一滴水里的時代史詩與精神豐碑

——系列微電影微短劇《情系長崗坡》簡評

 

作者：陳宏

 

提要：由中國電視藝術家協會微視頻微電影委員會、中央新影集團、中國夏衍電影學會、中國職工微電影短視頻協會、中國文藝家影視中心、吉林動畫學院、青島廣播電視臺、廣東省電視藝術家協會、中共羅定市委、市政府、中共羅定市委宣傳部等單位聯合拍攝出品的系列微電影微短劇《情系長崗坡》、紀錄片《水問 中國長崗坡》、音樂微電影《羅定一家人》和廣播劇《長崗坡的故事》今年8月起，陸續登陸央視頻、廣東衛視、《今日頭條》、《微博》、粵TV等主流媒體，受到廣大觀眾，尤其是故事發生地廣東省云浮市羅定市人民的喜愛與好評。其中五集系列微短劇《情系長崗坡》，由總制片人鄭子、總導演闞衛平、領銜主演斯琴高娃、畢彥君、臧金生、溫玉娟、王歡等共同完成的。 故事從當年長崗坡渡槽的建設者林桂真和李漢峰帶著孫女重返長崗坡的回憶展開，將觀眾帶回到1976 至1981年數年間，羅定人民在極度艱苦的條件下，創造條件，拼搏奉獻，修建長崗坡渡槽的場景。

一部微短劇，如何承載一段改天換地的歷史？《情系長崗坡》以其凝練的敘事與深沉的抒情，在有限篇幅內深情回望上世紀七十年代末羅定人民開鑿“人工天河”的壯舉。這不僅是對歷史場景的復現，更是對民族精神密碼的現代解讀，將“為民、擔當、實干、廉潔”的核心主題，深深澆鑄進渡槽的每一磚一瓦之中。

微短劇的詩學：微體量，大格局，歷史與個人命運的深情交響。故事發生在廣東省云浮市羅定市長崗坡，那里曾經祖祖輩輩受旱魔侵害。地處云開大山和云霧大山之間的羅定，雖然有面積達800平方公里的廣東最大盆地，有發源或流經境內的11條河流，但由于自然水源分布不均，解放前水利設施少而簡陋，致使羅定一變成為歷史上的苦旱地區，旱澇災害頻繁。

新中國成立后，羅定和全國一樣，大辦水利，先后建成了引太、引泗、引沙、引鏡等一批引水工程和修筑了一批山塘水庫，但要從根本上解決城區居民的飲用水安全及羅定江下游的干旱問題，必須修建既能為城區提供飲用水源，又能同時滿足農業灌溉的水利設施。英雄的羅定人民在黨的領導下，憑著對改變家鄉“十年九旱”面貌的堅定信念，僅用肩挑人扛、鋼釬鐵錘和人力推車，面臨物資匱乏、遭遇技術難題和塌方侵擾等困境，一次次攻堅克難，終于完成了不可能完成的任務。長崗坡渡槽于1976年始建，1981年建成通水。渡槽引瀧江上游羅鏡、太平兩條河河水，入金銀河水庫，全長5200米。長崗坡渡槽是中華人民共和國成立后南方最大的引水渡槽工程，也是當時世界上最長的引水渡槽之一。1979年，原水電部副部長李伯寧到羅定視察了長崗坡渡槽建設，即席賦詩一首：“羅定兒女多英雄，壯志引太濟金銀；十里彩虹跨長崗，疑是銀河落羅平。”

取材于此的5集微短劇細膩刻畫并展現了歷屆縣領導率領人民“一張藍圖繪到底，一屆接著一屆干”的科學決策與拼搏斗志，以及建設者們的深厚情誼與他們對家人的深沉眷戀 ，以小見大，深刻解讀了建設長崗坡渡槽工程而凝聚出來的“為民、擔當、實干、廉潔”精神。劇作巧妙以老年林桂真、李漢峰等建設者“重返現場”的視角切入，使宏大歷史敘事始終浸潤著個體生命的溫熱。開篇王歡飾演的林良田因缺水被迫“走三行”的決絕，瞬間將觀眾拉入那個干旱焦渴的時代——家庭離散的痛楚成為長崗坡工程最原始、最迫切的驅動力。郭書記、胡書記的決心與決策，是土法上馬、肩挑背扛鑄就大工程的堅強后盾和信心燈塔。后續塌方事故中六位建設者的犧牲引發悲愴質疑乃至部分村民罷工，與林爺爺李奶奶堅守初心的執念形成巨大張力。正是這種不回避犧牲與困境的勇氣，使得林爺爺、李奶奶那番樸素而飽含民間生存智慧的話語，擁有了扭轉乾坤、重聚民心的千鈞之力。全片開頭如鉤子引人入勝，片中高潮迭起如錘子不斷鎬擊受眾心靈，結尾如耙子：陶冶情操、提高認識、塑造靈魂。宏大歷史與個體悲歡在此水乳交融。

表演的詩學：皺紋里刻著山河，眼神中映著時代。在斯琴高娃、畢彥君、溫玉娟、藏金生等老戲骨的精湛演繹，以及新生代演員王歡、王一珺、闞宇等充滿生命力的詮釋下，《情系長崗坡》不僅是一部歷史畫卷，更是一場表演藝術的盛宴。影像的清新質樸與演員的深沉內斂相得益彰，共同鑄就了該劇獨特的藝術品格與精神高度。畢彥君飾演的林爺爺和斯琴高娃飾演的李奶奶，在塌方到勸復工那場戲中的演繹堪稱教科書級別——溝壑縱橫的臉上每一道皺紋都在訴說土地的渴望，沙啞的嗓音沉淀著幾代人的干渴記憶，即使痛失所愛也絕不低頭，最終凝聚成“不靠天吃水”的宣言，字字千鈞。溫玉娟的情感表達精準細膩富于變化，“奶奶你為什么沒走？”“問你爺爺！”后那嗔怪的微表情，將時代憂喜表達得出神入化。藏金生的深沉內斂、王歡離家“走三行”時含淚回望的決絕、王一珺和闞宇等青年演員到位的情感傳遞……兩代演員極具層次感的表演，讓“向死而生”的渡槽精神有了血肉豐滿的載體。

道具的詩學：日常器物里的情感與精神圖騰。該劇細節處見真章，平凡物件被賦予深刻意涵。二寶紙疊的照相機是孩子童真視角下對父輩缺席的無聲詰問，更是親情的象征性連接，輕如鴻毛卻承載著建設者家庭難以言說的犧牲。喝水茶缸的意象演進堪稱神來之筆——從個人使用的小茶缸，到后來凝聚集體汗水與甘泉的大茶缸，這一微小變化無聲映射著工程從個人奉獻升華為萬眾一心的精神共同體。它們不再是簡單的道具，而是情感的容器、精神的圖騰，讓“擔當” 與“實干”有了可觸可感的具象依托。

影像的詩學：質樸光影中的歷史呼吸與情感震顫。該劇影像摒棄浮華，以近乎紀錄片的清新質樸擁抱土地。采用雙線敘事，回憶的柔光與現實的銳度交織。回憶部分運用暖調柔光與顆粒質感，現實部分則是清冽高清畫面，時空在光影流轉中自然縫合，讓“改變命運”的奮斗史兼具歷史厚重與直指當下的現實銳度。渡槽通水時，粼粼波光映在建設者滄桑的笑臉上，林爺爺顫顫巍巍的手接過胡書記盛滿水的茶缸，撒向空中，疊化出現代羅定青翠的稻田全景——歷史與當下在此刻溫柔交融，完成精神洗禮與靈魂升華。

《情系長崗坡》的情，是親情、愛情，更是讓家鄉換新顏的壯志豪情，是為民擔當實干的人民情懷！它在微短劇的精致容器中，盛放了歷史長河的壯闊波瀾。它以深情的筆觸證明：真正的精神豐碑，不在云端，就在長崗坡的每一滴汗水里，在紙疊相機對團圓的守望中，在大小茶缸盛滿的甘苦與共里。它證明了微短劇亦可承載史詩品格。當斯琴高娃們用皺紋雕刻山河歲月，當攝影機以土地的視角凝視人間壯舉，渡槽奔涌的已不僅是水流，更是中華民族“不向老天爺低頭”的精神血脈。它以表演為鑿，以光影為斧，在方寸屏幕間劈鑿出一座貫通歷史長河的精神渡槽。當渡槽的水流經歲月抵達當下——那為民的熱血、擔當的脊梁、實干的汗水與廉潔的清流，將永遠灌溉我們的精神原野。

 

（作者系中國教育電視臺原副臺長、中國視協紀錄片學術委員會常務副會長兼秘書長。）

 

來源：強國號 中國教育電視臺

作者：陳宏

導演鄭子推薦發布

 

（注：本文已獲作者授權發布）