細節(jié)的應用與許詩里的音樂性

一一許峰詩歌研究

 

作者：鄒中海

 

一

 

　　聞一多先生曾把張若虛所寫的那首《春江花月夜》稱為“詩中之詩”。我在想，假如他晚生幾十年或者許峰老師早生幾十年，在他看到許峰老師所寫的《欣賞臺灣經(jīng)典老歌隨感》這組詩后，又會有怎樣的評價。這兩位同在詩壇產(chǎn)生過重要影響的同鄉(xiāng)，會不會因此而惺惺相惜。

　　客觀地說，他倆有很多的共同點：剛正不阿，熱血沸騰，愛國愛民，才華橫溢，仗義執(zhí)言！還有：

　　聞一多先生之所以被世人敬仰，不光是他所寫的《七子之歌》蕩氣回腸。作為新詩的開拓者，新月派的領軍人物，他提出了很多有建設性、代表性的詩學主張，其中最有建設性的觀點為“三美說”，為現(xiàn)、當代詩歌奠定了堅實的理論基礎；許峰老師能被眾多的讀者擁護，除了他寫了大量激情澎湃的好詩外，也有很多的詩說主張，他的觀點，收錄到《許峰詩論》一書中。許峰老師還是這些觀點的踐行者，他的詩和張若虛的《春江花月夜》一樣，品格清雅，不流于世俗，又以特立獨行的個性傲立于中華當代詩歌之林。他開創(chuàng)一派詩風，并且以一篇詩論拓展了詩歌的新思路！

　　一種理論的生命力，不在于其語言的冠冕堂皇，而在于觀點的鮮明、細節(jié)的周密、邏輯的嚴謹、以及是否能準確捕捉到時代精神和完美地表達。聞一多先生的“三美說”和許峰老師提出的“四要素”，都是現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作中具有前瞻性的重磅詩論。

　　被聞一多先生推崇的《春江花月夜》是樂府舊題材，屬“清商曲.吳聲歌”，要求在詩中寫到春、江、花、月、夜幾個方面的題材，詩中的細節(jié)敘述，和許峰老師的很多詩非常相似。許峰老師《欣賞臺灣經(jīng)典老歌隨感》的組詩，盡管沒有春、江、花、月、夜這方面的意象連續(xù)呈現(xiàn)，卻也是有代入點的，從廣義上來說，都屬于命題作文或格律詩歌，所以我認為這是詩歌韻律的相同點，聞一多先生所說的“三美”，即建筑美、繪畫美、音樂美，他提出的這三個標準，對現(xiàn)代的詩歌創(chuàng)作有非常高的指導意義。許峰老師的詩，除傳承了聞一多先生所講的“三美說”之外，又兼融了自己的見解。即“四要素”，（“四要素”見《許峰詩論》跋文，羊城晚報出版社出版）。

 

二

 

　　許峰老師的詩大都意象鮮明，形象性突出，有些詩又輔以顏色詞，所以畫面感非常驚艷，呈現(xiàn)出層次感和“繪畫美”。以這首寫給鄧麗君《楓葉飄飄》為例：“春夏搖曳揚綠幡，紅遍深秋惹人饞。徒傷難偕松柏韻，一夜蕭瑟空悲歡。”這首詩既點出了時間，也點出了空間，顏色詞是紅與綠，它們的交織，營造了一幅嫣紅柳綠的畫面。詩歌是人的內(nèi)在情志意理的審美表現(xiàn)。后兩句則讓我們不由地聯(lián)想到了鄧麗君人見猶憐、香消玉殞的身世，產(chǎn)生出另一個話題一一細節(jié)的應用（下面的文字，有專門的論述，在本章節(jié)暫且不表。）我們再來看一下許詩中“建筑美”，他的詩以七言四句為主，棱角分明、外形端正、具有整齊劃一的形狀，是中國式建筑方方正正最有代表性的指稱符號；他的語言鏗鏘有力，節(jié)奏明快，氣韻悠長，或高亢，或低沉，抑揚頓挫、朗朗上口，有音樂美學的質(zhì)感。這些標志，正是聞一多先生積極倡導的“三美說”。在許峰老師的這本詩集中，還有兩組是專門寫給臺灣那些經(jīng)典音樂人的詩歌，也給我留下了很濃的印象，今天只選一組。詩人如此酷愛音樂，有兩個方面品味：一是說明詩人充滿著浪漫主義色彩，有藝術細胞和藝術情調(diào)；二是以詩的形式，為現(xiàn)代經(jīng)典老歌立傳，既有詩歌的傳統(tǒng)，也是繼往開來的創(chuàng)新。同時也說明了經(jīng)典歌曲在詩人心中煥發(fā)出來的生命力！這些經(jīng)典老歌，因有詩的記錄，必定會成為永恒。比如杜甫寫的《江南逢李龜年》：“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景,落花時節(jié)又逢君。”就是寫給音樂家李龜年，是一首高度概括、充滿情致，意蘊深厚的好詩，傳承千年而不衰。如果沒有杜甫，李龜年早已湮滅在歷史的長河中。

　　自古以來，詩、歌一體，《詩經(jīng)》《楚辭》、漢樂府、新樂府等，都有很濃的音樂性。宋詞元曲則干脆又把詩、歌合并，形成了一種獨特的詩與音樂的文化。聞一多先生所說的“三美”：即音樂美、繪畫美、建筑美。許峰老師的“四要素”，要由讀者諸君自己去找答案。鋪墊了這么多，才進入到今天的主題，是想先講清楚來龍去脈、因果關系和前后的邏輯關系，這樣才方便理解。下面我以分別或交叉的形式來講一講《細節(jié)的應用和許詩中的音樂性》。

 

三

 

　　許峰老師的這組詩有十五首之多，所以單獨做成一個章節(jié)，在下節(jié)展示。在這組詩中，詩人用豐富的情韻，為我們到帶來了優(yōu)美的旋律和激情澎湃的國民記憶。那個時代的活力，在這些詩歌中重新復活、喚醒，依然余音繞梁，激情澎湃。詩人在這組詩之前寫道：

 

　　“寫在前面的話：臺灣是中國的領土，是不可分割的一部分。回想上世紀八九十年代，在經(jīng)國先生的努力操勞下，臺灣迎來了歷史上最輝煌的時期。經(jīng)濟上臺灣躋身亞洲四小龍之一；文化上更是鶯歌燕舞，涌現(xiàn)了以鄧麗君、瓊瑤等為代表的一批文化藝術名宿，極大地豐富了燦爛的中華文化寶庫。隨著中國的改革開放，在20世紀80年代初期，臺灣文化藝術開始風靡大陸，我也在那個時候開始迷上臺灣老一輩藝術家演唱的經(jīng)典歌曲，時隔四十多年，縈懷難忘，故在退休后寫下這組《欣賞臺灣經(jīng)典老歌隨感》，供詩友們品鑒。”

 

　　前言不長，卻能看出詩人的那顆赤子之心。詩人站在時代的起點、公正的立場，客觀地詩論這些風靡全球的藝術家們，細膩具體。他在這本《四季如歌》的詩集中，以同樣的詩體，寫了一組《音樂中的詩意》。另外還寫了十數(shù)首詩評歷史人物的詩，比如評諸葛亮，岳飛、劉備、曹操等，非常可貴，從不盲從，跳出了固有的意識形態(tài)，做了獨到的評述。

　　每一個從事文藝工作的詩人作家都應該知道，細節(jié)是最生動的語言。文學敘事之所以能引人入勝，逼真?zhèn)魃竦募毠?jié)構筑或者還原于栩栩如生如生的生活場景。細節(jié)對于事件整體一個切面的捕捉、截取、或者聚焦、擴大、展示著某一個點，使之成為特寫鏡頭。對文學作品來說，細節(jié)制造的清晰形象和感官活躍是審美不可或缺的部分。它可以是一個時代的回憶，一個街景，甚至是一個人衣服上的一處污漬，描繪越細，印象越深。

　　許峰老師的這則前言才寥寥數(shù)語，卻令人印象深刻。這則前言，綱目并舉、高度概括，有統(tǒng)領全詩的作用。

　　在很多時候，我們可能會忘了很多事情，但一定忘不了那些讓我們刻骨銘心的細節(jié)。比如《史記.刺客列傳》的描述中，僅從荊軻告別太子及賓客的盛大場面之中，挑出慷慨悲歌“風蕭蕭兮易水寒”的場景細節(jié)，就再現(xiàn)了荊軻昂然挺拔的英雄俠氣。

　　不久前，我和中山著名詩人馬時遇老師還聊過這方面的話題，他也非常認同我的觀點。還特意推薦了一位女作家常歡歡的作品，我看了一下，發(fā)現(xiàn)她的細節(jié)處理非常到位，很有筆力和靈氣，令我至今都印象深刻，這個就是細節(jié)的作用。

　　文學作品的細節(jié)處理不能僅僅依賴所謂的靈感或想象力。更多的是基于豐富的生活經(jīng)驗、充分的歷史知識、銳利的觀察和獨特的穎悟！許峰老師起點非常高，見多識廣，他是上世紀七八十年代的老大學生，所以他的功底很深，細節(jié)呈現(xiàn)有章有法，生動而活潑。

　　細節(jié)的應用不是簡單地堆砌，而是很繁銳地抓住其中的一個點，還原一個場景的原貌或人物的精神風貌。許峰老師的這組詩，就是從一首歌中的一個小細節(jié)入手，從而表現(xiàn)出對這些人物的嗟吁、哀嘆、欣賞或肯定，其中有幾首詩還表達出詩人的大忠大孝的情懷。

 

四

 

　　第一首詩是寫給一代天后鄧麗君的，十五首詩全部收錄如下：

 

　　一、鄧麗君《楓葉飄飄》

 

　　春夏搖曳揚綠幡，紅遍深秋惹人饞。

　　徒傷難偕松柏韻，一夜蕭瑟空悲歡。

 

　　二、費玉清《一剪梅》

 

　　冰封雪凍萬里疆，傲霜獨立迎春光。

　　百花凋零寒冬至，難擋我為伊人香。

 

　　三、龍飄飄《惜別的海岸》

 

　　窮盡波瀾龍王夢，狂飆席卷殿堂空。

　　殘陽夕染翁獨影，苦海孤舟伴艄公。

 

　　四、云凱弦《酒干倘賣無》

 

　　難享朝花夜珍稀，空無也傾血淚滴。

　　人間多少花哨愛，唯有真情撼天地。

 

　　五、葉啟田《愛拼才會贏》

 

　　慈恩送子落凡塵，歲月嵯峨不由人。

　　莫怨蒼天莫怨命，奮發(fā)方能大功成。

 

　　六、高勝美《千年等一回》

 

　　神話千古傳人間，戀歌千年動心弦。

　　長淚奔涌西湖水，金山不倒世堪憐。

 

　　七、風飛飛《我是一片云》

 

　　游蕩天空盡瀟灑，飄飄忽忽四海家。

　　待到雨過天晴時，更伴彩虹絢麗花。

 

　　八、黃安《新鴛鴦蝴蝶夢》

 

　　鴛鴦戲水皆柔情，蝴蝶蹁躚伴星辰。

　　夢中溢彩終是幻，人生離合多薄情。

 

　　九、鄧麗君《美酒加咖啡》

 

　　咖啡美酒愁上愁，千腸百轉無止休。

　　失去安知不是得？無緣放下好過秋。

 

　　十、韓寶儀《舞女》

 

　　香肩柳腰舞風生，為求溫飽掩淚巾。

　　左擁右抱媚獻盡，空留一瓣酸楚心。

 

　　十一、張明敏《我的中國心》

 

　　四海為家都是情，故園明月掛在心。

　　他鄉(xiāng)雖有花如許，樹高千盡不育根。

 

　　十二、李茂山《遲來的愛》

 

　　情意深重難釋懷，愛河輕舟入夢來。

　　情真激活漣漪起，意切相約賞月臺。

 

　　十三、高勝美《昨夜星辰》

 

　　長天銀河閃辰星，清晨隱匿夜來新。

　　世間萬物雖多幻，但有真情付丹心。

 

　　十四、費玉清《夢駝鈴》

 

　　萬里關山憶國殤，長夢故園淚濕裳。

　　炎黃同心奮起日，駝鈴聲聲聽悠揚。

 

　　十五、林翠萍《等待你歸航》

 

　　百年漂泊盡憂傷，慈母線長淚更長。

　　夢里相逢解心結，翹盼游子早歸航。

 

　　在這十五首詩中，寫鄧麗君、費玉清、高勝美的各兩首，其他（她）藝術家的都是一首。

　　雖然葉啟田和張明敏的詩才一首，但無疑是這組詩的詩眼。一個代表“忠”，一個代表“孝”。倡導了忠孝兩全的中華文化。在這組詩中，還有表示愛情和時光的流轉的，詩人借詩歌之口，詠出了埋藏已久的心聲。葉啟田的《愛拼才會贏》，是一首非常勵志的歌曲，但詩人卻用慈母送子參軍的場景來做鋪墊，用慈母的話來激勵自己建功立業(yè)：“慈恩送子落凡塵，歲月嵯峨不由人。莫怨蒼天莫怨命，奮發(fā)方能大功成！”在張明敏《我的中國心》中，體現(xiàn)的是一種家國情。

　　這兩首詩讀起來倍感親切。恍然看到，在詩人的家鄉(xiāng)，一位慈母送別孩子的場景。諄諄教誨，行走四方，建功立業(yè)。然在詩人功成名就、回到故鄉(xiāng)時，景猶存，親不在，化作歲月的滄桑，融進了時代的風云。字里行間，相互映照，蘊涵著極其豐厚的故事，再現(xiàn)了詩人良好的家教家風。如果不是有前面家慈諄諄教導的鋪墊，又怎能有建功立業(yè)的繁華！正如詩人所說：“四海為家都是情。”

　　藝術無雜音，文學敘述有一個原則，我在上文中已說到，并不是所有的細節(jié)都要拿來堆砌，那樣會顯得雜亂無章、主題模糊，出現(xiàn)在作品中的細節(jié)所呈現(xiàn)出來的內(nèi)容，要能擔負起某種意義。比如這首《愛拼才會贏》，詩人就是在用慈母的話來激勵自己，樹立崇高的理想，為國為民，建功立業(yè)，有如岳飛“精忠報國”的場景渲染，才會產(chǎn)生出如大的張力。盡管詩的細節(jié)不能像其它文體那般描繪，但其實是一字一景，步步為營。對詩歌來說，復雜的內(nèi)涵并非喋喋不休的議論或感慨，而僅僅是借助一個場景，擺脫語言上的繁瑣而在敘述中展現(xiàn)出詩人的情感動向。

 

五

 

　　詩歌有強大的功能，靠細節(jié)呈現(xiàn)，靠音樂律動。詩歌真正的價值，就是能在有限中展現(xiàn)無限！鄧麗君的《楓葉飄飄》，這首歌如“詩讖”，有她感懷傷世的意蘊，如楓葉飄零。就如《紅樓夢》中很多詩詞“詩讖”功能的那種感覺。“春夏搖曳揚綠幡，紅遍深秋惹人饞。”我們先看這兩句的形象性，形象性靠細節(jié)來呈現(xiàn)，意蘊藏于細節(jié)之中。“春夏”在這里既可以代指時間、季節(jié)，也可代指鄧麗君青春年少時的風釆。“搖曳”代表著動感，也表示出空間，還可代指舞臺的勁風旋舞、溢光溢彩的燈光、背景。這四個字詞，呈現(xiàn)出一種時空交錯的畫面。“揚綠幡”其實是前四字情感表達的繼續(xù)，意在加深表達效果。“紅遍深秋惹人饞。”紅遍深秋”從字面上理解，和上句一樣。但從意蘊上理解，就能看出是鄧麗君“深秋紅遍”的倒裝句，意思指鄧麗君在中年時節(jié)，都如日中天，火遍全球。結尾兩句耐人尋味，是詩人情感的自然流露，也是對一代歌后的不幸遭遇表示哀嘆和同情！

　　接下來我們再看這首詩的音樂性：“春夏搖曳揚綠幡”，“春”平聲，“夏”仄聲，“搖”平聲，“曳”仄聲，根據(jù)“一三五不論，二四六分明”的特點。詩句抑揚頓挫，節(jié)奏明快，極富律感，朗朗上口！

　　詩人在寫費玉清《一剪梅》的詩時，不但寫出了梅的高潔，也寫出了詩人的心聲。詩人出身軍旅，走南闖北，堅守邊防，這些細節(jié)，其實也都蘊藏在詩歌的意象之中。“冰封雪凍萬里疆，傲霜獨立迎春光。百花凋零寒冬至，難擋我為伊人香”。“梅”是一個多層意象，范圍涵蓋極廣，詩人通過“梅”這些意蘊的復合性質(zhì)，寫出傲雪紅梅，凌寒獨放、迎春高蹈的影姿，更寫出了詩人奮發(fā)向上的姿態(tài)。也讓“伊人”這個古典詩詞意象，有了更廣闊的注解。

　　費玉清的《夢駝鈴》“萬里關山憶國殤，長夢故園淚濕裳。炎黃同心奮起日，駝鈴聲聲聽悠揚。”這首詩和上一首《一剪梅》是相呼應的，詩人選取了一個“昭君出塞”的故事，旨在不忘歷史，奮發(fā)圖強，要有梅凌寒獨自開的精神。

　　第十五首寫林翠萍的《等待你歸航》的詩，則和《愛拼才會贏》遙相呼應。從這些欲說還休的細節(jié)、結構、編排中看來，外表剛正剛強的許峰老師，他的內(nèi)心是多么豐富、細膩、柔軟，真正體現(xiàn)出詩人的俠骨柔情。

　　文學細節(jié)的敘述，它是有取舍性的。譬如塑造一個高明的俠客，應體現(xiàn)出他的刀光劍影、快意恩仇，而不是把細節(jié)放到他的柴米油鹽上；文學作品中的音樂性，則主要表現(xiàn)在節(jié)奏、語感、內(nèi)在的旋律和氣韻等方面。這些，許峰老師的詩歌，為我們提供了最成功的范例！此外，詩人在詩歌中還有一些考據(jù)上的文字，也能給讀者增加閱讀的興趣、增長知識的儲備和收益。我們很慶幸生在一個詩的國度，代代都有佳作涌現(xiàn)，《詩經(jīng)》《楚辭》《樂府》《唐詩》《宋詞》《元曲》和許峰老師詩歌在內(nèi)的現(xiàn)當代詩歌等等，都是我國詩歌史上最為寶貴的財富！

 

一一寫于2023年6月17日

 

　　作者簡介：鄒中海，詩人、文評人。散文代表作《鞋墊的記憶》《詩詞里的中秋月》先后選進教輔；寫許峰老師詩歌的系列評論被中宣部學習強國平臺定為理論研究；詩歌代表作《致敬鐘南山》被全國關工委推薦，央視于2020年5月8日首播，同年6月28日重播。

 

　　附

　　詩人簡介：許峰，1957年3月30日出生于湖北省蘄春縣檀林鎮(zhèn)界嶺村一個農(nóng)民家庭，1974年高中畢業(yè)后當過小學民辦教師、大隊團支書、黨支部副書記。1976年12月入伍到蘭州軍區(qū)，歷任戰(zhàn)士、連隊文書、團宣傳股戰(zhàn)士報道員、營部書記，師、軍、軍區(qū)司令部新聞干事，其間在解放軍報社學習，當見習編輯一年，隨軍赴云南老山前線輪戰(zhàn)半年，是解放軍南京政治學院新聞系首屆畢業(yè)學員。1988年年底，調(diào)廣州軍區(qū)某集團軍宣傳處任新聞干事。1993年轉業(yè)，歷任廣東省惠州市委組織部科員、副科長、科長，市委督查辦主任、市委辦公室副主任兼督查辦主任，市委副秘書長兼督查辦主任。在部隊18年從事新聞工作15年，自己獨作和與人合作發(fā)表新聞、言論、詩歌、報告文學等作品1000余篇，其中110余篇獲得蘭州軍區(qū)、廣州軍區(qū)和有關新聞媒體優(yōu)秀作品獎。許峰的事跡曾以“我就是我”為題，被編入《軍旅新聞方陣——全軍優(yōu)秀新聞干部風采錄》一書，結集出版了《武都路133號》(報告文學集)、《留在綠色軍營的記憶》(通訊集)《許峰獲獎新聞作品選》《詠物悟道100首》(詩集)《中國百座名山題詠》l詩集）《四季如歌》（組詩集）《許峰詩論》七本書。

 

注：本文已獲作者授權發(fā)布