探尋現實生活意境的藝術創作

——以鐘柏《世間情》組詩為例

 

作者/劉瑤

鐘柏《世間情》組詩是詩人對人世間一些事物的深刻感觸及情感流露。這些情感流露多是借物象呈現生活中某些時間段的一些印痕，或表達情愫，或表達遐思，或表達記憶。這些詩作凸顯出作者的思想情緒，文化底蘊、詩風、審美意識等。需細細領悟、品味，方能解其意，感觸到作者內心那份沉甸甸的情思。

詩的風格唯美、深沉、深邃，帶有淡淡的凄美。如作者的詩觀：“求真淳、悟深韻、享意境”。

一、以“虛寫”呈現詩性藝術

鐘柏的組詩借助物象“景”而言情意的。情與景的關系是詩歌意象美學的重要組成部分。在《江邊的夜》一詩中，作者寫傍晚夕陽下的景致。選取了一系列的物象來表達情感，作者并沒有做客觀的陳述，而是注重情感的表達，“太陽島像疲憊的少婦/退下深邃的華姿”；“面包石上取走陽臺散落的韻律”/秋意寒冷，誰能抵擋風的凌厲/和無所顧忌的浩蕩”等，作者以“疲憊的少婦”“散落的韻律”“秋意寒涼”等意象來抒情。再如作者對這些景致“沉醉，迷戀”何又“熟視無睹”？這似乎不合乎正常的邏輯思維。 我認為是詩人跳躍式的開場白，許是年輕時無所顧忌，即使美景盡收眼底，卻并不在意。進入夕陽后，重返舊路，反而注入了一種深沉的愛。故，作者以虛寫在詩中把玩著他的“深韻’，抒發其情感。

二、以意境突出“詩的本性特征”

通過這首詩，似乎感覺作者經歷過一段刻骨銘心的情感往事。當時也許只是沉醉于某一狀態，對走過無數遍美景的江畔、太陽島，卻熟視無睹。但現在傍晚重游此地，卻似懸云籠罩頭頂，無數利爪附身，內心波濤洶涌，太陽島已經疲憊，失去了以往美麗的容顏，盡顯秋意寒冷，那些走過的石階，像斧頭劈砍過，留下了印痕，撞擊心扉。這刻骨的傷痕，伴隨時光的流逝，已久遠淡漠。而此時，這一切仿佛活了起來，像凌厲的寒風浩蕩，侵襲著自己。誰能不顧忌，不痛、無動于衷呢？此景此情應和了前面的 “熟視無睹”，形成了強烈的反差。我覺得這是作者，利用不同的意境和正反詞語，為詩精心設計的場景，從而達至“深韻”之高明。

宋白華先生有一段話對我們很有啟發：“藝術意境的創構，是把客觀景物作我主觀情思的象征，我人心中情思起伏，波瀾變化，儀態萬千，不是一個固定物象輪廓能夠如量表出，只有大自然的全幅生動的山川草木。云煙明晦，才足以表現我們胸襟里無盡的靈感氣韻。”這一點鐘柏先生做到了。

三、以寫實引發“藝術共鳴”

《平房情節》是寫實風格的詩作。主題明確，意象清晰，親切感人。

物象真實，場景溫暖。作者以真實、溫暖的物象，呈現了充滿家的味道和煙火氣息的場景，把我們拽入了溫馨難忘的童年。返鄉后，舊房依舊在，卻沒有人能認得我是誰。這個家，恍如空殼，一片荒涼，作者成了無家可歸的游子，此景此情，使人黯然傷神，無法返回的光陰無不撕裂作者的心。

細節典型，情感淳樸。無論是靜態的白菜、蘿卜，還是動態的“爸爸帶著我們，搖搖晃晃把煤運進倉房”……雨季來臨，小院是封閉的淋浴場……這些都和人有關，都和生活息息相關，靈動的句子會瞬間產生畫面，在我們面前活了起來，由此而生共鳴。

物象鮮明，用詞準確。詩句雖樸實卻有很強的親和力和感染力。本詩注重字的妙用，多采用動詞，如：“穿起”“搖搖晃晃”“擠滿”“撕開”這些動詞都會為詩產生靈動，故詩句實而不板。

詩的文字高于一切文字。因為詩要美、要精煉、要有韻味。我認為，鐘柏這組詩，既有現實生活的基礎，又有適當的藝術虛寫，寫出了一種形而上的，超維度的感知。此文拙見，僅作拋磚引玉，與大家共賞好詩。

附詩：

《江邊的夜》

踏上蜿蜒的江畔路

夜色沉醉，領略過無數遍

依然迷戀，熟視無睹的美

夢幻，長橋穩健的霓虹里呈現

淺夜無星，尚未離去的云

靜懸頭頂，碼頭、船下漩渦洶涌

太陽島像疲憊的少婦

褪下深邃的華姿

安臥淡黃淺綠的林間

石階，守望的斧痕

被恒久的浪撫平

面包石上取走陽臺散落的韻律

秋意寒冷，誰能抵擋風的凌厲

和無所 顧忌的浩蕩

《平房情結》

小時候的家在鐵道斜坡旁

鋪起的一排排整齊的平房

像被笛聲穿起的一串串

凝固的糖葫蘆

老媽燉了家常菜

鄰居的目光里都流淌著撲鼻的香

入冬前儲備百物，烏黑的煤

山一樣堆滿小巷

爸爸帶著我們

搖搖晃晃將煤運進倉房

時常打理菜窖里每一棵白菜

掐掉土豆蘿卜掙扎發芽的夢想

雨季來臨，小院是封閉的淋浴場

歡樂擠滿了舒放的童年

去年返鄉，平房依舊在

沒人認得我何處來何處去

無法返回的光陰

往事像撕開的膏藥

貼在記憶的傷痛處

 

注：本文已獲作者授權發布