一部愛與悲憫的現(xiàn)實主義力作

——讀肖勤長篇小說《血液科醫(yī)生》

 

作者：王華

 

讀完肖勤長篇小說《血液科醫(yī)生》，我掩卷回味良久，感受到一股久違的酣暢淋漓的閱讀感受和一種源自心靈深處的震撼。在當(dāng)代長篇小說中，醫(yī)療題材的創(chuàng)作不算多，以血液科為題材的就更少見。這部《血液科醫(yī)生》，無疑是其中少有的代表作，其愛與悲憫的情懷使得這部作品具有非同凡響的深度。

從小說主題來看，《血液科醫(yī)生》秉持現(xiàn)實主義文學(xué)的審美價值取向，但選取了一個全新的領(lǐng)域——醫(yī)療題材，且是罕見病較多的科室血液科這個相對不為人知的領(lǐng)域，讓醫(yī)患題材得到現(xiàn)實觀照。小說敘事跨度達(dá)二十多年，后半部分還將時間延伸到2020年，現(xiàn)實性很強(qiáng)。

近年來，貴州作家肖勤的創(chuàng)作題材大多涉及鄉(xiāng)村、民族文化等，始終飽含著濃厚的鄉(xiāng)土氣息，《血液科醫(yī)生》拓展了肖勤的小說創(chuàng)作題材，也豐富了當(dāng)代文學(xué)作品醫(yī)生人物譜系。難能可貴的是，這部作品將專業(yè)領(lǐng)域的知識有機(jī)地編織入故事之中，將醫(yī)學(xué)知識與文學(xué)敘事結(jié)合在一起，用生動形象的小說語言科普了血液科和血液病的相關(guān)知識，讓讀者對這種較為罕見的疾病有了深入細(xì)致的了解，作品既具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)性，又具藝術(shù)感染力。現(xiàn)實生活是文學(xué)創(chuàng)作的重要源泉。為創(chuàng)作這部作品，作家肖勤多次到重慶新橋醫(yī)院血液科和遵義醫(yī)科大學(xué)附屬醫(yī)院蹲點采訪，花了九個多月時間跟班查房和學(xué)習(xí)了解血液科護(hù)理、救治和骨髓移植等醫(yī)學(xué)常識。正是有著這樣的在場寫作，才使這部作品給讀者帶來知識和文學(xué)的雙重享受。

小說聚焦血液科醫(yī)生以及患者的故事，全面真實地再血液科醫(yī)生的生存現(xiàn)狀，多視角、多維度地描繪了人性中各種善與惡、美與丑。面對活生生的人性百態(tài)，肖勤沒有回避其中的種種不堪與丑陋，但始終張揚著善良與愛意。通過本書，讀者可以看到血液科每一個醫(yī)生護(hù)士的形象，也能看到醫(yī)護(hù)人員、患者等的整體人物群像。在《血液科醫(yī)生》中，肖勤一面是將人性中的種種不堪與丑陋無情地揭露出來，另一方面則是大力張揚人性中的溫暖與善意，醫(yī)者、親朋、病友……在他們身上表現(xiàn)出的不同暖意與善行，或大或小、或隱或顯，其實都是支撐著每一位血液病患者活下去、好起來的動力。毫無疑問，這是一部觀照人世更觀照人心的現(xiàn)實主義長篇力作，更是一部悲憫之作，其創(chuàng)造了一個充滿人間苦難但又蘊含著希望之光的藝術(shù)世界。

小說的敘事策略亦別具匠心。《血液科醫(yī)生》構(gòu)建起的是一種由一條主線勾連起多條副線的擰繩式框架結(jié)構(gòu)。敘述主線始終沿著主人公——山城醫(yī)院血液科鼎鼎有名的二當(dāng)家黃梔子和血液科“老大”夏曦之間的工作、生活的敘述路向，具實嚴(yán)謹(jǐn)?shù)赝七M(jìn)故事講述，在黃梔子發(fā)現(xiàn)自己竟然也患了血液病后，小說出現(xiàn)了第一個高潮。她的態(tài)度開始很消極，不愿治療，只想將兒子多谷托付給曾經(jīng)的兩個戀人，小說由此回顧了黃梔子的成長史與戀愛史，也讓我們明白了她的孩子的由來：她與第二個男友談婚論嫁之際，他的家庭悔婚，她離開了他，也在他不知情的情況下獨自生下了孩子——之所以選擇生這個孩子，不只是因為情感因素，更是因為她是“熊貓血”，如果不要第一個孩子，可能終生無法生育。在她生孩子之時，為了辦理手續(xù)，仗義的“老大”夏曦與她假結(jié)婚，領(lǐng)了結(jié)婚證，雖然他們很快又領(lǐng)了離婚證，但這也引起夏曦后來女友亞西的不滿。黃梔子聯(lián)系以前的戀人，但他們兩個人都拒絕了她的托付，黃梔子被逼無奈，只能打起精神來，這時夏曦又建議她出國去看看巴林的一棵樹，孤零零生長在沙漠中的這棵“生命之樹”讓她震撼，也喚醒了她的生命意志，回來后她就進(jìn)入了病房治療，最終獲得治愈。而包括醫(yī)生陳蘊竹人生經(jīng)歷，患者小松子與小艾的愛情，涂金錢的風(fēng)流韻事和老黃的故事等醫(yī)生之間、醫(yī)患之間、患者之間的復(fù)雜關(guān)系等多條敘述副線，則沿著花開數(shù)朵、各表一枝的軌跡，以或順序、或倒敘、或插敘、或碎片拼貼的方式向前鋪衍。

與此同時，小說還進(jìn)入另一個高潮，新冠疫情期間，醫(yī)院組織了以陳蘊竹為首的援鄂醫(yī)療隊，護(hù)士長吳芳積極參加，因戀人犧牲而去了西藏的笑笑也趕回來。這種多線索多角度多層次多樣性此起彼伏的交叉描寫，始終緊扣各種矛盾沖突、緊貼人性內(nèi)在肌理有條不紊地展開，既強(qiáng)化了小說文本雜樹生花起伏跌宕的故事性，又敞開了前有伏筆、后有照應(yīng)的可讀性和感染力。小說故事情節(jié)一波三折，事件和場景的描述具有鮮明的畫面感，人物對話既能指著鮮明的時代特色，又洋溢著鮮活的日常生活氣息，彰顯出較大的影視劇改編價值。此外，穿插敘述的小松子的“內(nèi)心獨白”、涂金錢的“告白信”、吳芳的“抗疫日記”等，讓讀者可以進(jìn)入人物內(nèi)心世界，進(jìn)一步推動了故事發(fā)展進(jìn)程。

人物是小說敘事的核心，成功的小說家總是把精心塑造和著意刻畫的典型人物作為作品的軸心。創(chuàng)造活生生的個性鮮明、象喻指向深邃的人物形象，是小說家也是一部作品成敗得失之關(guān)鍵。縱觀小說史，凡是能夠稱之為經(jīng)典的作品，必定是為文學(xué)畫廊增添了毫不重復(fù)的藝術(shù)形象。從人物形象塑造來看，《血液科醫(yī)生》為中國當(dāng)代文學(xué)人物畫廊增添了一種新的形象類型，即血液科醫(yī)生群像。然而，作家并沒有將筆墨的著力點具體放到主人公或者是少數(shù)幾個人身上，而是放大到一批人、一群人身上，生動活潑地刻畫了這一批人、一群人的形象，讓人領(lǐng)悟出一個更加真實的社會，感受到一群多元化的個性臉譜。小說塑造了黃梔子、夏曦、陳蘊竹、吳芳、陳笑笑、申寶兒等醫(yī)生和護(hù)士的人物群像，寫出了他們每一個人的個性，讓人留下較深的印象，同時小說也將他們生活中的“小愛”與對醫(yī)院、對國家的“大愛”結(jié)合在一起，讓我們可以在具體生活中感受到醫(yī)生的敬業(yè)精神與愛國情懷，尤其是在面臨抗疫等重大事件時，他們的奮斗犧牲精神值得敬佩。同時，還刻畫了小松子、涂金錢、老黃等一大批患者的群像。這些群臉譜，就像《水滸傳》《三國演義》。除表現(xiàn)的主角人物非常鮮明生動外，其他人物不僅有出人意料的突轉(zhuǎn)性情節(jié)和結(jié)局，也有使人物命運瞬間反轉(zhuǎn)又合情合理的描述，還有讓小說文本的多層立意也出現(xiàn)意想不到的多向曲轉(zhuǎn)，形成人物走向特有的個性化特征，引發(fā)讀者對附著在人物命運、人物性格上的創(chuàng)意，產(chǎn)生更加深入廣闊的思考和想象空間。

語言是小說的工具，縱觀古今中外，任何有成就的小說家和經(jīng)典作品無不是令人矚目的語言建筑師。在《血液科醫(yī)生》這部作品中，作家肖勤就非常注重語言的運用、提煉和升華，作家采用了與作品地方特色、環(huán)境、節(jié)奏、情緒和內(nèi)容完全契合的一種語言表達(dá)模式，讓讀者在欣賞人物、故事的同時，感受到語言的獨特格調(diào)和藝術(shù)魅力。那種與生活本身的智性濡染的語言，在生動、簡潔、質(zhì)樸和貌似口語化的親和力中直陳生活之肺腑。作家在敘述和描寫的過程中，沒有著意玩弄語言技巧，也沒有人為地創(chuàng)造新奇句式，更沒有玩弄辭藻，而是根據(jù)作品整體韻律，選用適合人物特點和故事情節(jié)發(fā)展的獨具個性氣質(zhì)的語言進(jìn)行表述。這種語言貌似隨意，實則質(zhì)感強(qiáng)烈，具有一種妙不可言的天然吸納力和黏合性。

簡潔、質(zhì)樸也是這部作品語言藝術(shù)的一個顯著特色，這種語言符合這種氣場的作品和這些人物的特點。以短句和短詞構(gòu)建作品，給人以輕松、明快、干凈、利落之感。即便細(xì)節(jié)描寫和敘述說明，都極力避免冗長、拖沓的詞、句和段落。讀者在閱讀欣賞中不會感到費心、吃力和郁悶。通篇詞句親和力極強(qiáng)，很少生僻字詞，很少有令人費解和艱澀的句式，很少繁雜的段落，這種語言既能強(qiáng)化作品的感染力和表達(dá)力，也能提高作品的深度和廣度，足見作家的見識和功力。另外，充盈著生活的機(jī)智和幽默也是這部作品語言的一大特色，這不僅僅體現(xiàn)在人物對話之中，同時也體現(xiàn)在作品的所有地方，可以看得出作家肖勤深厚的文化功底和豐厚的生活積累。

如果說《血液科醫(yī)生》給我留有什么遺憾的話，那就是作家在一些人物塑造上還可以再多一些斟酌。比如，對白河這一人物塑造上就因鋪墊不夠，讓人覺得一下子就成了副市長而感覺不太真實。當(dāng)然，瑕不掩瑜，《血液科醫(yī)生》是一部成功的作品，一部愛與悲憫的厚重的現(xiàn)實主義力作，它的優(yōu)點和特色表現(xiàn)在方方面面，能夠產(chǎn)生廣泛的閱讀共鳴。我相信假以時日，這部作品完全可以走進(jìn)更加廣大的舞臺，被更多的閱讀者欣賞。

 

作者簡介：王華，系貴州省作家協(xié)會會員、貴州省文藝評論家協(xié)會會員、六盤水市文藝評論家協(xié)會副主席、鐘山區(qū)文藝評論家協(xié)會主席，在《中國作家網(wǎng)》《學(xué)習(xí)強(qiáng)國》《貴州文藝界》《貴州文藝評論》《貴州作家》《貴州日報》《貴州民族報》《貴州政協(xié)報》《云南政協(xié)報》等發(fā)表文學(xué)評論20余篇，著有文學(xué)評論集《直言集》（待出版）等。有詩文被選入《六盤水市2018年度八年級教學(xué)質(zhì)量監(jiān)測試卷（語文卷）》，曾被評為六盤水市鐘山區(qū)文藝界第一屆“十佳文藝工作者”等，主編有散文集《大美涼都-六盤水地域文化散文選本》《故園情》和報告文學(xué)集《追夢》等多部。

 

（注：本文已獲作者授權(quán)發(fā)布）