我最早接觸“格局”一詞并融入記憶之中的，是中學時代語文課本中魯迅小說《孔乙己》的開篇所寫：“魯鎮的酒店的格局，是和別處不同的：都是當街一個曲尺形的大柜臺，柜里面預備著熱水，可以隨時溫酒。”這里，“格局”的意思是樣式、形式、格式。      
 
　　《孔乙己》開篇就點明了魯鎮酒店的格局是有著自己獨特的式樣和面貌的。其實“式樣”只是“格局”的內涵之一。我們翻看上海辭書出版社的《辭海》中對“格局”的解釋，非常簡潔，就兩點：一指“式樣”，二指“規模”。我們現在要談“文學格局的大小”，這里的“格局”的含義顯然側重于第二點即“規模”之意。因為“規模”可以談大小，而“式樣”則往往著眼于事物形式上的特點，比如是否別致、有無與眾不同之處等。
 
　　除了以上“式樣”、“規模”兩點，結合作家的文學創造，我個人認為，“格局”還應該包含第三重意思，這便是胸懷、境界、精神、氣度。這可以看作是從“格局”的第二層含義即“規模”的基礎上引申出來的又一內涵。
 
　　考察了“格局”在內涵上的多義性之后，我們再看文學格局，自然便多了理解的角度。以“格局”來衡量一個作家的文學成就，確實是一把很好的判斷的標尺。比如，談到魯迅的文學格局，我們從“格局”的三重內涵上，都可以看出魯迅的重要和偉大。從“式樣”的角度，我們看到了魯迅在文學形式上的開創性和獨一無二性；從“規模”的角度，我們看到了魯迅文學創作的博大與豐富；從“境界”的角度，我們看到魯迅的精神高度和思想深度更是無人能及。我們把與魯迅同時代的作家拿來做個比較，可以看得更清楚。
 
　　另外，我還想補充一點。我覺得，格局有時候又和格調、風格聯系在一起。我想起古代詩人中的一些群體。有的慷慨多氣，筆卷時代風云，如“三曹”、建安七子；有的嘯傲山林，詩酒人生，如竹林七賢；有的狀邊塞之雄奇，顯高遠之志和蒼涼之美，如唐邊塞詩派；有的寫自然之清幽，顯趣味之雅和境界之美，如唐山水詩派。這些不同的文學趣味和詩歌風尚，也顯示著不同的文學格局，其格局的大小也自然是有差別的。
 
　　作者簡介：
 
　　楊志學  筆名楊墅。中國作家出版集團文學與出版管理部主任、編審。文學博士。中國作協會員。著有《詩歌：研究與品鑒》《詩歌傳播研究》《在祖國大地上浪漫地行走》等多部。主編詩集《朗誦中國》《中國年度優秀詩歌》等20多部。詩歌作品獲《上海文學》獎等獎項。紅土地文學社總顧問。
 
來源：紅土地文學
作者：楊志學
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