純貴坊酒業(yè)
在近兩個(gè)月的年度選本的選編過(guò)程中，許多微型小說(shuō)出現(xiàn)了似曾相識(shí)的感覺(jué)，仔細(xì)回想后才明白，這些小說(shuō)其實(shí)只是一則新聞的改寫(xiě)。不難看出，這些作品的作者缺少生活體驗(yàn)，創(chuàng)作的過(guò)程只是對(duì)事件的重新敘述，或拼接、加工后的再敘述，有的則是一篇純粹的讀后感。有些作者還很誠(chéng)實(shí)，不僅重新講述了故事，還要把自己的感悟留在文章的結(jié)尾。這樣的微型小說(shuō)和創(chuàng)作態(tài)度，實(shí)在令人堪憂。
英國(guó)小說(shuō)家福斯特在談到小說(shuō)敘事時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一段話，他打比方說(shuō)：“國(guó)王死了，然后王后也死了”是故事；“國(guó)王死了，王后也傷心而死”則是情節(jié)。情節(jié)的重點(diǎn)在于回答“為什么”，這就與故事有了明顯的區(qū)別。顯然，我們的這些作家，題材是拿來(lái)的，根本就不知道事情發(fā)生、發(fā)展的全部過(guò)程，也就回答不了“為什么”的問(wèn)題。即使回答了，也是杜撰而成，不能令人置信。
小說(shuō)的情節(jié)如此，細(xì)節(jié)就更不足談了。因?yàn)榧?xì)節(jié)需要作家的深度體驗(yàn)，需要靈與肉的悲傷離合、喜怒哀樂(lè)。“拿來(lái)主義”的作家們是不會(huì)有這樣的體驗(yàn)的，其作品不是沒(méi)有血肉，就是出現(xiàn)“兩張皮”現(xiàn)象，情節(jié)與細(xì)節(jié)相去甚遠(yuǎn)，毫不搭界。
百科辭典對(duì)細(xì)節(jié)是這樣闡釋的：小說(shuō)細(xì)節(jié)是小說(shuō)情節(jié)的是小說(shuō)情節(jié)的最小單位，是小說(shuō)作品中對(duì)于人物的性格、肖像、語(yǔ)言、行動(dòng)，事件的發(fā)生、發(fā)展，周?chē)h(huán)境和自然風(fēng)景的具體描寫(xiě)。逼真細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，可以增強(qiáng)小說(shuō)的生動(dòng)性和真實(shí)感，有利于人物形象的塑造和主題的表達(dá)。不是身邊發(fā)生的事情，沒(méi)有真實(shí)的生活體驗(yàn)，沒(méi)有撕心裂肺的感受，沒(méi)有切膚之痛，道聽(tīng)途說(shuō)，逼真細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)從何而來(lái)？
說(shuō)別人的事，只能是故事，而不可能成為小說(shuō)！
過(guò)去我們講，創(chuàng)作來(lái)源于生活，現(xiàn)在只能講，創(chuàng)作來(lái)源于媒體。過(guò)去寫(xiě)東西，需要體驗(yàn)生活，需要靈感，需要對(duì)生活的感悟，而現(xiàn)在，信息的來(lái)源渠道越來(lái)越多，只要打開(kāi)電視，翻開(kāi)報(bào)紙，登陸網(wǎng)絡(luò)……甚至一個(gè)小小的手機(jī)，就會(huì)有用之不盡的信息。有了這些信息，我們的作家就變得懶惰了，不去深入生活體驗(yàn)什么，而是在電視、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)前閉門(mén)造車(chē)。這些作家很聰明，編故事的能力也奇強(qiáng)，只要擁有一顆梨樹(shù)，就可以在蘋(píng)果樹(shù)上嫁接出蘋(píng)果梨，可以在小麥上嫁接出麥子梨，手法嫻熟，神乎其神，令人嘆為觀止。
我很敬佩這些作家擁有的聰明和智慧，但我卻不能茍同這些作家的做法。因?yàn)檫@樣做，微型小說(shuō)的細(xì)節(jié)沒(méi)有了，作家的個(gè)性生活體驗(yàn)沒(méi)有了……一句話，微型小說(shuō)的小說(shuō)特征沒(méi)有了，微型小說(shuō)的文學(xué)性沒(méi)有了，只留下一個(gè)干癟的故事，一個(gè)事件的報(bào)告。因?yàn)檫@樣的作品，不具有文學(xué)的特征，最多只能算是一個(gè)文學(xué)化的通訊報(bào)道。與其如此，小說(shuō)的意義何在？
現(xiàn)在看來(lái)，“拿來(lái)主義”的作家們能在蘋(píng)果樹(shù)上嫁接出蘋(píng)果梨，已屬不易，可謂技法高明；而在小麥上嫁接出麥子梨，卻讓人難以理喻，不能置信（起碼目前的科技水平做不到）。脫離生活，胡編臆造也就在所難免了。
文學(xué)創(chuàng)作，需要作家的個(gè)性體驗(yàn)，沒(méi)有個(gè)性體驗(yàn)，作家也就算不得作家了。來(lái)源于信息渠道的文學(xué)作品，雷同現(xiàn)象比比皆是，這是因?yàn)椋适碌暮藖?lái)源于同一個(gè)事件。如某電視臺(tái)播出一則新聞，甲乙丙丁都看到了，也都寫(xiě)成了微型小說(shuō)，雖然這些作品被粉飾過(guò)，也做了一些加工改造……樣子是變了，難道里面的核也能改變嗎？用小品演員趙本山的話說(shuō)——不要以為穿上馬甲我就認(rèn)不出你了!
寫(xiě)到這里，我似乎覺(jué)得應(yīng)該增加一種與微型小說(shuō)相關(guān)的職業(yè)，叫“微型小說(shuō)翻譯（或改編）”，主要工作就是將新聞、消息、通訊報(bào)道、故事等翻譯（或改編）成微型小說(shuō)。如果有這樣一種職業(yè)，我們就可以把微型小說(shuō)作家劃分為“微型小說(shuō)作家”和“微型小說(shuō)翻譯家（或改編家）”，這樣，微型小說(shuō)翻譯作品就可以直接注明“根據(jù)某電視臺(tái)某日新聞翻譯（或改編）”等字樣。如此，各得其所，皆大歡喜。
我寫(xiě)這樣一篇文章，并不是想指責(zé)什么，而是想提醒我們的微型小說(shuō)作家，一定要警惕微型小說(shuō)文學(xué)性的缺失，要真正俯下身子，深入生活，體察人性，只有這樣，你的作品才能夠打動(dòng)人、震撼人，牽動(dòng)人的靈魂。否則，你的作品只能被人作為娛樂(lè)或傳遞信息的工具而一笑了之。如果是那樣，難道我們不覺(jué)得悲哀嗎？
最后，我想用一句很簡(jiǎn)單的話告誡我的作家同仁：熱愛(ài)文學(xué)，讓文學(xué)照亮我們的內(nèi)心。
《2009中國(guó)年度微型小說(shuō)》已由漓江出版社出版發(fā)行。
