編者按：中國傳媒大學中國故事研究院揭牌儀式于2023年4月9日上午在中國傳媒大學舉辦，中國傳媒大學黨委副書記、校長張樹庭，中國傳媒大學黨委常委、副校長段鵬等領導出席活動。揭牌儀式之后，中國故事研究院“現實題材精品影視劇創作研討會”在中國傳媒大學廣告學院102會議室舉辦，中國故事研究院院長儲小毛致歡迎詞并發表主題演講。作家出版社社長路英勇、中國作協社會聯絡部權保處處長孟英杰等合作機構嘉賓，愛奇藝高級副總裁戴瑩、優酷劇集中心制片人劉宇晶、騰訊視頻影視規劃中心高級責編趙淑瑩等播出平臺嘉賓，趙智（冰峰）、向陽等行業與媒體平臺嘉賓，余飛、劉衛兵、鄭羽明、潘兆年等著名編劇和制作機構嘉賓出席會議并發言。現整理部分發言內容并陸續推出，請予以關注。

在“現實題材精品影視劇創作研討會”上的發言

冰  峰

        今天的研討會有深度，有學術性，接地氣，我認為很成功。中國故事研究院剛一掛牌，當天就舉辦了兩個重要活動，起點不低。

        第一個活動，中華禮贊-中華傳統文化服飾VR-城市巡展，有文化底蘊，具有時代感。今天觀看服飾展覽，喚起了我的很多回憶，也讓我產生了許多思考。 

        2011年的時候，我們在奧地利的霍夫堡皇宮舉辦過一場中國書法音樂會，我是那次活動的總策劃、總編劇兼總導演。舉辦那樣的活動，其實我當時的壓力是很大的，也思考了很長時間。將中國書法發展歷史搬上舞臺，把一個抽象的，文字性的概念轉化成舞臺劇，還要接受觀眾的考驗，并獲得認可，非常難。所以當時我想出了一個辦法，就是把中國傳統服飾表演加入劇中，增加其視覺沖擊力。比如講到宋代書法史時，我們就把講述宋代書法史、書寫宋代詩詞的書法表演，宋代服飾展示與舞蹈表演，宋代歌曲演唱等元素融合在一起，結果就出現了很好的效果。但實際上，觀眾可能最關注的還是服飾表演，因為從外國人的視野里，服飾表演，色彩艷麗，具有陌生感和好奇感。

        從大文化的角度來看，承載文化的載體很多，但“吃穿住行”是非常重要的一部分，其中，“穿”的特征更為顯著。比如中國人的“吃”，吃的東西是有延續性的，很難用一個又一個朝代來把它割斷。而“穿”則不同，每個朝代都有自己的服飾，自己的服飾文化。特別是官服，其特征更為明顯。我們今天看這個展覽，可能看的就是一段一段的歷史，我覺得非常有意義，也值得我們思考。

        今天的另外一場活動，就是現在進行中的“現實題材精品影視劇創作”研討會。我覺得，“現實題材”這個話題有深入研討的價值。前幾年，年輕人都在看穿越劇、古裝劇，這兩年風頭有點轉向，現實題材劇也熱了起來。包括《人世間》、《人生之路》等。這些作品改編自嚴肅文學作品，接地氣，有煙火味道，是我們這一代人的集體記憶。看這些影視劇作品，能迅速喚起我們的同感，從而產生共鳴，因為劇情中的故事都是我們經歷過的，也在文學作品中看過。

        我在《人民文學》雜志有過十五年的編輯經歷，記得當時李敬澤先生就倡導非虛構寫作，推出了非虛構小說專欄，并組織大量作家去創作非虛構作品，產生了很好的影響。其實，現在的非虛構寫作，依然具有很強的生命力。這部分作品，很優秀，但可能被我們的編劇和影視劇工作者忽視了。就當下而言，多數文學刊物，頭條重要欄目推出的都是優秀中篇小說，非虛構作品基本上是被當作報告文學來處理的。我覺得報告文學和非虛構小說是有區別的，因為大家可能對報告文學有一個先驗的認識，覺得報告文學里有大量“報告”的成分，具有迎合性。比如給一個企業的老板寫報告文學，就要迎合企業家的趣味，產生虛構、夸張或主觀取舍。而我覺得非虛構作品則不然，它具有思想性、文學性、真實性，也能讓讀者產生共情，同時，這些作品更忠于現實。因為，非虛構文學作品是生活的第一手資料，第一手素材，說嚴重了，就是現實生活的證據。

        借助今天這個研討會，我建議劇作家們能夠多關注非虛構文學作品，并把這些作品改編成影視劇。當然，影視劇有影視劇的創作規律，大家的實際體會可能更為重要。

        總之，中國故事研究院今天剛一掛牌，就有兩個重量級的活動呈現，我覺得起點很高，格局很大。

 （ 根據現場錄音整理）

作者簡介

        冰峰，男，本名趙智。曾在人民文學雜志社等單位工作。現任作家網總編輯、北京微電影產業協會會長、世界華文微型小說研究會副會長等。作品散見于《人民文學》《人民日報》《詩刊》《詞刊》《中國作家》《十月》《隨筆》等報刊。雜文《嘴的種類與功能》入編《大學語文》（2008年3月，北師大版）。曾獲中國電視藝術家協會“十佳制片人”、“優秀編劇”等獎項。2014年，獲美國世界文化藝術學院榮譽博士學位（在秘魯頒發）。