要重要。
 
8.這部作品中的一些章節，比如《方向感》、《海口七頁》等篇目在期刊發表后，還被一些選刊轉載，引起關注。這部作品應該是適合改編為影視作品的，有影視文化公司來關注嗎？
趙瑜答：《方向感》是一個有疼痛感的小說，這幾天正在看一個日劇，叫作《晝顏》，很好看，結構很像是《方向感》。這篇小說被《小說月報》《中篇小說選刊》同時轉載。得到很多人的好評。《海口七頁》是一個非常單純的愛情故事，是以海口和瓊海鄉村為小說背景，以七封信的方式為結構形式的一篇小說。這篇小說發表以后，也被《中篇小說選刊》和《小說月報》轉載，并被不少人評論。其中也有上海的一家影視公司來談過《海口七頁》的影視改編問題。但并未成功。有關海南的地域文化小說，目前不多，所以，《女導游》這本書出版以后，相信會吸引影視機構的關注。
 
9.關于海南，你下一部作品想寫什么樣的題材？
趙瑜答：我最近迷上了一種木頭，叫降真香。由降真香入手，我又熟悉了海南黃花梨，甚至海南的花梨公、坡壘，還有海南沉香。這些木頭，有香味，有好看的紋理。甚至能打開一個人的想象力。所以，我最近收藏了不少的降真香和海南黃花梨。
我下一部長篇小說，就想寫一下這些海南的木頭。我需要再準備一些資料，多聞聞它們的氣味，多看看它們的樣子，和它們交交朋友，這樣，就可以下筆寫了。