純貴坊酒業
在近兩個月的年度選本的選編過程中，許多微型小說出現了似曾相識的感覺，仔細回想后才明白，這些小說其實只是一則新聞的改寫。不難看出，這些作品的作者缺少生活體驗，創作的過程只是對事件的重新敘述，或拼接、加工后的再敘述，有的則是一篇純粹的讀后感。有些作者還很誠實，不僅重新講述了故事，還要把自己的感悟留在文章的結尾。這樣的微型小說和創作態度，實在令人堪憂。
英國小說家福斯特在談到小說敘事時曾經說過一段話，他打比方說：“國王死了，然后王后也死了”是故事；“國王死了，王后也傷心而死”則是情節。情節的重點在于回答“為什么”，這就與故事有了明顯的區別。顯然，我們的這些作家，題材是拿來的，根本就不知道事情發生、發展的全部過程，也就回答不了“為什么”的問題。即使回答了，也是杜撰而成，不能令人置信。
小說的情節如此，細節就更不足談了。因為細節需要作家的深度體驗，需要靈與肉的悲傷離合、喜怒哀樂?！?/span>拿來主義”的作家們是不會有這樣的體驗的，其作品不是沒有血肉，就是出現“兩張皮”現象，情節與細節相去甚遠，毫不搭界。
百科辭典對細節是這樣闡釋的：小說細節是小說情節的是小說情節的最小單位，是小說作品中對于人物的性格、肖像、語言、行動，事件的發生、發展，周圍環境和自然風景的具體描寫。逼真細膩的細節描寫，可以增強小說的生動性和真實感，有利于人物形象的塑造和主題的表達。不是身邊發生的事情，沒有真實的生活體驗，沒有撕心裂肺的感受，沒有切膚之痛，道聽途說，逼真細膩的細節描寫從何而來？
說別人的事，只能是故事，而不可能成為小說！
過去我們講，創作來源于生活，現在只能講，創作來源于媒體。過去寫東西，需要體驗生活，需要靈感，需要對生活的感悟，而現在，信息的來源渠道越來越多，只要打開電視，翻開報紙，登陸網絡……甚至一個小小的手機，就會有用之不盡的信息。有了這些信息，我們的作家就變得懶惰了，不去深入生活體驗什么，而是在電視、報紙、網絡前閉門造車。這些作家很聰明，編故事的能力也奇強，只要擁有一顆梨樹，就可以在蘋果樹上嫁接出蘋果梨，可以在小麥上嫁接出麥子梨，手法嫻熟，神乎其神，令人嘆為觀止。
我很敬佩這些作家擁有的聰明和智慧，但我卻不能茍同這些作家的做法。因為這樣做，微型小說的細節沒有了，作家的個性生活體驗沒有了……一句話，微型小說的小說特征沒有了，微型小說的文學性沒有了，只留下一個干癟的故事，一個事件的報告。因為這樣的作品，不具有文學的特征，最多只能算是一個文學化的通訊報道。與其如此，小說的意義何在？
現在看來，“拿來主義”的作家們能在蘋果樹上嫁接出蘋果梨，已屬不易，可謂技法高明；而在小麥上嫁接出麥子梨，卻讓人難以理喻，不能置信（起碼目前的科技水平做不到）。脫離生活，胡編臆造也就在所難免了。
文學創作，需要作家的個性體驗，沒有個性體驗，作家也就算不得作家了。來源于信息渠道的文學作品，雷同現象比比皆是，這是因為，故事的核來源于同一個事件。如某電視臺播出一則新聞，甲乙丙丁都看到了，也都寫成了微型小說，雖然這些作品被粉飾過，也做了一些加工改造……樣子是變了，難道里面的核也能改變嗎？用小品演員趙本山的話說——不要以為穿上馬甲我就認不出你了!
寫到這里，我似乎覺得應該增加一種與微型小說相關的職業，叫“微型小說翻譯（或改編）”，主要工作就是將新聞、消息、通訊報道、故事等翻譯（或改編）成微型小說。如果有這樣一種職業，我們就可以把微型小說作家劃分為“微型小說作家”和“微型小說翻譯家（或改編家）”，這樣，微型小說翻譯作品就可以直接注明“根據某電視臺某日新聞翻譯（或改編）”等字樣。如此，各得其所，皆大歡喜。
我寫這樣一篇文章，并不是想指責什么，而是想提醒我們的微型小說作家，一定要警惕微型小說文學性的缺失，要真正俯下身子，深入生活，體察人性，只有這樣，你的作品才能夠打動人、震撼人，牽動人的靈魂。否則，你的作品只能被人作為娛樂或傳遞信息的工具而一笑了之。如果是那樣，難道我們不覺得悲哀嗎？
最后，我想用一句很簡單的話告誡我的作家同仁：熱愛文學，讓文學照亮我們的內心。
《2009中國年度微型小說》已由漓江出版社出版發行。
