純貴坊酒業(yè)
在近兩個(gè)月的年度選本的選編過程中，許多微型小說出現(xiàn)了似曾相識的感覺，仔細(xì)回想后才明白，這些小說其實(shí)只是一則新聞的改寫。不難看出，這些作品的作者缺少生活體驗(yàn)，創(chuàng)作的過程只是對事件的重新敘述，或拼接、加工后的再敘述，有的則是一篇純粹的讀后感。有些作者還很誠實(shí)，不僅重新講述了故事，還要把自己的感悟留在文章的結(jié)尾。這樣的微型小說和創(chuàng)作態(tài)度，實(shí)在令人堪憂。
英國小說家福斯特在談到小說敘事時(shí)曾經(jīng)說過一段話，他打比方說：“國王死了，然后王后也死了”是故事；“國王死了，王后也傷心而死”則是情節(jié)。情節(jié)的重點(diǎn)在于回答“為什么”，這就與故事有了明顯的區(qū)別。顯然，我們的這些作家，題材是拿來的，根本就不知道事情發(fā)生、發(fā)展的全部過程，也就回答不了“為什么”的問題。即使回答了，也是杜撰而成，不能令人置信。
小說的情節(jié)如此，細(xì)節(jié)就更不足談了。因?yàn)榧?xì)節(jié)需要作家的深度體驗(yàn)，需要靈與肉的悲傷離合、喜怒哀樂。“拿來主義”的作家們是不會有這樣的體驗(yàn)的，其作品不是沒有血肉，就是出現(xiàn)“兩張皮”現(xiàn)象，情節(jié)與細(xì)節(jié)相去甚遠(yuǎn)，毫不搭界。
百科辭典對細(xì)節(jié)是這樣闡釋的：小說細(xì)節(jié)是小說情節(jié)的是小說情節(jié)的最小單位，是小說作品中對于人物的性格、肖像、語言、行動，事件的發(fā)生、發(fā)展，周圍環(huán)境和自然風(fēng)景的具體描寫。逼真細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫，可以增強(qiáng)小說的生動性和真實(shí)感，有利于人物形象的塑造和主題的表達(dá)。不是身邊發(fā)生的事情，沒有真實(shí)的生活體驗(yàn)，沒有撕心裂肺的感受，沒有切膚之痛，道聽途說，逼真細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫從何而來？
說別人的事，只能是故事，而不可能成為小說！
過去我們講，創(chuàng)作來源于生活，現(xiàn)在只能講，創(chuàng)作來源于媒體。過去寫東西，需要體驗(yàn)生活，需要靈感，需要對生活的感悟，而現(xiàn)在，信息的來源渠道越來越多，只要打開電視，翻開報(bào)紙，登陸網(wǎng)絡(luò)……甚至一個(gè)小小的手機(jī)，就會有用之不盡的信息。有了這些信息，我們的作家就變得懶惰了，不去深入生活體驗(yàn)什么，而是在電視、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)前閉門造車。這些作家很聰明，編故事的能力也奇強(qiáng)，只要擁有一顆梨樹，就可以在蘋果樹上嫁接出蘋果梨，可以在小麥上嫁接出麥子梨，手法嫻熟，神乎其神，令人嘆為觀止。
我很敬佩這些作家擁有的聰明和智慧，但我卻不能茍同這些作家的做法。因?yàn)檫@樣做，微型小說的細(xì)節(jié)沒有了，作家的個(gè)性生活體驗(yàn)沒有了……一句話，微型小說的小說特征沒有了，微型小說的文學(xué)性沒有了，只留下一個(gè)干癟的故事，一個(gè)事件的報(bào)告。因?yàn)檫@樣的作品，不具有文學(xué)的特征，最多只能算是一個(gè)文學(xué)化的通訊報(bào)道。與其如此，小說的意義何在？
現(xiàn)在看來，“拿來主義”的作家們能在蘋果樹上嫁接出蘋果梨，已屬不易，可謂技法高明；而在小麥上嫁接出麥子梨，卻讓人難以理喻，不能置信（起碼目前的科技水平做不到）。脫離生活，胡編臆造也就在所難免了。
文學(xué)創(chuàng)作，需要作家的個(gè)性體驗(yàn)，沒有個(gè)性體驗(yàn)，作家也就算不得作家了。來源于信息渠道的文學(xué)作品，雷同現(xiàn)象比比皆是，這是因?yàn)椋适碌暮藖碓从谕粋€(gè)事件。如某電視臺播出一則新聞，甲乙丙丁都看到了，也都寫成了微型小說，雖然這些作品被粉飾過，也做了一些加工改造……樣子是變了，難道里面的核也能改變嗎？用小品演員趙本山的話說——不要以為穿上馬甲我就認(rèn)不出你了!
寫到這里，我似乎覺得應(yīng)該增加一種與微型小說相關(guān)的職業(yè)，叫“微型小說翻譯（或改編）”，主要工作就是將新聞、消息、通訊報(bào)道、故事等翻譯（或改編）成微型小說。如果有這樣一種職業(yè)，我們就可以把微型小說作家劃分為“微型小說作家”和“微型小說翻譯家（或改編家）”，這樣，微型小說翻譯作品就可以直接注明“根據(jù)某電視臺某日新聞翻譯（或改編）”等字樣。如此，各得其所，皆大歡喜。
我寫這樣一篇文章，并不是想指責(zé)什么，而是想提醒我們的微型小說作家，一定要警惕微型小說文學(xué)性的缺失，要真正俯下身子，深入生活，體察人性，只有這樣，你的作品才能夠打動人、震撼人，牽動人的靈魂。否則，你的作品只能被人作為娛樂或傳遞信息的工具而一笑了之。如果是那樣，難道我們不覺得悲哀嗎？
最后，我想用一句很簡單的話告誡我的作家同仁：熱愛文學(xué)，讓文學(xué)照亮我們的內(nèi)心。
《2009中國年度微型小說》已由漓江出版社出版發(fā)行。
