何建明：以筆為刃，書寫時(shí)代的文學(xué)大家

 

袁竹

 

引言：時(shí)代與文學(xué)的行者

 

在當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的璀璨星空中，何建明宛如一顆耀眼的恒星，以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和深刻的思想內(nèi)涵，在報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域占據(jù)著舉足輕重的地位。他的創(chuàng)作生涯橫跨多個(gè)時(shí)代，始終緊密貼合時(shí)代脈搏，用手中的筆描繪出一幅幅波瀾壯闊的時(shí)代畫卷，成為當(dāng)之無愧的時(shí)代記錄者與文學(xué)書寫者。

 

何建明出生于 20 世紀(jì) 50 年代，成長(zhǎng)于社會(huì)變革的浪潮之中。時(shí)代的風(fēng)云變幻、人民的生活百態(tài)，都成為他文學(xué)創(chuàng)作的豐厚滋養(yǎng)。他的創(chuàng)作生涯，從早期對(duì)個(gè)體奮斗故事的關(guān)注，逐漸拓展到對(duì)國(guó)家重大事件、社會(huì)深刻變革的全景式展現(xiàn)，每一部作品都承載著時(shí)代的印記，反映著社會(huì)的發(fā)展與變遷。從 1978 年受徐遲《哥德巴赫猜想》影響，創(chuàng)作第一篇報(bào)告文學(xué)《騰飛吧，蒼龍》開始，何建明便踏上了用文學(xué)記錄時(shí)代的征程。此后，他筆耕不輟，創(chuàng)作出版了 60 余部作品，涵蓋了社會(huì)生活的方方面面，以文學(xué)的方式見證了中國(guó)在改革開放以來各個(gè)領(lǐng)域的飛速發(fā)展與深刻變革。

 

一、創(chuàng)作歷程：與時(shí)代同頻共振

 

（一）早期探索與積累

何建明的創(chuàng)作生涯始于 20 世紀(jì) 70 年代，那時(shí)的他以小說和散文創(chuàng)作為主，在軍旅生活的滋養(yǎng)下，出版過長(zhǎng)篇小說和數(shù)部中短篇小說 ，這些早期創(chuàng)作，為他積累了豐富的文學(xué)表達(dá)經(jīng)驗(yàn)，也錘煉了他對(duì)生活的觀察力和文字駕馭能力。1978 年，是何建明創(chuàng)作生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，徐遲的《哥德巴赫猜想》如同一束強(qiáng)光，照亮了他對(duì)報(bào)告文學(xué)的熱愛之路。受這部作品的影響，何建明開啟了報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作之旅，他的第一篇報(bào)告文學(xué)《騰飛吧，蒼龍》應(yīng)運(yùn)而生。這部作品記述了地質(zhì)工程師趙慶龍?jiān)谪汃さ母瓯谥匾_源的故事，展現(xiàn)了建設(shè)者們不畏艱難、勇于開拓的精神風(fēng)貌。何建明向茅盾主編的《時(shí)代的報(bào)告》雜志投稿，作品被正式刊出后，在建國(guó) 35 周年之際被評(píng)為 “建國(guó)以來優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)作品” 之一，被收入 1984 年出版的《為了你，我的祖國(guó)》知名作家文集。此后，1986 年，何建明出版第一部報(bào)告文學(xué)作品集《緝私大王》，收錄了《緝私大王》《在那遙遠(yuǎn)的地方》《母親頌》《洞天歷險(xiǎn)記》等多篇紀(jì)實(shí)題材作品。這些早期作品，題材多聚焦于基層建設(shè)者、軍旅生活以及一些鮮為人知的社會(huì)現(xiàn)象，雖然在敘事手法和思想深度上還稍顯稚嫩，但已初步展現(xiàn)出他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注和對(duì)報(bào)告文學(xué)這一文體的獨(dú)特理解，為他日后的創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

 

（二）成名作與影響力初顯

1998 年，何建明推出長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《落淚是金》，這部作品猶如一顆重磅炸彈，在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈反響，也讓何建明聲名鵲起，成為報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域的重要作家?！堵錅I是金》以 “地毯式” 的采訪挖掘到貧困大學(xué)生們不為人知的經(jīng)歷與內(nèi)心世界，第一次將中國(guó)貧困大學(xué)生問題擺在公眾面前 。何建明走訪了 40 多所大學(xué)，采訪對(duì)象多達(dá) 400 多人，深入了解貧困大學(xué)生在學(xué)習(xí)、生活、心理等方面所面臨的困境。他用細(xì)膩的筆觸和真實(shí)的故事，展現(xiàn)了這些大學(xué)生在困境中不屈不撓的奮斗精神，以及他們對(duì)知識(shí)的渴望和對(duì)未來的憧憬。作品中，那些貧困大學(xué)生為了湊齊學(xué)費(fèi)而四處奔波、在艱苦的生活條件下依然堅(jiān)持學(xué)習(xí)的場(chǎng)景，讓無數(shù)讀者為之動(dòng)容。

 

《落淚是金》的影響力不僅在于它揭示了一個(gè)長(zhǎng)期被忽視的社會(huì)問題，更在于它引發(fā)了社會(huì)各界對(duì)貧困大學(xué)生群體的廣泛關(guān)注和深刻反思。許多愛心人士在讀完作品后，紛紛伸出援手，為貧困大學(xué)生提供資助；政府部門也開始重視這一問題，出臺(tái)了一系列政策措施，幫助貧困大學(xué)生解決實(shí)際困難。這部作品也為報(bào)告文學(xué)的社會(huì)功能做了生動(dòng)詮釋，證明了報(bào)告文學(xué)不僅可以記錄時(shí)代，還能推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步。它讓人們看到了報(bào)告文學(xué)的力量，也讓何建明在報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域站穩(wěn)了腳跟，為他后續(xù)的創(chuàng)作贏得了更多的關(guān)注和支持。

 

（三）多元題材與深化主題的中期創(chuàng)作

在成名之后，何建明并沒有固步自封，而是不斷拓展創(chuàng)作領(lǐng)域，深化作品主題。他的中期創(chuàng)作涵蓋了更為廣泛的題材，從國(guó)家重大工程建設(shè)到社會(huì)民生問題，從歷史事件回顧到當(dāng)代社會(huì)變革，都在他的筆下得到了生動(dòng)呈現(xiàn)。

 

2003 年，何建明出版長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《國(guó)家行動(dòng)：三峽大移民》，他 5 赴三峽移民工地、6 個(gè)省市的移民點(diǎn)，采訪 90 余人，完成了這部真實(shí)客觀和形象生動(dòng)地反映三峽移民工程的優(yōu)秀文學(xué)力作。作品以史詩性和文學(xué)性的語言，展現(xiàn)了三峽移民這一宏大歷史事件背后的艱辛與奉獻(xiàn) 。三峽移民工程是一項(xiàng)舉世矚目的偉大工程，涉及百萬移民的搬遷安置，其難度和復(fù)雜性可想而知。何建明深入移民一線，親身感受移民們的喜怒哀樂，用文字記錄下他們?yōu)榱藝?guó)家利益，舍小家為大家的感人故事。他筆下的移民們，有的為了支持工程建設(shè)，離開世代居住的家園；有的在新的環(huán)境中，克服重重困難，努力重建生活。這些故事不僅展現(xiàn)了移民們的犧牲精神和堅(jiān)韌品質(zhì)，也反映了國(guó)家在重大工程建設(shè)中對(duì)人民利益的高度重視和妥善安排。

 

在反腐敗題材方面，2002 年發(fā)表的《根本利益》同樣具有重要意義。這是一部反腐敗的先行之作，在全國(guó)轟動(dòng)一時(shí)，并受到多位中央領(lǐng)導(dǎo)的批示贊賞。作品主人公被中紀(jì)委樹為全黨紀(jì)委干部的榜樣，并成為 “感動(dòng)中國(guó)” 人物。何建明通過對(duì)具體案例的深入剖析，揭示了腐敗現(xiàn)象對(duì)社會(huì)的危害，以及反腐敗斗爭(zhēng)的艱巨性和重要性 。他的描寫不僅讓讀者看到了腐敗分子的丑惡嘴臉，更展現(xiàn)了紀(jì)檢干部為維護(hù)人民根本利益，與腐敗行為作斗爭(zhēng)的堅(jiān)定決心和無私奉獻(xiàn)。這部作品在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，為反腐敗斗爭(zhēng)營(yíng)造了良好的輿論氛圍，也為廣大干部群眾敲響了廉潔自律的警鐘。

 

此外，何建明還關(guān)注到社會(huì)發(fā)展中的其他問題，如教育、環(huán)保等。他的作品《中國(guó)高考報(bào)告》對(duì)中國(guó)高考制度進(jìn)行了深入探討，引發(fā)了社會(huì)對(duì)教育改革的思考；《永遠(yuǎn)的紅樹林》則開創(chuàng)了 “報(bào)章體報(bào)告文學(xué)” 之先河，以獨(dú)特的文體形式呼吁人們關(guān)注環(huán)境保護(hù)問題。這些作品從不同角度反映了社會(huì)發(fā)展中的矛盾與問題，體現(xiàn)了何建明作為一名作家的社會(huì)責(zé)任感和使命感，也進(jìn)一步豐富了他的創(chuàng)作內(nèi)涵，提升了他在報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域的影響力。

 

（四）新時(shí)代的擔(dān)當(dāng)與創(chuàng)新

進(jìn)入新時(shí)代，何建明的創(chuàng)作更加緊密地與時(shí)代脈搏同頻共振，他積極響應(yīng)時(shí)代號(hào)召，聚焦國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略和社會(huì)熱點(diǎn)問題，以創(chuàng)新的創(chuàng)作手法和深刻的思想內(nèi)涵，創(chuàng)作出一系列具有時(shí)代特色的作品。

 

2017 年出版的《那山，那水》，是何建明對(duì)生態(tài)文明建設(shè)的一次深入書寫。該作品生動(dòng)詮釋了 “綠水青山就是金山銀山” 的理念，記錄了浙江安吉和小山村余村在這一理念指引下發(fā)生的巨變。何建明深入安吉和余村，實(shí)地考察當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)建設(shè)成果，與當(dāng)?shù)鼐用窠涣?，了解他們的生活變化。他用?xì)膩的筆觸描繪了安吉和余村從過去以犧牲環(huán)境為代價(jià)的發(fā)展模式，到如今走上綠色發(fā)展道路的轉(zhuǎn)變過程。在他的筆下，安吉和余村的綠水青山成為了真正的金山銀山，當(dāng)?shù)鼐用裢ㄟ^發(fā)展生態(tài)旅游、特色農(nóng)業(yè)等產(chǎn)業(yè)，實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)發(fā)展與環(huán)境保護(hù)的雙贏。這部作品不僅具有文學(xué)價(jià)值，更對(duì)推動(dòng)生態(tài)文明建設(shè)具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，為其他地區(qū)提供了可借鑒的發(fā)展模式。

 

2019 年的《大橋》聚焦港珠澳大橋核心控制性工程島隧工程建設(shè)中的種種困難與曲折，以及建設(shè)者們憑借勇氣、毅力與智慧克服困難，最終達(dá)成目標(biāo)的歷程 。港珠澳大橋是一項(xiàng)具有世界影響力的超級(jí)工程，建設(shè)過程中面臨著諸多世界級(jí)難題。何建明深入工程現(xiàn)場(chǎng)，采訪了眾多建設(shè)者，生動(dòng)展現(xiàn)了他們?yōu)閷?shí)現(xiàn)中國(guó)橋梁建設(shè)的新跨越，不畏艱險(xiǎn)、勇于創(chuàng)新的精神風(fēng)貌。作品中，建設(shè)者們?cè)诿鎸?duì)復(fù)雜的地質(zhì)條件、惡劣的施工環(huán)境以及技術(shù)難題時(shí)，毫不退縮，他們憑借著頑強(qiáng)的意志和卓越的智慧，攻克了一個(gè)又一個(gè)難關(guān)。這部作品不僅是對(duì)港珠澳大橋建設(shè)者們的贊歌，更是對(duì)新時(shí)代中國(guó)創(chuàng)造精神、奮斗精神的生動(dòng)詮釋，激勵(lì)著人們?cè)谛聲r(shí)代不斷攀登新高峰。

 

何建明還在創(chuàng)作手法上不斷創(chuàng)新，他將文學(xué)性與新聞性更加緊密地結(jié)合起來，注重細(xì)節(jié)描寫和人物塑造，使作品更具感染力和可讀性。在語言運(yùn)用上，他也更加靈活多樣，根據(jù)不同的題材和內(nèi)容，采用不同的語言風(fēng)格，使作品更貼合主題和讀者的閱讀需求。他的這些創(chuàng)新舉措，為新時(shí)代報(bào)告文學(xué)的發(fā)展提供了有益的借鑒，也讓他的作品在新時(shí)代煥發(fā)出新的活力。

 

二、題材選擇：聚焦國(guó)計(jì)民生的宏大敘事

 

（一）重大歷史事件與國(guó)家敘事

何建明的創(chuàng)作始終與國(guó)家的命運(yùn)緊密相連，他的多部作品聚焦于國(guó)家重大歷史事件，以宏大的敘事展現(xiàn)國(guó)家的發(fā)展歷程和民族精神。在《國(guó)家 ——2011?中國(guó)外交史上的空前行動(dòng)》中，何建明緊扣利比亞撤僑事件，全景式地報(bào)道了中國(guó)外交部在利比亞撤僑行動(dòng)的全過程 。2011 年 2 月中旬，利比亞突發(fā)內(nèi)戰(zhàn)，局勢(shì)失控，在利比亞的中國(guó)僑民生命安全受到嚴(yán)重威脅。中國(guó)政府在第一時(shí)間做出決定：不惜一切代價(jià)撤回僑民。何建明通過深入采訪事件的親歷者，將這個(gè)艱難而偉大的撤僑過程詳細(xì)地記錄下來，還原了那段驚心動(dòng)魄的歷史。

 

在這部作品中，何建明展現(xiàn)了中國(guó)政府在面對(duì)危機(jī)時(shí)的果斷決策和強(qiáng)大行動(dòng)力。中國(guó)調(diào)派了 182 架次中國(guó)民航包機(jī)、24 架次軍機(jī)，租用了 70 架次外航包機(jī)、22 艘次外籍郵輪、1000 余輛次客車，動(dòng)用了 5 艘貨輪、1 艘軍艦，海陸空三路出擊，涉及 40 余個(gè)國(guó)家，在短短 12 天時(shí)間內(nèi)，將 35860 名同胞安全撤離和轉(zhuǎn)運(yùn)回國(guó)，且無一例傷亡事件出現(xiàn) 。這一壯舉不僅展示了中國(guó)在世界面前的大國(guó)風(fēng)范，更彰顯了人民生命安全至上的中國(guó)外交理念。何建明通過對(duì)撤僑行動(dòng)中一個(gè)個(gè)具體人物和事件的描寫，如外交官們臨危不懼、深入險(xiǎn)境與各方談判，工作人員精心組織協(xié)調(diào)、保障僑民安全等，生動(dòng)地展現(xiàn)了國(guó)家對(duì)人民的關(guān)愛和保護(hù)，以及中國(guó)人民在危難時(shí)刻對(duì)國(guó)家的信任和依賴。這種對(duì)國(guó)家行動(dòng)的細(xì)致描繪，深刻地體現(xiàn)了國(guó)家意識(shí)和家國(guó)情懷，讓讀者真切地感受到國(guó)家的強(qiáng)大力量和民族的凝聚力。

 

《革命者》同樣是何建明對(duì)國(guó)家重大歷史事件的一次深刻書寫。這部作品敘述的是中國(guó)共產(chǎn)黨成立之初在上海的艱難歲月中，一批革命者前赴后繼、英勇犧牲的中共黨史 。何建明回望了早期中國(guó)共產(chǎn)黨人在艱苦年代凝聚和鑄造的革命初心，禮贊了中國(guó)共產(chǎn)黨人敢于直面風(fēng)險(xiǎn)挑戰(zhàn)的使命擔(dān)當(dāng)。他緊扣 “革命者” 的主題，聚焦為建立新中國(guó)犧牲的革命先烈，塑造了血肉豐滿、英勇偉大的革命者群像，再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨早期革命斗爭(zhēng)歷史 。在作品中，何建明通過對(duì)革命者們的事跡和精神的深入挖掘，如他們?yōu)榱死硐胄拍畈幌侇^顱、灑熱血，面對(duì)敵人的嚴(yán)刑拷打堅(jiān)貞不屈等，生動(dòng)地闡釋了 “中國(guó)共產(chǎn)黨為什么能” 這一命題，彰顯了共產(chǎn)黨人信仰至上、慨然擔(dān)當(dāng)、舍身為民、矢志興邦的偉大精神，讓讀者深刻認(rèn)識(shí)到國(guó)家獨(dú)立和民族解放的來之不易，激發(fā)了人們的愛國(guó)情懷和對(duì)革命先輩的敬仰之情。

 

（二）社會(huì)熱點(diǎn)與民生問題

何建明對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)和民生問題有著敏銳的洞察力，他的作品常常聚焦于這些問題，以文學(xué)的方式引起社會(huì)的關(guān)注，推動(dòng)社會(huì)的變革?！堵錅I是金》是他關(guān)注民生問題的經(jīng)典之作，這部作品聚焦于中國(guó)貧困大學(xué)生問題。在 20 世紀(jì) 90 年代，隨著中國(guó)高等教育的發(fā)展，貧困大學(xué)生群體逐漸凸顯，但這一問題卻長(zhǎng)期被忽視 。何建明走訪了 40 多所大學(xué)，采訪對(duì)象多達(dá) 400 多人，深入了解貧困大學(xué)生在學(xué)習(xí)、生活、心理等方面所面臨的困境。他在作品中展現(xiàn)了貧困大學(xué)生們?yōu)榱藢?shí)現(xiàn)自己的大學(xué)夢(mèng)，付出了常人難以想象的努力。他們有的為了湊齊學(xué)費(fèi)，利用課余時(shí)間打工，甚至去做一些艱苦危險(xiǎn)的工作；有的在生活中節(jié)衣縮食，忍受著物質(zhì)匱乏帶來的艱辛；還有的在面對(duì)經(jīng)濟(jì)壓力和學(xué)業(yè)壓力時(shí)，承受著巨大的心理負(fù)擔(dān)，卻依然堅(jiān)持追求知識(shí) 。

 

《落淚是金》的出版，如同一顆重磅炸彈，在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈反響。它讓人們看到了貧困大學(xué)生群體的真實(shí)生活狀態(tài)，引發(fā)了社會(huì)各界對(duì)這一群體的廣泛關(guān)注和深刻反思。許多愛心人士在讀完作品后，紛紛伸出援手，為貧困大學(xué)生提供資助；政府部門也開始重視這一問題，出臺(tái)了一系列政策措施，幫助貧困大學(xué)生解決實(shí)際困難。這部作品以文學(xué)的力量推動(dòng)了社會(huì)對(duì)貧困大學(xué)生問題的關(guān)注和解決，體現(xiàn)了報(bào)告文學(xué)的社會(huì)價(jià)值。

 

在《共和國(guó)告急》中，何建明將目光投向了中國(guó)的礦難問題。20 世紀(jì)末 21 世紀(jì)初，中國(guó)礦難頻發(fā)，2000 年，中國(guó)礦難死亡人數(shù)逾萬；2001 年，中國(guó)礦工企業(yè)傷亡事故 11402 起，死亡人數(shù)總計(jì) 12554 人；2002 年，6.20 黑龍江雞西礦難，死亡人數(shù) 115 人；2003 年，全國(guó)特大礦難此起彼伏，川東北氣礦井噴，一噴噴死 234 人 。何建明以第一部揭露中國(guó)礦難內(nèi)幕的滴血報(bào)告，用血淋淋的事實(shí)揭示了一個(gè)可怕的問題：被金錢和利益熏黑了的心像一顆毒瘤，在社會(huì)主義共和國(guó)的身上正迅速滋生，它驅(qū)使人們不顧一切后果地對(duì)礦山濫采濫挖，以致礦難頻發(fā)，造成數(shù)十人甚至上百人死難的慘劇層出不窮 。他通過對(duì)具體礦難事件的描寫，以及對(duì)背后深層次原因的剖析，如監(jiān)管不力、安全意識(shí)淡薄、利益驅(qū)動(dòng)等，呼吁社會(huì)重視礦難問題，加強(qiáng)對(duì)礦山的管理和監(jiān)督，保障礦工的生命安全。這部作品引起了社會(huì)對(duì)礦難問題的高度關(guān)注，推動(dòng)了相關(guān)部門采取措施加強(qiáng)礦山安全管理，在一定程度上遏制了礦難的發(fā)生頻率，體現(xiàn)了何建明作為一名作家的社會(huì)責(zé)任感和擔(dān)當(dāng)精神。

 

（三）地域發(fā)展與時(shí)代變遷

何建明的作品還關(guān)注不同地域的發(fā)展變化，通過對(duì)地域發(fā)展的描寫，反映時(shí)代的變遷和進(jìn)步?！赌巧剑撬芬哉憬莅布啻鍨榛c(diǎn)，展現(xiàn)了余村人民在 “兩山” 重要思想指引下，堅(jiān)定不移地舉生態(tài)旗、打生態(tài)牌、走生態(tài)路，協(xié)調(diào)推進(jìn)生態(tài)文明建設(shè)和經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展，逐步走出一條產(chǎn)業(yè)興、生態(tài)美、百姓富的可持續(xù)發(fā)展路子 。何建明先后 5 次深入余村進(jìn)行采訪調(diào)研，以細(xì)膩的筆觸描繪了余村從過去以犧牲環(huán)境為代價(jià)的發(fā)展模式，到如今走上綠色發(fā)展道路的轉(zhuǎn)變過程。過去，余村依靠豐富的礦產(chǎn)資源發(fā)展經(jīng)濟(jì)，但也付出了沉重的環(huán)境代價(jià)，青山不再，綠水不再。隨著 “綠水青山就是金山銀山” 理念的提出，余村人開始反思自己的發(fā)展模式，毅然關(guān)停礦山和水泥廠，大力發(fā)展生態(tài)旅游、特色農(nóng)業(yè)等綠色產(chǎn)業(yè) 。如今的余村，山清水秀，景色宜人，村民們的生活也越來越好。何建明通過對(duì)余村發(fā)展變化的描寫，不僅展現(xiàn)了生態(tài)文明建設(shè)的重要性和可行性，也反映了中國(guó)在新時(shí)代對(duì)可持續(xù)發(fā)展的追求和探索，以及時(shí)代精神在地域發(fā)展中的體現(xiàn)。

 

《浦東史詩》則聚焦上海浦東的開發(fā)開放，展現(xiàn)了浦東從一片農(nóng)田到現(xiàn)代化國(guó)際大都市的華麗轉(zhuǎn)身。浦東的開發(fā)開放是中國(guó)改革開放的重要標(biāo)志之一，何建明在作品中回顧了浦東開發(fā)開放的歷史進(jìn)程，從最初的規(guī)劃決策，到建設(shè)過程中的艱辛努力，再到如今的繁榮發(fā)展，他通過對(duì)一個(gè)個(gè)具體事件和人物的描寫，生動(dòng)地展現(xiàn)了浦東開發(fā)開放的波瀾壯闊。在建設(shè)過程中，建設(shè)者們面臨著諸多困難和挑戰(zhàn)，如資金短缺、技術(shù)難題、觀念轉(zhuǎn)變等，但他們憑借著勇于創(chuàng)新、敢于拼搏的精神，克服了重重困難，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)奇跡 。如今的浦東，高樓林立，經(jīng)濟(jì)繁榮，成為了中國(guó)改革開放的前沿陣地和展示中國(guó)形象的重要窗口。《浦東史詩》不僅是對(duì)浦東發(fā)展的記錄，更是對(duì)中國(guó)改革開放偉大成就的歌頌，反映了中國(guó)在時(shí)代變遷中不斷前進(jìn)的步伐和偉大的時(shí)代精神。

 

（四）人物群像：平凡與偉大的交織

在何建明的作品中，人物形象豐富多樣，既有為國(guó)家和社會(huì)做出突出貢獻(xiàn)的英雄人物，也有在平凡崗位上默默奉獻(xiàn)的普通人，他們共同構(gòu)成了一幅幅生動(dòng)的時(shí)代畫卷。在《部長(zhǎng)與國(guó)家》中，何建明塑造了余秋里這一英雄形象。余秋里是新中國(guó)石油工業(yè)的開拓者和領(lǐng)導(dǎo)者之一，在大慶石油會(huì)戰(zhàn)中，他肩負(fù)起了重要的領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任 。當(dāng)時(shí)，中國(guó)面臨著嚴(yán)重的石油短缺問題，石油工業(yè)的發(fā)展關(guān)系到國(guó)家的經(jīng)濟(jì)安全和國(guó)防安全。余秋里在艱苦的條件下，帶領(lǐng)石油工人克服了重重困難，展開了一場(chǎng)波瀾壯闊的石油大會(huì)戰(zhàn)。他身先士卒，深入一線，與工人們同甘共苦，以堅(jiān)定的信念和頑強(qiáng)的意志，激勵(lì)著工人們的斗志。在他的領(lǐng)導(dǎo)下，大慶油田成功開發(fā)，為中國(guó)的石油工業(yè)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也為國(guó)家的經(jīng)濟(jì)建設(shè)做出了巨大貢獻(xiàn) 。何建明通過對(duì)余秋里的描寫，展現(xiàn)了他的卓越領(lǐng)導(dǎo)才能、堅(jiān)定的理想信念和無私的奉獻(xiàn)精神，讓讀者感受到了英雄人物在國(guó)家發(fā)展中的重要作用和偉大力量。

 

除了英雄人物，何建明也非常關(guān)注平凡人物的故事。在《落淚是金》中，那些貧困大學(xué)生就是平凡人物的代表。他們來自不同的地區(qū)，有著不同的家庭背景，但都懷揣著對(duì)知識(shí)的渴望和對(duì)未來的憧憬 。盡管他們面臨著經(jīng)濟(jì)上的困境，但他們并沒有放棄自己的夢(mèng)想，而是通過自己的努力和堅(jiān)持，在困境中頑強(qiáng)地前行。他們中的一些人，在學(xué)習(xí)上刻苦努力，取得了優(yōu)異的成績(jī)；一些人在生活中積極樂觀，用自己的笑容感染著身邊的人；還有一些人在面對(duì)困難時(shí)，互相幫助，展現(xiàn)出了團(tuán)結(jié)友愛的精神 。何建明通過對(duì)這些貧困大學(xué)生的描寫，展現(xiàn)了他們的堅(jiān)韌、勇敢和樂觀，讓讀者看到了平凡人物身上所蘊(yùn)含的偉大力量，也讓人們對(duì)這些平凡人物的生活和命運(yùn)給予了更多的關(guān)注和同情。

 

這些英雄人物和平凡人物在何建明的作品中相互交織，共同展現(xiàn)了時(shí)代的精神風(fēng)貌。英雄人物的事跡激勵(lì)著人們追求卓越，為國(guó)家和社會(huì)的發(fā)展貢獻(xiàn)力量；平凡人物的故事則讓人們感受到生活的真實(shí)和溫暖，體會(huì)到每一個(gè)人在時(shí)代發(fā)展中的價(jià)值和意義。何建明通過對(duì)他們的描寫，讓讀者看到了時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展是由無數(shù)英雄人物和平凡人物共同推動(dòng)的，他們的精神和品質(zhì)也成為了時(shí)代精神的重要組成部分。

 

三、創(chuàng)作風(fēng)格：紀(jì)實(shí)與文學(xué)性的完美融合

 

（一）深入實(shí)地的采訪與真實(shí)記錄

何建明始終將深入實(shí)地采訪視為創(chuàng)作的基石，他堅(jiān)信只有親身抵達(dá)事件現(xiàn)場(chǎng)，與當(dāng)事人面對(duì)面交流，才能獲取最真實(shí)、最生動(dòng)的素材，從而保證作品的真實(shí)性和可信度。在創(chuàng)作《國(guó)家行動(dòng)：三峽大移民》時(shí)，為了真實(shí)呈現(xiàn)三峽移民這一宏大歷史事件，何建明 5 次奔赴三峽移民工地以及 6 個(gè)省市的移民點(diǎn)，采訪人數(shù)多達(dá) 90 余人 。他深入移民家庭，與移民們促膝長(zhǎng)談，傾聽他們的心聲，了解他們?cè)诎徇w過程中所面臨的困難和挑戰(zhàn)，以及他們?yōu)榱藝?guó)家利益所做出的犧牲。在采訪過程中，他不放過任何一個(gè)細(xì)節(jié)，對(duì)移民們的生活環(huán)境、心理狀態(tài)、未來期望等都進(jìn)行了細(xì)致的記錄。通過這些深入的采訪，何建明積累了大量一手素材，為作品的創(chuàng)作提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在作品中，他如實(shí)記錄了移民們離開世代居住的家園時(shí)的不舍與眷戀，以及在新環(huán)境中努力適應(yīng)、重建生活的艱辛過程，讓讀者仿佛身臨其境，真切地感受到了三峽移民的偉大與不易。

 

在創(chuàng)作《大橋》時(shí)，為了展現(xiàn)港珠澳大橋建設(shè)者們的奮斗歷程，何建明同樣深入工程現(xiàn)場(chǎng) 。他穿梭于大橋建設(shè)的各個(gè)角落，與建設(shè)者們一同在高溫酷暑、狂風(fēng)暴雨中堅(jiān)守崗位，親身感受他們工作的艱辛。他采訪了總工程師林鳴等眾多建設(shè)者，了解他們?cè)诿鎸?duì)技術(shù)難題、惡劣環(huán)境時(shí)的內(nèi)心想法和應(yīng)對(duì)策略。通過這些深入的采訪，何建明在作品中生動(dòng)地描繪了建設(shè)者們?cè)诮ㄔO(shè)過程中所展現(xiàn)出的堅(jiān)韌不拔的精神和卓越的智慧，讓讀者深刻認(rèn)識(shí)到港珠澳大橋這一偉大工程背后所蘊(yùn)含的無數(shù)心血和汗水。這種深入實(shí)地的采訪方式，使何建明的作品充滿了真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感，讓讀者能夠更加直觀地了解事件的全貌和人物的內(nèi)心世界，增強(qiáng)了作品的感染力和說服力。

 

（二）全景式敘事與多視角呈現(xiàn)

何建明善于運(yùn)用全景式敘事結(jié)構(gòu)，將宏大的歷史背景與具體的人物事件相結(jié)合，展現(xiàn)事件和人物的復(fù)雜性、全面性。在《國(guó)家 ——2011?中國(guó)外交史上的空前行動(dòng)》中，他以利比亞撤僑事件為核心，從多個(gè)角度全面展現(xiàn)了這一事件的全貌。在描述撤僑行動(dòng)的決策過程時(shí)，何建明不僅展現(xiàn)了中國(guó)政府高層的果斷決策，還深入分析了國(guó)際形勢(shì)、外交關(guān)系等因素對(duì)決策的影響。他通過對(duì)相關(guān)文件、會(huì)議記錄的研究，以及對(duì)決策者的采訪，詳細(xì)闡述了中國(guó)政府在面對(duì)利比亞局勢(shì)突變時(shí)，如何在短時(shí)間內(nèi)做出撤僑的決定，并迅速組織起龐大的撤僑行動(dòng)。在描寫撤僑行動(dòng)的實(shí)施過程時(shí)，他從海陸空多個(gè)維度進(jìn)行敘述，展現(xiàn)了不同部門、不同人員在撤僑行動(dòng)中的協(xié)同合作。海上，中國(guó)租用的郵輪和貨輪在波濤洶涌的大海上破浪前行，將僑民安全撤離；空中，中國(guó)民航包機(jī)和軍機(jī)緊急起飛，搭載著僑民飛向祖國(guó)的懷抱；陸地，工作人員在各個(gè)口岸、機(jī)場(chǎng)精心組織協(xié)調(diào)，保障僑民的順利轉(zhuǎn)運(yùn)。何建明還通過對(duì)僑民的采訪，展現(xiàn)了他們?cè)诔穬S過程中的經(jīng)歷和感受，使讀者能夠從多個(gè)角度全面了解撤僑行動(dòng)的艱辛與偉大。

 

在《時(shí)代大決戰(zhàn)》中，何建明采用多視角呈現(xiàn)的方式，展現(xiàn)了脫貧攻堅(jiān)這場(chǎng)偉大戰(zhàn)役的全景 。他不僅關(guān)注政府部門的政策制定和實(shí)施，還深入到貧困地區(qū)的鄉(xiāng)村，展現(xiàn)了基層干部和貧困群眾在脫貧攻堅(jiān)中的努力和付出。他通過對(duì)不同地區(qū)、不同貧困家庭的采訪，展現(xiàn)了貧困群眾在脫貧過程中的困難和挑戰(zhàn)，以及他們對(duì)美好生活的向往和追求。他還描寫了社會(huì)各界人士，如企業(yè)家、志愿者等，在脫貧攻堅(jiān)中所發(fā)揮的作用，展現(xiàn)了全社會(huì)共同參與脫貧攻堅(jiān)的強(qiáng)大力量。這種多視角呈現(xiàn)的方式，使作品更加立體、全面，讓讀者能夠深入了解脫貧攻堅(jiān)這場(chǎng)戰(zhàn)役的復(fù)雜性和艱巨性，以及其中所蘊(yùn)含的偉大精神。

 

（三）生動(dòng)的人物刻畫與細(xì)節(jié)描寫

何建明在作品中通過細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫和個(gè)性化的語言、行動(dòng)，塑造了一個(gè)個(gè)真實(shí)可感、生動(dòng)鮮活的人物形象。在《部長(zhǎng)與國(guó)家》中，他對(duì)余秋里的刻畫就十分生動(dòng)。余秋里在大慶石油會(huì)戰(zhàn)中，展現(xiàn)出了堅(jiān)定的信念和頑強(qiáng)的意志。何建明通過對(duì)他的語言和行動(dòng)的描寫，將他的性格特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。余秋里經(jīng)常深入一線，與石油工人同甘共苦，他那句 “有條件要上，沒有條件創(chuàng)造條件也要上” 的豪言壯語，充分體現(xiàn)了他不畏困難、勇于拼搏的精神。在面對(duì)石油會(huì)戰(zhàn)中的各種難題時(shí)，余秋里總是親自調(diào)研，尋找解決問題的方法。他的這種務(wù)實(shí)的工作作風(fēng)和堅(jiān)定的領(lǐng)導(dǎo)能力，讓石油工人們深受鼓舞，也讓讀者對(duì)他的形象留下了深刻的印象。

 

在《落淚是金》中，何建明對(duì)貧困大學(xué)生的刻畫同樣細(xì)膩入微 。他通過對(duì)貧困大學(xué)生日常生活細(xì)節(jié)的描寫，展現(xiàn)了他們?cè)诶Ь持胁磺粨系木瘛１热?，描寫一位貧困大學(xué)生為了節(jié)省開支，每天只吃饅頭和咸菜，卻依然堅(jiān)持努力學(xué)習(xí)；還有的貧困大學(xué)生為了湊齊學(xué)費(fèi)，利用課余時(shí)間去做兼職，即使累得精疲力竭也從不抱怨。這些細(xì)節(jié)描寫，讓讀者能夠真切地感受到貧困大學(xué)生的艱辛和他們對(duì)知識(shí)的渴望，使這些人物形象更加真實(shí)、感人。何建明還注重通過人物的內(nèi)心獨(dú)白和情感變化來展現(xiàn)人物的性格和命運(yùn)。在《上海表情》中，他通過對(duì)疫情期間上海市民的內(nèi)心描寫，展現(xiàn)了他們?cè)诿鎸?duì)疫情時(shí)的恐懼、焦慮、堅(jiān)強(qiáng)和樂觀。這些內(nèi)心描寫，使人物形象更加豐滿，也讓讀者能夠更好地理解人物的行為和選擇。

（四）詩意的語言表達(dá)

何建明的作品語言既具有紀(jì)實(shí)文學(xué)的準(zhǔn)確性和客觀性，又富有詩意和感染力，能夠生動(dòng)地傳達(dá)情感，增強(qiáng)作品的藝術(shù)魅力。在《那山，那水》中，他對(duì)浙江安吉余村自然風(fēng)光的描寫充滿了詩意：“余村的山，是一幅水墨畫，墨綠的山巒，云霧繚繞，仿佛仙境一般。山上的翠竹，郁郁蔥蔥，在微風(fēng)中輕輕搖曳，發(fā)出沙沙的聲響，仿佛在訴說著余村的故事。余村的水，清澈見底，如同一條碧綠的絲帶，蜿蜒穿過村莊。水面上倒映著藍(lán)天白云和青山綠樹，宛如一幅美麗的畫卷?！?這段描寫，運(yùn)用了比喻、擬人等修辭手法，將余村的山水描繪得如詩如畫，讓讀者仿佛置身于余村的美景之中，感受到了大自然的魅力。同時(shí)，也表達(dá)了作者對(duì)余村生態(tài)環(huán)境的贊美之情，以及對(duì) “綠水青山就是金山銀山” 理念的深刻認(rèn)同。

 

在《大橋》中，何建明在描寫港珠澳大橋的建設(shè)過程時(shí)，語言充滿了力量和激情：“在茫茫的大海上，建設(shè)者們?nèi)缤⒂碌膽?zhàn)士，與風(fēng)浪搏擊，與時(shí)間賽跑。他們用鋼鐵般的意志和卓越的智慧，在波濤洶涌的海面上架起了一座雄偉的大橋。這座大橋，是中國(guó)力量的象征，是中國(guó)智慧的結(jié)晶，它連接著香港、澳門和珠海，也連接著中國(guó)與世界。” 這段語言，運(yùn)用了比喻、排比等修辭手法，生動(dòng)地展現(xiàn)了港珠澳大橋建設(shè)者們的英勇形象和大橋的雄偉氣勢(shì)，表達(dá)了作者對(duì)建設(shè)者們的贊美之情和對(duì)國(guó)家強(qiáng)大的自豪之感。這種詩意的語言表達(dá)，使作品在傳達(dá)事實(shí)的同時(shí)，也具有了較高的審美價(jià)值，能夠更好地吸引讀者，打動(dòng)讀者的心靈。

 

四、文學(xué)價(jià)值：開創(chuàng)報(bào)告文學(xué)的新境界

 

（一）文體創(chuàng)新與發(fā)展

何建明在報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作中，始終秉持著創(chuàng)新的理念，不斷探索文體的新形式和新表達(dá)，為報(bào)告文學(xué)的發(fā)展注入了新的活力。他的 “史 + 詩結(jié)合” 敘事方式，是對(duì)傳統(tǒng)報(bào)告文學(xué)敘事的一次大膽突破。在《如詩的大地 —— 新疆 70 年紀(jì)事三部曲》中，這種敘事方式得到了淋漓盡致的展現(xiàn) 。作品的 “史篇” 以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史敘述，詳細(xì)梳理了新疆自新中國(guó)成立以來 70 年的發(fā)展脈絡(luò)，從王震將軍率部進(jìn)疆的開墾創(chuàng)業(yè)，到新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)的組建與發(fā)展，再到各個(gè)重要工業(yè)項(xiàng)目的建設(shè)，每一個(gè)歷史事件都有詳實(shí)的史料支撐，展現(xiàn)了歷史的厚重感和真實(shí)性 。而 “詩篇” 則以詩意的筆觸，描繪了新疆如詩如畫的自然風(fēng)光和豐富多彩的人文景觀，賽里木湖的湛藍(lán)、庫(kù)爾勒香梨樹林的蔥郁、吐魯番葡萄園的豐收景象，以及額爾齊斯河、伊犁河、塔里木河孕育的文明，都在他的筆下充滿了靈動(dòng)的美感和濃郁的文化氣息 ?！笆吩娖?更是將歷史與詩性完美融合，在講述新疆在國(guó)家戰(zhàn)略層面的重要意義和時(shí)代發(fā)展中的巨大變遷時(shí)，穿插著個(gè)體的奮斗故事，如 “中國(guó)細(xì)毛羊之父” 劉守仁培育細(xì)毛羊的艱辛歷程、農(nóng)機(jī)科學(xué)家陳學(xué)庚院士致力于新疆棉花農(nóng)業(yè)機(jī)械化研究的不懈努力等，使作品既有宏大的歷史敘事，又有細(xì)膩的情感表達(dá)，讓讀者在感受歷史的波瀾壯闊的同時(shí)，也能體會(huì)到人性的溫暖與力量 。

 

這種 “史 + 詩結(jié)合” 的敘事方式，打破了傳統(tǒng)報(bào)告文學(xué)單一敘事的局限，使作品具有了更強(qiáng)的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力。它讓歷史不再是枯燥的記錄，而是充滿了情感和生命力；讓文學(xué)不再是空洞的抒情，而是有了堅(jiān)實(shí)的歷史根基。何建明通過這種創(chuàng)新的敘事方式，為報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作開辟了新的路徑，讓報(bào)告文學(xué)在新時(shí)代煥發(fā)出新的魅力。

 

（二）時(shí)代精神的承載與傳承

何建明的作品是時(shí)代精神的生動(dòng)寫照，他始終緊跟時(shí)代步伐，將時(shí)代的脈搏融入到作品之中，成為時(shí)代記錄和精神傳承的重要載體。在《那山，那水》中，他深刻詮釋了 “綠水青山就是金山銀山” 的理念，展現(xiàn)了浙江安吉余村在這一理念指引下，從以犧牲環(huán)境為代價(jià)的發(fā)展模式，向綠色發(fā)展道路轉(zhuǎn)變的歷程 。余村曾經(jīng)依靠豐富的礦產(chǎn)資源發(fā)展經(jīng)濟(jì)，但也付出了沉重的環(huán)境代價(jià)，青山不再，綠水不再。隨著 “兩山” 理念的提出，余村人開始反思自己的發(fā)展模式，毅然關(guān)停礦山和水泥廠，大力發(fā)展生態(tài)旅游、特色農(nóng)業(yè)等綠色產(chǎn)業(yè) 。如今的余村，山清水秀，景色宜人，村民們的生活也越來越好。何建明通過對(duì)余村發(fā)展變化的描寫，不僅展現(xiàn)了生態(tài)文明建設(shè)的重要性和可行性，更體現(xiàn)了中國(guó)在新時(shí)代對(duì)可持續(xù)發(fā)展的追求和探索，以及時(shí)代精神在地域發(fā)展中的體現(xiàn) 。

 

在《大橋》中，何建明生動(dòng)展現(xiàn)了港珠澳大橋建設(shè)者們的奮斗精神和創(chuàng)新精神。港珠澳大橋是一項(xiàng)具有世界影響力的超級(jí)工程，建設(shè)過程中面臨著諸多世界級(jí)難題，如復(fù)雜的地質(zhì)條件、惡劣的施工環(huán)境以及技術(shù)難題等 。但建設(shè)者們憑借著頑強(qiáng)的意志和卓越的智慧，攻克了一個(gè)又一個(gè)難關(guān)。他們?cè)诿鎸?duì)困難時(shí)毫不退縮，在技術(shù)創(chuàng)新上勇于探索，這種奮斗精神和創(chuàng)新精神正是新時(shí)代中國(guó)精神的體現(xiàn) 。何建明通過對(duì)建設(shè)者們的描寫，將這種時(shí)代精神傳遞給讀者，激勵(lì)著人們?cè)谛聲r(shí)代不斷攀登新高峰，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)而努力奮斗。

 

（三）對(duì)讀者與社會(huì)的影響

何建明的作品具有強(qiáng)大的感染力和影響力，能夠引發(fā)讀者的強(qiáng)烈共鳴，對(duì)社會(huì)產(chǎn)生積極的推動(dòng)作用。他的作品往往聚焦于社會(huì)熱點(diǎn)問題和民生問題，如《落淚是金》關(guān)注貧困大學(xué)生問題，《共和國(guó)告急》揭示礦難問題，這些作品以真實(shí)的故事和深刻的思考，觸動(dòng)了讀者的心靈，引發(fā)了社會(huì)各界對(duì)這些問題的廣泛關(guān)注和深刻反思 。許多讀者在讀完《落淚是金》后，被貧困大學(xué)生的堅(jiān)韌和努力所感動(dòng)，紛紛伸出援手，為貧困大學(xué)生提供資助；政府部門也開始重視這一問題，出臺(tái)了一系列政策措施，幫助貧困大學(xué)生解決實(shí)際困難 ?！豆埠蛧?guó)告急》則引起了社會(huì)對(duì)礦難問題的高度關(guān)注，推動(dòng)了相關(guān)部門采取措施加強(qiáng)礦山安全管理，在一定程度上遏制了礦難的發(fā)生頻率 。

 

何建明的作品還能夠引導(dǎo)社會(huì)觀念和價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變。在《那山，那水》中，他對(duì)生態(tài)文明理念的宣傳，讓更多的人認(rèn)識(shí)到環(huán)境保護(hù)的重要性，推動(dòng)了社會(huì)對(duì)可持續(xù)發(fā)展的追求；在《革命者》中，他對(duì)革命先輩們的英勇事跡和崇高精神的描寫，激發(fā)了人們的愛國(guó)情懷和對(duì)革命先輩的敬仰之情，傳承了紅色基因，弘揚(yáng)了革命精神 。他的作品以文學(xué)的力量，潛移默化地影響著讀者的思想和行為，為社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展貢獻(xiàn)了自己的力量。

 

五、時(shí)代意義：文學(xué)為時(shí)代立傳

 

（一）記錄時(shí)代變革，見證歷史進(jìn)程

何建明的作品宛如一部部生動(dòng)鮮活的時(shí)代影像志，精準(zhǔn)而深刻地記錄下中國(guó)在不同歷史時(shí)期的變革軌跡，成為見證國(guó)家發(fā)展歷程的珍貴文獻(xiàn)。在《國(guó)家行動(dòng)：三峽大移民》中，他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)三峽移民這一偉大而艱辛的歷史事件，用詳實(shí)的筆觸和豐富的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了百萬移民為了國(guó)家利益，舍小家為大家的無私奉獻(xiàn)精神 。三峽工程是舉世矚目的世紀(jì)工程，其建設(shè)過程中移民工作的復(fù)雜性和艱巨性超乎想象。何建明深入移民一線，與移民們同吃同住，親身感受他們?cè)诎徇w過程中的喜怒哀樂。他記錄下移民們離開世代居住的家園時(shí)的不舍與眷戀，以及在新環(huán)境中努力適應(yīng)、重建生活的艱辛過程 。這些真實(shí)的記錄，不僅讓后人能夠了解三峽移民的歷史，更讓我們看到了國(guó)家在重大工程建設(shè)中對(duì)人民利益的高度重視和妥善安排，以及中國(guó)人民在國(guó)家發(fā)展進(jìn)程中所展現(xiàn)出的偉大犧牲精神和強(qiáng)大凝聚力 。

在《浦東史詩》和《浦東新史》中，何建明聚焦上海浦東的開發(fā)開放，以全景式的敘事展現(xiàn)了浦東從一片農(nóng)田到現(xiàn)代化國(guó)際大都市的華麗轉(zhuǎn)身 。他深入挖掘浦東開發(fā)開放背后的故事，從決策者的高瞻遠(yuǎn)矚到建設(shè)者的辛勤付出，從普通百姓的生活變遷到城市面貌的日新月異，全方位地呈現(xiàn)了浦東在改革開放浪潮中的崛起歷程 。這些作品不僅是對(duì)浦東發(fā)展的生動(dòng)記錄，更是中國(guó)改革開放偉大歷史進(jìn)程的一個(gè)縮影，見證了中國(guó)在經(jīng)濟(jì)體制改革、對(duì)外開放等方面取得的輝煌成就，讓我們深刻感受到時(shí)代的進(jìn)步和國(guó)家的強(qiáng)大 。

 

（二）弘揚(yáng)正能量，凝聚民族精神

何建明的作品始終洋溢著正能量，通過對(duì)英雄人物和平凡人物的刻畫，弘揚(yáng)了中華民族的偉大精神，激發(fā)了讀者的民族自豪感和凝聚力。在《革命者》中，他回溯中國(guó)共產(chǎn)黨成立之初在上海的艱難歲月，塑造了一批英勇無畏、前赴后繼的革命者群像 。這些革命者們?yōu)榱藢?shí)現(xiàn)民族獨(dú)立和人民解放的理想，不惜拋頭顱、灑熱血，他們的事跡和精神成為中華民族精神的重要組成部分 。何建明通過對(duì)他們的描寫，讓讀者深刻認(rèn)識(shí)到革命勝利的來之不易，激發(fā)了人們對(duì)革命先輩的敬仰之情和對(duì)國(guó)家的熱愛之情 。同時(shí)，作品中所展現(xiàn)的革命者們堅(jiān)定的理想信念、頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神和無私的奉獻(xiàn)精神，也激勵(lì)著當(dāng)代人在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的征程中，勇往直前，不懈奮斗 。

 

在《大橋》中，何建明刻畫了港珠澳大橋建設(shè)者們的群像，他們?cè)诿鎸?duì)諸多世界級(jí)難題時(shí)，毫不退縮，憑借著頑強(qiáng)的意志和卓越的智慧，攻克了一個(gè)又一個(gè)難關(guān) 。這些建設(shè)者們的奮斗精神和創(chuàng)新精神，是中華民族精神在新時(shí)代的生動(dòng)體現(xiàn) 。何建明通過對(duì)他們的描寫，弘揚(yáng)了新時(shí)代的奮斗精神和創(chuàng)新精神，讓讀者感受到中國(guó)人民在實(shí)現(xiàn)國(guó)家現(xiàn)代化進(jìn)程中的強(qiáng)大力量和堅(jiān)定信心 。這種正能量的傳遞，能夠凝聚起全國(guó)人民的力量，共同為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)而努力奮斗 。

 

（三）為當(dāng)代文學(xué)注入活力

何建明的創(chuàng)作在當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域具有獨(dú)特的價(jià)值，為報(bào)告文學(xué)的發(fā)展提供了新的思路和范例，也豐富了當(dāng)代文學(xué)的內(nèi)涵。他在文體創(chuàng)新方面的探索，如 “史 + 詩結(jié)合” 的敘事方式，為報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作開辟了新的路徑 。這種創(chuàng)新的敘事方式，使報(bào)告文學(xué)既有歷史的真實(shí)性和嚴(yán)肅性，又有文學(xué)的感染力和藝術(shù)性，打破了傳統(tǒng)報(bào)告文學(xué)單一敘事的局限，吸引了更多讀者的關(guān)注 。他對(duì)時(shí)代精神的深刻把握和生動(dòng)展現(xiàn)，讓報(bào)告文學(xué)成為時(shí)代精神的重要載體，提升了報(bào)告文學(xué)在當(dāng)代文學(xué)中的地位和影響力 。

 

何建明的作品還以其廣泛的題材和深刻的思想內(nèi)涵，豐富了當(dāng)代文學(xué)的題材庫(kù)和思想庫(kù) 。他關(guān)注國(guó)家重大歷史事件、社會(huì)熱點(diǎn)問題和民生問題，將這些現(xiàn)實(shí)生活中的素材融入到作品中，使文學(xué)與現(xiàn)實(shí)緊密相連 。他的作品不僅具有文學(xué)價(jià)值，更具有社會(huì)價(jià)值，能夠引發(fā)讀者對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的深入思考，推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展 。他的創(chuàng)作實(shí)踐為當(dāng)代作家提供了有益的借鑒，激勵(lì)著更多的作家關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，用文學(xué)的力量反映時(shí)代、服務(wù)社會(huì) 。

 

六、何建明報(bào)告文學(xué)的局限與挑戰(zhàn)

 

（一）紀(jì)實(shí)與文學(xué)性的平衡難題

盡管何建明在報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中努力追求紀(jì)實(shí)與文學(xué)性的融合，但在實(shí)際創(chuàng)作過程中，仍然面臨著如何更好地平衡兩者關(guān)系的難題。報(bào)告文學(xué)的首要特性是紀(jì)實(shí)性，它要求作家必須以真實(shí)的事件和人物為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，這就使得作家在選材和敘事時(shí)受到一定的限制。為了確保作品的真實(shí)性，何建明往往需要花費(fèi)大量的時(shí)間和精力進(jìn)行實(shí)地采訪、收集資料，在創(chuàng)作過程中也必須嚴(yán)格遵循事實(shí)，不能隨意虛構(gòu)或夸張 。這種對(duì)真實(shí)性的嚴(yán)格要求，有時(shí)可能會(huì)導(dǎo)致作品在文學(xué)性上有所欠缺。例如，在一些作品中，為了詳細(xì)敘述事件的過程或呈現(xiàn)大量的事實(shí)信息，何建明可能會(huì)采用較為平鋪直敘的敘事方式，語言表達(dá)也相對(duì)較為平實(shí)，從而使得作品在藝術(shù)感染力和審美價(jià)值上稍顯不足 。

 

在追求文學(xué)性時(shí)，何建明運(yùn)用了多種文學(xué)手法，如生動(dòng)的人物刻畫、細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫和詩意的語言表達(dá)等，但這些手法的運(yùn)用也需要把握好度。如果過度追求文學(xué)性，可能會(huì)導(dǎo)致作品偏離紀(jì)實(shí)的本質(zhì)，讓讀者對(duì)作品的真實(shí)性產(chǎn)生懷疑。在描寫人物時(shí)，如果過于注重人物形象的塑造，而對(duì)人物的真實(shí)性格和行為進(jìn)行了一定的美化或夸張，就可能會(huì)影響作品的可信度；在運(yùn)用詩意的語言表達(dá)時(shí)，如果語言過于華麗，與作品所反映的現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景不相符，也可能會(huì)讓讀者感到不真實(shí) 。如何在保證紀(jì)實(shí)性的前提下，充分發(fā)揮文學(xué)性的優(yōu)勢(shì)，使作品既真實(shí)可信又具有較高的藝術(shù)價(jià)值，是何建明在今后的創(chuàng)作中需要不斷探索和解決的問題 。

 

（二）題材重復(fù)與創(chuàng)新困境

何建明長(zhǎng)期關(guān)注國(guó)家重大歷史事件、社會(huì)熱點(diǎn)問題和民生問題，這些題材雖然具有重要的社會(huì)意義和時(shí)代價(jià)值，但也容易出現(xiàn)題材重復(fù)的問題。隨著創(chuàng)作的不斷深入，何建明可能會(huì)面臨在同一題材領(lǐng)域挖掘深度不夠、創(chuàng)新不足的困境。在描寫國(guó)家重大工程建設(shè)時(shí)，雖然不同的工程具有各自的特點(diǎn)，但在敘事結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法上可能會(huì)存在一定的相似性，容易讓讀者產(chǎn)生審美疲勞 。在關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問題時(shí)，由于一些問題具有長(zhǎng)期性和復(fù)雜性，何建明在不同作品中對(duì)這些問題的探討可能會(huì)出現(xiàn)內(nèi)容上的重復(fù)，難以給讀者帶來新鮮感和新的思考 。

 

為了突破題材重復(fù)與創(chuàng)新困境，何建明需要不斷拓寬自己的創(chuàng)作視野，關(guān)注更多元化的題材。他可以將目光投向一些新興的社會(huì)領(lǐng)域和群體，如人工智能、新能源、新經(jīng)濟(jì)模式下的從業(yè)者等，展現(xiàn)這些領(lǐng)域的發(fā)展變化和人們的生活狀態(tài)；也可以從不同的角度重新審視已有的題材，挖掘新的故事和內(nèi)涵。在描寫國(guó)家重大工程建設(shè)時(shí)，可以更加注重工程背后的人文關(guān)懷和社會(huì)影響，展現(xiàn)工程建設(shè)對(duì)當(dāng)?shù)鼐用裆睢⑽幕瘋鞒械确矫娴挠绊?；在關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問題時(shí)，可以結(jié)合時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的變化，從新的視角進(jìn)行分析和解讀，提出新的觀點(diǎn)和建議 。何建明還需要在創(chuàng)作手法上不斷創(chuàng)新，運(yùn)用新的敘事方式、表現(xiàn)手法和語言風(fēng)格，為讀者帶來全新的閱讀體驗(yàn) 。

 

（三）快速變化的時(shí)代與創(chuàng)作的滯后性

當(dāng)今時(shí)代發(fā)展迅速，社會(huì)變革日新月異，新的事物和現(xiàn)象不斷涌現(xiàn)。而報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作需要經(jīng)過深入的采訪、資料收集和整理等過程，創(chuàng)作周期相對(duì)較長(zhǎng)，這就導(dǎo)致何建明的作品可能會(huì)存在一定的滯后性，難以及時(shí)反映時(shí)代的最新變化。在創(chuàng)作關(guān)于某一社會(huì)熱點(diǎn)問題的作品時(shí)，從采訪到作品出版，可能需要較長(zhǎng)的時(shí)間，而在這段時(shí)間內(nèi)，社會(huì)熱點(diǎn)問題可能已經(jīng)發(fā)生了新的變化，導(dǎo)致作品所反映的內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)情況存在一定的差距 。在關(guān)注科技創(chuàng)新領(lǐng)域時(shí)，科技的發(fā)展速度極快，新的技術(shù)和應(yīng)用不斷出現(xiàn)，何建明的作品可能無法及時(shí)跟上科技發(fā)展的步伐，對(duì)一些最新的科技成果和應(yīng)用場(chǎng)景的描寫不夠及時(shí)和準(zhǔn)確 。

 

為了應(yīng)對(duì)快速變化的時(shí)代與創(chuàng)作的滯后性之間的矛盾，何建明需要提高自己的創(chuàng)作效率，縮短創(chuàng)作周期。他可以利用現(xiàn)代信息技術(shù)，更加便捷地收集資料和進(jìn)行采訪，加快創(chuàng)作進(jìn)程。他也需要保持對(duì)時(shí)代的敏銳洞察力，關(guān)注社會(huì)的最新動(dòng)態(tài)，提前做好創(chuàng)作的準(zhǔn)備工作。在社會(huì)熱點(diǎn)問題剛剛出現(xiàn)時(shí)，就及時(shí)介入，進(jìn)行初步的調(diào)查和了解，為后續(xù)的創(chuàng)作打下基礎(chǔ) 。何建明還可以通過與其他領(lǐng)域的專家學(xué)者合作，獲取最新的信息和研究成果，使作品能夠更加準(zhǔn)確地反映時(shí)代的變化 。

 

七、結(jié)語：何建明的文學(xué)豐碑與時(shí)代回響

 

何建明在報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域的成就猶如一座巍峨的豐碑，屹立于當(dāng)代中國(guó)文學(xué)之林，閃耀著獨(dú)特的光芒。他以近半個(gè)世紀(jì)的創(chuàng)作生涯，為時(shí)代留下了濃墨重彩的一筆，成為當(dāng)之無愧的時(shí)代記錄者與文學(xué)書寫者。

 

從早期的探索積累，到成名后的多元拓展，再到新時(shí)代的創(chuàng)新?lián)?dāng)，何建明始終與時(shí)代同頻共振，用作品見證了中國(guó)社會(huì)的滄桑巨變。他對(duì)重大歷史事件的全景式呈現(xiàn)，如《國(guó)家行動(dòng)：三峽大移民》《國(guó)家 ——2011?中國(guó)外交史上的空前行動(dòng)》等，讓讀者深刻感受到國(guó)家發(fā)展的磅礴力量和民族精神的偉大傳承；對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)與民生問題的聚焦，如《落淚是金》《共和國(guó)告急》等，引發(fā)了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注和深刻反思，推動(dòng)了社會(huì)的進(jìn)步與變革；對(duì)地域發(fā)展與時(shí)代變遷的生動(dòng)描繪，如《那山，那水》《浦東史詩》等，展現(xiàn)了中國(guó)在不同地域、不同領(lǐng)域的發(fā)展成就，反映了時(shí)代精神在各地的生動(dòng)實(shí)踐。

 

何建明的創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)樹一幟，深入實(shí)地的采訪確保了作品的真實(shí)性與可信度，全景式敘事和多視角呈現(xiàn)使作品具有宏大的格局和豐富的層次，生動(dòng)的人物刻畫和細(xì)節(jié)描寫讓人物形象躍然紙上，詩意的語言表達(dá)則為作品增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。他在文體創(chuàng)新方面的探索，如 “史 + 詩結(jié)合” 的敘事方式，為報(bào)告文學(xué)的發(fā)展開辟了新的路徑，提升了報(bào)告文學(xué)的文學(xué)價(jià)值和審美水平。他的作品不僅承載和傳承了時(shí)代精神，更以強(qiáng)大的感染力和影響力，引發(fā)讀者的共鳴，對(duì)社會(huì)觀念和價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了積極的推動(dòng)作用。

 

然而，何建明的創(chuàng)作也面臨著一些局限與挑戰(zhàn)。紀(jì)實(shí)與文學(xué)性的平衡難題、題材重復(fù)與創(chuàng)新困境、快速變化的時(shí)代與創(chuàng)作的滯后性，都是他在未來創(chuàng)作中需要不斷探索和解決的問題。但正是這些挑戰(zhàn)，也為他的創(chuàng)作提供了新的動(dòng)力和方向。

 

展望未來，何建明的創(chuàng)作有望在文學(xué)和時(shí)代的舞臺(tái)上繼續(xù)綻放光彩。他將繼續(xù)以敏銳的時(shí)代洞察力，關(guān)注國(guó)家發(fā)展的新動(dòng)態(tài)、社會(huì)生活的新變化，用更加創(chuàng)新的創(chuàng)作手法和深刻的思想內(nèi)涵，為時(shí)代立傳，為人民發(fā)聲。他的作品將繼續(xù)成為連接歷史與現(xiàn)實(shí)、文學(xué)與社會(huì)的橋梁，激勵(lì)著人們?cè)谛聲r(shí)代的征程中，不忘初心，砥礪前行，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)貢獻(xiàn)力量。何建明的報(bào)告文學(xué)，不僅是當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的重要組成部分，更是時(shí)代精神的生動(dòng)體現(xiàn)，必將在歷史的長(zhǎng)河中留下永恒的印記，持續(xù)回響在時(shí)代的天空。

 

作者簡(jiǎn)介：袁竹，四川德陽人，作家、畫家、文藝評(píng)論家，逍遙畫派創(chuàng)始人，代表著作《中國(guó)當(dāng)代名家畫集·袁竹》（天津人美版）；《中國(guó)高等藝術(shù)院校名師教學(xué)范本（二）·袁竹山水畫作品選》（河北美術(shù)版）。袁竹創(chuàng)作文學(xué)評(píng)論、小說、散文、詩歌等400余萬字，發(fā)表在“中國(guó)作家網(wǎng)”“精神文明報(bào)”“四川農(nóng)村報(bào)”“少年先鋒報(bào)”等各大媒體。歌詞《石榴紅》榮獲金獎(jiǎng)。 長(zhǎng)篇小說《東升》《平遙世家》《地火長(zhǎng)歌》在中國(guó)作家網(wǎng)“長(zhǎng)篇連載”欄目連載?！捌瘘c(diǎn)中文網(wǎng)”刋載長(zhǎng)篇小說《釷帝》《夢(mèng)海拾星》《逆襲修道》《黃土的呼喚》《三星堆·青銅戀歌》《逆天修道不逆天》《穿梭夢(mèng)境的未來探秘人》等；七貓《縱橫中文網(wǎng)》連載長(zhǎng)篇小說《靈樞》《記憶編碼》《大道至簡(jiǎn)》《九根十三釵》《畫骨戲恩仇》《霓虹下的舊手機(jī)》《外賣小哥奇遇保時(shí)捷女》，“喜馬拉雅”發(fā)表長(zhǎng)篇小說《一代宗師黃賓虹》《大文豪魯迅》《藝術(shù)大師新鳳霞》等。文學(xué)評(píng)論《四秩風(fēng)華：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館的時(shí)代華章與未來新程》《從航海羅盤到數(shù)字星圖：中國(guó)文化出海的文明重構(gòu)與范式革命》《新世紀(jì)蜀韻：四川作家筆下的文學(xué)版圖》《阿來：于藏地書寫中構(gòu)筑文學(xué)的宏大宇宙》《〈賈平凹文選〉：當(dāng)代文學(xué)靈魂的多棱折射》《于時(shí)光褶皺處，探尋人性微光 ——賈平凹長(zhǎng)篇小說〈消息〉的深度剖析》等三十多篇論文被中國(guó)作家網(wǎng)發(fā)表，其中“中國(guó)作家網(wǎng)文學(xué)好書2024年度十佳”系列評(píng)論引關(guān)注。《作家網(wǎng)》發(fā)表《數(shù)字浪潮下，中國(guó)文化出海的星辰征途》《百年筆耕鑄魂，八十載文學(xué)烽火 ——徐光耀的文學(xué)史詩》《時(shí)代浪潮下的靈魂鏡像與文學(xué)回響——葉辛“知識(shí)分子心靈三部曲”》《大地與靈魂的敘事詩 ——論劉亮程及其作品的境界》《于文學(xué)星河中閃耀的星辰——探秘張俊彪》等文學(xué)評(píng)論。38余萬字長(zhǎng)篇小說《東升》單行本由春風(fēng)文藝出版社納入出版計(jì)劃，即將出版發(fā)行。

 

（作者說明：本文系原創(chuàng)）

 

（注：本文已獲作者授權(quán)發(fā)布）