讀菲華詩(shī)人王勇的系列閃小詩(shī)

 

作者：陳去非(臺(tái)灣)

 

　　現(xiàn)代人多半缺乏耐性，凡事講求速度和效率，風(fēng)氣影響所及，輕薄短小的文學(xué)作品成為流行時(shí)尚，閃小詩(shī)和閃小說(shuō)正是其中的代表。流行於香港和東南亞華人圈的「閃小詩(shī)」，是否受到臺(tái)灣新詩(shī)界「截句詩(shī)」啟發(fā)？不是本文討論的重點(diǎn)，可以確定的是它的性質(zhì)屬於「短詩(shī)」家族成員，短詩(shī)強(qiáng)調(diào)「小而美」，在極短的篇幅裡，表現(xiàn)出完整的創(chuàng)意，所以「濃縮語(yǔ)言、精煉意象」就成為必要條件。

 

　　王勇這系列的閃小詩(shī)，除了第一首之外，其它九帖可視為同一主題「臉」系列的「組詩(shī)」。

 

　　火中讀詩(shī)

 

　　點(diǎn)給父親的紙錢(qián)

　　每張都寫(xiě)上了詩(shī)句

　　很快，父親就用燃燒的眼睛把它

　　讀完，一字不漏

 

　　〈火中讀詩(shī)〉這首詩(shī)，有著洛夫式的超現(xiàn)實(shí)演出手法：「很快，父親就用燃燒的眼睛把它∕讀完，一字不漏」，把眼睛閱讀詩(shī)句和火焰燒化紙錢(qián)，這兩個(gè)意象巧妙地「疊映」起來(lái)，是這首詩(shī)的創(chuàng)意所在，「燃燒的眼睛」就是詩(shī)行裡的亮點(diǎn)。

　　經(jīng)由「意象疊映」所產(chǎn)生的蒙太奇(Montage)效果，跟「通感」(Synesthesia；感官挪移)是不一樣的，本質(zhì)上比較接近魔術(shù)師的魔術(shù)手法。

 

　　變臉

 

　　舞臺(tái)上，賣(mài)力表演絕活

　　掌聲把他捧在半空

　　下了臺(tái)，對(duì)著一桌喘息的臉

　　發(fā)怔：哪張才是我的

 

　　「變臉」是川劇裡的表演手法，這首詩(shī)描繪表演變臉的演員，演出當(dāng)時(shí)的激昂和下臺(tái)後的迷惘，使用「情境對(duì)比」來(lái)表現(xiàn)演出者心理層面的反差。變臉演員表演完後，面對(duì)一桌面的臉皮，他的情緒反應(yīng)是「發(fā)怔：哪張才是我的」，因?yàn)樗男睦砩弦旬a(chǎn)生「入戲」後的意識(shí)混淆，才會(huì)出現(xiàn)這樣的迷惘反應(yīng)。

 

　　丟臉

 

　　一群發(fā)怔的臉，看著我

　　他們竟然，竟然忘了

　　他們，都是我的臉 

 

　　「丟臉」的原意是把自己的臉皮弄丟了，或者丟掉自己的臉皮，引申為做了不光彩或羞愧的事情，當(dāng)事人感覺(jué)無(wú)地自容，面子上掛不住。平常使用「丟臉」這語(yǔ)詞時(shí)，都是以引申意為主，但是在這首詩(shī)裡，詩(shī)人反而刻意把焦點(diǎn)拉回到「丟臉」的原意上，以「我」作為敘述角，我就是複數(shù)的「臉」，而且是被他們丟掉的那一張張「臉皮」，反諷這些人做了不光彩的事，竟然還「發(fā)征」故作無(wú)辜狀。

 

　　擦臉

 

　　為你擦把臉，臉髒了

　　為窗擦把臉，窗髒了

　　為天空擦把臉，天空髒了

　　這是一塊1937年的抹布

 

　　〈擦臉〉這首詩(shī)，雖然採(cǎi)取順敘法，但詩(shī)意的因果理解則必須倒過(guò)來(lái)。「一塊1937年的抹布」，可以想像是一塊歷史陳?ài)E下的抹布。1937這年發(fā)生「七七事變：盧溝橋戰(zhàn)役」，中日雙方不宣而戰(zhàn)，掀起八年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)序幕，詩(shī)裡當(dāng)然沒(méi)提供這部分的線索，讀者不妨單就這塊祖父級(jí)的老抹布來(lái)思考，它一定擦拭過(guò)許多物品，所以老抹布當(dāng)然會(huì)是髒污的，既然是髒污的抹布，再拿來(lái)擦拭任何物件，只會(huì)越擦越髒。這首詩(shī)的深層意在於，具有老抹布性格的人，只會(huì)把周遭的親友弄得髒兮兮，也就是「幫倒忙」。

 

　　整臉

 

　　討厭這張東方臉

　　整成西方臉 

 

　　回到家，鏡子裡的臉

　　都張口痛駡

 

　　這首詩(shī)同樣採(cǎi)取「情境對(duì)比」的表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出整型改臉前後，產(chǎn)生的個(gè)人心理與族群意識(shí)間的矛盾對(duì)立。因?yàn)樯鸀闁|方人的自卑心理，於是去整形成為西方人的五官，沒(méi)想到回到家裡後，照鏡子時(shí)家人的族群意識(shí)醒來(lái)。「鏡子裡的臉∕

　　都張口痛駡」，「都」是指複數(shù)，所以合理的理解應(yīng)該是，當(dāng)事人整型改臉回到家攬鏡自照時(shí)，家人紛紛「張口痛駡」 ，指責(zé)當(dāng)事人崇洋媚外，缺乏民族自信心。

 

　　打臉

 

　　拳拳擊中他的臉

　　他，就是不倒

　　只待臉裂成午夜的

　　薔薇 

 

　　被人當(dāng)眾「打臉」的經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)該是相當(dāng)難堪的，何況如果是「拳拳擊中他的臉」，這種打臉的部位和力道就更加可觀，可作者偏偏說(shuō)「他，就是不倒」，原來(lái)被當(dāng)眾慘打臉的這傢伙，是個(gè)具有「一皮天下無(wú)難事」性格的假面超人，才能夠表現(xiàn)出「人不要臉天下無(wú)敵」大無(wú)畏的態(tài)度。等到事過(guò)境遷後，這位假面超人還能若無(wú)其事，笑容如薔薇花那般燦爛。至於「只待臉裂成午夜的∕薔薇」，作者何以刻意強(qiáng)調(diào)薔薇花在午夜綻開(kāi)？在這裡應(yīng)視為「略喻」，暗示被打臉的這人，在午夜夢(mèng)迴裡依然可以笑容燦爛，如薔薇花綻開(kāi)。如果使用鏡頭剪接來(lái)演出，一張被人拳拳擊中的臉，其實(shí)早已鼻青臉?lè)N嘴歪眼斜，但是當(dāng)事人竟然沒(méi)被擊倒，接下來(lái)是午夜夢(mèng)迴時(shí)，這位慘被打臉的假面超人，那張臉漸漸裂開(kāi)成一朵燦爛的薔薇，頗有魔幻寫(xiě)實(shí)的詭異氛圍。

 

　　撞臉

 

　　撞鬼了，當(dāng)他

　　驚對(duì)一張相同的臉孔

 

　　他忘了，他的工作就是

　　開(kāi)模：量產(chǎn)面具

 

　　〈撞臉〉這帖描寫(xiě)的也是一種短暫的「人格同化」(入戲)現(xiàn)象，跟〈變臉〉裡的那位演出者有著相似的情境與相同的心理反應(yīng)。「撞鬼了，當(dāng)他∕驚對(duì)一張相同的臉孔」，當(dāng)事人為什麼會(huì)出現(xiàn)這種視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)，與撞鬼的心理反應(yīng)呢？原來(lái)他入戲了，因短暫的人格同化，而忘記自己是個(gè)面具的開(kāi)模師，每天的工作就是開(kāi)模生產(chǎn)不同造型的面具，而同一批次的面具都是同一個(gè)模子印造出來(lái)的。

 

　　鬼臉

 

　　他是一位畫(huà)家，擅長(zhǎng)肖像

　　可他畫(huà)來(lái)畫(huà)去就是畫(huà)不出

　　那張臉，那張?zhí)焯煸谒麎?mèng)裡

　　晃來(lái)晃去，吐著舌頭的童年

 

　　〈鬼臉〉這首詩(shī)的主角是個(gè)畫(huà)家，為許多顧客畫(huà)肖像，盡管他的畫(huà)工很了得，但他還是有自身的極限，就是畫(huà)自己「晃來(lái)晃去，吐著舌頭」，童年時(shí)候那張?zhí)煺嫣詺獾摹腹砟槨埂！赴绻砟槨故呛⑻釙r(shí)代，每個(gè)人共同的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，在面對(duì)不愉快的情境或不接受對(duì)方言行時(shí)，孩童經(jīng)常以這類(lèi)的表情和肢體語(yǔ)言，來(lái)表達(dá)自己的情緒。畫(huà)家畫(huà)不出自己童年時(shí)，扮鬼臉的模樣，原因當(dāng)然有可能是記憶淡化了，更有可能是那份赤子的童心已不復(fù)存在，所以即使想畫(huà)，也難以捕捉到童年時(shí)的情境，畫(huà)出那份「赤子情懷」。

 

　　闊臉

 

　　自從被鎂光燈加持後

　　他的臉就變闊了，闊到

　　擠爆了鏡框。於是他的臉

　　便穿牆而出跑成眾箭之靶

 

　　〈闊臉〉這首詩(shī)以誇張和變形的演出方式，來(lái)暗諷突然走紅後，就自我膨脹起來(lái)，裝闊佬的那種人。「被鎂光燈加持」是指當(dāng)事人成為新聞媒體矚目的焦點(diǎn)，初嘗成名滋味後，自我意識(shí)就開(kāi)始失控，自命不凡地?fù)u擺起來(lái):「他的臉就變闊了，闊到∕擠爆了鏡框。」，於是裝起闊佬，大家都得慢他的臉色賣(mài)他面子，得意忘形的誇張行徑，終於嘗到苦果：「穿牆而出跑成眾箭之靶」。這種一旦得意，就忘記自己生辰八字，幾斤幾兩的小人，社會(huì)上所在多有，作者抓住這類(lèi)人的人格特質(zhì)，以誇張和變形的手法，活靈活現(xiàn)地描繪出這類(lèi)人的行徑，具有相當(dāng)?shù)木咀饔谩?/span>

 

　　換臉

 

　　是什麼事令她如此

　　悲愁，淚落秋雨綿綿

 

　　誰(shuí)的夢(mèng)切開(kāi)了她的心脈

　　血，便若梨花開(kāi)在春夜

 

　　〈換臉〉這帖無(wú)論語(yǔ)言和情調(diào)都與前面各帖明顯不同，少了些理性(說(shuō)教)的成分，著墨在一個(gè)女人的心境上，前兩行以提問(wèn)語(yǔ)展開(kāi)，拋出問(wèn)題來(lái)：「是什麼事令她如此∕悲愁，淚落秋雨綿綿」，女主角何故悲愁且淚如秋雨？原來(lái)她正為情所困：「誰(shuí)的夢(mèng)切開(kāi)了她的心脈」，結(jié)尾句的明喻句：「血，便若梨花開(kāi)在春夜」，並沒(méi)有提供可以尋思合理答案的足夠線索，讀到這裡感覺(jué)這首詩(shī)有些故佈懸疑。

 

　　如果從〈換臉〉的主題去聯(lián)想，似乎可以如此推理：女主角被她的情人嫌棄容貌長(zhǎng)得不好看，女為悅己者容，於是她把心一橫，去動(dòng)刀整容，手術(shù)後她躺在病床上，思前想後，覺(jué)得自己為了情人雸去挨刀，到底值不值得？當(dāng)然，筆者如此天馬行空的推理，其實(shí)詩(shī)行裡並沒(méi)有提供足夠的線索作為佐證依據(jù)，所以還是回到原來(lái)的字面意義去理解，才不會(huì)強(qiáng)作解人而一腳踩進(jìn)語(yǔ)意的誤區(qū)。

 

　　王勇的閃小詩(shī)，表現(xiàn)手法多元，有蒙太奇、有意象疊映、有超現(xiàn)實(shí)的誇張和變形，語(yǔ)意上則有諷喻調(diào)侃、暗示警語(yǔ)，幾乎每一帖都具有相當(dāng)?shù)目勺x性。「意象欲出，造化已奇」(司空?qǐng)D語(yǔ))，能否凸出新(創(chuàng))意吸引住讀者眼球，深化美感敲出共鳴，是小詩(shī)是否具有可讀性的關(guān)鍵所在，這些具體指標(biāo)，王勇都能輕易「達(dá)陣」得分，足見(jiàn)他的詩(shī)已具有相當(dāng)?shù)幕鸷蛄恕?/span>

 

　　2018年4月17日於臺(tái)灣新竹市

 

　　(原載2018年7月20日菲律濱《聯(lián)合日?qǐng)?bào)》辛墾副刊，2022年6月24日《中詩(shī)網(wǎng)》。)

 

　　*陳去非，本名陳朝松，1963年生。臺(tái)北教育大學(xué)臺(tái)灣文學(xué)研究所碩士，碩論〈臺(tái)灣當(dāng)代新詩(shī)修辭技巧研究〉。作品以新詩(shī)、小說(shuō)、劇本、修詞學(xué)、文學(xué)批評(píng)及理論為主。出版詩(shī)集《風(fēng)云情歌》等5部，長(zhǎng)篇小說(shuō)《藍(lán)色鬱金香》等3部，電視劇本《安平追想曲》、《天堂旅館》等7部。電視劇本《水色嘉南》，該劇2009年于客家電視臺(tái)八點(diǎn)檔播出。電影劇本《小確幸的愛(ài)情》、《無(wú)怨的青春》等45部。學(xué)術(shù)著作《現(xiàn)代人的夢(mèng)工廠：電影劇本創(chuàng)作實(shí)務(wù)》、《新詩(shī)：創(chuàng)作賞析與批評(píng)》(上下冊(cè)) 等4部。曾任《勁報(bào)》副刊特約撰稿，《臺(tái)灣新聞報(bào)》西子灣副刊特約審稿，中華電視公司特約編劇。曾獲《中央日?qǐng)?bào)》長(zhǎng)詩(shī)徵文獎(jiǎng)第三名，苗栗縣夢(mèng)花文學(xué)獎(jiǎng)新詩(shī)首獎(jiǎng)，南投縣玉山文學(xué)獎(jiǎng)新詩(shī)首獎(jiǎng)，竹塹文學(xué)獎(jiǎng)新詩(shī)首獎(jiǎng)，浯島(金門(mén)縣)文學(xué)獎(jiǎng)新詩(shī)第二名，臺(tái)南縣南瀛文學(xué)獎(jiǎng)劇本類(lèi)評(píng)審特別推薦獎(jiǎng)，第一屆電視節(jié)目劇本創(chuàng)作獎(jiǎng)長(zhǎng)篇首獎(jiǎng)等。

 

　　*王勇，筆名蕉椰、望星海、一俠、永星等。一九六六年出生於中國(guó)江蘇省，祖籍福建省晉江市安海鎮(zhèn)；已出版詩(shī)集、專(zhuān)欄隨筆集、評(píng)論集十三部。曾榮獲菲律濱作家聯(lián)盟(UMPIL)《巴拉格塔斯文學(xué)獎(jiǎng)》《2018亞細(xì)安華文文學(xué)獎(jiǎng)》《世界華文微型小說(shuō)40年貢獻(xiàn)獎(jiǎng)》等重要獎(jiǎng)項(xiàng)，經(jīng)常應(yīng)邀擔(dān)任國(guó)內(nèi)外文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)審。現(xiàn)任世界華文微型小說(shuō)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、世界華文作家交流協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、菲律濱華文作家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、菲律濱安海經(jīng)貿(mào)文化促進(jìn)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、馬尼拉人文講壇執(zhí)行長(zhǎng)、《薪傳》與《詩(shī)菲華》主編、《世界頭條-菲華作家》策劃人。

 

注：本文已獲作者授權(quán)發(fā)布

 

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