逆境中的升華

——觀湖北黃梅戲《東坡》有感

 

作者：王謹(jǐn)

 

大幕拉開，高懸的鐵鏈，森嚴(yán)的鐵窗，身處逆境、遭奸人陷害的蘇軾在獄中高聲吟唱，袒露出他那憂國憂民的熾烈情懷……

國人耳熟能詳?shù)奶K東坡故事，被來自家鄉(xiāng)黃岡市的湖北黃梅戲劇院搬上舞臺(tái)，7月4日、5日在國家大劇院連演兩場。首都觀眾近距離地感受到歷史人物蘇軾由為官的鼎盛人生跌入政治低谷的精神歷練，并由苦悶、掙扎走向曠達(dá)超然的心路軌跡，以及融儒、佛、道于一爐的思想形成過程；觸摸到北宋這個(gè)偉大的文學(xué)家、書畫家、政治家蘇軾的不凡內(nèi)心世界。

歷史劇往往與現(xiàn)實(shí)有較大的距離，要打動(dòng)觀眾必須選準(zhǔn)人們感興趣的人物或事件。應(yīng)該說，《東坡》劇所選的歷史人物是人們耳熟能詳且感興趣的。蘇軾（1037-1101)，北宋文學(xué)家、書畫家。字子瞻，又字和仲，號(hào)東坡居士。與父蘇洵，弟蘇轍合稱三蘇。其文汪洋恣肆，明快暢達(dá)，與歐陽修并稱歐蘇，為唐宋八大家之一；其詩清新豪健，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃；其詞開豪放一派，對后代很有影響，與辛棄疾并稱蘇辛；其書擅長行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四家；其畫喜作枯木怪石，論畫主張神似。蘇軾在文學(xué)與書畫方面的造詣?dòng)绊懥私辍ＬK軾的藝術(shù)才能在其被貶黃州四年中得到質(zhì)的升華，留下了傳頌不衰的《前赤壁賦》、《后赤壁賦》、《念奴嬌·赤壁懷古》等一詞、兩賦、八詩的藝術(shù)大作。可以說，黃州成就了蘇軾，蘇軾也成就了黃州。該劇正是選取了蘇軾因與王安石政見不合，受奸人陷害，鑄就"烏臺(tái)詩案"，而被貶黃州任團(tuán)練副使，在黃州城東之東坡開荒種地而生發(fā)的一系列事件，塑造了蘇東坡這個(gè)個(gè)性鮮明且令人喜愛的舞臺(tái)形象。

歷史劇僅僅有好的人物題材是不夠的，還需要有引人入勝的故事。《東坡》劇的成功，在于其編織歷史人物故事方面有獨(dú)到之處。該劇由全國著名導(dǎo)演藝術(shù)家余笑予導(dǎo)演，熊文祥編劇。余笑予不愧是串聯(lián)故事的高手，全劇通過"詩案"、"謫貶"、"救嬰"、"躬耕"、"施藥"、"送別"等等一個(gè)個(gè)環(huán)環(huán)緊扣的小故事，把觀眾的思緒從幕啟牽系到幕落，使觀眾的情緒與舞臺(tái)人物的情緒產(chǎn)生共鳴，吸引他們中途不離場直到看完，這是歷史劇《東坡》的不易之處。

除了題材、故事之外，作為劇，打動(dòng)人的關(guān)鍵在于演員在舞臺(tái)上的演出功夫。可以說《東坡》的演員陣容是一流的。特別是蘇軾的扮演者、著名黃梅戲表演藝術(shù)家張輝，不僅扮相和形象符合歷史人物，而且聲色極佳，唱做得當(dāng)，把人物的外在形象和內(nèi)心世界刻畫得惟妙惟肖。還有諸如王朝云的扮演者謝思琴、徐君猷的扮演者王剛、李琪的扮演者石蔚華、王安石的扮演者張敏，梁成的扮演者蔡慶等也是表演很見功夫，體現(xiàn)了不同人物個(gè)性。特別值得一提的是，全劇利用地方黃梅戲源于黃岡黃梅縣的早期特色，在"詩會(huì)""躬耕"等一些場次中，用道情、對唱、黃梅地方話的對白及布景等藝術(shù)形式，把人物故事演繹得妙趣橫生，令舞臺(tái)效果生色不少，避免了寫被貶人物展現(xiàn)更多的悲情顯得枯燥而刻板，體現(xiàn)了人物思想境界和才氣的升華。

舞臺(tái)與現(xiàn)實(shí)有驚人的相似之處。蘇東坡在逆境中沒有沉淪，反而在逆境中更了解了民情，更貼近了百姓，從而實(shí)現(xiàn)了思想境界和才氣的升華，成為宋代大文豪、大政治家。現(xiàn)實(shí)中大凡有過逆境并最終走出逆境者不也如此嗎？比如，逝世不久的新聞大家范敬宜，倘若他沒有20世紀(jì)被打成右派且受十多年磨難的人生經(jīng)歷，很難說他對中國民眾的生活有如此深入的了解，很難說他的新聞及書畫才情能達(dá)到如此爐火純青的地步，很難說他能登上人民日報(bào)總編輯的高位。可以說，逆境，給人帶來痛苦，但只要逆境中不喪志，待時(shí)日境遇改變，逆境也許成為歷練人生的難得一課。

 

原載于2011年7月5日人民日報(bào)（海外版）

 

注：本文已獲作者授權(quán)發(fā)布